小雅·巷伯
"旧友亲题壁上诗，伤看缘迹不缘词。
问业一何修，太守德化加。问身一何安，太守恩怀多。
寂寞草玄徒，长吟下书帷。为君发哀韵，若扣瑶林枝。
荒垄遽千古，羽觞难再倾。刘伶今日意，异代是同声。"
琐细不足科。臣请悉扫除，慎勿许语令啾哗。
云母捣纸黄金书。风吹花露清旭时，绮窗高挂红绡帷。
军中得力儿男事，入驿从容见落晖。"
清池曲榭人所致，野趣幽芳天与添。有时转入潭岛间，
长看雷雨痕，未忍驽骀试。持用换所持，无令等闲弃。
未曾相识多闻说，遥望长如白玉枝。"
小雅·巷伯拼音解释:
.jiu you qin ti bi shang shi .shang kan yuan ji bu yuan ci .
wen ye yi he xiu .tai shou de hua jia .wen shen yi he an .tai shou en huai duo .
ji mo cao xuan tu .chang yin xia shu wei .wei jun fa ai yun .ruo kou yao lin zhi .
huang long ju qian gu .yu shang nan zai qing .liu ling jin ri yi .yi dai shi tong sheng ..
suo xi bu zu ke .chen qing xi sao chu .shen wu xu yu ling jiu hua .
yun mu dao zhi huang jin shu .feng chui hua lu qing xu shi .qi chuang gao gua hong xiao wei .
jun zhong de li er nan shi .ru yi cong rong jian luo hui ..
qing chi qu xie ren suo zhi .ye qu you fang tian yu tian .you shi zhuan ru tan dao jian .
chang kan lei yu hen .wei ren nu tai shi .chi yong huan suo chi .wu ling deng xian qi .
wei zeng xiang shi duo wen shuo .yao wang chang ru bai yu zhi ..
译文及注释
译文
蜡(la)烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映(ying)射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人(ren)的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
春天的风，带着一丝微微的暖意，吹皱一池碧水，至今记忆犹新，与那玉真仙女头一次见面。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
它们既有陶(tao)渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含宅中的香味。
飞转的漩涡，犹如滚滚车轮；水声轰响，犹如秦地(di)焦雷。
闲时常常与农田菜圃为邻， 偶然间象个隐居山中的人。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更(geng)增。
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
我只有挥泪告别，但仍恋念凤翔行宫，走在路上仍然神志恍惚，放心不下。
昔日游历的依稀脚印，
自古以来这里黄尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。
两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳(er)边时，轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
寄言栖隐山林的高士，此行结束来隐与君同。
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
明晨上朝，还有重要的大事要做，
一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧！
注释
烟浪：烟云如浪，即云海。
③香鸭：鸭形香炉。
17、方：正。
(23)陈：国都宛丘，在今河南淮阳。
⑤星星：形容头发花白稀落。 镊：拔除。
<6>“爰”，音yu2n，乃，于是。“苗裔”，子孙后代。“爰及苗裔”，此四句誓词《困学纪闻》十二引《楚汉春秋》作“使黄河如带，太山如砺。汉有宗庙，尔无绝世”。
赏析
末联“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一(jin yi)样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她(kan ta)。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见(zhi jian)她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗(xiao shi)所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋(mang xie)轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一(jin yi)样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她(kan ta)。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见(zhi jian)她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
