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小雅·无羊

宋代 / 江瓘

斯人转贫弱,力役非无冤。终以瀼滨讼,无令天下论。"
"舍下虎溪径,烟霞入暝开。柴门兼竹静,山月与僧来。
双岩开鹿门,百谷集珠湾。喷薄湍上水,舂容漂里山。
秋风何处催年急,偏逐山行水宿人。"
虎倒龙颠委榛棘,泪痕血点垂胸臆。我有新诗何处吟,
深诚补王室,戮力自元昆。三止锦江沸,独清玉垒昏。
月明垂叶露,云逐渡溪风。清渭无情极,愁时独向东。
死而无知,犹或不可;若其有知,惟上帝是愬。
亦知世上公卿贵,且养丘中草木年。"
已得闲园心,不知公府步。开门白日晚,倚杖青山暮。
"光细弦岂上,影斜轮未安。微升古塞外,已隐暮云端。
幽灵斯可佳,王命官属休。初闻龙用壮,擘石摧林丘。
对扬抏士卒,干没费仓储。势藉兵须用,功无礼忽诸。


小雅·无羊拼音解释:

si ren zhuan pin ruo .li yi fei wu yuan .zhong yi rang bin song .wu ling tian xia lun ..
.she xia hu xi jing .yan xia ru ming kai .chai men jian zhu jing .shan yue yu seng lai .
shuang yan kai lu men .bai gu ji zhu wan .pen bao tuan shang shui .chong rong piao li shan .
qiu feng he chu cui nian ji .pian zhu shan xing shui su ren ..
hu dao long dian wei zhen ji .lei hen xue dian chui xiong yi .wo you xin shi he chu yin .
shen cheng bu wang shi .lu li zi yuan kun .san zhi jin jiang fei .du qing yu lei hun .
yue ming chui ye lu .yun zhu du xi feng .qing wei wu qing ji .chou shi du xiang dong .
si er wu zhi .you huo bu ke .ruo qi you zhi .wei shang di shi su .
yi zhi shi shang gong qing gui .qie yang qiu zhong cao mu nian ..
yi de xian yuan xin .bu zhi gong fu bu .kai men bai ri wan .yi zhang qing shan mu .
.guang xi xian qi shang .ying xie lun wei an .wei sheng gu sai wai .yi yin mu yun duan .
you ling si ke jia .wang ming guan shu xiu .chu wen long yong zhuang .bo shi cui lin qiu .
dui yang wan shi zu .gan mei fei cang chu .shi jie bing xu yong .gong wu li hu zhu .

译文及注释

译文
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
回来吧。
坠落(luo)的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉得比秋天还冷!
碧绿的薜荔如青气在摇动,茂密(mi)的桄榔树遮蔽着碧台。
岑夫子,丹丘生啊!快喝酒吧!不要停下来。
我焚香后进入皇上的兰台,起草的文(wen)书芳言满章。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空,就不会想到与梨花有同一种梦想。
别后半年未收到你的信,思肠为你断作千百寸,每一寸都系结着万千的愁,每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得,悔不该就那样轻易地离分,又是去年一样梨花白如雪,登楼看花更伤春。
  江(jiang)宁的龙蟠里,苏(su)州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(yong)(这种标准)来约束天下的梅。又不能(neng)够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭(jie)尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
回纥送来了五千个战士,赶来了一万匹战马。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?

注释
淮山:泛指长江以北淮河流域的山。
⑶这句有两层意思:一方面表明巢父不仅不恋宫贵,连自己的诗集也留在人间不要了;另一方面也说明巢父的诗可以长留不朽。巢父诗今不传,这句赠诗倒成了杜甫的自评。
(15)谓:对,说,告诉。
2司马相如,西汉著名文学家
70.迅:通“洵”,真正。

