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步虚

南北朝 / 马执宏

"河间尚征伐,汝骨在空城。从弟人皆有,终身恨不平。
物微世竞弃,义在谁肯征。三岁清秋至,未敢阙缄藤。"
白头厌伴渔人宿,黄帽青鞋归去来。"
野果新成子,庭槐欲作花。爱君兄弟好,书向颍中夸。"
主人小女能缝衣。故人高卧黎阳县,一别三年不相见。
南行更入山深浅,岐路悠悠水自分。"
"(古有乱王,肆极凶虐,乱亡乃已,故为《至乱》之诗
"长安雪后似春归,积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑,
"南国佳人去不回,洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄,
"万里来又去,三湘东复西。别多人换鬓,行远马穿蹄。
愿言金丹寿,一假鸾凤翼。日夕开真经,言忘心更默。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
"墟落岁阴暮,桑榆烟景昏。蝉声静空馆,雨色隔秋原。
昔常以荒浪,不敢学为吏。况当在兵家,言之岂容易。
玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。


步虚拼音解释:

.he jian shang zheng fa .ru gu zai kong cheng .cong di ren jie you .zhong shen hen bu ping .
wu wei shi jing qi .yi zai shui ken zheng .san sui qing qiu zhi .wei gan que jian teng ..
bai tou yan ban yu ren su .huang mao qing xie gui qu lai ..
ye guo xin cheng zi .ting huai yu zuo hua .ai jun xiong di hao .shu xiang ying zhong kua ..
zhu ren xiao nv neng feng yi .gu ren gao wo li yang xian .yi bie san nian bu xiang jian .
nan xing geng ru shan shen qian .qi lu you you shui zi fen ..
..gu you luan wang .si ji xiong nue .luan wang nai yi .gu wei .zhi luan .zhi shi
.chang an xue hou si chun gui .ji su ning hua lian shu hui .se jie yu ke mi xiao qi .
.nan guo jia ren qu bu hui .luo yang cai zi geng xu mei .qi qin bai xue wu xin nong .
.wan li lai you qu .san xiang dong fu xi .bie duo ren huan bin .xing yuan ma chuan ti .
yuan yan jin dan shou .yi jia luan feng yi .ri xi kai zhen jing .yan wang xin geng mo .
tong ping xi zhang yi xian ting .ban guan qiu hao duo yi yi .huo fen bi .huo cai jian .
.xu luo sui yin mu .sang yu yan jing hun .chan sheng jing kong guan .yu se ge qiu yuan .
xi chang yi huang lang .bu gan xue wei li .kuang dang zai bing jia .yan zhi qi rong yi .
yu zhuan tian chu song .jin bei yu jiu qing .jian men cheng xian guo .ge dao ta kong xing .

译文及注释

译文
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
我采摘花朵,漫步在古园小径,浓密的(de)青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜,如今已经是(shi)苍苍两鬓,又是一度寒(han)食来临,我却孤零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
我找来了(liao)灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
一袭深红色的长裙日子(zi)久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
往昔曾经戏言我们身后的安排,如今都按你所说的展现在眼前。
于是使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
能得到“题舆”这样(yang)的待遇是怎样的俊杰才(cai)能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气,就想干脆隐居在城南算了。
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。
黑犬脖上环套环,猎人英俊又能干。
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨,袭上心头,天也无法(fa)帮助摆脱。
献赋十年至今仍未得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像(xiang)是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
青娥美女夹坐在贤豪之间,对着烛光俨然成双成行。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。

注释
⑿杳杳:遥远的意思。神京:指都城汴京。断鸿:失群的孤雁。长天暮:远天出现茫茫暮色。
7.汤:
芙蓉:此处为水芙蓉,即莲花。
无昼夜:不分昼夜。
①乌与鹊:林中自由自在的鸟儿。

