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黄冈竹楼记

近现代 / 南潜

"五柞宫中过腊看,万年枝上雪花残。
蝮蛇暮偃蹇,空床难暗投。炎宵恶明烛,况乃怀旧丘。
勿受外嫌猜,同姓古所敦。"
醉中还有梦,身外已无心。明镜唯知老,青山何处深。
雁矫衔芦内,猿啼失木间。弊裘苏季子,历国未知还。"
明朝步邻里,长老可以依。时危赋敛数,脱粟为尔挥。
星霜玄鸟变,身世白驹催。伏枕因超忽,扁舟任往来。
雄姿未受伏枥恩,勐气犹思战场利。腕促蹄高如踣铁,
低昂各有意,磊落如长人。佳此志气远,岂惟粉墨新。
河汉不改色,关山空自寒。庭前有白露,暗满菊花团。"
吾欲喻茂宗,茂宗宜听之。长辕有修辙,驭者令尔驰。
忽忆武陵事,别家疑数秋。"


黄冈竹楼记拼音解释:

.wu zuo gong zhong guo la kan .wan nian zhi shang xue hua can .
fu she mu yan jian .kong chuang nan an tou .yan xiao e ming zhu .kuang nai huai jiu qiu .
wu shou wai xian cai .tong xing gu suo dun ..
zui zhong huan you meng .shen wai yi wu xin .ming jing wei zhi lao .qing shan he chu shen .
yan jiao xian lu nei .yuan ti shi mu jian .bi qiu su ji zi .li guo wei zhi huan ..
ming chao bu lin li .chang lao ke yi yi .shi wei fu lian shu .tuo su wei er hui .
xing shuang xuan niao bian .shen shi bai ju cui .fu zhen yin chao hu .bian zhou ren wang lai .
xiong zi wei shou fu li en .meng qi you si zhan chang li .wan cu ti gao ru bo tie .
di ang ge you yi .lei luo ru chang ren .jia ci zhi qi yuan .qi wei fen mo xin .
he han bu gai se .guan shan kong zi han .ting qian you bai lu .an man ju hua tuan ..
wu yu yu mao zong .mao zong yi ting zhi .chang yuan you xiu zhe .yu zhe ling er chi .
hu yi wu ling shi .bie jia yi shu qiu ..

译文及注释

译文
  沧州的(de)南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中(zhong)寻找(zhao)石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水(shui)流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
小媛叫纨素,笑脸很阳光。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身(shen)。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
明天又一个明天,明天何等的多。
  我国西南一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥,陆路上有剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱(bao)了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
战士只知道在战场上,要为国捐躯。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
我心并非卵石圆,不能随便来滚转;我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒(man)。
秋雨停了,梧桐树叶不再滴雨 ,好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆,释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。(回忆)那美丽的身影、如桃花般的面容,但人已离去(可是人却不知何处去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处,只有孤单的如钩明月。

注释
④娟:美好。宛转:轻细弯曲状。远山色:形容女子眉黛如远山的颜色。蛾:代指蝉翼。
萧关:宁夏古关塞名。
【栖川】指深渊中的潜龙
⑤坡仙老:苏轼自号东坡居士,后人称为坡仙。
(15)倚马可待:喻文思敏捷。东晋时袁宏随同桓温北征,受命作露布文(檄文、捷书之类),他倚马前而作,手不辍笔,顷刻便成,而文极佳妙。

