氓
"万里永昌城，威仪奉圣明。冰心瘴江冷，霜宪漏天晴。
"斗酒上河梁，惊魂去越乡。地穷沧海阔，云入剡山长。
御燥湿风日。栋之斯厚，榱之斯密。如翼于飞，
"日晚河边访茕独，衰柳寒芜绕茅屋。
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
江南花柳从君咏，塞北烟尘我独知。"
"去年长至在长安，策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日，
"落照长杨苑，秋天渭水滨。初飞万木叶，又长一年人。
金声劳振远，玉柄借谈空。执玩驰心处，迢迢巴峡东。"
素志久沦否，幽怀方自吟。"
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时，不免向君求此物。"
氓拼音解释:
.wan li yong chang cheng .wei yi feng sheng ming .bing xin zhang jiang leng .shuang xian lou tian qing .
.dou jiu shang he liang .jing hun qu yue xiang .di qiong cang hai kuo .yun ru shan shan chang .
yu zao shi feng ri .dong zhi si hou .cui zhi si mi .ru yi yu fei .
.ri wan he bian fang qiong du .shuai liu han wu rao mao wu .
nian fa yi cong shu jian lao .rong yi geng zhu huo jiang jun ..
jiang nan hua liu cong jun yong .sai bei yan chen wo du zhi ..
.qu nian chang zhi zai chang an .ce zhang zeng zan xie zhi guan .ci sui chang an feng zhi ri .
.luo zhao chang yang yuan .qiu tian wei shui bin .chu fei wan mu ye .you chang yi nian ren .
jin sheng lao zhen yuan .yu bing jie tan kong .zhi wan chi xin chu .tiao tiao ba xia dong ..
su zhi jiu lun fou .you huai fang zi yin ..
si liang dian hua long she chu .zheng shi chui tou ta yi shi .bu mian xiang jun qiu ci wu ..
译文及注释
译文
为什么从前的这些香草，今(jin)天全都成为荒蒿野艾。
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严重吗？”
管仲富贵得可以跟国君相比拟，拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备，齐国人(ren)却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后，齐国仍遵循他的政策，常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年，齐国又出了个晏婴。
月光静静洒下，凉爽透过衣襟，格外宜人；月亮高高地悬挂天空，空自对着我挂满泪痕的脸，竟无动于衷。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
不要去遥远的地方。
解开缆绳你就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
好雨夜间下已停，吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶，歇在桑田劝农耕。他是正直有为人，内心充实又深沉。良马三千多如云。
前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。
永州的百姓都善于游泳。一天，河水上涨的厉害，有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时，船破了，船上的人纷纷游水逃生(sheng)。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远，他的同伴们说：“你最会游泳，现在为什么落在后面？”他说：“我腰上缠着很多钱，很重，所以落后了。”同伴们说：“为什么不丢掉它呢？”他不回答，摇摇他的头。一会儿，他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上，又呼又叫：“你愚蠢到了极点，蒙昧到了极点，自己快淹死了，还要钱财干什么呢？”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样，难道不会有大利淹死大人物的事情吗？于是写下了《哀溺》。
