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观沧海

两汉 / 崔璐

"少年飞翠盖,上路动金镳。始酌文君酒,新吹弄玉箫。
盖阴笼迥树,阵影抱危城。非将吴会远,飘荡帝乡情。"
若有人兮天一方,忠为衣兮信为裳。
"纤纤折杨柳,持此寄情人。一枝何足贵,怜是故园春。
赐历通遐俗,移关入半胡。鹪鹩一何幸,于此寄微躯。
"蓬转俱行役,瓜时独未还。魂迷金阙路,望断玉门关。
既喜光华旦,还伤迟暮年。犹冀升中日,簪裾奉肃然。"
"望见葳蕤举翠华,试开金屋扫庭花。
前旒是凝。化行南国,道盛西陵。造舟集灌,无德而称。
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。
"浮世若浮云,千回故复新。旋添青草冢,更有白头人。
此苟无所受,彼莫能相仍。乃知物性中,各有能不能。
礼以备物,乐以感神。用隆敦叙,载穆彝伦。"
迎风采旄转,照日绶花开。红尘掩鹤盖,翠柳拂龙媒。
日夜沐甘泽,春秋等芳丛。生性苟不夭,香臭谁为中。
"夜梦云阙间,从容簪履列。朝游洞庭上,缅望京华绝。


观沧海拼音解释:

.shao nian fei cui gai .shang lu dong jin biao .shi zhuo wen jun jiu .xin chui nong yu xiao .
gai yin long jiong shu .zhen ying bao wei cheng .fei jiang wu hui yuan .piao dang di xiang qing ..
ruo you ren xi tian yi fang .zhong wei yi xi xin wei shang .
.xian xian zhe yang liu .chi ci ji qing ren .yi zhi he zu gui .lian shi gu yuan chun .
ci li tong xia su .yi guan ru ban hu .jiao liao yi he xing .yu ci ji wei qu .
.peng zhuan ju xing yi .gua shi du wei huan .hun mi jin que lu .wang duan yu men guan .
ji xi guang hua dan .huan shang chi mu nian .you ji sheng zhong ri .zan ju feng su ran ..
.wang jian wei rui ju cui hua .shi kai jin wu sao ting hua .
qian liu shi ning .hua xing nan guo .dao sheng xi ling .zao zhou ji guan .wu de er cheng .
bi lai ci yi qu .wai yu zhong bu zu .shao zhuang yu rong hua .xiang bi ru han yu .
.fu shi ruo fu yun .qian hui gu fu xin .xuan tian qing cao zhong .geng you bai tou ren .
ci gou wu suo shou .bi mo neng xiang reng .nai zhi wu xing zhong .ge you neng bu neng .
li yi bei wu .le yi gan shen .yong long dun xu .zai mu yi lun ..
ying feng cai mao zhuan .zhao ri shou hua kai .hong chen yan he gai .cui liu fu long mei .
ri ye mu gan ze .chun qiu deng fang cong .sheng xing gou bu yao .xiang chou shui wei zhong .
.ye meng yun que jian .cong rong zan lv lie .chao you dong ting shang .mian wang jing hua jue .

译文及注释

译文
无须用崔徽的画图去增添美色,你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚,像碧水般秀美像青山般明丽,筷子头一样小的歌唇,葱枝一样纤纤细手,好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着,身材修长亭亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来(lai),孤单单没有人相伴,深夜里凉意袭来,愁望天上(shang)牛郎织女双星。
新茬的竹笋早已成熟,木笔花却刚刚开始绽放。
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡,无奈战败归来去世在永安宫。
遥望着窗外(wai),朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负(fu)心汉。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台(tai)。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
落花轻轻飘落,浓郁的香气围绕(rao)着高高的树木,
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
  当年魏武侯泛舟游于西河,赞叹河山险固而喜形于色,被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行,(无德的话,)险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国,早已没有后人祭祀。从古至今,上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治,很少有不败的。公孙述已经被灭,刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹,是不可以再行走的。(我今天)把这篇铭刻在这山凹处,就是为了告诫四川的老百姓的。
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神,一觉醒来满面都是相思的泪水。衣带渐渐宽松,不为别的什么。只为新到的书信,又平添了许多憔悴。
上面古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦(pu)河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞(zhen)林。

注释
20.均之二策:衡量这两个计策。均,衡量。之,这。
沧沧凉凉:形容清凉的感觉。沧沧:寒冷的意思。
8.嶂:山障。
⑸后来者:指以后的士大夫。操:操守。
[31]胜(shēng生):尽。

