少年游·玉壶冰莹兽炉灰
霞生澒洞远，月吐青荧乱。岂复问津迷，休为吕梁叹。
南徐旧业几时到，门掩残阳积翠萝。"
梁园应有兴，何不召邹生。"
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
"日日在心中，青山青桂丛。高人多爱静，归路亦应同。
吾师罕言命，感激潜伤思。"
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
我住浙江西，君去浙江东。日日心来往，不畏浙江风。
不期陵谷迁朝市，今日辽东特地逢。
林壑能忘轩冕贵，白云黄鹤好相亲。"
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
少年游·玉壶冰莹兽炉灰拼音解释:
xia sheng hong dong yuan .yue tu qing ying luan .qi fu wen jin mi .xiu wei lv liang tan .
nan xu jiu ye ji shi dao .men yan can yang ji cui luo ..
liang yuan ying you xing .he bu zhao zou sheng ..
.ye huo shao zhi shui xi gen .shu wei gu shu ban xin cun .
.ri ri zai xin zhong .qing shan qing gui cong .gao ren duo ai jing .gui lu yi ying tong .
wu shi han yan ming .gan ji qian shang si ..
hai tu zhuang yu zhou .shu mu ji ya qian .zhu se qing lian di .shan guang yuan ru yan .
wo zhu zhe jiang xi .jun qu zhe jiang dong .ri ri xin lai wang .bu wei zhe jiang feng .
bu qi ling gu qian chao shi .jin ri liao dong te di feng .
lin he neng wang xuan mian gui .bai yun huang he hao xiang qin ..
yi chu zong zhi bian shang shi .man chao shui xin yu kan ting ..
译文及注释
译文
船上齐唱行(xing)船之歌，我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞，倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
画为灰尘蚀，真义已难明。
你若要(yao)归山无论深浅都(du)要去看看；
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今(jin)夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
唐军抗(kang)战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
坐中的客人，穿着华丽。月亮无情，不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客，明晚又要孤独的的住在船上，离愁依旧。就怕像王粲那样，不得返乡，只能登楼相望。
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。
登上北芒山啊，噫！
他的母亲说：“你为什么不也去要求赏赐呢？（否则）这样（贫穷地）死去（又能去）埋怨谁呢？”
我根据越人说的话梦游到吴越，一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
注释
⑸薄暮：黄昏。
221、身名之亲疏：指亲爱身而疏远名。
（8）廊腰缦回：走廊长而曲折。廊腰，连接高大建筑物的走廊，好像人的腰部，所以这样说。缦，萦绕。回，曲折。
记：一种文体。可以写景、叙事，多为议论。但目的是为了抒发作者的情怀和抱负（阐述作者的某些观念）。
55.其尻（kāo）安在：问的是昆仑山上的悬圃，它的麓尾在哪里。尻，尾。
21．假：借助，利用。舆：车。
（26）周服：服周。
⑶烟渚：雾气笼罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”
赏析
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗，焦急地等待着情人(qing ren)的到来。这首清新的小诗，将春天、春水、春花、春树与青春融为一(wei yi)体，为读者描绘了一幅美丽的春意图。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋(cheng)、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩(se cai)缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵(jun zong)横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息(chuan xi)，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
诗至五、六句，转入别意，叙写裴十四的遭际和他的不贪图富贵的性格。“身骑白鼋不敢度”，骑白鼋，语出屈原《九歌·河伯》“乘白鼋兮逐文鱼”。骑鼋的人，自然是裴十四。诗人用汹涌的水势，比喻社会环境的险恶和人生道路的艰难，裴十四身骑白鼋，面对汹涌的江水，不敢度过。“金高南山买君顾”句，借用郑子瞀的故事，见《列女传》卷五《节义传》，郑子瞀是楚成王的夫人，一日，与成王共登台，“王曰：‘顾，吾又与女千金，而封若父兄’，子瞀遂不顾。子瞀曰：‘不顾，告以夫人之尊，示以封爵之重而后顾，则是妾贪贵乐利以忘义理也’。”千金难买一顾，表现郑子瞀不贪贵乐利的品格；高比南山的金银，定然也难买裴十四的一顾，运用郑子瞀的典故，是为了盛赞裴十四的高贵品格。在那险恶的政治环境里，襟怀豪迈的裴十四不肯摧眉折腰，不肯为富贵而忘义；在“众人皆醉”的庸俗的黑暗社会里，裴十四难觅知音，“徘徊六合无相知”句，揭示了品格磊落的人不容于世的生活真实。结尾“飘若浮云且西去”，写裴十四即将西去，行踪飘忽不定，点到赠别上；以飘若浮云状其人，也为裴十四涂上了灵异脱俗的光彩，与全诗诗意相吻合。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知(bu zhi)“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
