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哭李商隐

先秦 / 杨处厚

"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
"尔爷只为一杯酒,此别那知死与生。
玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
寂寞羁臣馆,深沉思妇房。镜昏鸾灭影,衣润麝消香。


哭李商隐拼音解释:

.mo yin shen shan qu .jun ying dao zi xian .chi shang chao shui leng .mao ku ye shuang yan .
she gu mi gong ying .diao ling luo jian cha .wan li xuan dou que .can ju ban ku gai .
bie xuan xian you ban .qian zhao xiao yin tu .yi bei chou yi po .san zhan qi mi cu .
mei lie yuan luan xu .pian zhan xie zhi zi .jian wei shuang lin lie .yi cai xiu wei rui .
yi ri ri zhi tian lao bing .yi nian nian jue xi zhong yang .jiang nan jiu yue wei yao luo .
.er ye zhi wei yi bei jiu .ci bie na zhi si yu sheng .
yu zhen lin feng jiu .jin bo chu wu chi .you yin dai qing jing .wei shi wo xin zhi ..
zhu ren fu jia zi .shen lao xin tong meng .sui wu bai fu zhu .fu gu yi xiang cong .
wu xian yi qi zuo .yi bei zhi qi you .wa zun zhuo wei kong .yu shan tui yi jiu .
.jin dan yi zun jiu .huan chang he yi yi .ci le cong zhong lai .ta ren an de zhi .
lao guo rong gong liu qi nian .bi yan mo pao liu ya an .dan piao cong lou ye xiao qian .
xing an bu lao ku .shen tai wu you wei .cong guan san shi nian .wu ru jin qi wei .
ji mo ji chen guan .shen chen si fu fang .jing hun luan mie ying .yi run she xiao xiang .

译文及注释

译文
美丽的黄莺啊(a)你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
当年(nian)十五二十岁青春之时,徒步就能(neng)夺得胡人战马骑。
悲愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
海客乘(cheng)着海船汤帆乘风,到远处经商。
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做(zuo)钓鱼线,
  河南乐羊子的妻子,已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
此理愧对通达者,所保名节岂(qi)太浅?
稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
也许(xu)是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?

注释
(8)牧:养,引申为统治、管理。
②离袱:亦作“离蓰”,毛羽始生貌。
⑶客:指作者自己。愁:为思乡而忧思不堪。
假借:借。
⑥一寸:指心,喻其小。绪:连绵不断的情丝。“千万绪”有千丝万缕的意思。
初淅沥以萧飒:起初是淅淅沥沥的细雨带着萧飒的风声。淅沥,形容轻微的声音如风声、雨声、落叶声等。以,表并列,而。萧飒,形容风吹树木的声音。

赏析

  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗(shi)人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有(mei you)回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道:小人、邪者以利相结,同利则暂时为朋,见利则相互争竞,力尽则自然疏远或互相残害,从实质(zhi)上看,小人无朋;与此相反,君子之朋以道相结,以道义、忠信、名节为重,同道、同德,自然同心,从这一意义上看,君子之朋才是真朋。二者对比鲜明,水到渠成的得出“退小人之伪朋,用君子之真朋,则天下治矣”的结论,增强了文章的说服力,同时带起下面的一段文字。
  这清幽的景色和闲适的乐趣,勾起作者对过去山居生活的回忆,因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句,是说因为公事稀少,所以野兴渐渐多了起来,并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少,又与作者的治理有方有关,这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中,载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状,可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而,作者从1049年(皇祐元年)中进士,次年开始任官,到此时已二十五年,对仕宦生涯,已产生了一些厌倦情绪,所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说:“故园修竹绕东溪,占水侵沙一万枝。我走宦途休未得,此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
  这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》,清初著名画家恽格(寿平)曾借此诗题画。
  文章开篇为泛泛概说:“天下之患,最不可为者,名为治平无事,而其实有不测之忧。”起句看似虚写,实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着,作者便围绕“患”字,从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施,那么祸患便会蔓延得无可救药;“起而强为之”而不等待时机,则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”,暗指晃错的削落。下面,文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为,以此而暗与晃错柑比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上,暗含着对晃错失败原因的评论。这两句堪称全篇关键之处,是作者论说的中心。在此处,它还有承上启下的妙用:“此固非勉强期月之间”,上承“起而强为之”;“苟以求名者”,下启“事至而循循焉欲去之”。后面,“天下治平”几句,暗写景帝时的“七国之乱”;“事至而循循焉欲去之”几句,又虚写七国起兵后晁错的态度。因此,首段虽没直接点出晃错,但却句句在写晃错。抽象中有具体,虚写里含实写,虚实相生中既使后面的论述高屋建扳,又让文章排宕开闺,具有一种滔滔的气势。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形(xing)象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  “博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”沉香,即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗(ba shi)推向高潮,进一步写男女欢会。男子的醉留,正如沉香投入炉中,爱情的火焰立刻燃烧起来,情意融洽,像香火化成烟,双双一气,凌入云霞。
  “秋在水清山暮蝉”,送行的时间是秋天的傍晚。“水清”,说明天气晴朗,“暮蝉”,日落的时候尚有蝉在鸣叫。“洛阳树色鸣皋烟”,说明送行的地点和朋友要去的地方。“洛阳”是诗人与狄宗亨惜别的地方,也就是今河南省洛阳市;“鸣皋”,狄宗亨要去的地方,在河南省嵩县东北,陆浑山之东有“鸣皋山”,相传有白鹤鸣其上,故名。又称九皋山,山麓有鸣皋镇。本句中的“树色”和“烟”是写景,暮色苍茫中洛阳“树色”依稀可辨,这是实写;在洛阳是看不到鸣皋的“烟”的,但与朋友惜别时,向朋友要去的地方望去,烟雾朦胧,这是虚写。
  自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  前四句全是写景,诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春,颔联便跳写秋。第三句写白昼,第四句又转写夜间。仅用几组典型画面,便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形,慷慨悲壮,深沉动人,跌宕起伏,摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工,而此篇能以风骨遒劲见长,确是难得。后四句纯是议论,以历史事实为据,悲切而中肯。
  第十五首诗,是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈,缘愁似个长?”劈空而来,似大潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解:白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似个长”,豁然明白,原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长。愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思。奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),澒洞不可掇’;有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’。”李白独辟蹊径,以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人,相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句,而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹,突出其“垂阴”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  古典诗歌中,运用对比手法的很多,把农民的贫困痛苦与剥削阶级的骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是,像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见,尤其这种出自肺腑的“自问”,在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外,这首诗还具有这样几个特点:语言通俗,叙写流畅,不事藻绘,纯用白描,诗境平易,情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。

