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明月夜留别

清代 / 陈载华

有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
梢动胜摇扇,枝低好挂冠。碧笼烟幕幕,珠洒雨珊珊。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
雁起沙汀暗,云连海气黄。祝融峰上月,几照北人丧。
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
"怪君不喜仕,又不游州里。今日到幽居,了然知所以。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"


明月夜留别拼音解释:

you ru cao mu fen .tian ge yu qi yi .li zhi fei ming hua .mu dan wu gan shi ..
piao ling wei he chu .nai luo kuang lu shan .sheng wei shi shang gui .ye ru jian bi xian .
shu sheng cheng shang lou .yi dian chuang jian zhu .guan cao leng si bing .shui ken lai tong su ..
teng kou yin cheng wei .chui mao sui de ci .you lai yin bei jin .zhe qu yong jiang li .
shao dong sheng yao shan .zhi di hao gua guan .bi long yan mu mu .zhu sa yu shan shan .
xiao ping jia fan fan .chu pu zheng li li .hong li er san cun .bai lian ba jiu zhi .
shang you qing qing zhu .zhu jian duo bai shi .mao ting ju shang tou .huo da men si bi .
yan qi sha ting an .yun lian hai qi huang .zhu rong feng shang yue .ji zhao bei ren sang .
huan si chu sheng san ri po .chang e man yue ji cheng zhu .
ye ban wu niu chuan .chun jing shuo yan hui .bei ren chang duan song .xi ri yan chuan tui .
.guai jun bu xi shi .you bu you zhou li .jin ri dao you ju .liao ran zhi suo yi .
yun he jiu gen zhu .quan nong jun fu zu .yun he mao zhi ye .sheng shi kuan xing shu .
ri xi wu shi qiang yin xia .xian ta gong hua du zi xing ..

译文及注释

译文
人们常说人多情了他的感情就不(bu)会很深,现(xian)在真的后(hou)悔以前的多情,回到以前伤心离别的地方,泪水禁不住悄悄流下来(lai)(lai)。
魂魄归来吧!
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英,我蔑视英国侵略者。从今以后,我将游历祖国大地,观察形势,数历山川。
偏偏是临近重阳风雨越多,今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试(shi)问秋花的芳香是否浓郁?我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅,满怀着无限愁绪,就怕登上荒台的高处,更是难以承受悲戚。面对着酒宴,又将滤酒、插花的友人回忆,只是座席上已没有昔日的旧侣。
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到年冬。
当年金谷园二十四(si)友,手把金杯听不够。
我们还过着像樵父和渔(yu)父一样的乡村生活。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?
我在这里暗与山僧告别,遥向(xiang)白云作揖而去。

注释
志:立志,志向。
29.觞(shāng):酒杯。
⑷夜深:犹深夜。
⑸参(cēn)然:星光闪烁,时隐时现的样子。
⑨更姓改物:改朝换代。显庸:显示功能。
⑹似曾相识:好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语,即出自晏殊此句。燕归来:燕子从南方飞回来。燕归来,春中常景,在有意无意之间。
20.造物者:指创世上帝。
98.潢洋:此指衣服空荡荡不贴身。