赏析

  最后,“运移汉祚终难复,志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终,长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物,下决心恢复汉朝大业,但竟未成功,反而因军务繁忙,积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁,死而后已”高尚品节的赞歌,也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
  随后作者突然笔锋一转,开始写牡丹的晚态和凋零,用哀愁的新妇,望着病夫的女子,分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法,写出了牡丹的晚态,惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢,再写牡丹凋零,作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨,请大家珍惜花时,客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成,通过前面的描写,读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受,仿佛作者是道出了我们心中之所想。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说(suo shuo)的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴(dai),他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  由“逐兔争先捷”到“重门岂外扉”十句,作者极力渲染吴主之英明雄武,吴国之强大巩固,有声有色,气势磅礴。而到“成功举已弃”,陡地一转,以极精炼的语言写出吴之由盛而衰的转变,功败垂成,其关键就在孙皓时期。“凶德愎而违”,即指孙皓而言。“愎违”,愎谏违卜的省称,语出《左传·僖公十五年》:秦晋韩之战,由于晋惠公背施无亲,意气用事,不纳谏言,不听卜辞,终于招致失败,被秦国俘掳。晋大夫庆郑曰:“愎谏违卜,固败是求,又何逃焉?”孙皓同晋惠公一样,刚愎(gang bi)凶顽,肆行残暴,忠谏者诛,谗谀者进,虐用其民,穷淫极侈,终于导致吴国的灭亡,使父祖基业毁于一旦。正如皓从弟孙秀说的那样:“昔讨逆(指孙策)弱冠以一校尉创业,今后主举江南而弃之,宗庙山陵,于此为墟,悠悠苍天,此何人哉!”(《资治通鉴》卷八十一)“水龙忽东骛,青盖乃西归”二句,就是具体描写孙皓穷迫归降时的情景。“水龙”,系指晋朝的水军。晋武帝谋伐吴,遂令益州刺史王浚于蜀大造船舰,准备东伐。时吴有童谣曰:“阿童复阿童,衔刀浮渡江。不畏岸上兽,但畏水中龙。”阿童为王浚小字。晋征南大将军羊祜以为伐吴必藉上流之势,故借谣言而表荐王浚为龙骧将军,留监梁益诸军事。王浚在蜀大造舟船,木片蔽江而下,吴建平太守吾彦取江中木片以呈孙皓,并说:“晋必有攻吴之计,宜增建平兵。建平不下,终不敢渡江。”而孙皓不听。公元280年(晋太康元年)旧历三月,王浚率舟师东下,直抵吴都建业之石头,孙皓惊恐失措,面缚舆榇而降,举家西迁,送至洛阳,赐号归命侯。这就是所谓“青盖乃西归”。这是具有讽刺意味的。据干宝《晋纪》载:“陆抗之克步阐,皓意张大,乃使尚广筮并天下,遇《同人》之《颐》,对曰:‘吉。庚子岁,青盖当入洛阳。’故皓不修其政,而恒有窥上国之志。”(《三国志·吴志·孙皓传》注引)庚子岁,即太康元年。原来孙皓狂妄地以为他会灭晋而入洛阳的,想不到反做了亡国之君,被押送洛阳。
写作手法  诗以开头“《山石》韩愈 古诗”二字为题,却并不是歌咏《山石》韩愈 古诗,而是一篇叙写游踪的诗。这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法,按照行程的顺序,叙写从“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所见、所闻和所感,是一篇诗体的山水游记。在韩愈以前,记游诗一般都是截取某一侧面,选取某一重点,因景抒情。汲取游记散文的特点,详记游踪,而又诗意盎然,《《山石》韩愈 古诗》是有独创性的。
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质:“白发老闲事,青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神,读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者,不问世事,一身悠闲,轻松自得。正因为不乐仕进,具有隐者的风度和情怀,才能够性情旷放,因此也才能够时时保有天真之态,在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列,而实则深入了一层,将诗意推进到了一个新的深度。
  从对此诗主题的理解出发,“七”和“六”俱为数词,也可以看作虚数,极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”,也即缝制衣裳的妻子。这样的理解,应该是符合诗的本意的。
  八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。诗中说他喝醉酒后,骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,眼花缭乱,跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉,骑马倾欹”,人曰:“箇老子如乘船游波浪中”(明王嗣?;《杜臆》卷一)。杜甫活用这一典故,用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
  此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷,最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段,第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅,匡坐至夜分“两句,直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现,但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说,却也是非常严重的。为此,他正襟危坐,自夜至明,最后竟不得不用长啸声来加以发泄:”平明空啸咤!“然而,”啸咤“是无济于事的,只不过聊以发泄胸中的不平之气而已,所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“,用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“,原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
  信的开头故作(gu zuo)危激之论:“您治理晋国,四邻的诸侯没有听说您有什么美德,只听到了您加重了各国缴纳的贡物,我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气,指出范宣子执政时“不闻令德”,“而闻重币”,这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语,以期引起范宣子的重视。
  次说“水”,希望“水归其壑”。“壑”,这里指洼地。全句说,水流向它的洼地,是希望水流不要泛滥成灾的意思。
  五六两句,仍然意在表现环境的幽冷,而手法和上二句不同,写声写色,逼真如画,堪称名句。诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字,如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类,都含有宁静的意思。暮色降临,面对空阔幽静的水潭,看着澄清透彻的潭水,再联系到寺内修行学佛的僧人,诗人不禁想起佛教的故事:在西方的一个水潭中,曾有一毒龙藏身,累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙,使其离潭他去,永不伤人。佛法可以制毒龙,亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语,即安静地打坐,在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。