离开咸阳，此去辽水漫(man)漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
每当风和日暖的时候，皇上的车驾降临，登上山巅，倚着栏杆远眺，必定神情悠悠而启动遐想。看(kan)见长江汉江的流水滔滔东去，诸侯赴京朝见天子，高深的城池，严密固防的关隘，必定说：“这是我栉风沐雨，战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地，更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏，帆船的上下颠簸，外国船只连续前来朝见，四方珍宝争相进贡奉献，必定说：“这是我用恩德安抚、以威力镇服，声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲，更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上，耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳，农女有采桑送饭的辛勤，必定说：“这是我拯救于水火之中，而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民，更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来，真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建，是皇上用来舒展自己的怀抱，凭借着景物而触发感慨，无不寄寓着他志在治理天下的思绪，何止是仅仅观赏长江的风景呢？
我横刀而出，仰天大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有如昆仑山一样的雄伟气魄。
摇首出红尘，醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里的水天混合成了一种颜色，看孤鸿明灭。
注释
⑵ 凝想：“犹凝思，聚精会神地思考；沉思。
33. 憾：遗憾。
[114]“揽騑辔”二句：当手执马缰，举鞭欲策之时，却又怅然若失，徘徊依恋，无法离去。騑（fēi），车旁之马。古代驾车称辕外之马为騑或骖，此泛指驾车之马。辔，马缰绳。抗策，犹举鞭。盘桓，徘徊不进貌。
吴： 在此泛指今江浙一带。
⑻象牙锦帐：五丈原诸葛亮祠庙中神龛里的摆设。锦：一本作“宝”。
雁门：雁门关，在今山西省代县西北。
“生怕见”两句：言怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却已先我还北。生怕：最怕，只怕。塞雁：去年由塞北飞来的大雁。
⑶孟昶：五代时蜀国君主，在位三十一年，后国亡降宋，深知音律，善填词。
⑻晓：天亮。辗（niǎn）：同“碾”，压。辙：车轮滚过地面辗出的痕迹。
赏析
桑出罗兮柘出绫，绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕，歌与桃花柳絮听。 （《桑图》）
“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”末韵三句气象极开阔而壮美。江水托着未落的斜阳。溶溶，水流动的样子。杜牧《阿房宫赋》：“二川溶溶，流入宫墙。”这里说江水一泻千里，波浪浩荡。末韵连上文第三韵展现出一幅带有动态的古老中国水村晚秋画面(mian)：远景是兰天孤烟，中景闪着金光的溶溶水波，近景则是水村错落的红叶。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄，略有色彩，流露出高雅闲淡的(dan de)情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
第一句中的杜诗韩笔，指杜甫的诗歌和韩愈的古文。“愁来”，点明诗人研读杜诗韩笔时的心绪。安史乱后数十年来，藩镇割据，内战频仍，致使边防空虚，民生凋敝；而吐蕃统治者又占据河西、陇右，威胁京都，河陇人民长期受吐蕃奴隶主奴役之苦。这内忧边患，时刻萦绕在诗人心头，他不可能不愁从中来。这“愁”，是诗人抱负的流露、识见的外溢和正义感的迸泻。“愁来”读杜、韩，说明诗人与杜、韩灵犀相通。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意(hui yi)义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