赏析

  首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事,下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有,客在却浑然不觉,待到人去楼空,客散园寂,诗人孤寂惆怅之情顿上心头,诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗,而且心生同病相怜的情思,用语巧妙。
  凡此种种,都充分说明,杜甫《疾风舟中》诗,是在北返途中,重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处,到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后,因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德,有感而作,不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露,更是汨罗江一带风土人情,行船的地理位置的真实记述。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的(men de)那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  “北土非吾愿”,是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”,亦即京城长安,是士子追求功名之地,这里用以代替做官,此句表明了不愿做官的思想。因而,诗人身在长安,不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写,一个“怀”字,表明了对“我师”的尊敬与爱戴,暗示追求隐逸的思想,并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句,用“北士”以对“东林”,用“非吾愿”以对“怀我师”,对偶相当工稳。同时正反相对,相得益彰,更能突出作者的思想感情。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上(tian shang)地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  从通篇来看,基本上采用了直陈(zhi chen)其事的赋体,紧紧扣住江边送别的特定情景来写,使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深,别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇,甚能炼饰”(高仲武《中兴间气集》)。此诗写得如此清新自然,正见他的“炼饰”功夫。
  “有约不来过夜半”,这一句才点明了诗题,也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约,但是过了夜半还不见人来,无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐,足见诗人期待之久,希望之殷,至此,似乎将期客不至的情形已经写尽,然而末句一个小小的衬垫,翻令诗意大为生色。
  岑参的边塞诗独具特色,将西北荒漠的奇异风光与风(yu feng)物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗,它巧妙地把写景与送别结合起来,却又没有丝毫的矫柔伤感之请,代之以热情澎湃,在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  “日落江湖白,潮来天地青”。颈联笔势陡转,以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色,碧波滚滚而来时,整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩,以简淡含灿烂,正显出诗人炉火纯青之功力。
  该诗是《元和十年自朗(zi lang)州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云:“余贞元二十一年为屯田员外郎时,此观未有花。是岁出牧连州(今广东省连县),寻贬朗州司马。居十年,召至京师。人人皆言,有道士手植仙桃满观,如红霞,遂有前篇,以志一时之事。旋又出牧。今十有四年,复为主客郎中,重游玄都观,荡然无复一树,惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字,以俟后游。时大和二年三月。”
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全(liao quan)幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇,无韵,篇幅不长,充满了恭敬之意、颂扬之辞。
  前身合是采莲人,门前一片横塘水。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

崔璐( 两汉 )

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简 介

崔璐 生卒年不详。字大圭,郡望清河东武城(今山东武城西北),崔绶子。懿宗咸通七年(866)登进士第。与皮日休友善,有诗唱和。生平事迹见《新唐书·宰相世系表二下》、《唐诗纪事》卷六四。《全唐诗》存诗1首。

浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 赏雁翠

君行本遥远,苦乐良难保。宿昔梦同衾,忧心梦颠倒。
海阔天高不知处。"
抚躬万里绝,岂染一朝妍。徒缘滞遐郡,常是惜流年。
"极望涔阳浦,江天渺不分。扁舟从此去,鸥鸟自为群。
"代北几千里,前年又复经。燕山云自合,胡塞草应青。
"杨柳郁氤氲,金堤总翠氛。庭前花类雪,楼际叶如云。
瑶井玉绳相向晓。
列将怀威抚,匈奴畏盛名。去当推毂送,来伫出郊迎。


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 霍山蝶

"饮马胶川上,傍胶南趣密。林遥飞鸟迟,云去晴山出。
危花沾易落,度鸟湿难飞。膏泽登千庾,欢情遍九围。"
野洽如坻咏,途喧击壤讴。幸闻东李道,欣奉北场游。"
杞梁贞妇啼呜呜。上无父兮中无夫,下无子兮孤复孤。
谷鸟啭尚涩,源桃惊未红。再来期春暮,当造林端穷。
一物周天至,洪纤尽晏然。车书无异俗,甲子并丰年。
短才滥符竹,弱岁起柴荆。再入江村道,永怀山薮情。
"玲珑映玉槛,澄澈泻银床。流声集孔雀,带影出羵羊。


青玉案·元夕 / 华乙酉

影里如闻金口说,空中似散玉毫光。
"孤桐亦胡为,百尺傍无枝。疏阴不自覆,修干欲何施。
"维舟探静域,作礼事尊经。投迹一萧散,为心自杳冥。
如羁囚兮在缧绁,忧虑万端无处说。使余力兮翦余发,
果下回仙骑,津傍驻彩斿。凫鹥喧凤管,荷芰斗龙舟。
"散骑金貂服彩衣,松花水上逐春归。
"驰道当河陕,陈诗问国风。川原三晋别,襟带两京同。
薄雾销轻縠,鲜云卷夕鳞。休光灼前曜,瑞彩接重轮。


