浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
各样莲船逗村去，笠檐蓑袂有残声。"
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴，漏催香烛泪涟涟。
赤脚枕书帙，访予穿诘曲。入门且抵掌，大噱时碌碌。
却愧此时叨厚遇，他年何以报深恩。"
我心岂不平，我目自不明。徒云备双足，天下何由行。
他乡不似人间路，应共东流更不归。"
古来贤俊共悲辛，长是豪家拒要津。
共许逢蒙快弓箭，再穿杨叶在明年。"
一行万里纤尘静，可要张仪更入秦。"
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞，金蹙辟邪拏拨鸣。
"广亭遥对旧娃宫，竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外，
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏拼音解释:
ge yang lian chuan dou cun qu .li yan suo mei you can sheng ..
liu yun shi cheng hai yue yuan .ge cu yuan shan zhu di di .lou cui xiang zhu lei lian lian .
chi jiao zhen shu zhi .fang yu chuan jie qu .ru men qie di zhang .da jue shi lu lu .
que kui ci shi dao hou yu .ta nian he yi bao shen en ..
wo xin qi bu ping .wo mu zi bu ming .tu yun bei shuang zu .tian xia he you xing .
ta xiang bu si ren jian lu .ying gong dong liu geng bu gui ..
gu lai xian jun gong bei xin .chang shi hao jia ju yao jin .
gong xu feng meng kuai gong jian .zai chuan yang ye zai ming nian ..
yi xing wan li xian chen jing .ke yao zhang yi geng ru qin ..
bao tu gong zi xue shan qing .qiong juan fei cfrao gong wu .jin cu bi xie na bo ming .
.guang ting yao dui jiu wa gong .zhu dao luo xi wei qu tong .mao yuan lou tai di jian wai .
译文及注释
译文
（我）欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清爽的风。
翻完(wan)地图忽地现出匕首，秦王一见不由胆颤心惊。
突然听(ting)到梅福前来造访（寒舍），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都(du)慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥，捧了征召的诏书，来到山中，这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散，改变志向，暗暗心动。在宴请使者的筵席上，扬眉挥袖，得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉，立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤，岩石和泉水幽咽而怨怒，看看树林和山峦若有(you)所失，回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
我深深地畏俱日月如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为(wei)欢。
为寻幽静，半夜上四明山，
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。
趁旅途的征衫未换，正好去朝见天子，而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐，正留下来教你检视翰林院草拟的文件，还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我，只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见，我沉醉中听到有谁奏响了空弦！
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里？隔着宽阔的江水，只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
德祐已是亡国之君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
注释
80弛然：放心的样子。
⑹翠微：青葱的山气。
堕（huī）事：耽误公事。堕，坏、耽误。
云：说
⑧断肠人：悲愁到了极点的人。
赏析
这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛，或抒发感情，而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言，创造出了生动的形象、鲜明的意境，表达了真挚的情思。“兴象婉然，气骨苍然”，是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法，适当地使用叠字，增强了诗的表现力。
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
诗的后半部分，奉献祭品，祈求福佑，纯属祭祀诗的惯用套路，本无须赘辞，但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴，这与成王的新即位，而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会：就臣子而言，先王驾驭得了他，他服先王，但未必即如服先王一般无二地服新主；就新主而言，也可能会一朝天子一朝臣。因此，在最高统治者更换之时，臣下的离心与疑虑往往是同时并存，且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯，委以辅佐重任，寄以厚望，便是打消诸侯的疑虑，防止其离心，达到稳定政局的目的。可见，《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯，结以诸侯，助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公，实在并非出于偶然。
