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遣怀

金朝 / 黎暹

邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
狐兔同三径,蒿莱共一廛。新园聊刬秽,旧屋且扶颠。
头风不敢多多饮,能酌三分相劝无。"
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
此生知负少年春,不展愁眉欲三十。"
"纶阁沈沈天宠命,苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力,
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
半醒思往来,往来吁可怪。宠辱忧喜间,惶惶二十载。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客,曾作甘泉侍从臣。"
"灼灼早春梅,东南枝最早。持来玩未足,花向手中老。
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
山冷微有雪,波平未生涛。水心如镜面,千里无纤毫。


遣怀拼音解释:

you chuan yong liang yi .bu shu dui liu cao .wei wen gang ji yuan .he bi shi qian dao ..
ye wu wu niang xiu .chun ge man zi ci .you kan san wu sui .xiang ban zui hua shi ..
hu tu tong san jing .hao lai gong yi chan .xin yuan liao chan hui .jiu wu qie fu dian .
tou feng bu gan duo duo yin .neng zhuo san fen xiang quan wu ..
ping sheng pin gua huan .yao wang lao ku yi .wo yi ju ji shi .hu wei zi cui bi .
.wen jun bie ai di .ming tian zhao ye han .qiu yan fu yan ying .xiao qin dang qi dan .
yu lou jin ye yue .jun qi zai lou tou .wan yi lou tou wang .huan ying wang wo chou ..
liu jing ye bu ming .ying guang shu xian ming .dui zhi xin yi jing .xu bai xiang xiang sheng .
ci sheng zhi fu shao nian chun .bu zhan chou mei yu san shi ..
.lun ge shen shen tian chong ming .su tai ji ji you neng sheng .qi wei bu de qing wen li .
hua shi bu dao you hua yuan .yi zai xun seng bu zai hua ..
ban xing si wang lai .wang lai yu ke guai .chong ru you xi jian .huang huang er shi zai .
jing cha bu zhi qian .yi shang wu zhen zhu .ji hui ren yu pin .lin ri you chi chu .
ren feng zhi wo shi he ren .shui yan wei pu qi chi ke .zeng zuo gan quan shi cong chen ..
.zhuo zhuo zao chun mei .dong nan zhi zui zao .chi lai wan wei zu .hua xiang shou zhong lao .
jun nian sui xiao shao .qiao cui zhe nan guo .san nian bu fang gui .yan zhang xiao yan se .
shan leng wei you xue .bo ping wei sheng tao .shui xin ru jing mian .qian li wu xian hao .

译文及注释

译文
道潜也没有睡意,孤灯古佛,同参夜禅。
秋夜行舟停泊在西江牛渚山,蔚蓝的(de)天空中没有一丝游云。
像汉朝的张敞,对着明镜为佳人描眉,一起在楼中赏月,祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去,街上如往常般寂静,而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
兴庆宫和甘露殿,处处萧条,秋草丛生。宫内落叶满台阶,长久不(bu)见有人扫。
魂魄归来吧!
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
春风乍起,吹皱了一池碧水。(我)闲来无事,在花间(jian)小径里逗引池中的鸳鸯,随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓(xiao)梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
日落之时相伴归,取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗,姑且躬耕做农民。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
朱雀在左面翩跹飞舞啊,苍龙在右面奔行跃动。
牛羊在落日下散步,空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂(kuang)风大作,沙尘像雪一般袭来,家家都把帐篷的毡(zhan)帘放下来。