创作背景

  武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。

  

江瓘( 宋代 )

收录诗词 (2139)
简 介

江瓘 (1503—1565)明徽州府歙县人,字民莹,号篁南。诸生。以病放弃科举考试,能诗善医。有《名医类案》、《江山人集》。

大雅·召旻 / 赵彦端

朝霁收云物,垂纶独清旷。寒花古岸傍,唳鹤晴沙上。
则必蒙皮篻以为矢,弦毋筱以为弧。化毒铜以为戟,
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
凤城腾日窟,龙首横天堰。蚁步避危阶,蝇飞响深殿。
起草鸣先路,乘槎动要津。王凫聊暂出,萧雉只相驯。
广固才登陟,毗陵忽阻修。三台冀入梦,四岳尚分忧。
笔迹远过杨契丹。得非悬圃裂,无乃潇湘翻。
天秋闻别鹄,关晓待鸣鸡。应叹沈冥者,年年津路迷。"


卜算子·新柳 / 宋自适

翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护,酒阑插剑肝胆露。
路失羊肠险,云横雉尾高。五原空壁垒,八水散风涛。
"温温士君子,令我怀抱尽。灵芝冠众芳,安得阙亲近。
"漫游樊水阴,忽见旧部曲。尚言军中好,犹望有所属。
岸帻看云卷,含毫任景斜。松乔若逢此,不复醉流霞。"
风吹巨焰作,河棹腾烟柱。势俗焚昆仑,光弥焮洲渚。
"漳滨与蒿里,逝水竟同年。欲挂留徐剑,犹回忆戴船。
已见庙谟能喻蜀,新文更喜报金华。"


忆秦娥·山重叠 / 帅机

"郑公瑚琏器,华岳金天晶。昔在童子日,已闻老成名。
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力,一生富贵倾邦国。
"五齐絜,九牢硕。梡橛循,罍斝涤。进具物,扬鸿勣。
岐有薛大夫,旁制山贼起。近闻昆戎徒,为退三百里。
"元戎小队出郊垧,问柳寻花到野亭。川合东西瞻使节,
欲醉流霞酌,还醒度竹钟。更怜琪树下,历历见遥峰。"
三步六号叫,志屈悲哀频。鸾皇不相待,侧颈诉高旻.


潼关 / 李熙辅

"楚岸收新雨,春台引细风。情人来石上,鲜脍出江中。
"北风长至远,四牡向幽并。衰木新田路,寒芜故绛城。
及有群蜂肆毒,哀唿不应,则上舍藤而下沈壑。)
"嘉客会初筵,宜时魄再圆。众皆含笑戏,谁不点颐怜。
早归来,黄土泥衣眼易眯。"
布帆轻白浪,锦带入红尘。将底求名宦,平生但任真。"
何人会得其中事,又被残花落日催。"
君子慎止足,小人苦喧阗。我何良叹嗟,物理固自然。"


