临江仙·高咏楚词酬午日
雨歇风轻一院香，红芳绿草接东墙。
触石和云积，萦池拂水消。只应将日月，颜色不相饶。"
庭前有个长松树，夜半子规来上啼。"
积岁方编瑞，乘春即省刑。大官陈禹玉，司历献尧蓂.
"闲庭只是长莓苔，三径曾无车马来。旅馆尚愁寒食火，
停舟一对湘江哭，哭罢无言君自知。"
石黛曾留殿，朱光适在宫。应祥知道泰，鉴物觉神通。
"溪上谁家掩竹扉，鸟啼浑似惜春晖。
旧圃平如海，新沟曲似溪。坏阑留众蝶，欹栋止群鸡。
"白马羽林儿，扬鞭薄暮时。独将轻骑出，暗与伏兵期。
临江仙·高咏楚词酬午日拼音解释:
yu xie feng qing yi yuan xiang .hong fang lv cao jie dong qiang .
chu shi he yun ji .ying chi fu shui xiao .zhi ying jiang ri yue .yan se bu xiang rao ..
ting qian you ge chang song shu .ye ban zi gui lai shang ti ..
ji sui fang bian rui .cheng chun ji sheng xing .da guan chen yu yu .si li xian yao ming .
.xian ting zhi shi chang mei tai .san jing zeng wu che ma lai .lv guan shang chou han shi huo .
ting zhou yi dui xiang jiang ku .ku ba wu yan jun zi zhi ..
shi dai zeng liu dian .zhu guang shi zai gong .ying xiang zhi dao tai .jian wu jue shen tong .
.xi shang shui jia yan zhu fei .niao ti hun si xi chun hui .
jiu pu ping ru hai .xin gou qu si xi .huai lan liu zhong die .yi dong zhi qun ji .
.bai ma yu lin er .yang bian bao mu shi .du jiang qing qi chu .an yu fu bing qi .
译文及注释
译文
回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
举目远望，时至初冬，万木萧条(tiao)，天地更(geng)显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被(bei)山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
你走后一千年，我独自面对着这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情(qing)。故园里，多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱，换来的却是，流水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
西城的杨柳逗留着春(chun)天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景，今年春天花开鸟鸣(ming)更引发我在边疆的哀愁。
你这一去，虽然难免会为远离西北的故乡而愁，但更会为在东南获得重用而喜。
注释
82、敖仓：秦代在敖山上筑仓储粮，所以叫敖仓，也叫敖庾。故地在今河南郑州西北氓山上。
[31]顾：念。非金石：《古诗十九首》回车驾言迈：“人生非金石，岂能长寿考。”咄唶（duōjiè）：惊叹声。
7.横当其垠（yín）：横着挡在路的尽头。
白发空垂三千丈，一笑人间万事：这两句出典于李白的《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”。
55.拾翠：拾取翠鸟的羽毛。相问：赠送礼物，以示情意。《诗经·郑风·女曰鸡鸣》：“知子之顺之，杂佩以问之。”
娉婷（ pīng tíng）：姿态美好貌。这里借指美人。东坡词：“如有意，慕娉婷。”
那：怎么的意思。
醉：使······醉。
③一何：多么。
鳞鳞：形容波纹细微如鱼鳞。
赏析
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们(ta men)何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些(yi xie)传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的(zhong de)怪事。
