观第五泄记
沧海无风似鼓荡，华岳平地欲奔驰。曹刘俯仰惭大敌，
"楚人方苦热，柱史独闻蝉。晴日暮江上，惊风一叶前。
"凉州四边沙皓皓，汉家无人开旧道。边头州县尽胡兵，
"汗浥新装画不成，丝催急节舞衣轻。
欲问投人否，先论按剑无。傥怜希代价，敢对此冰壶。"
主人饮君酒，劝君弗相违。但当尽弘量，觞至无复辞。
立身有高节，满卷多好诗。赫赫承明庭，群公默无词。
王侯将相立马迎，巧声一日一回变。实可重，
"雪满中庭月映林，谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远，
"自叹清明在远乡，桐花覆水葛溪长。
观第五泄记拼音解释:
cang hai wu feng si gu dang .hua yue ping di yu ben chi .cao liu fu yang can da di .
.chu ren fang ku re .zhu shi du wen chan .qing ri mu jiang shang .jing feng yi ye qian .
.liang zhou si bian sha hao hao .han jia wu ren kai jiu dao .bian tou zhou xian jin hu bing .
.han yi xin zhuang hua bu cheng .si cui ji jie wu yi qing .
yu wen tou ren fou .xian lun an jian wu .tang lian xi dai jia .gan dui ci bing hu ..
zhu ren yin jun jiu .quan jun fu xiang wei .dan dang jin hong liang .shang zhi wu fu ci .
li shen you gao jie .man juan duo hao shi .he he cheng ming ting .qun gong mo wu ci .
wang hou jiang xiang li ma ying .qiao sheng yi ri yi hui bian .shi ke zhong .
.xue man zhong ting yue ying lin .xie jia you shang zai yao qin .chu fei bo lang tian nan yuan .
.zi tan qing ming zai yuan xiang .tong hua fu shui ge xi chang .
译文及注释
译文
清晨我将要渡过白(bai)水河，登上阆风山把马儿系着。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一(yi)片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
天命从来(lai)反复无常，何者受惩何者得佑？
这一天正是端午，人们沐浴更衣，想祛除身上的污垢和秽气，举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的，窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声，打破闺中的宁静，打破了那纱窗后手持双(shuang)凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
酒杯里满盛的是美酒佳酿，桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
把遍地野草都变成茂密的庄稼，
想来江山之外，看尽烟云发生。
四十年来，甘守贫困度(du)残生，
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
判司原本是小官(guan)不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
注释
⑺遗民：亡国之民。垂垂：渐渐。垂垂：一作“年年”。
⑵岁欲昏：即岁欲暮之意。一年将尽。
(10)即日：当天，当日。
12、盈盈：美好的样子。
5、封题：封条与封条上的字。
32.怡然自得：安适愉快而又满足的样子。
赏析
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题(zhu ti)思想，是此诗的一个显著的艺(de yi)术特点。
《左传》刻画人物，往往着墨不多，很少客观地描绘，而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作，却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是(dan shi)每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
首二句，“夜寒”点时间，在深秋的寒夜。“香界”，指佛寺。一个“白”字，未见其月，已见月光的皎洁。接着写透过寺门，可见曲折的山涧与寺门相连，一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下，抬头望“月在众峰顶”，可见月升中天，群峰相托；低头看“泉流乱叶中”，可见秋叶纷飞，泉水流淌。由静景而写到动态，以动衬静，更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来，佛寺月夜，尽收眼底，俯仰之间，所见所感，妙趣横生。
这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁，如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故我也。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅(yong mei)者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑(shi hun)身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