赏析

  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书,“差肩而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  中间六句是第二个层次(ceng ci):“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他(shi ta)在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  在对话中,宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比,增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动:“定伯担鬼著肩上,急执之。鬼大呼,声咋咋然,索下。不复听之,径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上,生动逼真。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一(shan yi)样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红(jiang hong)色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法,以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代,时代、渔人的籍贯,都写得十分肯定,似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离,把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反,如果一开头就是“山在虚无缥缈间”,读者就会感到隔远,作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志,迷不得路,使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界,心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔,又使全文有余意不穷之趣。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段,却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件,具体可感地呈现在我们眼前,使我们仿佛真的进入了时间隧道,面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而,不仅让我们明了这一历史事件的真实情况,同时也让我们看到了相关人物的内心世界,并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格,虽是写爱情,写思念,但不像多数爱情诗一样婉约,它大(ta da)气、又不失细腻,这不是刻意为之,而是一种情感之至,一种浑然天成。
  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋,诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地,他所看到的只是“夷羊满中野,菉葹盈高门这种可憎的局面。因此,当他从幻想中回到实里,就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和,更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”,这一落千丈的又一大转折,正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的,同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前,就是终年长流的宛溪水,不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切,从而使它多少具有“兴”的意味,读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣,但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求,这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  中间八句(从“天东有若木”至“少者不哭”)是第二段。前面一段,诗人理智地解答了心中的困惑,如果诗歌就此停住,好像少了点什么。这一段,诗人凭借神话传说,倾诉了对生命的美好愿望。诗中说天的东面有一棵大树,名叫若木,它的下面有一条衔烛的神龙。传说中的若木在西北海外大荒山之中,衔烛龙也是在天西北某个幽冥无日的国度,诗人显然将古代神话作了改造。诗人作了一个大胆的设想:斩断神龙的腿,把龙肉吃了,太阳无法运行,昼夜不在更替,时间也就凝固不动了。如此,生命得以永存,人们不必为此哀伤了。
  首句“战罢秋风笑物华”,起势不凡,一个“战”字,一个“笑”字,使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法,可以省略明确语法关系的连词、介词,甚至省略主语等,其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人,出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿:战罢——秋风——笑物华,读者通过想象将三顿联起来,意思便是:诗人打完仗归来,正是秋风飒飒,眼前呈现出一片美好的秋色;战斗间隙,才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物,这里的“笑”是审美时的赏心悦目,也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”,美好的景物。

创作背景

  宋刊本《李太白文集》和宋人郭茂倩的《乐府诗集》均肯定此诗为李白所作 因李白晚年被诬为永王“附逆”,政治上又毫无出路,甚至于连衣食都发生了困难。杜甫说:“不见李生久,佯狂真可哀。世人皆欲杀,吾意独怜才。”(《不见》)可见,李白所写《《笑歌行》李白 古诗》为狂怪的讽刺诗,是完全有可能的。

  

马执宏( 南北朝 )

收录诗词 (9792)
简 介

马执宏 马执宏,字容斋,琉球人。

台城 / 昂涵易

春日繁鱼鸟,江天足芰荷。郑庄宾客地,衰白远来过。"
"肃宗昔在灵武城,指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿,
"大邑烧瓷轻且坚,扣如哀玉锦城传。
望望离心起,非君谁解颜。"
晚来留客好,小雪下山初。"
隐树重檐肃,开园一径斜。据梧听好鸟,行药寄名花。
不畏道途永,乃将汩没同。白马为铁骊,小儿成老翁。
"墨妙无前,性生笔先。回溪已失,远嶂犹连。


八归·秋江带雨 / 师迎山

世上虚名好是闲。"
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫,苦竹丛边猿暗啼。
朱绂即当随彩鹢,青春不假报黄牛。
芳杜满洲时。无限风烟皆自悲,莫辞贫贱阻心期。
岐有薛大夫,旁制山贼起。近闻昆戎徒,为退三百里。
道书谁更开,药灶烟遂灭。顷来压尘网,安得有仙骨。
"置酒竟长宵,送君登远道。羁心看旅雁,晚泊依秋草。
天子悲元老,都人惜上公。优贤几杖在,会葬市朝空。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 壁炉避难所

旧识能为态,新知已暗疏。治生且耕凿,只有不关渠。
从来不可转,今日为人留。"
老去一杯足,谁怜屡舞长。何须把官烛,似恼鬓毛苍。"
余今委修短,岂得恨命屯。闻子心甚壮,所过信席珍。
"西川有杜鹃,东川无杜鹃。涪万无杜鹃,云安有杜鹃。
黎氓久厌蓬飘苦,迟尔西南惠月传。"
"户外昭容紫袖垂,双瞻御座引朝仪。香飘合殿春风转,
到扉开复闭,撞钟斋及兹。醍醐长发性,饮食过扶衰。


衡阳与梦得分路赠别 / 畅语卉

"云中小儿吹金管,向晚因风一川满。塞北云高心已悲,
虽当霰雪严,未觉栝柏枯。高义在云台,嘶鸣望天衢。
"爱远登高尘眼开,为怜萧寺上经台。山川谁识龙蛇蛰,
"前日解侯印,泛舟归山东。平旦发犍为,逍遥信回风。
急急能鸣雁,轻轻不下鸥。彝陵春色起,渐拟放扁舟。"
还复扁舟归五湖。汉家侧席明扬久,岂意遗贤在林薮。
皆言黄绶屈,早向青云飞。借问他乡事,今年归不归。"
岸花仍自羞红脸,堤柳犹能学翠眉。春去秋来不相待,


