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韩碑

近现代 / 朱鼎元

不如江畔月,步步来相送。"
所托各暂时,胡为相叹羡。
"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。
生者不远别,嫁娶先近邻。死者不远葬,坟墓多绕村。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
不独年催身亦变,校书郎变作尚书。"
百吏瞻相面,千夫捧拥身。自然闲兴少,应负镜湖春。"
"陋巷乘篮入,朱门挂印回。腰间抛组绶,缨上拂尘埃。
应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
"携手池边月,开襟竹下风。驱愁知酒力,破睡见茶功。
重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。


韩碑拼音解释:

bu ru jiang pan yue .bu bu lai xiang song ..
suo tuo ge zan shi .hu wei xiang tan xian .
.shen bi zhu jian fei .jing sao song xia di .du xiao wan feng qian .he ren zhi ci yi .
sheng zhe bu yuan bie .jia qu xian jin lin .si zhe bu yuan zang .fen mu duo rao cun .
.hu ma bing yang xue jing du .mian cui you xiang xin chu lu .
.ye se shang cang cang .huai yin jia lu chang .ting zhong chu chang le .chuan gu dao xin chang .
sheng yong bu yu ting jiao e .shi guan shu wei chao gong chuan .tai chang bian ru di mo ke .
bu du nian cui shen yi bian .xiao shu lang bian zuo shang shu ..
bai li zhan xiang mian .qian fu peng yong shen .zi ran xian xing shao .ying fu jing hu chun ..
.lou xiang cheng lan ru .zhu men gua yin hui .yao jian pao zu shou .ying shang fu chen ai .
ying si dong gong bai zan shan .bei ren huan huan zuo chao guan ..
yu ren kang er sui shu .yu feng zhu er yuan sui xi .yu long heng er ji zhu .
.xie shou chi bian yue .kai jin zhu xia feng .qu chou zhi jiu li .po shui jian cha gong .
zhong kuang you cun gu zhen zai .chun shan wu fu jiu cai feng .
.yan zi xi duan ming .zhong ni xi qi xian .yang sheng yi hao xue .bu xing fu tu ran .

译文及注释

译文
像冬眠的动物争相在上面安家。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
床头上放着一壶酒,人生能有几(ji)回醉呢!
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
远山的树木把(ba)你的身影遮盖,夕阳余辉映得孤城艳丽(li)多彩。
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
要干农活便各自(zi)(zi)归(gui)去,闲暇时则又互相思念。
我们情投意合,欢乐的生活刚开始,却彼此分离南北各一。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
历尽了艰难苦(ku)恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

注释
[24]崪(zú族):危险而高峻。断岸:陡削的河岸。
31.蟹螯(áo):螃蟹变形的第一对脚。状似钳,用以取食或自卫。《晋书·毕卓传》:“右手持酒杯,左手持蟹螯,拍浮酒船中,便足了一生矣。”金液:喻美酒。唐白居易《游宝称寺》诗:“酒懒倾金液,茶新碾玉尘。”
⑤潘鬓:即潘岳的斑鬓。潘岳为西晋文学家,貌美而早衰,其《秋兴赋·序》云:“晋十有四年,余春秋三十有二,始见二毛。”后因以“潘鬓”为中年鬓发斑白的代词。这里词人以“潘鬓”自喻身心渐衰之貌。
29.瑊玏(jiānlè):次于玉的一种石名。玄厉:一种黑色的石头,可以磨刀。
无昼无夜:不分昼夜的意思。
⑥主中馈:主管厨中飨客的菜肴。

赏析

  这是一首赞美刺绣精美的诗,写妇女绣品巧夺天工。
  此诗属汉乐府杂曲歌辞,是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比,警告人们行动小心,以免招来祸患。
  在吴国历史上曾有过多次迁都事件。公元211年,孙权从吴迁都秣陵,并改名建业(即今南京),后来随着政治、经济形势的发展,孙权迁都鄂,改名武昌。229年,又还都建业。很有进取精神的孙权,十分重视这两个军事重镇,通过建都,使两地经济日臻繁荣;尤其是建业,成了南方政治、经济和文化的中心。到孙皓时代,公元265年,他在西陵督阐的建议下,也来了一次迁都。什么原因呢?据说“荆州有王气”。而建业宫殿已破旧。这个贪欲无度的暴君但求享尽人间欢乐,于是吹吹打打地从建业搬到武昌,并下令扬州地区的人民远道从长江送去供享乐的一切耗资。沿江人民怨声载道,苦不堪言。
  首二句“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”,读来令人震撼,借此可以清楚地意识到边境上军情的紧急,也可以感觉到诗人激烈跳动的脉搏。首句暗用汉代威镇敌胆的骠骑将军霍去病“匈奴未灭,无以家为”的典故,抒发了以天下为己任的豪情。此处“匈奴”二字,是以汉代唐,借指当时进犯边境的少数民族统治集团。诗人又把春秋时曾以和戎政策消除了晋国边患的魏绛比作魏大,变“和戎”为“从戎”,典故活用,鲜明地表示出诗人对这次战争的看法,并希望友人像“多功”的魏绛一样杀敌建功,保卫边疆,同时也从侧面说明,魏大从戎,是御边保国的壮举。
  曲中的“俺”,当然是宝玉。薛家到了荣国府后,就有一种舆论说,宝钗带的金锁是个和尚给的,“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”,她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准,不管她自己是否有意去争取,她都是胜利者。
  其中“绿”字可以体会到诗人用词的修饰,把吹改为绿,为的是生动,在这之前王安石也有多次斟酌推敲这个字,曾试过满,过等字,但最后还是把这个字改成了“绿”。
  陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念,其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是,陈子昂“风骨”与“兴寄”并举,对唐诗未来的发展,比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”,也埋下了伏笔。
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
  “征蓬出汉塞,归雁入胡天”,诗人以“蓬”、“雁”自比,说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”,像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子,这里却是(que shi)比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
文章写作特点  1.信笔疏意,随物赋形。  2.描写月色,如诗如画。  3.语言凝练含蓄,饶有余味。
  这首诗是借《落叶(luo ye)》孔绍安 古诗以慨叹身世,紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨,即景生情,寓托自然。
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装(zhuang),佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  第三句“寂寞空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人,固然使人感到孤寂,假如屋外人声喧闹,春色浓艳,呈现一片生机盎然的景象,或者也可以减少几分孤寂。现在,院中竟也寂无一人,而又是花事已了的晚春时节,正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下(jie xia)去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。