赏析

  三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,连黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自(qiao zi)见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
  明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差,但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话:“子余庆官至司门郎。越王侗称制,为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官,听说隋帝杨广被勒死,便在自己控制下的洛阳称起了皇帝,还自改国号为“皇泰”,结果还不满一年,便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢,就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”,其出路和运程可想而知。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  “霸业成空,遗恨无穷。蜀道寒云,渭水秋风。”这句由追寻历史转为了对历史的感慨,说诸葛亮、吕尚所建的“霸业”终究是一场空,随着时间的推移,慢慢消逝了。
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调(ta diao)遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。
  在意象运用上,此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代,是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气,以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣,来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭,作者也是借阮籍(竹林七贤之一)的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
  陈尧咨学问不小,官职做得也很大,而且是文武双全,不愿屈居人下,可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输,因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒,只得”笑而遣之”,没有责备”犯上”的小百姓,对于”用刑惨急,数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”,既是有所领悟,也是自我解嘲,自是”传神之笔”。
  离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
  此诗用清新柔婉的笔调,描写了一个生动的送别场面,极富诗情画意,诗风委婉细腻,情真意切,为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词:“无情画舸,都不管烟波前浦,等行人醉拥重衾,载得离恨归去。”李清照《武陵春》:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”;王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
  金陵一行,诗人是快乐的。在这样一个美好的时节,一个让人留恋的地方,诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留,诗人依依不舍,他在想:怎样才能表达自己的无限惜别之情呢?也许饯别的酒店正面对大江,诗人顺手一指,以水为喻:“请你们问问那东流的江水,离情别意与它相比究竟谁短谁长?”
  诗是人们的心声。不少论诗者注意到,这首诗表现的意境和现实,还自有它的比喻象征意义,王安石这首诗充满欢快及积极向上的奋发精神,是因为他当时正出任宰相,推行新法。王安石是北宋时期著名的改革家,他在任期间,正如眼前人们把新的桃符代替旧的一样,革除旧政,施行新政。王安石对新政充满信心,所以反映到诗中就分外开朗。这首诗,正是赞美新事物的诞生如同“春风送暖”那样充满生机;“曈曈日”照着“千门万户”,这不是平常的太阳,而是新生活的开始,变法带给百姓的是一片光明。结尾一句“总把新桃换旧符”,表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理,指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。
  诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡,久久不能归去,又正是大好的春天,思乡之情与眼前之景便衍成一梦,写自己回到了故乡,正是春光洒遍大地,无边无际。这里的“未有涯”三字,既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”,也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多,而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来,眼前所见却是小栏高槛,环境虽然优美,可惜不是梦中的故乡了,而是“别人家”。在这两句诗中,梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比,梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡,又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。
  结句“无人知道外边寒”,写出了华清宫主人耽情声色,不以国事为重,不以民苦为忧的昏庸形象,诗人含蓄地指出:唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知,那他又怎么能够知道“寒冷”呢?一国之君不知寒冷的滋味,又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢?这样的昏庸之辈,为安禄山(lu shan)野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)
  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
  这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽,扑地而死“(晕厥)。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情,这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”二句一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:

创作背景

  后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作,一直存在争论。黄锡珪说:“而校者不能删削,以无左验故。”据郭沫若考证:李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎,遇赦放回,于乾元二年(公元759年)秋游零陵时所作。”

  

南潜( 近现代 )

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简 介

南潜 南潜,字宝云,一字月函,一作月岩,乌程人,本姓董,名说,字雨若,号俟庵。贡生。灵岩寺僧。

早朝大明宫呈两省僚友 / 英乙未

"威弧不能弦,自尔无宁岁。川谷血横流,豺狼沸相噬。
为重凌霜节,能虚应物心。年年承雨露,长对紫庭阴。"
卿家旧赐公取之,天厩真龙此其亚。昼洗须腾泾渭深,
高斋依药饵,绝域改春华。丧乱丹心破,王臣未一家。
"摇落巫山暮,寒江东北流。烟尘多战鼓,风浪少行舟。
"江城秋日落,山鬼闭门中。行李淹吾舅,诛茅问老翁。
卢橘垂残雨,红莲拆早霜。送君催白首,临水独思乡。"
故园暗戎马,骨肉失追寻。时危无消息,老去多归心。


马嵬 / 公良妍妍

"灯花何太喜,酒绿正相亲。醉里从为客,诗成觉有神。
"孤舟登瀼西,回首望两崖。东城干旱天,其气如焚柴。
鱼鳖为人得,蛟龙不自谋。轻帆好去便,吾道付沧洲。"
婴孩寄树颠,就水捕鷠鲈。所欢同鸟兽,身意复何拘。
"世路还相见,偏堪泪满衣。那能郢门别,独向邺城归。
飞棹转年谷,利人胜岁丰。言归汉阳路,拜手蓬莱宫。
仙李盘根大,猗兰奕叶光。世家遗旧史,道德付今王。
云梦春山遍,潇湘过客稀。武陵招我隐,岁晚闭柴扉。"


洗然弟竹亭 / 妾音华

羁绊心常折,栖迟病即痊。紫收岷岭芋,白种陆池莲。
东征下月峡,挂席穷海岛。万里须十金,妻孥未相保。
祖席驻征棹,开帆信候潮。隔烟桃叶泣,吹管杏花飘。
色照鸣珂静,声连喷玉雄。食场恩未尽,过隙命旋终。
又如马齿盛,气拥葵荏昏。点染不易虞,丝麻杂罗纨。
"我丈时英特,宗枝神尧后。珊瑚市则无,騄骥人得有。
曾是力井税,曷为无斗储。万事切中怀,十年思上书。
"丈人屋上乌,人好乌亦好。人生意气豁,不在相逢早。