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 皇丁亥

触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"
四牡未遑息,三山安在哉。巨鳌不可钓,高浪何崔嵬。
两地由来堪取兴,三贤他日幸留诗。"
"南国调寒杵,西江浸日车。客愁连蟋蟀,亭古带蒹葭。
"三月灞陵春已老,故人相逢耐醉倒。瓮头春酒黄花脂,
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。
不知旌节隔年回。欲辞巴徼啼莺合,远下荆门去鹢催。
宓子弹琴邑宰日,终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯,


风雨 / 塔若洋

云归恒星白,霜下天地肃。月轮大如盘,金波入空谷。
"天下昔无事,僻居养愚钝。山野性所安,熙然自全顺。
闻此宽相忆,为邦复好音。江边送孙楚,远附白头吟。"
凫雁终高去,熊罴觉自肥。秋分客尚在,竹露夕微微。"
肉食哂菜色,少壮欺老翁。况乃主客间,古来逼侧同。
东郊瘦马使我伤,骨骼硉兀如堵墙。绊之欲动转欹侧,此岂有意仍腾骧。细看六印带官字,众道三军遗路旁。 皮干剥落杂泥滓,毛暗萧条连雪霜。去岁奔波逐馀寇,骅骝不惯不得将。士卒多骑内厩马,惆怅恐是病乘黄。 当时历块误一蹶,委弃非汝能周防。见人惨澹若哀诉,失主错莫无晶光。天寒远放雁为伴,日暮不收乌啄疮。谁家且养愿终惠,更试明年春草长。
"远送临川守,还同康乐侯。岁时徒改易,今古接风流。
"西去意如何,知随贡士科。吟诗向月路,驱马出烟萝。


蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 闾丘庚

把烛成桥夜,回舟坐客时。天高云去尽,江迥月来迟。
纳凉每选地,近是青门东。林与缭垣接,池将沁水通。
天子悲元老,都人惜上公。优贤几杖在,会葬市朝空。
"往岁衣褐见,受服金马门。拟将忠与贞,来酬主人恩。
列国兵戈暗,今王德教淳。要闻除猰貐,休作画麒麟。
更道玄元指李日,多于王母种桃年。
借问客书何所寄,用心不啻两乡违。"
楚设关城险,吴吞水府宽。十年朝夕泪,衣袖不曾干。


望江南·天上月 / 鄞醉霜

高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"
仙李盘根大,猗兰奕叶光。世家遗旧史,道德付今王。
夜陪池鹭宿,朝出苑花飞。宁忆寒乡侣,鸾凰一见稀。"
枕上见渔父,坐中常狎鸥。谁言魏阙下,自有东山幽。"
"平原十里外,稍稍云岩深。遂及清净所,都无人世心。
"坐忆山中人,穷栖事南亩。烟霞相亲外,墟落今何有。
霜露一沾凝,蕙叶亦难留。荷锄先童稚,日入仍讨求。
立谈多感激,行李即严凝。离别胡为者,云霄迟尔升。"


一萼红·盆梅 / 毓斌蔚

"飘泊怀书客,迟回此路隅。问津惊弃置,投刺忽踟蹰。
"乱后今相见,秋深复远行。风尘为客日,江海送君情。
衮职曾无一字补,许身愧比双南金。"
长卿无产业,季子惭妻嫂。此事难重陈,未于众人道。"
"秋汉飞玉霜,北风扫荷香。含情纺织孤灯尽,
"长头大鼻鬓如雪,早岁连兵剑锋折。千金尽去无斗储,
石宫夏水寒,寒水宜高林。远风吹萝蔓,野客熙清阴。
"早岁参道风,放情入寥廓。重因息心侣,遂果岩下诺。


唐风·扬之水 / 丛曼安

君山丽中波,苍翠长夜浮。帝子去永久,楚词尚悲秋。
贝锦无停织,朱丝有断弦。浦鸥防碎首,霜鹘不空拳。
海隅微小吏,眼暗发垂素。黄帽映青袍,非供折腰具。
斜光偏照渡江人。心闲鸥鸟时相近,事简鱼竿私自亲。
"过江秋色在,诗兴与归心。客路随枫岸,人家扫橘林。
亦云贵守官,不爱能适时。顾惟孱弱者,正直当不亏。
楚星南天黑,蜀月西雾重。安得随鸟翎,迫此惧将恐。"
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。