创作背景

  《郑风·《缁衣》佚名 古诗》这首诗,旧说多以为这是赞美郑武公好贤之德的诗篇。《毛诗序》谓:“美武公也。父子并为周司徒,善于其职,国人宜之,故美其德,以明有国善善之功焉”。郑笺云:“父谓武公父桓公也。司徒之职,掌十二敎。善善者,治之有功也。郑国之人皆谓桓公、武公居司徒之官正得其宜。”

  

杨处厚( 先秦 )

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简 介

杨处厚 杨处厚(一○三四~一○七一),字纯甫,其先汉州绵竹(今属四川)人,徙居江都(今江苏扬州)。仁宗宝元初以恩补郊社斋郎,后为婺州浦江尉,楚州淮阴主簿,终永康军录事参军。神宗熙宁四年卒,年三十八。事见《道乡集》卷三四《杨都曹墓志铭》。今录诗二首。

晓日 / 图门碧蓉

同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤,整顿衣裳颇闲散。
"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。


清明二绝·其二 / 令狐雨筠

花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
愧捧芝兰赠,还披肺腑呈。此生如未死,未拟变平生。"
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断,两地飘零气味同。
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,


清江引·秋居 / 司徒尔容

宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
"晴空星月落池塘,澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑,
甘心谢名利,灭迹归丘园。坐卧茅茨中,但对琴与尊。
睡少钟偏警,行迟漏苦摧。风霜趁朝去,泥雪拜陵回。
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。


花犯·苔梅 / 乜春翠

澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨,
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚,历历天上种白榆。"
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。


饮酒 / 梁丘永香

我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
"烟叶葱茏苍麈尾,霜皮剥落紫龙鳞。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
一物苟可适,万缘都若遗。设如宅门外,有事吾不知。"
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。


采桑子·清明上巳西湖好 / 空尔白

驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角,重铸锄犁作斤劚。
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
冉冉一趋府,未为劳我躬。因兹得晨起,但觉情兴隆。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。


送人游岭南 / 乐正璐莹

冉冉老去过六十,腾腾闲来经七春。不知张韦与皇甫,
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
未死不知何处去,此身终向此原归。"
水梗漂万里,笼禽囚五年。新恩同雨露,远郡邻山川。
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
但令此身健,不作多时别。"


点绛唇·春愁 / 琴果成

我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
"初因弹劾死东川,又为亲情弄化权。百口共经三峡水,
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
禁闼青交琐,宫垣紫界墙。井阑排菡萏,檐瓦斗鸳鸯。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。


平湖乐·采菱人语隔秋烟 / 哀郁佳

季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
"双刹夹虚空,缘云一径通。似从忉利下,如过剑门中。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"


清平乐·风光紧急 / 完颜成和

拳石苔苍翠,尺波烟杳渺。但问有意无,勿论池大小。
就枕回转数,闻鸡撩乱惊。一家同草草,排比送君行。
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。
飞鸟不飞猿不动,青骢御史上南秦。"
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。