姜夔一生困顿失意，为生计所迫，羁旅天涯。他写这首诗时，生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助，人到中年，彷徨无措，使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由，雨绸缪，料得吟鸾夜夜愁”，正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请，三、四句甚至带有些豁达，但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁，因此读来使人觉得有些压抑。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗，焦急地等待着情人(qing ren)的到来。这首清新的小诗，将春天、春水、春花、春树与青春融为一(wei yi)体，为读者描绘了一幅美丽的春意图。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰骋(cheng)、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩(se cai)缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
按照现代多数学者的观点，这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时，家人必往送行，征人之妻当在其中。事后，她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面，进而联想到丈夫离家后的情景，回味丈夫给她留下的美好形象，希望他建功立业，博得好名声，光荣凯旋。字里行间，充满着仰慕之心和思念之情。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵(jun zong)横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息(chuan xi)，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
诗至五、六句，转入别意，叙写裴十四的遭际和他的不贪图富贵的性格。“身骑白鼋不敢度”，骑白鼋，语出屈原《九歌·河伯》“乘白鼋兮逐文鱼”。骑鼋的人，自然是裴十四。诗人用汹涌的水势，比喻社会环境的险恶和人生道路的艰难，裴十四身骑白鼋，面对汹涌的江水，不敢度过。“金高南山买君顾”句，借用郑子瞀的故事，见《列女传》卷五《节义传》，郑子瞀是楚成王的夫人，一日，与成王共登台，“王曰：‘顾，吾又与女千金，而封若父兄’，子瞀遂不顾。子瞀曰：‘不顾，告以夫人之尊，示以封爵之重而后顾，则是妾贪贵乐利以忘义理也’。”千金难买一顾，表现郑子瞀不贪贵乐利的品格；高比南山的金银，定然也难买裴十四的一顾，运用郑子瞀的典故，是为了盛赞裴十四的高贵品格。在那险恶的政治环境里，襟怀豪迈的裴十四不肯摧眉折腰，不肯为富贵而忘义；在“众人皆醉”的庸俗的黑暗社会里，裴十四难觅知音，“徘徊六合无相知”句，揭示了品格磊落的人不容于世的生活真实。结尾“飘若浮云且西去”，写裴十四即将西去，行踪飘忽不定，点到赠别上；以飘若浮云状其人，也为裴十四涂上了灵异脱俗的光彩，与全诗诗意相吻合。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知(bu zhi)“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
姜夔一生困顿失意，为生计所迫，羁旅天涯。他写这首诗时，生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助，人到中年，彷徨无措，使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由，雨绸缪，料得吟鸾夜夜愁”，正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请，三、四句甚至带有些豁达，但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁，因此读来使人觉得有些压抑。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”诗的三四两句美景落到旧日同游好友韩绰身上，点醒寄赠之意，趁此表现出扬州特有的美景佳胜，和自己对它的怀念遥想，诗人将回忆之地集中到“二十四桥明月夜”，因为此景最能集中体现扬州风光繁华独绝、浪漫美丽。二十四桥，是唐代扬州城内桥梁的总称，所谓“二十四桥明月夜”将活动场所集中在小桥明月，实际上等于说扬州明月夜，更加突出扬州的“江南”水乡特点，杜牧在扬州作幕的两年中，经常于夜间到十里长街一带征歌逐舞，过着诗酒流连风流放纵的生活。当时韩绰想必也常与诗人一起游赏。诗人设问：
至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无古人。当然，艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
创作背景
贾循州即贾似道（1213─1275），字师宪。理宗时，以外戚入朝，官至左丞相，权倾朝野。端平初（1234）蒙古兵灭金后，进攻鄂州，贾似道名为守汉阳，实际上向敌人纳币请和，而又诡称用兵解围，欺上瞒下，品质极为恶劣。当时，吴潜为右丞相，移兵黄州，扼守长江要冲，积极抗元。贾似道因怀疑吴潜对他不利，就利用吴潜同理宗在立太子问题上的矛盾，唆使沈炎诬告吴潜，致使吴潜含冤被贬。时吴已年近七十，为国忧伤不已，进而贾似道又派人将吴毒死于循州，正直士人无不愤恨，民间亦有歌谣讽刺。
孙仲章( 清代 )
收录诗词 (5673) 首
简 介
孙仲章 孙仲章[约公元一二七九年前后在世]（一作姓李，一作字仲辛）名不详，其籍贯，有二说：一为本贯高陵〔今属陕西省〕安家于德安〔今属江西省〕；二为大都人〔今北京〕。约元世祖至元中前后在世。好文上，善作曲。做杂剧三种，其中《卓文君白头吟》《金章宗端遗留文书》两种失传，仅存《河南府张仃勘头巾》一种传世。《白头吟》喧满呜珂巷。咏诗文胜汉唐，词林老笔轩昂。江湖量，锦绣肠，也有无常。”明.朱权《太和正音谱》评为“如秋风铁笛”。陆登善所作勘头巾，元曲选亦题仲章作。
题菊花
"古柏森然地，修严蜀相祠。一过荣异代，三顾盛当时。