陆羽的新居离城不远，但已很幽静，沿着野外小径，直走到桑麻丛(ma cong)中才能见到。开始两句，颇有陶渊明“结庐在在人境，而无车马喧”的隐士风韵。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正(huo zheng)相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳，有维护齐之威望的嫌疑。他认为，齐王“悉发境内之士”的畋猎，完全是出于对使臣的热情，“以娱左右也，何名为夸哉！”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况，在他看来，也是极其友好的表示：“问楚地之有无者，愿闻大国之风烈，先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感，将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出，子虚的谈话使自己陷入两难的境地：“有而言之，是章君之恶；无而言之，是害足下之信。章君恶而伤私义，二者无一可。”如果他所说属实，那就玷污了使臣的使命，不仅没能张显楚王的德，反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话，则表明他缺乏诚信，人品操守有亏，作为使臣来说，也是不称职的。
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇(shi chong)有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
陆羽的新居离城不远，但已很幽静，沿着野外小径，直走到桑麻丛(ma cong)中才能见到。开始两句，颇有陶渊明“结庐在在人境，而无车马喧”的隐士风韵。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正(huo zheng)相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
丰富而优美的联想，往往是诗歌创作获得成功的重要因素，特别是咏物诗，诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
乌有先生对子虚的回答中不免有为尊者讳，有维护齐之威望的嫌疑。他认为，齐王“悉发境内之士”的畋猎，完全是出于对使臣的热情，“以娱左右也，何名为夸哉！”否定齐王有炫耀之意。至于说询问楚的情况，在他看来，也是极其友好的表示：“问楚地之有无者，愿闻大国之风烈，先生之余论也。”都是出于好意。反倒是子虚过于敏感，将友好的接待误解为比权量力的明争暗斗。乌有先生进而指出，子虚的谈话使自己陷入两难的境地：“有而言之，是章君之恶；无而言之，是害足下之信。章君恶而伤私义，二者无一可。”如果他所说属实，那就玷污了使臣的使命，不仅没能张显楚王的德，反而暴露了楚王贪图淫乐奢侈的缺点。如果他仅仅出于虚荣心而说了谎话，则表明他缺乏诚信，人品操守有亏，作为使臣来说，也是不称职的。
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇(shi chong)有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
创作背景
这首诗是孟浩然在异乡月夜思念亲人而作。
沈曾植( 唐代 )
收录诗词 (6312) 首
简 介
沈曾植 沈曾植（1850--1922），浙江嘉兴人。字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟，晚称巽斋老人、东轩居士，又自号逊斋居士、癯禅、寐翁、姚埭老民、乙龛、余斋、轩、持卿、乙、李乡农、城西睡庵老人、乙僧、乙穸、睡翁、东轩支离叟等。他博古通今，学贯中西，以“硕学通儒”蜚振中外，誉称“中国大儒”。
上行杯·落梅着雨消残粉
"秣陵春已至，君去学归鸿。绿水琴声切，青袍草色同。
君子当济物，丹梯谁共攀。心期自有约，去扫苍苔斑。"
岂为鼎下薪，当复堂上琴。凤鸟久不栖，且与枳棘林。"
"数载蹉跎罢搢绅，五湖乘兴转迷津。
"南入华阳洞，无人古树寒。吟诗开旧帙，带绶上荒坛。
汉家宫阙在中天，紫陌朝臣车马连。萧萧霓旌合仙仗，
"郡阁山斜对，风烟隔短墙。清池如写月，珍树尽凌霜。
晨趋本郡府，昼掩故山扉。待见干戈毕，何妨更采薇。"
七夕
□直西倾河汉曙，遗风犹想武昌楼。"