《左传》刻画人物，往往着墨不多，很少客观地描绘，而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作，却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
次句“高浪直翻空”，表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次，无一字虚设。“高”，说明这不是一般的波浪，而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起，直冲云天之势。“翻空”，进一步渲染浪涛之猛烈，而且是无数的高浪飞涌起来，拍击天空，简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”，但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象，感受到它的气势，并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住，舟轻不畏风”。口气轻松、平易，但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力，他们敢于驾一叶轻舟，在大风大浪中恣意遨游。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是(dan shi)每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
本诗系宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这分明是时不待我的年龄。
品味古典诗词的意境之美，感悟诗人的人生故事。今天欣赏的是唐代诗人李白的一首绝句《《山中与幽人对酌》李白 古诗》。
首二句，“夜寒”点时间，在深秋的寒夜。“香界”，指佛寺。一个“白”字，未见其月，已见月光的皎洁。接着写透过寺门，可见曲折的山涧与寺门相连，一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下，抬头望“月在众峰顶”，可见月升中天，群峰相托；低头看“泉流乱叶中”，可见秋叶纷飞，泉水流淌。由静景而写到动态，以动衬静，更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来，佛寺月夜，尽收眼底，俯仰之间，所见所感，妙趣横生。
这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁，如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故我也。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状，是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象，用铺排扬厉、踵事增华的笔法，描绘了两次两军交锋的战争场面，且一次比一次激烈，一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方，胡兵凭借地利进犯，中原主将骄慢轻敌，仓促应战，兵卒畏于严酷的军法，不得不拼命死战。两军相搏，厮杀声震撼山川，崩裂江河，攻势迅猛，如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭，凛冽海隅”的“苦寒”季节，胡兵又凭借天时“径截辎重，横攻士卒”，中原将士被杀得“尸填巨港之岸，血满长城之窟。无贵无贱，同为枯骨”，惨不可言。行文至此，作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情，深沉凭吊之意。两军交锋激战，鼓衰力尽，矢竭弦绝，白刃相交，宝刀断折，士卒浴血拼杀，场面悲壮而激烈。在此生死关头，士卒心情极为矛盾：“降矣哉?终身夷狄！战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛，声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声，是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情，以凝重的笔墨，描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象，与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照，也是对前文“往往鬼哭，天阴则闻”的呼应。面对这种惨相，作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮，发出了“伤心惨目，有如是耶”的深沉浩叹，它撞击着历代读者的心扉！
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅(yong mei)者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑(shi hun)身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
创作背景
和凝一共写了五首《江城子》，是一组内容完整的组词，它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的，又分别独立成章，表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态，从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯，因此有人称其为“联章之祖”（陈廷焯《闲情集》卷一）；后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首，紧承第一首“等待恋人”的描写，继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。