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰，日前鱼甲动金文。
西边北塞今无事，为报东南夷与蛮。"
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
赏心难可尽，丽什妙难裁。此地无因到，循环几百回。"
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息，天心静默运推移。
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去，此日遂愁鸡黍违。
矧余窜炎裔，日夕谁晤语。眷阙悲子牟，班荆感椒举。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
请君白日留明日，一醉春光莫厌频。
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
"自念数年间，两手中藏钩。于心且无恨，他日为我羞。
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。
永昼吟不休，咽喉干无声。羁贫重金玉，今日金玉轻。"
"巨橐方熔物，洪炉欲范金。紫光看渐发，赤气望逾深。
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
南檐架短廊，沙路白茫茫。尽日不归处，一庭栀子香。
重阳席上赋白菊
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
"陶云爱吾庐，吾亦爱吾屋。屋中有琴书，聊以慰幽独。
天颜静听朱丝弹，众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨，
白云绿树不关我，枉与樵人乐一生。"
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
诚信不虚发，神明宜尔临。湍流自此回，咫尺焉能侵。
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
菩萨蛮·题画
心奴已死胡容老，后辈风流是阿谁。"
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
浪草侵天白，霜林映日丹。悠然此江思，树杪几樯竿。"
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
箫笳整部曲，幢盖动郊次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。
"长庚烈烈独遥天，盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药，
"松径上登攀，深行烟霭间。合流厨下水，对耸殿前山。
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古，画鹤厅前白露寒。
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
"四面山形断，楼台此迥临。两峰高崒屼，一水下淫渗。
"市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
嫌我身腥膻，似我见戎夷。彼此见会异，对面成别离。
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
"殷勤照永夜，属思未成眠。馀辉含薄雾，落烬迸空筵。
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
祝英台近·剪鲛绡
老我不堪诗思杳，几回吟倚曲栏干。"
守月通宵坐，寻花迥路行。从来爱知道，何虑白髭生。"
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
"身非居士常多病，心爱空王稍觉闲。
中有仙龛虚一室，多传此待乐天来。"
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
咏百八塔
一富何须龙颔前，千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳，
逆子嫁虏孙，西邻聘东里。急热同手足，唱和如宫徵。
低昂多异趣，饮啄迥无邻。郊薮今翔集，河图意等伦。
"古殿焚香外，清羸坐石棱。茶烟开瓦雪，鹤迹上潭冰。
远近高低树，东西南北云。朝朝常独见，免被四邻分。"
仙路迷人应有术，桃源不必在深山。"
暂辍去蓬悲不定，一凭金界望长安。"
一言开我怀，旷然澹希夷。悠悠夜方永，冷思偏相宜。
大雅·公刘
"李白坟三尺，嵯峨万古名。因君还故里，为我吊先生。
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
"日日思朝位，偷闲城外行。唯求采药者，不道在官名。
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。
"黄莺慢转引秋蝉，冲断行云直入天。
当世岂无李阳冰之篆字，张旭之笔迹？边鸾之花鸟，
皮开凤彩出，节劲龙文现。爱此守坚贞，含歌属时彦。"
夜游宫·记梦寄师伯浑
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
窗间睡足休高枕，水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨，
"山城小阁临青嶂，红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿，
欢娱非老大，成长是婴儿。且尽尊中物，无烦更后期。"
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
一阳才动伏群阴，万物于今寓太音。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
"腊雪一尺厚，云冻寒顽痴。孤城大泽畔，人疏烟火微。
笑歌行
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
"簪组十年梦，园庐今夕情。谁怜故乡月，复映碧潭生。
草毒人惊剪，茅荒室未诛。火风晴处扇，山鬼雨中唿。
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
"四面青山是四邻，烟霞成伴草成茵。
狂发吟如哭，愁来坐似禅。新诗有几首，旋被世人传。"
带岩松色老，临水杏花繁。除忆文流外，何人更可言。"
锄药顾老叟，焚香唿小青。（见陈继儒《珍珠船》）