定风波·伫立长堤 / 碧鲁建杰

直讶杉松冷,兼疑菱荇香。雪云虚点缀,沙草得微茫。
□领黄金千室馀。机尽独亲沙上鸟,家贫唯向釜中鱼。
吴牛力容易,并驱动莫当。丰苗亦已穊,云水照方塘。
"欲知儒道贵,缝掖见诸侯。且感千金诺,宁辞万里游。
日暮黄云千里昏,壮心轻别不销魂。劝君用却龙泉剑,
峥嵘大岘口,逦迤汶阳亭。地迥云偏白,天秋山更青。
"辰州万里外,想得逐臣心。谪去刑名枉,人间痛惜深。
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。


舟过安仁 / 上官未

"荒村建子月,独树老夫家。雾里江船渡,风前径竹斜。
时移多谗巧,大道竟谁传。况是疾风起,悠悠旌旆悬。
"握手云栖路,潸然恨几重。谁知绿林盗,长占彩霞峰。
百年未见欢娱毕。神倾意豁真佳士,久客多忧今愈疾。
鱼复移居心力省。白帝城西万竹蟠,接筒引水喉不干。
"昔罢河西尉,初兴蓟北师。不才名位晚,敢恨省郎迟。
"众水会涪万,瞿塘争一门。朝宗人共挹,盗贼尔谁尊。
何当宅下流,馀润通药圃。三春湿黄精,一食生毛羽。"


钦州守岁 / 普溪俨

今日明人眼,临池好驿亭。丛篁低地碧,高柳半天青。
稍近垂杨路,菱舟拥岸香。"
"藏头不复见时人,爱此云山奉养真。露色点衣孤屿晓,
纵醉还须上山去,白云那肯下山来。"
"军国多所需,切责在有司。有司临郡县,刑法竞欲施。
旧友满皇州,高冠飞翠蕤。相逢绛阙下,应道轩车迟。
"汶上相逢年颇多,飞腾无那故人何。总戎楚蜀应全未,
流落四海间,辛勤百年半。商歌向秋月,哀韵兼浩叹。


马上作 / 钮幻梅

雨后过畦润,花残步屐迟。把文惊小陆,好客见当时。
云霞覆着破柴篱。注书不向时流说,种药空令道者知。
归老守故林,恋阙悄延颈。波涛良史笔,芜绝大庾岭。
春梦犹传故山绿。"
蝉鸣伊何,时运未与。匪叹秋徂,怨斯路阻。愿言莫从,
太宗社稷一朝正,汉官威仪重昭洗。时危始识不世才,
石根青枫林,猿鸟聚俦侣。月明游子静,畏虎不得语。
"淮南芳草色,日夕引归船。御史王元贶,郎官顾彦先。


侍宴安乐公主新宅应制 / 欧阳胜利

"宁辞园令秩,不改渊明调。解印无与言,见山始一笑。
衣上见新月,霜中登故畦。浊醪自初熟,东城多鼓鼙。"
"去秋涪江木落时,臂枪走马谁家儿。到今不知白骨处,
欲问其心不能问,我到山中得无闷。"
自顾转无趣,交情何尚新。道林才不世,惠远德过人。
靡草知节换,含葩向新阳。不嫌三径深,为我生池塘。
"去水流年日并驰,年光客思两相随。咨嗟斑鬓今承弁,
手提新画青松障。障子松林静杳冥,凭轩忽若无丹青。


新秋夜寄诸弟 / 张廖庚子

槢桡桡兮未坚,椲桹桹兮可屈。
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
夜山转长江,赤月吐深树。飒飒松上吹,泛泛花间露。
莫愁父母少黄金,天下风尘儿亦得。"
兵气回飞鸟,威声没巨鳌。戈鋋开雪色,弓矢尚秋毫。
羯鼓楼高俯渭河。玉树长飘云外曲,霓裳闲舞月中歌。
白日自中吐,扶桑如可扪。超遥蓬莱峰,想像金台存。
却碾空山过,深蟠绝壁来。何须妒云雨,霹雳楚王台。"


柳子厚墓志铭 / 南门莹

穷巷轩车静,闲斋耳目愁。未能方管乐,翻欲慕巢由。
"上客南台至,重阳此会文。菊芳寒露洗,杯翠夕阳曛。
烟里挥毫对青阁。万年枝影转斜光,三道先成君激昂。
溪畔秋兰虽可佩,知君不得少停舟。"
"岐路穷无极,长江九派分。行人随旅雁,楚树入湘云。
禹穴探书罢,天台作赋游。云浮将越客,岁晚共淹留。"
坐中薛华善醉歌,歌辞自作风格老。近来海内为长句,
爆嵌魑魅泣,崩冻岚阴昈.罗落沸百泓,根源皆万古。