此诗的开篇便不同凡响：“清风无力屠得热，落日着翅飞上山。”前句写“清风”，凉爽的风对驱暑显得无能为力，是指清风小而无力驱暑，用“清风无力”来衬托暑旱之甚，酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”，是杀掉的意思。“屠得热”，即使“热”人格化了，又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面：时值酷暑，大旱不雨，小河干涸了，土地龟裂了，禾苗枯萎了，而太阳又偏偏不肯下山，炎气蒸腾，热得人们坐立不安。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大(you da)起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动(ju dong)和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬(di chen)托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺(wu que)憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
“有瞽有瞽，在周之庭”，说明在宗庙上奏乐的主体是瞽；而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管，与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符，其中柷为起乐、圉（敔）为止乐之器，以首尾涵盖，表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”（《尚书·舜典》），“喤喤厥声，肃雝和鸣”，其音乐自然十分美妙。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
根据胡长青的说法，把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说，因为《诗经》所产生的时代，属于父系社会，男子早已享有无上的权威，这时期的生殖崇拜是以男性为主题的，称赞子孙众多，是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女，囿于现代的认识习惯，不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身，通观全篇，并不存在一处描写妇女某种特征的字句，况且“硕大无朋”“硕大且笃”，不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照，更可明了二者的区别。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神地把“春”与“宫怨”密合无间地表现出来。
诗的后半部分，奉献祭品，祈求福佑，纯属祭祀诗的惯用套路，本无须赘辞，但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴，这与成王的新即位，而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会：就臣子而言，先王驾驭得了他，他服先王，但未必即如服先王一般无二地服新主；就新主而言，也可能会一朝天子一朝臣。因此，在最高统治者更换之时，臣下的离心与疑虑往往是同时并存，且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯，委以辅佐重任，寄以厚望，便是打消诸侯的疑虑，防止其离心，达到稳定政局的目的。可见，《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯，结以诸侯，助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公，实在并非出于偶然。
此诗的开篇便不同凡响：“清风无力屠得热，落日着翅飞上山。”前句写“清风”，凉爽的风对驱暑显得无能为力，是指清风小而无力驱暑，用“清风无力”来衬托暑旱之甚，酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”，是杀掉的意思。“屠得热”，即使“热”人格化了，又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面：时值酷暑，大旱不雨，小河干涸了，土地龟裂了，禾苗枯萎了，而太阳又偏偏不肯下山，炎气蒸腾，热得人们坐立不安。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大(you da)起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动(ju dong)和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬(di chen)托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺(wu que)憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
“有瞽有瞽，在周之庭”，说明在宗庙上奏乐的主体是瞽；而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管，与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符，其中柷为起乐、圉（敔）为止乐之器，以首尾涵盖，表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”（《尚书·舜典》），“喤喤厥声，肃雝和鸣”，其音乐自然十分美妙。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
根据胡长青的说法，把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说，因为《诗经》所产生的时代，属于父系社会，男子早已享有无上的权威，这时期的生殖崇拜是以男性为主题的，称赞子孙众多，是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女，囿于现代的认识习惯，不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身，通观全篇，并不存在一处描写妇女某种特征的字句，况且“硕大无朋”“硕大且笃”，不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照，更可明了二者的区别。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
创作背景
胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十八载东坡语：“黄州西山麓，斗入江中，石色如丹，传云曹公败处所谓赤壁者。或曰：非也。曹公败归，由华容道，路多泥泞，使老弱先行践之而过，曰：“刘备智过人而见事迟，华容夹道皆蒹葭，若使纵火，吾无遗类矣。”今赤壁少西对岸即华容镇，庶几是也。然岳州复有华容县，竟不知孰是？今日李委秀才来，因以小舟载酒，饮于赤壁下。李善吹笛，酒酣，作数弄。风起水涌，大鱼皆出，山上有栖鹘，亦惊起。坐念孟德、公瑾，如昨日耳！”
王度( 金朝 )
收录诗词 (1998) 首
简 介
王度 （1157—1213）宋会稽人，字君玉。学于叶适。以太学上舍入对，于当世要务畅所欲言，竟以此失上第。为舒州教授，学生盈门。后迁太学博士。宁宗嘉定六年将召对，以疾卒。
浪淘沙·借问江潮与海水
"清晨整冠坐，朗咏三百言。备识天地意，献词犯干坤。
陈王半醉贵妃舞，不觉隋兵夜渡江。"
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛，青枫欲暮烟饶。
"掺袂向春风，何时约再逢。若教相见密，肯恨别离重。
"野田极目草茫茫，吴楚交兵此路傍。
时时侧耳清泠泉。"
"因为太学选，志业彻春闱。首领诸生出，先登上第归。
不知谁唱归春曲，落尽溪头白葛花。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
"黄河一曲山，天半锁重关。圣日雄藩静，秋风老将闲。
修身空有道，取事各无媒。不信升平代，终遗草泽才。"
朱槿操心不满旬。留得却缘真达者，见来宁作独醒人。
水近沧浪急，山随绿野低。羞将旧名姓，还向旧游题。"
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户，竹边回首揖西风。
野僧因吊却焚香。峰头孤冢为云穴，松下灵筵是石床。
"坐近松风骨自寒，茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到，
乌衣巷
"旧历年光看卷尽，立春何用更相催。江边野店寒无色，
持竿从掩雾，置酒复待月。即此放神情，何劳适吴越。"
"驿西斜日满窗前，独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国，
不是楚词询宋玉，巴歌犹掩绕梁声。"
甘求白首闲，不为苍生起。优诏加大监，所以符公议。
"石家旧地聊登望，宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障，
渐觉一家看冷落，地炉生火自温存。
花落月明空所思。长恐病侵多事日，可堪贫过少年时。
奉和春日幸望春宫应制
"百尺江上起，东风吹酒香。行人落帆上，远树涵残阳。
江山通蜀国，日月近神州。若共将军语，河兰地未收。"
不平便激风波险，莫向安时稔祸胎。
"得乐湖海志，不厌华辀小。月中抛一声，惊起滩上鸟。
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
"故人不见五春风，异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣，
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
人传郭恽多游此，谁见当初泛玉杯。"
春庭晚望
能向楼台强出头。霁色陡添千尺翠，夕阳闲放一堆愁。
暖萌如爪拏飞鸢。枝枝膏露凝滴圆，参差失向兜罗绵。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺，越峤天寒愧一枝。
且把灵方试，休凭吉梦占。夜然烧汞火，朝炼洗金盐。
禅者行担锡，樵师语隔坡。旱□生赤藓，古木架青萝。
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙，晓来冲雪撼疏篁。
"举目时时似故园，乡心自动向谁言。白云晓湿寒山寺，
郡人难议酬恩德，遍在三年礼遇中。"
小雅·黄鸟
家国兴亡身独存，玉容还受楚王恩。 衔冤只合甘先死，何待花间不肯言。
"周家新样替三梁。裹发偏宜白面郎。掩敛乍疑裁黑雾，
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔，时情谁不许高枝。
此事少知者，唯应波上鸥。"
"莫言白雪少人听，高调都难称俗情。
升平时节逢公道，不觉龙门是崄津。"
燕然山上云，半是离乡魂。卫霍待富贵，岂能无干坤。"
天高气味爽，野迥襟怀旷。感物动牢愁，愤时频肮脏。
采桑子·轻舟短棹西湖好
我愿与之游，兹焉托灵质。"
谁在嫖姚幕，能教霹雳车。至今思秃尾，无以代寒菹。
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛，水下漳江气色粗。
攫疏成特雄，濯垢为具美。贡贤当上赏，景福视所履。
清词醉草无因见，但钓寒江半尺鲈。"
林端片月落未落，强慰别情言后期。"
"微月东南明，双牛耕古城。但耕古城地，不知古城名。
"境概殊诸处，依然是谢家。遗文齐日月，旧井照烟霞。
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
东卿旄节看看至，静启茅斋慎扫除。"
"蜀路何迢递，怜君独去游。风烟连北虏，山水似东瓯。
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
"曾傍龙舟拂翠华，至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色，
如何汉宣帝，却得唿韩臣。"
"龙舒有良匠，铸此佳样成。立作菌蠢势，煎为潺湲声。
楚王谩费闲心力，六里青山尽属君。"
兹岑信灵异，吾怀惬流玩。石涩古铁鉎，岚重轻埃漫。
永王东巡歌十一首
诗任传渔客，衣从递酒家。知君秋晚事，白帻刈胡麻。
乐工不识长安道，尽是书中寄曲来。"
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶，拂拭苔痕洗酒瓶。
陇雁已归时未归。行李亦须携战器，趋迎当便着戎衣。
"寸心似火频求荐，两鬓如霜始息机。隔岸鸡鸣春耨去，
"朱轮此去正春风，且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子，
"楼上坐见九子峰，翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密，
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞，风烟只好狎江鸥。
月夜忆舍弟
何事乐渔樵，巾车或倚桡。和诗盈古箧，赊酒半寒瓢。
"薄雪燕蓊紫燕钗，钗垂簏簌抱香怀。
明时那弃置，多病自迟留。疏磬和吟断，残灯照卧幽。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨，静格朱丝更可怜。
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓，力以壶觞固百骸。
"峰抱池光曲岸平，月临虚槛夜何清。僧穿小桧才分影，
"佛屋前头野草春，贵妃轻骨此为尘。
"晚来风约半池明，重叠侵沙绿罽成。