注释
酒恶(ě)时拈(niān)花蕊(ruǐ)嗅:酒恶,《诗话总龟》中作“酒渥”。亦称“中酒”,指喝酒至微醉。这是当时方言。宋赵令《侯鲭录》卷八中云:“金陵人谓‘中酒’曰‘酒恶’,则知李后主诗云‘酒恶时拈花蕊嗅’,用乡人语也。”拈(niān),侯本二主词、吴本二主词中均作“沾”。《扪虱新语》中作“将”。时拈,常常拈取。花蕊,这里代指花朵。嗅,闻。
灵岩:又名石鼓山,在苏州市西南的木渎镇西北。山顶有灵岩寺,相传为吴王夫差所建馆娃宫遗址。
37.骤得:数得,屡得。
⑻“成也萧何”二句:韩信因萧何的推荐被刘邦重用,后来吕后杀韩信,用的又是萧何的计策。故云“成也萧何、败也萧何”。
238、春宫:东方青帝的居舍。

赏析

  第三、四句“班师诏已来三殿,射虏书犹说两官”,从文字上看,意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令,而韩世忠仍然投书斥军,表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安,后一句写抗敌都始终以恢复为己任,两者形成了强烈的对比,可以说这一联是对南宋政治(zheng zhi)的高度概括。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  2、对比和重复。
  上面写郊野景色,后两句则是由于“桥”和“酒家”的跳入眼帘,逗引起人们对市井繁华情况的想象。桥下水入岷江流至宜宾,与金沙江合为长江,东流直达南京,唐时商贾往来,船只很多(hen duo)。“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿?”唐时酒家多留宿客人。读了这两句,使人由“万里桥”而想到远商近贾,商业兴盛,水陆繁忙;由“多酒家”想到游人往来,生意兴隆。最后说:游人呀,你究竟选择那一酒家留宿更称心如意呢?从这问人和自问的语气里,使人想到处处招待热情、家家朴实诚恳的风土人情和店店别具风味、各有诱人“闻香下马”的好酒。处处酒家好,反而不知留宿何处更好了。
  此文是篇驳论,借对话形式展开批驳,破中有力,运用了历史材料,“昔者先王以为东蒙主”;现实事例,颛臾在“邦域之中”,“是社稷之臣”;名人名言,“周任有言曰:‘陈力就列,不能者止。’”三种论据,立论坚实可靠,驳斥也有理有据。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内所独有的最大河流。湘君、湘夫人这对神祇反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛(wen tan)”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,她像慈爱的母亲,哺育着楚国世世代代的人民。人们对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,使人感到亲切可近,富有人情味。
  这首诗无论是写自然景物,还是写自己的真情实感,都是些类乎村夫野老之语从心底自然流出,没有丝毫雕琢痕迹。但只要静气按节,密咏恬吟,就会涵濡深悟其妙,真可谓是“语淡而味终不薄”。第一句“到处陂塘决决流”,是从听觉角度写池塘美妙的流水声。“决决”,流也,见《广雅释训》,王念孙疏证:“《说文》:‘决,行流也。’重言之则曰‘决决’;‘决决’,水貌也。”韦应物的《县斋诗》有“决决水泉动”之句,范成大的《喜雨诗》有“流渠决决绕幽居”之句。诗人用“决决”一词来攀写潺潺的流水声,不仅穷其声音,而且形神毕现,那种水流的状态,如一群孩童你追我逐,如几十只鸭子争相戏水,哗哗的水声和欢声笑语相互融合,那的确是一幅非常绚丽的图画。而后两句诗动静结合,情景交融,是诗,也是画,足以引人扬首展眉、心旷神怡。末尾一句,表达了诗人轻快的心情,听着蝉声好像忘掉了旅途的劳累。
  颈联又由“沦谪”不归、幽寂无托的“圣女”,联想到处境与之不同的两位仙女。道书上说,萼绿华年约二十,上下青衣,颜色绝整,于晋穆帝升平三年夜降羊权家,从此经常往来,后授权尸解药引其升仙。杜兰香本是渔父在湘江岸边收养的弃婴,长大后有青童自天而降,携其升天而去。临上天时兰香对渔父说:“我仙女也,有过谪人间,今去矣。”来无定所,踪迹(zong ji)飘忽不定,说明并非“沦谪”尘世,困守一地;去未移时,说明终归仙界,而不同于圣女之迟迟未归。颔、颈两联,一用烘托,一用反衬,将“圣女”沦谪不归、长守幽寂之境的身世遭遇从不同的侧面成功地表现出来了。
  这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得,表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感,而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起,以愁结,一前一尾,一显一隐,错落有致。诗中旧典活用,有言外之意,弦外之音,又使人回味不已。诗后两句,上句设问,下句作答,一问一答,自成呼应,饶有韵味。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁(hu yan)翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  意象连贯,结构严谨。景物的连贯,不仅在结构上使全文俨然一体,精湛缜密,而且还沟通了全篇的感情脉络,起伏变化。起始时写景,是作者旷达、乐观情状的外观;“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生,由“乐甚”向“愀然”的过渡;客人寄悲哀于风月,情绪转入低沉消极;最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论,从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插,丝毫没有给人以重复拖沓的感觉,反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程,最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。