熊孺登( 近现代 )
收录诗词 (3379) 首
简 介
熊孺登 熊孺登，钟陵（今江西省进贤县）人，约唐宪宗元和（806—820）前后在世。元和年间（806—820）登进士第，为四川藩镇从事，与白居易、刘禹锡友善，时相赠答。白居易《洪州逢熊孺登》、刘禹锡《送湘阳熊判官孺登府罢归钟陵，因寄呈江西裴中丞二十三兄》，表达了他们之间情谊。他勤于创作，写诗很多，而传于后世的仅存诗集一卷。其中赠答应酬之作较多，佳句不少。有些诗句感情真挚、动人，为时所传诵。
浣沙溪·翠葆参差竹径成
"浑身着箭瘢犹在，万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队，
"爽节时清眺，秋怀怅独过。神皋值宿雨，曲水已增波。
宝瑟常馀怨，琼枝不让春。更闻歌子夜，桃李艳妆新。"
前峰何其诡，万变穷日夕。松老风易悲，山秋云更白。
天路悠悠星汉斜。还似世人生白发，定知仙骨变黄芽。
"西塞无尘多玉筵，貔貅鸳鹭俨相连。红茵照水开樽俎，
向秀初闻笛，钟期久罢琴。残愁犹满貌，馀泪可沾襟。
"生涯何事多羁束，赖此登临畅心目。郭南郭北无数山，
水调歌头·送郑厚卿赴衡州
蓬阆绝华耀，况乃处穷愁。坠叶寒拥砌，灯火夜悠悠。
"八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
盛美超三代，洪休降百祥。自怜朝末坐，空此咏无疆。"
露湿凝衣粉，风吹散蕊黄。蒙茏珠树合，焕烂锦屏张。
经术推多识，卿曹亦累迁。斋祠常并冕，官品每差肩。
"芦荻湘江水，萧萧万里秋。鹤高看迥野，蝉远入中流。
晏车悲卤簿，广乐遏箫韶。最怆号弓处，龙髯上紫霄。
岚气船间入，霜华衣上浮。猿声虽此夜，不是别家愁。"
寄令狐郎中
钟鼎勋庸大，山河诫誓长。英姿凌虎视，逸步压龙骧。
"野人宿在人家少，朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云，
"佳句应无敌，贞心不有猜。惭为丈人行，怯见后生才。
湿树浴鸟痕，破苔卧鹿迹。不缘尘驾触，堪作商皓宅。"
荒圃鸡豚乐，雨墙禾莠生。欲君知我来，壁上空书名。"
雨馀芳草净沙尘，水绿滩平一带春。
雨前缝百衲，叶下闭重关。若便浔阳去，须将旧客还。"
"开园过水到郊居，共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷，
陈情表
"雨落湿孤客，心惊比栖鸟。空阶夜滴繁，相乱应到晓。
"朱幡徐转候群官，猿鸟无声郡宇宽。楚国上腴收赋重，
风景随台位，河山入障图。上堂多庆乐，肯念谷中愚。"
山花名药扑地香，月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人，
傅野绝遗贤，人希有盛迁。早钦风与雅，日咏赠酬篇。"
车马莫前归，留看巢鹤至。"
欢逢通世友，简授画戎筹。迟迟就公食，怆怆别野裘。
"万里南天外，求书禹穴间。往来成白首，旦暮见青山。
和子由渑池怀旧
持斧持斧，无剪我松柏兮。"
谁将古曲换斜音，回取行人斜路心。"
当时漏夺无人问，出宰东阳笑杀君。
鬓发成新髻，人参长旧苗。扶桑衔日近，析木带津遥。
童儿新学稼，少女未能织。顾此烦知己，终日求衣食。"
"青门几度沾襟泪，并在东林雪外峰。
"觞牢具品，管弦有节。祝道寅恭，神仪昭晰。
"寻春何事却悲凉，春到他乡忆故乡。秦女洞桃欹涧碧，
清平乐·莺啼残月
"专城书素至留台，忽报张纲揽辔回。
此生不复为年少，今日从他弄老人。"
百尺松梢几飞步，鹤栖板上礼虚皇。"
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺，夜雨寒时起读书。
"本自求彭泽，谁云道里赊。山从石壁断，江向弋阳斜。
肯念万年芳树里，随风一叶在蓬蒿。"
学稼功还弃，论边事亦沈。众欢徒满目，专爱久离心。
曳杖歌
有鸟自称蜀帝魂。南人伐竹湘山下，交根接叶满泪痕。
步虚时上最高峰。篱间五月留残雪，座右千年荫老松。
文案把来看未会，虽书一字甚惭颜。"
幸以朽钝姿，野外老风霜。寒鸦噪晚景，乔木思故乡。
泠泠远风来，过此群木杪。英英二三彦，襟旷去烦扰。
"数载蹉跎罢搢绅，五湖乘兴转迷津。
"水国芒种后，梅天风雨凉。露蚕开晚簇，江燕绕危樯。
"情人共惆怅，良友不同游。（《纪事》云：絪九日有怀邵
论诗三十首·十二
满地白云关不住，石泉流出落花香。"
初合虽薄劣，却得陪君子。敢问贤主人，何如种桃李。"
每到夕阳岚翠近，只言篱障倚前山。"
"风光澹荡百花吐，楼上朝朝学歌舞。身年二八婿侍中，
"闻道桃源去，尘心忽自悲。余当从宦日，君是弃官时。
"春生岘首东，先暖习池风。拂水初含绿，惊林未吐红。
如今憔悴人见恶，万里更求新孔雀。热眠雨水饥拾虫，
"京中曹局无多事，寒食贫儿要在家。
子产论尹何为邑
北阙祥云迥，东方嘉气繁。青阳初应律，苍玉正临轩。
私从班里来长跪，捧上金杯便合仪。
信节冠秋胡。议以腰支嫁，时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底，
将军促骑无人声，潜形踠伏草不动，双雕旋转群鸦鸣。
愁雨洞房掩，孤灯遥夜阑。怀贤梦南国，兴尽水漫漫。"
卷帷上床喜不定。与郎裁衣失翻正。可中三日得相见，
迹愧趋丹禁，身曾系白云。何由返沧海，昨日谒明君。"
"野人本自不求名，欲向山中过一生。
柳州二月榕叶落尽偶题
邮童不解献茱萸。陶潜何处登高醉，倦客停桡一事无。
莫是除书误姓名。蜗舍喜时春梦去，隼旟行处瘴江清。
九江归路远，万里客舟还。若过巴江水，湘东满碧烟。
"赴节心长在，从绳道可观。须知片木用，莫向散材看。
修绠悬冰甃，新桐荫玉沙。带星凝晓露，拂雾涌秋华。
缀雪含霜谁忍攀。夹岸纷纷送君去，鸣棹孤寻到何处。
向夕孤城分首处，寂寥横笛为君吹。"
"步月访诸邻，蓬居宿近臣。乌裘先醉客，清镜早朝人。