国风·邶风·绿衣
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
"闭户开窗寝又兴，三更时节也如冰。长闲便是忘机者，
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
炉畔自斟还自醉，打窗深夜雪兼风。"
莲扃压月涧，空美黄金布。江翻岛屿沈，木落楼台露。
"正向溪头自采苏，青云忽得故人书。
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中，金锒铛撼龟山下。
"濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
国风·邶风·绿衣拼音解释:
bie chou qu ru jiu bei zhong .yu yi an liu mian yuan ying .niao bang yan hua xi nuan hong .
.bi hu kai chuang qin you xing .san geng shi jie ye ru bing .chang xian bian shi wang ji zhe .
jin hua bu jian xi .yi ri yi hui xin .dong feng chui tao li .xu dao ming nian chun .
lu pan zi zhen huan zi zui .da chuang shen ye xue jian feng ..
lian jiong ya yue jian .kong mei huang jin bu .jiang fan dao yu shen .mu luo lou tai lu .
.zheng xiang xi tou zi cai su .qing yun hu de gu ren shu .
.gui zhi bo de feng qi zhi .huan jin jia tong wu cui wei .seng xiang pu quan sheng li he .
beng lei cheng zhu yu pan xie .bi shan hu sui zhen ze zhong .jin lang cheng han gui shan xia .
.meng meng yan yu bi jiang cun .jiang guan chou ren hao duan hun .zi bie jia lai sheng bai fa .
.ku yin kan zhui ye .liao luo gong tian ya .zhuang sui kong wei ke .chu han geng yi jia .
译文及注释
译文
春山之中，树木繁茂芬芳，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
谁还记得吴王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在(zai)宫中灯红酒(jiu)绿的人。
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山，十年了，回望故(gu)乡洛阳，路是那么的漫长。岁月使我变得衰老不堪，今天，我独自一个，流落在青墩溪畔，在煦煦春风(feng)中，欣赏着盛开的牡丹。
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
明月从广漠的湖上升起，两岸青山夹着滔滔乱流。
是男儿就应该有远大的抱负，不该眷恋家园，而应以天下为家，建功立业。汉高祖自新丰起兵后，项羽又何曾在故乡待过。
而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
神女以玉佩相赠的故事，传说就发生在这座万山。
光荣啊，你(ni)的家庭成员已经进入朝庭中枢，一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断，他们持虎符乘熊轼车，成为了地方太守。他们的未来不可限量，而且很快就会高升，进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看，他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿，向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁，与松椿同寿。
现如今的政治局面酷(ku)(ku)似当年，历史循环，让人悲伤！
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！不是上帝心不好，是你不守旧规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
注释
⑤游骢：指旅途上的马。
（20）阻：险阻。昏：昏暗的统治。
23.匹夫：指苻坚。略：夺取。当时前秦削平群雄，占据着北中国，与东晋对抗，所以说“略有天下之半”。
三朝：指唐玄宗、唐肃宗、唐代宗三朝。
⑺愿：希望。
⑦栊：窗。
④纤手：女性娇小柔嫩的手。
赏析
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗(gu shi)处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的(ling de)茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为(you wei)君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与(fen yu)忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
这首诗主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的(shi de)心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似(ke si)接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼(su shi)也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，非常“妥帖”。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与(fen yu)忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
这首诗主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的(shi de)心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似(ke si)接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼(su shi)也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年（乾隆十四年）。1745年（乾隆十年），袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治，改名随园。1748年（乾隆十三年），他辞官居园中。从此以后，退出仕途，徜徉于山水烟霞之中，吟诗作文，结交士子权贵，几乎长达半个世纪。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