欲将琼树比，不共玉人同。独望徽之棹，青山在雪中。"
昏旦呈新候，川原按旧经。地图封七泽，天限锁重扃。
毒雾含秋气，阴岩蔽曙天。路难空计日，身老不由年。
"外馆嫔仪贵，中参睿渥深。初笄横白玉，盛服镂黄金。
始趋甘棠阴，旋遇密人迎。考实绩无取，责能才固轻。
"庐山道士夜携琴，映月相逢辨语音。
"禁柳烟中闻晓乌，风吹玉漏尽铜壶。
寡人之于国也
金英分蕊细，玉露结房稠。黄雀知恩在，衔飞亦上楼。"
秦筑长城城已摧，汉武北上单于台。
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。
女冠夜觅香来处，唯见阶前碎月明。"
独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日衔山。"
隔浦云林近，满川风露清。东碕不可见，矫首若为情。"
愁来占吉梦，老去惜良辰。延首平津阁，家山日已春。"
"何时别故乡，归去佩铜章。亲族移家尽，闾阎百战场。
满江红·豫章滕王阁
旅行虽别路，日暮各思归。欲下今朝泪，知君亦湿衣。
海燕飞时独倚楼。北郭晚晴山更远，南塘春尽水争流。
草木凉初变，阴晴景半分。叠蝉临积水，乱燕入过云。
手持金策声泠泠。护法护身唯振锡，石濑云溪深寂寂。
用尽百金不为费，但得一金即为利。远征海稻供边食，
岂曰无其才，命理应有时。别路渐欲少，不觉生涕洟。"
凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。"
星犹拱北夜漫漫。汉陵帝子黄金碗，晋代神仙白玉棺。
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
远想欲回轩，岂兹还泛鹢.云涯多候馆，努力勤登历。"
"旧雪逐泥沙，新雷发草芽。晓霜应傍鬓，夜雨莫催花。
虽有明月期，离心若千里。前欢反惆怅，后会还如此。
庭虚露华缀，池净荷香发。心悟形未留，迟迟履归辙。
五老祠西好看山。再葺吾庐心已足，每来公府路常闲。
"开园过水到郊居，共引家童拾野蔬。高树夕阳连古巷，
"乘夕棹归舟，缘源二转幽。月明看岭树，风静听溪流。
人去门栖鵩，灾成酒误蛇。唯馀封禅草，留在茂陵家。"
西江月·批宝玉二首
晚回长乐殿，新出夜明祠。行乐西园暮，春风动柳丝。"
挂影怜红壁，倾心向绿杯。何曾斟酌处，不使玉山颓。"
寄食依邻里，成家望子孙。风尘知世路，衰贱到君门。
"入夜思归切，笛声清更哀。愁人不愿听，自到枕前来。
凄其履还路，莽苍云林暮。九陌似无人，五陵空有雾。
"绮陌尘香曙色分，碧山如画又逢君。蛟藏秋月一片水，
盛德横千古，高标出四邻。欲知言不尽，处处有遗尘。
京口附商客，海门正狂风。忧心不敢住，夜发惊浪中。
五美吟·明妃
移家近住村，贫苦自安存。细问梨果植，远求花药根。
昭成太后生圣人。开元九年燕公说，奉诏听置千秋节。
偷花入邻里，弄笔书墙壁。照水学梳头，应门未穿帻。
离堂驻驺驭，且尽樽中圣。"
雨洗山林湿，鸦鸣池馆晴。晚来因废卷，行药至西城。"
夜半独眠愁在远，北看归路隔蛮溪。"
不学铸金思范蠡，乞言犹许上丹墀。"
状烟殊散漫，捧日更氛氲。自使来宾国，西瞻仰瑞云。
江城子·孤山竹阁送述古
"五辂导灵輼，千夫象缭垣。行宫移晓漏，彩仗下秋原。
数年何处客，近日几家存。冒雨看禾黍，逢人忆子孙。
熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀，竹竿草屩涉流归。
何处最悲辛，长亭临古津。往来舟楫路，前后别离人。"
"褒谷通岷岭，青冥此路深。晚程椒瘴热，野饭荔枝阴。
"身退谢名累，道存嘉止足。设醴降华幡，挂冠守空谷。
张老闻此词，汪汪泪盈目。卢叟醉言粗，一杯凡数唿。
俯视古苔积，仰聆早蝉吟。放卷一长想，闭门千里心。"
塞上曲二首·其二
孤鸾将鹤群，晴日丽春云。何幸晚飞者，清音长此闻。
"一官仍是假，岂愿数离群。愁鬓看如雪，浮名认是云。
带月轻帆疾，迎霜彩服新。过庭若有问，一为说漳滨。"
摇白方多错，回金法不全。家贫何所恋，时在老僧边。"
泪尽珊瑚枕，魂销玳瑁床。罗衣不忍着，羞见绣鸳鸯。
东西动作经年别。南州风土复何如，春雁归时早寄书。"
"袈裟出尘外，山径几盘缘。人到白云树，鹤沉青草田。
"早寒青女至，零露结为霜。入夜飞清景，凌晨积素光。
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
一声一声鸣锡锡；罗绮屏，一弦一弦如撼铃。急弹好，
皎然素色不因染，淅尔凉风非为秋。群蝇青苍恣游息，
（《贼平后送客还乡》。见《纪事》）。"
百回看着无花树。就中一夜东风恶，收红拾紫无遗落。
何人讲席投如意，唯有东林远法师。"
"九江迷去住，群吏且因依。高木秋垂露，寒城暮掩扉。
"漫漫复凄凄，黄沙暮渐迷。人当故乡立，马过旧营嘶。
"二十在边城，军中得勇名。卷旗收败马，占碛拥残兵。