赏析

  子产继续写道:“好的声誉,是传播美德的车子;美德,是国家和家族的基础。有了牢固的基础,国家才不会崩溃。还是努力追求美德吧!在位者有美德,人民就快乐,人民快乐,国家就能保持长久。《诗经》中说:‘君子乐和有德,就能奠定国家的基础。’这就是因为有美德啊!《诗经》中又说:‘上帝看着你,你不要三心二意。’这就是有美名啊!用宽宥谅解的精神来发扬美德,那么好的名声就能像车载一样传播,因此远方的人来归附,近处的人安居。您是宁可让人家说‘您实在是养活了我,’还是说‘您榨取我的血汗来养活您自己’。大象因为有了象牙而毁了自己,这是因为象牙值钱的缘故。”
  第三章句法忽变,陡然一转,以“谁能”二句起兴,兴中有比,是在无可奈何的境地中发出的求援呼声,“谁将”二句,写诗人既不得归,只好托西归者捎信回家,是不得已而求其次。但这次着也未必能实现,“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词,还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切,羁旅愁苦,反以“好音”以慰亲友,情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼?溉之釜鬵”二句,是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的,可联系老子所言的“治大国,若烹小鲜”来理解。
  这首短歌似是最早的七言四句押同部平声韵的作品,虽然句句用韵,句句有“兮”,未脱楚歌格调,但毕竟是向后来的七绝体式前进了一步。
  “沉醉似埋照,寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面:饮酒与作诗。《晋书》本传上说:“籍本有济世志,属魏、晋之际,天下多故,名士少有全者,籍由是不与世事,遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍,籍醉六十日,不得言而止。钟会数以时事问之,欲因其可否致之罪,皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害,因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”,就是指其才华熠熠闪耀(shan yao)。阮籍既以醉态来掩饰才华,故云“埋照”,“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中,揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点,尤指他八十二首《咏怀诗》,其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法,以隐晦的手法自表心迹,展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患,故发此咏。”(《文选》李善注引)李善也说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏,故每有忧生之嗟。虽志在刺讥,而文多隐避,百代之下,难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作,其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识,可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
  全诗清丽流畅,气韵生动,是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云:“天然名秀,当时称其齐梁风格,不虚也。”(《唐诗别裁》卷十一)
  全诗八章,每章各十一句,基本上是按季节的先后,逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事,很象是一首农历诗,类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇,所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
  此诗用的是托物寓意的方法,既形象生动,易为人所理解,又寓意深刻,引人深思。
  这首诗以赞叹的口吻,生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词,相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句,具有一种先声夺人的艺术效果,提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时,起到一种渲染烘托的作用。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树(huai shu)成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交(ye jiao)相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  最后两句表明自己的态度:决心饿死殉国。他出之以言,继之山行,于是开始绝食,意欲死在家乡。而在绝食第五天时,即已行过庐陵,没有能死在家乡。又过了三天,在监护人的强迫下,只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”,因而隐居首阳山,不食周粟,采薇而食,以至饿死的故事(见《史记·伯夷列传》),表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”,说得斩钉截铁,大义察然,而且有实际行动,不是徒托空言,感人肺腑。
  接下六句叙写永王承朝廷委任,率军南下的情景。“云旗卷海雪,金戟罗江烟’’两句,是描写永王的旌旗舒卷有如海涛,武器罗列有如江烟的雄壮气势。“聚散百万人,弛张在一贤”两句是对永王璘的热情赞美。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。

创作背景

  孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的,然其也有过几次为期不长的游历生活,他曾在湘赣一带游览,晚年又入蜀,游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观,于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻,写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。

  

陈载华( 清代 )

收录诗词 (3756)
简 介

陈载华 陈载华,字仙掌,号咫园,益阳人。康熙庚午武举,官洞庭千总。有《复斋诗集》。

酬刘柴桑 / 俞焜

沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
"淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
"王夫子,送君为一尉,东南三千五百里。道途虽远位虽卑,


渔歌子·荻花秋 / 许仁

春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
"手不任执殳,肩不能荷锄。量力揆所用,曾不敌一夫。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。
"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。
人生开口笑,百年都几回。"


酹江月·夜凉 / 吴贞吉

臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
往年鬓已同潘岳,垂老年教作邓攸。
左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
况吾与尔辈,本非蛟龙匹。假如云雨来,只是池中物。"
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。


华胥引·秋思 / 陈一松

学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
"卖药向都城,行憩青门树。道逢驰驿者,色有非常惧。
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"


鹧鸪天·杨柳东塘细水流 / 周燔

"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 谢元汴

此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。
体适通宵坐,头慵隔日梳。眼前无俗物,身外即僧居。
蜕骨龙不死,蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体,此道人不明。
参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。


东武吟 / 赵淦夫

其夫有父母,老病不安宁。其妇执妇道,一一如礼经。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。
匼匝巅山万仞馀,人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎,
此身不要全强健,强健多生人我心。"
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
心断洛阳三两处,窈娘堤抱古天津。"
缥缈疑仙乐,婵娟胜画图。歌鬟低翠羽,舞汗堕红珠。


酒泉子·日映纱窗 / 夏弘

知君善易者,问我决疑不。不卜非他故,人间无所求。"
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
眼明见青山,耳醒闻碧流。脱袜闲濯足,解巾快搔头。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
"上马复唿宾,湖边景气新。管弦三数事,骑从十馀人。
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,


赏春 / 史延

眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
荣宠寻过分,欢娱已校迟。肺伤虽怕酒,心健尚夸诗。
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
乍惊珠缀密,终误绣帏奢。琥珀烘梳碎,燕支懒颊涂。
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。


国风·桧风·隰有苌楚 / 刘忠

郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
莫磨解结锥,徒劳人气力。我有肠中结,知君解不得。
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。
唯有秋来两行泪,对君新赠远诗章。"
何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"