黄头郎 / 潘希曾

"释子身心无垢纷,独将衣钵去人群。
斯言亦好在。至于他作多不拘常律,振摆超腾,
寄谢鸳鹭群,狎鸥拙所慕。"
"飘白霓,挂丹梯。应从织女机边落,不遣浔阳湖向西。
万象皆春气,孤槎自客星。随波无限月,的的近南溟。"
"自古稻粱多不足,至今鸂鶒乱为群。
"少年结绶骋金羁,许下如看琼树枝。入里亲过朗陵伯,
岁储无别墅,寒服羡邻机。草色村桥晚,蝉声江树稀。


江梅引·忆江梅 / 李俊民

大驾今返正,熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼,献可在笔端。
"沃州传教后,百衲老空林。虑尽朝昏磬,禅随坐卧心。
我姑自思,胡不奋飞。东人利百,西人利百。有匪我心,
"南陵八月天,暮色远峰前。楚竹青阳路,吴江赤马船。
"相访从吾道,因缘会尔时。龙盘馀帝宅,花界古人祠。
封内群甿复,兵间百赋存。童牛耕废亩,壕木绕新村。
"户外昭容紫袖垂,双瞻御座引朝仪。香飘合殿春风转,
公方庇苍生,又如斯阁乎。请达谣颂声,愿公且踟蹰。"


池上 / 郑伯英

"郑南伏毒寺,潇洒到江心。石影衔珠阁,泉声带玉琴。
料得孤舟无定止,日暮持竿何处归。"
"君不见道边废弃池,君不见前者摧折桐。百年死树中琴瑟,
日月传轩后,衣冠真列仙。则知骊龙珠,不秘清泠泉。
泉声闻复急,动静随所击。鸟唿藏其身,有似惧弹射。
荒庭何所有,老树半空腹。秋蜩鸣北林,暮鸟穿我屋。
山深苦多风,落日童稚饥。悄然村墟迥,烟火何由追。
"故人穷越徼,狂生起悲愁。山海万里别,草木十年秋。


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 黎璇

贫交喜相见,把臂欢不足。空林留宴言,永日清耳目。
黄卷真如律,青袍也自公。老妻忧坐痹,幼女问头风。
落花今夕思,秉烛古人诗。对酒当为乐,双杯未可辞。"
边酒排金醆,夷歌捧玉盘。草轻蕃马健,雪重拂庐干。
"暮峰和玉垒,回望不通秦。更问蜀城路,但逢巴语人。
"楚狂身世恨情多,似病如忧正是魔,花萼败春多寂寞,
"去年行宫当太白,朝回君是同舍客。同心不减骨肉亲,
"传有东南别,题诗报客居。江山知不厌,州县复何如。


忆秦娥·用太白韵 / 胡粹中

"津亭一望乡,淮海晚茫茫。草没栖洲鹭,天连映浦樯。
野果垂桥上,高泉落水中。欢荣来自间,羸贱赏曾通。
万邦但各业,一物休尽取。水旱其数然,尧汤免亲睹。
冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞,金支翠旗光有无。
"今代麒麟阁,何人第一功。君王自神武,驾驭必英雄。
"离筵罢多酒,起地发寒塘。回首中丞座,驰笺异姓王。
千里犹残旧冰雪,百壶且试开怀抱。垂老恶闻战鼓悲,
虎牙铜柱皆倾侧。巫峡阴岑朔漠气,峰峦窈窕谿谷黑。


减字木兰花·去年今夜 / 许楚畹

"江间虽炎瘴,瓜熟亦不早。柏公镇夔国,滞务兹一扫。
乘黄已去矣,凡马徒区区。不复见颜鲍,系舟卧荆巫。
"乞还方未遂,日夕望云林。况复逢青草,何妨问此心。
"春江不可渡,二月已风涛。舟楫欹斜疾,鱼龙偃卧高。
"今日好相见,群贤仍废曹。晚晴催翰墨,秋兴引风骚。
绿溢涵千仞,清泠饮万家。何能葛洪宅,终日闭烟霞。"
赠子勐虎行,出郊载酸鼻。"
"自乐鱼鸟性,宁求农牧资。浅深爱岩壑,疏凿尽幽奇。