就实际情况说，终南尽管高大，但远远没有塞满天地。“南山塞天地”，的确是硬语盘空，险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山，仰望，则山与天连；环顾，则视线为千岩万壑所遮，压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受，虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”，非常“妥帖”。
创作背景
乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规模的扩建，从民间搜集了大量的诗歌作品，内容丰富，题材广泛。此诗是汉乐府诗的一首。《长歌行》佚名 古诗是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。
王尔烈( 两汉 )
收录诗词 (1879) 首
简 介
王尔烈 王尔烈（1727-1801），别名仲方，字君武，号瑶峰。祖籍河南，清干隆、嘉庆年间辽阳县贾家堡子风水沟村（今兰家乡风水沟村）人。以诗文书法、聪明辩才见称于世，干嘉时期的”关东才子”。《辽阳县志》称其“词翰书法着名当世者，清代第一人”。16岁时，诗文、书法就已经蜚声遐迩了。26岁，参加了全州的童试，结果考中了拔贡生（秀才）。39岁，随同好友常纪到北京参加京师会试，未能及第。44岁，再攀蟾宫，满怀信心地参加了京师礼部主持的恩科会试，结果考中贡士。经过殿试，中二甲一名进士。至此，夙愿已尝。清廷任命他为翰林院编修、侍读。
绝句四首·其四
平生为客老，胜境失云栖。纵有重游日，烟霞会恐迷。"
还闻战得胜，未见敕招回。却入机中坐，新愁织不开。"
万万花中第一流，浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子，
惆怅楚宫云雨后，露啼花笑一年年。"
为岳开窗阔，因虫长草多。说空空说得，空得到维摩。"
"秋声谁种得，萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳，丛疏宿鹭难。
乡国近来音信断，至今犹自着寒衣。
汹汹城喷海，疏疏屋漏星。十年穷父子，相守慰飘零。"
牡丹
春雨正多归未得，只应流恨更潺湲。"
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤，故人何处尚驱鸡。
"千门万户鞠蒿藜，断烬遗垣一望迷。
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
见《诗话总龟》）"
酒酣狂兴依然在，其奈千茎鬓雪何。"
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
鹧鸪天·家住苍烟落照间
"新发烟霞咏，高人得以传。吟销松际雨，冷咽石间泉。
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
"二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
小池波暖浴鸳鸯。马嘶广陌贪新草，人醉花堤怕夕阳。
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
不独满池塘，梦中佳句香。春风有馀力，引上古城墙。
四块玉·别情
"三山江上寺，宫殿望岧峣.石径侵高树，沙滩半种苗。
扫叶寒烧鼎，融冰晓注瓶。长因内斋出，多客叩禅扃。"
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
"春在门阑秋未离，不因人荐只因诗。半年宾馆成前事，
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
行簪隐士冠，卧读先贤传。更有兴来时，取琴弹一遍。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
霜花腴·重阳前一日泛石湖
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
岐路春三月，园林海一涯。萧然正无寐，夜橹莫咿哑。"
"地角天涯倍苦辛，十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客，
两岸芦花一江水，依前且把钓鱼丝。"
西山十二真人在，从此烦君语姓名。"
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
却见孤村明月夜，一声牛笛断人肠。"
同谢咨议咏铜雀台
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
无事始知春日长。一亩落花围隙地，半竿浓日界空墙。
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
且把风寒作闲事，懒能和泪拜庭闱。"
"莫恨东墙下，频伤命不通。苦心如有感，他日自推公。
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
定风波·红梅
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
"猎犬未成行，狐兔无奈何。猎犬今盈群，狐兔依旧多。
"故乡朝夕有人还，欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐，
县谱莫辞留旧本，异时量度更何如。"
翠老霜难蚀，皴多藓乍封。几家遥共玩，何寺不堪容。
蓼花最无数，照水娇婀娜。何知是节序，风日自清妥。
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
咏怀八十二首·其一
所以供盘餐，罗列同珍羞。蒜友日相亲，瓜朋时与俦。
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
何如海日生残夜，一句能令万古传。
"江海悠悠雪欲飞，抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑，
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
始作镇军参军经曲阿作
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
"静景须教静者寻，清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚，
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
隔篱农叟遥相贺，□□□□膏雨来。"
悯农二首·其二
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
晓鸡鸣野店，寒叶堕秋枝。寂寞前程去，闲吟欲共谁。"
世上无穷崄巇事，算应难入钓船来。"
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
"因话天台归思生，布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事，
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
阳升既非佑，阴伏若为佐。焉冻群生腹，将止天下祸。
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"