批评的矛头对准的是秦皇而非汉帝。下面接着一小段写“大汉之开元”，十分概括。因为后汉以承前汉之皇统自居，对前汉不能不加肯定；但从前、后汉的比较来说，当时统治者需要的是对后汉功业和东都洛阳的赞扬、歌颂，故对前汉的功业不能作太具体、详细的表述。下面说：“今将语子以建武之治，永平之事，监于太清，以变子之惑志”，开始对后汉王朝功业、礼制的铺叙。又说：“迁都改邑，有殷宗中兴之则焉；即土之中，有周成隆平之制焉。”又从历史方面来论证定都洛邑，前有先例，且居天下之中，得地利之便。由赋中内容的安排和措词的上下照应情况，可以看出当时最高统治者的心态和班固对此的把握。
如果说对于(dui yu)成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一(bian yi)气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
“楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。”末韵三句气象极开阔而壮美。江水托着未落的斜阳。溶溶，水流动的样子。杜牧《阿房宫赋》：“二川溶溶，流入宫墙。”这里说江水一泻千里，波浪浩荡。末韵连上文第三韵展现出一幅带有动态的古老中国水村晚秋画面(mian)：远景是兰天孤烟，中景闪着金光的溶溶水波，近景则是水村错落的红叶。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
这两首《秋词》主题相同，但各写一面，既可独立成章，又是互为补充。其一赞秋气，其二咏秋色。气以励志，色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚，咏秋色以颂情操清白。景随人移，色由情化。景色如容妆，见性情，显品德。春色以艳丽取悦，秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，有红有黄，略有色彩，流露出高雅闲淡的(dan de)情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
第一句中的杜诗韩笔，指杜甫的诗歌和韩愈的古文。“愁来”，点明诗人研读杜诗韩笔时的心绪。安史乱后数十年来，藩镇割据，内战频仍，致使边防空虚，民生凋敝；而吐蕃统治者又占据河西、陇右，威胁京都，河陇人民长期受吐蕃奴隶主奴役之苦。这内忧边患，时刻萦绕在诗人心头，他不可能不愁从中来。这“愁”，是诗人抱负的流露、识见的外溢和正义感的迸泻。“愁来”读杜、韩，说明诗人与杜、韩灵犀相通。
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
公元442年（宋永初三年），谢灵运自京都建康赴永嘉太守任，途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗（水流沙上为“濑”），乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩，在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立，水急驶如箭。旧时有谚云：“有风七里，无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握，惟视风之大小来决定迟速。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意(hui yi)义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
批评的矛头对准的是秦皇而非汉帝。下面接着一小段写“大汉之开元”，十分概括。因为后汉以承前汉之皇统自居，对前汉不能不加肯定；但从前、后汉的比较来说，当时统治者需要的是对后汉功业和东都洛阳的赞扬、歌颂，故对前汉的功业不能作太具体、详细的表述。下面说：“今将语子以建武之治，永平之事，监于太清，以变子之惑志”，开始对后汉王朝功业、礼制的铺叙。又说：“迁都改邑，有殷宗中兴之则焉；即土之中，有周成隆平之制焉。”又从历史方面来论证定都洛邑，前有先例，且居天下之中，得地利之便。由赋中内容的安排和措词的上下照应情况，可以看出当时最高统治者的心态和班固对此的把握。
如果说对于(dui yu)成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一(bian yi)气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
创作背景
范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作品，但流传下来的很少。
鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯
偶来人境外，心赏幸随君。古殿烟霞夕，深山松桂薰。
鞍马临岐路，龙钟对别离。寄书胡太守，请与故人知。"
"征人歌且行，北上辽阳城。二月戎马息，悠悠边草生。
世累如尘积，年光剧水流。蹑云知有路，济海岂无舟。
翠竹黄花皆佛性，莫教尘境误相侵。"
"空山摇落三秋暮，萤过疏帘月露团。
"旧日相知尽，深居独一身。闭门空有雪，看竹永无人。
离亭一会宿，能有几人同。莫以回车泣，前途不尽穷。
沁园春·孤鹤归飞
扪虱欣时泰，迎猫达岁丰。原门唯有席，井饮但加葱。
今日边庭战，缘赏不缘名。"
"日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋，
"城郭喧喧争送远，危梁袅袅渡东津。
腐叶填荒辙，阴萤出古沟。依然在遐想，愿子励风猷。"
不记逃乡里，居然长子孙。种田烧险谷，汲井凿高原。
残云带雨过春城。花枝入户犹含润，泉水侵阶乍有声。
松际风长在，泉中草不衰。谁知茅屋里，有路向峨嵋。"
征部乐·雅欢幽会
横流夜长不得渡，驻马荒亭逢故人。"
客路山连水，军州日映尘。凄凉一分手，俱恨老相亲。"
"欲成云海别，一夜梦天涯。白浪缘江雨，青山绕县花。
金陵百万户，六代帝王都。虎石据西江，钟山临北湖。
若教恨魄皆能化，何树何山着子规。"
始疑有仙骨，炼魂可永宁。何事逐豪游，饮啄以膻腥。
"自知休沐诸幽胜，遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃，
"去者如弊帷，来者如新衣。鲜华非久长，色落还弃遗。
洛桥晚望
他日吴公如记问，愿将黄绶比青毡。"
更说务农将罢战，敢持歌颂庆晨昏。"
"别后知君在楚城，扬州寺里觅君名。
"国以重明受，天从谅闇移。诸侯方北面，白日忽西驰。
"凋残精舍在，连步访缁衣。古殿门空掩，杨花雪乱飞。
人间尽似逢花雨，莫爱芳菲湿绮罗。"
"一日辞秦镜，千秋别汉宫。岂唯泉路掩，长使月轮空。
瓜步经过惯，龙沙眺听殊。春山岚漠漠，秋渚露涂涂。
春行即兴
濛濛千万花，曷为神仙药。不遇烂柯叟，报非旧城郭。"
要须洒扫龙沙净，归谒明光一报恩。"
喜至翻成感，痴来或欲殊。因惭玉润客，应笑此非夫。"
锦谷岚烟里，刀州晚照西。旅情方浩荡，蜀魄满林啼。"
散下渚田中，隐见菰蒲里。哀鸣自相应，欲作凌风起。
酿酒栽黄菊，炊粳折绿葵。山河方入望，风日正宜诗。
吹沙复喷石，曲折仍圆旋。野客漱流时，杯粘落花片。
"追立新碑日，怜君苦一身。远移深涧石，助立故乡人。
秦女休行
"新琴传凤凰，晴景称高张。白玉连徽净，朱丝系爪长。
沈沈五云影，香风散萦萦。清斋上玉堂，窗户悬水精。
志业归初地，文章寄此身。嵇康虽有病，犹得见情人。"
"二轩将雨露，万里入烟沙。和气生中国，薰风属外家。
红旌渭阳骑，几日劳登涉。蜀道蔼松筠，巴江盛舟楫。
游心羲文际，爱我相讨论。潢污忽朝宗，传骑令载奔。
邺中多上才，耿耿丹霄姿。顾我于逆旅，与君发光仪。
"小苑宜春望，宫池柳色轻。低昂含晓景，萦转带新晴。
浪淘沙·把酒祝东风
凿池通野水，扫径阅新芳。更置盈尊酒，时时醉楚狂。"
"官称汉独坐，身是鲁诸生。绝域通王制，穷天向水程。
五老祠西好看山。再葺吾庐心已足，每来公府路常闲。
暇日若随千骑出，南岩只在郡楼前。"
溪柳薰晴浅，岩花待闰迟。为邦久无事，比屋自熙熙。"
"女郎闺阁春，抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛，羞蛾惨向人。
"得罪谁人送，来时不到家。白头无侍子，多病向天涯。
"汉制荣车服，周诗美肃雍。礼尊同姓主，恩锡大名封。
与陈伯之书
物变风雨顺，人怀天地慈。春耕事秋战，戎马去封陲。
相思倘寄相思字，君到扬州扬子回。"
"澹荡韶光三月中，牡丹偏自占春风。时过宝地寻香径，
君不见金城帝业汉家有，东制诸侯欲长久。
玉坛标八桂，金井识双桐。交映凝寒露，相和起夜风。
"弱年知己少，前路主人稀。贫病期相惜，艰难又忆归。
满箧清光应照眼，欲题凡韵辄裴回。"
尘世休飞锡，松林且枕泉。近闻离讲席，听雨半山眠。"
清平乐·红笺小字
利用调羹鼎，馀辉烛缙绅。皇明如照隐，愿及聚萤人。"
但夸端午节，谁荐屈原祠。把酒时伸奠，汨罗空远而。"
旧绵衣不暖，新草屋多风。唯去山南近，闲亲贩药翁。"
清迥檐外见，凄其篱下闻。感时兼惜别，羁思自纷纷。"
"湖入县西边，湖头胜事偏。绿竿初长笋，红颗未开莲。
"昨宵凄断处，对月与临风。鹤病三江上，兰衰百草中。
"桐柏水西贼星落，枭雏夜飞林木恶。相国刻日波涛清，
十年结子知谁在，自向中庭种荔枝。"
梧桐影·落日斜
耿耿相看不寐，遥闻晓柝山城。"
数家茅屋清溪上，千树蝉声落日中。"
峰小形全秀，岩虚势莫攀。以幽能皎洁，谓近可循环。
"谔谔汉名臣，从天令若春。叙辞皆诏旨，称宦即星辰。
"苔石苍苍临涧水，阴风袅袅动松枝。
"野客本无事，此来非有求。烦君徵乐饯，未免忆山愁。
亦学少年行不返。纵令自解思故乡，轮折蹄穿白日晚。
鸟飞晴云灭，叠嶂盘虚空。君家诚易知，易知意难穷。"