创作背景

  一、公元1097年(绍圣四年)作于儋州。孔凡礼、刘尚荣《苏轼诗词选》为该词加的标题为《西江月·中秋和子由》,认为此词”绍圣四年八月十五日作于儋州“。刘石《苏轼词》只有词牌,没有标题,认为此词”约绍圣四年(1097)中秋作于儋州“。两书作者均认为抒发的是兄弟之情。

  

黎暹( 金朝 )

收录诗词 (6272)
简 介

黎暹 黎暹,字景升。顺德人。明宪宗成化元年(一四六五)举人。卒业国子监,尝为祭酒丘浚所称。授金华府同知,罢归,搆罗江书院,吟啸其中。有《草庭稿》。清道光《广东通志》卷二七六有传。

送人游岭南 / 乌孙壬辰

以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。
行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。


巫山一段云·清旦朝金母 / 陈尔槐

是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
江南别有楼船将,燕颔虬须不姓杨。"
何事栖遑。莽卓恭显,皆数十年富贵。梁冀夫妇,
"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
"翰林江左日,员外剑南时。不得高官职,仍逢苦乱离。
用力不足多,得禽自无数。畏君听未详,听客有明喻。


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 赖乐巧

以乱干和天宝末,明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风,
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
"江从西南来,浩浩无旦夕。长波逐若泻,连山凿如噼。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。


一落索·眉共春山争秀 / 巫马源彬

"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
"诗篇调态人皆有,细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹,
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
"清晨临江望,水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭,游飏戏朝暾。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。
昨夜云四散,千里同月色。晓来梦见君,应是君相忆。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"


满庭芳·南苑吹花 / 张廖敦牂

"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
竦足良甘分,排衙苦未曾。通名参将校,抵掌见亲朋。
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
徇俗心情少,休官道理长。今秋归去定,何必重思量。"
"扬子津头月下,临都驿里灯前。


上枢密韩太尉书 / 年胤然

"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
方今天子心,忧人正忡忡。安得天下守,尽得如袁公。"
"君写我诗盈寺壁,我题君句满屏风。
鸿雁惊沙暖,鸳鸯爱水融。最怜双翡翠,飞入小梅丛。


自常州还江阴途中作 / 慕容醉霜

"平生每相梦,不省两相知。况乃幽明隔,梦魂徒尔为。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。
"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
近将徇禄给一家,远则行道佐时理,行道佐时须待命,


醉桃源·芙蓉 / 司空嘉怡

海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
此生知负少年春,不展愁眉欲三十。"
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.


汉宫春·立春日 / 查西元

时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断,两地飘零气味同。
清机发为文,投我如振琼。何以慰饥渴,捧之吟一声。"
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
烦君赞咏心知愧,鱼目骊珠同一封。"
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。


将母 / 楼荷珠

"常年出入右银台,每怪春光例早回。
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
味苦莲心小,浆甜蔗节稠。橘苞从自结,藕孔是谁锼。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。