卖残牡丹 / 崔思齐

门开芳杜径,室距桃花源。公子黄金勒,仙人紫气轩。
睿思方居镐,宸游若饮丰。宁夸子云从,只为猎扶风。"
东海青童寄消息。"
那惬红颜改,偏伤白日残。今朝窥玉匣,双泪落阑干。"
槐落犹疑市,苔深不辨铭。良哉二千石,江汉表遗灵。"
留觞艳舞出京华。危竿竞捧中街日,戏马争衔上苑花。
月渡天河光转湿,鹊惊秋树叶频飞。
春酒半酣千日醉,庭前还有落梅花。"


南中荣橘柚 / 路芷林

"喧喧金石容既缺,肃肃羽驾就行列。
山游杳何处,迟回伊洛间。归寝忽成梦,宛在嵩丘山。
年貌不暂留,欢愉及玄发。云涓恋山海,禽马怀燕越。
"侵星违旅馆,乘月戒征俦。复嶂迷晴色,虚岩辨暗流。
盛叶匡西夏,深谋赞禹亳。黄云覆鼎飞,绛气横川跃。
"侬阿家住朝歌下,早传名。结伴来游淇水上,旧长情。
况乃山海泽,效无毫发端。内讼已惭沮,积毁今摧残。
因声赵津女,来听采菱歌。"


上元夫人 / 闾丘丙申

"赫矣昌运,明哉圣王。文兴坠典,礼复旧章。
"孝享云毕,维彻有章。云感玄羽,风凄素商。
我今穷家子,自言此见长。功成皆能退,在昔谁灭亡。"
"天长地久无终毕,昨夜今朝又明日。鬓发苍浪牙齿疏,
即途可淹留,随日成黼藻。期为静者说,曾是终焉保。
风带舒还卷,簪花举复低。欲问今宵乐,但听歌声齐。
男儿纵轻妇人语,惜君性命还须取。妇人无力挽断衣,
靡靡度行人,温风吹宿麦。"


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 澹台高潮

"晚游临碧殿,日上望春亭。芳树罗仙仗,晴山展翠屏。
"牛闺临浅汉,鸾驷涉秋河。两怀萦别绪,一宿庆停梭。
"弱龄好经籍,披卷即怡然。覃精四十载,驰骋数千言。
时来不假问,生死任交情。"
津亭拔心草,江路断肠猿。他日将何见,愁来独倚门。"
"碣馆英灵在,瑶山美谥尊。剪桐悲曩戏,攻玉怆新恩。
"弦歌试宰日,城阙赏心违。北谢苍龙去,南随黄鹄飞。
点巫山之朝云。青春兮不可逢,况蕙色之增芬。


桂枝香·金陵怀古 / 靖燕肖

彝樽斯满,簠簋斯丰。纷絺旄羽,锵洋磬钟。
汉帝宫将苑,商君陌与阡。林华铺近甸,烟霭绕晴川。
"凤楼高映绿阴阴,凝碧多含雨露深。
出户望北荒,迢迢玉门关。生人为死别,有去无时还。
风张丹戺翮,月弄紫庭音。众彩结不散,孤英跂莫寻。
君看水上芙蓉色,恰似生前歌舞时。
"游豫停仙跸,登临对晚晴。川凫连倒影,岩鸟应虚声。
"江上春来早可观,巧将春物妒馀寒。水苔共绕留乌石,


善哉行·有美一人 / 纳喇林路

"昔岁逢杨意,观光贵楚材。穴疑丹凤起,场似白驹来。
"朝憎莺百啭,夜妒燕双栖。不惯经春别,谁知到晓啼。
秦亡汉魏传,传者得神器。卞和名永永,与宝不相坠。
十番红桐一行死。白杨别屋鬼迷人,空留暗记如蚕纸。
膺天命,拥神休。万灵感,百禄遒。
"莲座神容俨,松崖圣趾馀。年长金迹浅,地久石文疏。
上动明主疑,下贻大臣耻。毫发顾无累,冰壶邈自持。
"日宇千门平旦开,天容万象列昭回。三阳候节金为胜,


赠从兄襄阳少府皓 / 鲜于永真

不见阴山在前阵。马蹄足脱装马头,健儿战死谁封侯。"
"归去嵩山道,烟花覆青草。草绿山无尘,山青杨柳春。
醉倒君前情未尽,愿因歌舞自为容。"
昔闻九代有馀名,今日百兽先来舞。钩陈周卫俨旌旄,
浮生速流电,倏忽变光彩。天地无凋换,容颜有迁改。
昨夜天月明,长川寒且清。菊花开欲尽,荠菜拍来生。
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
太息劳黄绶,长思谒紫宸。金兰徒有契,玉树已埋尘。