创作背景

  上述考证表明,《满江红》的内容完全符合岳飞入狱前的年龄、心情和处境。 岳飞创作《满江红》的具体地点是在庐山东林寺,解读的密码,就隐藏在词的字里行间 东林寺建于东晋大元九年(384年),南面庐山,北倚东林山,环合四抱,有如城廓,是佛教净土宗(又称莲宗)的发源地。岳飞与庐山有不解之缘。绍兴六年,岳飞因母亡守丧,岳母坟就在庐山。绍兴七年,也因故回到庐山。岳飞与东林寺主持慧海关系非常密切,曾专门作诗《寄浮图慧海》。《满江红》中有三处“密码”可以用来界定其诞生地点就在东林寺。 “怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。”历来都公认《满江红》是登高而作,却不知岳飞的具体所处,只得含糊解释成某处高楼,其实当时岳飞就在东林寺,因为《满江红》的开篇就隐藏着创作地点的秘密。 庐山东林寺有一则著名的典故。东林寺门口有一条清澈的小溪,名虎溪,要进东林寺就必须经小溪上的虎溪桥。据传说,东晋时东林寺主持慧远在寺院深居简出,人们称之为“影不出山,迹不入俗”。他送客或散步,从不逾越寺门前的虎溪。如果过了虎溪,寺后山林中的神虎就会吼叫起来。有一次,慧远与来访的诗人陶渊明和道士陆修静谈得投机,送行时不觉过了虎溪桥,后山的神虎立刻就长吼不止,三人相视大笑。这个文坛佳话,称为“虎溪三笑”,一直流传至今。由于此虎是守寺护僧之神,因此在虎溪桥畔有一头石虎怒目而视凭栏而踞。了解了虎溪桥畔的神虎和这则典故,就很容易看出,岳飞看着秋雨中威武不屈的石虎触景生情,利用情景交融的手法把自己比作了护国看家的神虎,眼看着赵构们“越界”而“仰天长啸”,这才有后面的“饥餐胡虏肉”和“渴饮匈奴血”之词。

  

朱鼎元( 近现代 )

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简 介

朱鼎元 朱鼎元,嵊县(今浙江嵊州)人。入元不仕,与同邑张爚、朱长卿、崔存等赓诗为乐。事见清康熙《嵊县志》卷一一《张爚传》。

咏愁 / 壤驷长海

感此涕汍澜,汍澜涕沾领。所伤觉梦间,便觉死生境。
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
"嶓冢去年寻漾水,襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点,
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。


夜半乐·艳阳天气 / 昝癸卯

况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
霜霰过兮复奈何,灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何,
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。


满江红·暮春 / 公孙柔兆

花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
"初因弹劾死东川,又为亲情弄化权。百口共经三峡水,
"檐前新叶覆残花,席上馀杯对早茶。
更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
众道风姿玉不如。远处从人须谨慎,少年为事要舒徐。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"


归国遥·金翡翠 / 皇甫雁蓉

荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."
"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。
毕竟金与银,何殊泥与尘。且非衣食物,不济饥寒人。
请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
富贵来不久,倏如瓦沟霜。权势去尤速,瞥若石火光。
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑,今日使君真是愚。"


春宫曲 / 鄂乙酉

人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
"何堪日衰病,复此时炎燠。厌对俗杯盘,倦听凡丝竹。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
红尘闹热白云冷,好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹,


孤儿行 / 干谷蕊

谁知将相王侯外,别有优游快活人。"
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
遑遑干世者,多苦时命塞。亦有爱闲人,又为穷饿逼。
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"


薤露 / 干秀英

柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
澹寂归一性,虚闲遗万虑。了然此时心,无物可譬喻。
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
旋抽随日俸,并买近山园。千万崔兼白,殷勤承主恩。"
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。


赠郭季鹰 / 说星普

更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。
峥嵘白草眇难期,謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽,
"一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。


梦江南·红茉莉 / 巫马癸丑

鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣,归舍闭门无送迎。
西施颜色今何在,但看春风百草头。"
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,


蜀道难·其二 / 公冶兴兴

逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。
夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"
栖栖远方士,读书三十年。业成无知己,徒步来入关。
乃知汨罗恨,未抵长沙深。
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。