总的来说，这首五言律诗，任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感；同时又含蓄蕴藉，余意深长，在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕，题旨全出，令人回味无穷。按格律论，五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律，首联对仗，颔联却不对，以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗(xiao shi)所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋(mang xie)轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
创作背景
这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（见杜牧《杜秋娘诗》及自注）。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作，是不确切的。
陈襄( 未知 )
收录诗词 (1486) 首
简 介
陈襄 （1017—1080）宋福州候官人，字述古，人称古灵先生。与陈烈、周希孟、郑穆友称“四先生”，倡理学。仁宗庆历二年进士。神宗朝为侍御史知杂事，论青苗法不便，出知陈州、杭州。后以枢密直学士知通进、银台司兼侍读，判尚书都省。尝荐司马光、苏轼等三十三人。有《古灵集》。
室思
六国唯求客，千金遂筑台。若令逢圣代，憔悴郭生回。
货通师子国，乐奏武王台。事事皆殊异，无嫌屈大才。"
应觉清谈胜绮罗。境入篇章高韵发，风穿号令众心和。
江蓠伴我泣，海月投人惊。失意容貌改，畏途性命轻。
岂惟彼相忧，固是吾徒耻。去去事方急，酒行可以起。"
莫忧世事兼身事，须着人间比梦间。"
"骊龙睡后珠元在，仙鹤行时步又轻。
翩然下大荒，被发骑骐驎。"
致酒行
城险疑悬布，砧寒未捣绡。莫愁阴景促，夜色自相饶。"
地上渐多枝上稀。山头树影不见石，溪水无风应更碧。
渚蒲抽芽剑嵴动，岸荻迸笋锥头铦。携觞命侣极永日。
翠角高独耸，金华焕相差。坐蒙恩顾重，毕命守阶墀。"
孔明深有意，钟会亦何才。信此非人事，悲歌付一杯。"
故友仍同里，常僚每合堂。渊龙过许劭，冰鲤吊王祥。
"束简下延阁，买符驱短辕。同人惜分袂，结念醉芳樽。
遍索天地间，彼此最痴癖。主人幸未来，与君为莫逆。
木兰花令·次马中玉韵
始捶天鼓鸣珰琅。枉矢能蛇行，眊目森森张。天狗下舐地，
"处处看山不可行，野花相向笑无成。
"长驱到处积人头，大旆连营压上游。
"勐虎落槛阱，坐食如孤豚。丈夫在富贵，岂必守一门。
我念出游时，勿吟康乐文。愿言灵溪期，聊欲相依因。"
纵之岂即遽有害，斗柄行拄西南隅。谁谓停奸计尤剧，
拥覆逃积雾，伸舒委馀暄。奇功苟可征，宁复资兰荪。
自从两鸟鸣，聒乱雷声收。鬼神怕嘲咏，造化皆停留。
鱼丽
少长聚嬉戏，不殊同队鱼。年至十二三，头角稍相疏。
斗量明珠鸟传意，绀幰迎入专城居。长鬟如云衣似雾，
上言酒味酸，冬衣竟未擐。下言人吏稀，惟足彪与虥。
有似动剑戟。须臾痴蟆精，两吻自决坼。初露半个璧，
风松不成韵，蜩螗沸如羹。岂无朝阳凤，羞与微物争。
"霜秋自断魂，楚调怨离分。魄散瑶台月，心随巫峡云。
公心有勇气，公口有直言。奈何任埋没，不自求腾轩。
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿，甲第歌钟乐五侯。
煌煌京洛行
栖栖法曹掾，何处事卑陬。生平企仁义，所学皆孔周。
公其务贳过，我亦请改事。桑榆倘可收，愿寄相思字。"
因名吐绶江南知。四明天姥神仙地，朱鸟星精钟异气。
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
望阙遥拜舞，分庭备将迎。铜符一以合，文墨纷来萦。
"西街幽僻处，正与懒相宜。寻寺独行远，借书常送迟。
"长安寺里多时住，虽守卑官不苦贫。作活每常嫌费力，
"仙机札札织凤凰，花开七十有二行。天霞落地攒红光，
谒金门·风乍起
圣道本自我，凡情徒颙然。小臣感玄化，一望青冥天。"
薄游空感惠，失计自怜贫。赖有汀洲句，时时慰远人。"
文魄既飞越，宦情唯等闲。羡他白面少，多是清朝班。
蝶飞红粉台，柳扫吹笙道。十日悬户庭，九秋无衰草。
大方播群类，秀气肖翕辟。性静本同和，物牵成阻厄。
山晴因月甚，诗语入秋高。身外无馀事，唯应笔砚劳。
尖雪入鱼心，鱼心明愀愀。怳如罔两说，似诉割切由。
君归乎，君归兴不孤。谢脁澄江今夜月，也应忆着此山夫。
秋寄从兄贾岛
碧嶂几千绕，清泉万馀流。莫穷合沓步，孰尽派别游。
有时明月无人夜，独向昭潭制恶龙。"
自从公旦死，千载閟其光。吾君亦勤理，迟尔一来翔。"
驿马损筋骨，贵人滋齿牙。顾予藜藿士，持此重咨嗟。"
新睡起来思旧梦，见人忘却道胜常。
蔡人歌矣，蔡风和矣。孰颣蔡初，胡甈尔居。
静合烟霞色，遥将鸾鹤群。年年瞻此节，应许从元君。"
"静夜有清光，闲堂仍独息。念身幸无恨，志气方自得。
咏蝉 / 在狱咏蝉
"玉川先生洛城里，破屋数间而已矣。一奴长须不裹头，
由来人间事，翻覆不可知。安有巢中鷇，插翅飞天陲。
"古寺临坛久，松间别起堂。看添浴佛水，自合读经香。
幽芳被兰径，安得寄天杪。万里潇湘魂，夜夜南枝鸟。"
"寻常纵恣倚青春，不契心期便不亲。
病书凭昼日，驿信寄宵鞭。疾诉将何谕，肆鳞今倒悬。
坛上月明宫殿闭，仰看星斗礼空虚。
"南岭见秋雪，千门生早寒。闲时驻马望，高处卷帘看。
更漏子·玉炉香
"潇洒青林际，夤缘碧潭隈。淙流冒石下，轻波触砌回。
闻道水曹偏得意，霞朝雾夕有光辉。"
日月复照耀，春秋递寒温。八荒坦以旷，万物罗以繁。
"玉律穷三纪，推为积闰期。月馀因妙算，岁遍自成时。
早蝉庭笋老，新雨径莎肥。各离争名地，无人见是非。"
威雄八阵役风雷。彩云朝望青城起，锦浪秋经白帝来。
北骑达山岳，南帆指江湖。高踪一超越，千里在须臾。"
"河转曙萧萧，鸦飞睥睨高。帆长摽越甸，壁冷挂吴刀。
摽有梅
草木不复抽，百味失苦甜。凶飙搅宇宙，铓刃甚割砭。
俭教先勉力，修襟无馀佗。良栖一枝木，灵巢片叶荷。
昔为芳春颜，今为荒草根。独问冥冥理，先儒未曾言。"
当今富教化，元后得贤相。冰心镜衰古，霜议清遐障。
"左南桥上见河州，遗老相依赤岸头。
细君知蚕织，稚子已能饷。行当挂其冠，生死君一访。"
何忍索我抱看满树花。不知四体正困惫，
会到白云长取醉，不能窗下读闲书。"