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清明二绝·其一

魏晋 / 陈毓秀

灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
醉与江涛别,江涛惜我游。他年婚嫁了,终老此江头。
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志,服玩僧收与转经。
楚南饶风烟,湘岸苦萦宛。山密夕阳多,人稀芳草远。
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户,冰山绕座犹难御。
拟提社酒携村妓,擅入朱门莫怪无。
篇章慵报答,杯宴喜经过。顾我酒狂久,负君诗债多。
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
微风红叶下,新雨绿苔黏。窗外松初长,栏中药旋添。
云液洒六腑,阳和生四肢。于中我自乐,此外吾不知。
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦,花飞红雨送残春。


清明二绝·其一拼音解释:

ling tong zhi xia zhuan pi hua .rui qi lu zhong jin yu liu .ding shi yan xia lie xian lv .
zui yu jiang tao bie .jiang tao xi wo you .ta nian hun jia liao .zhong lao ci jiang tou .
ge ji xin jia ku ci ling .gong xun ke wen qiu wei zhi .fu wan seng shou yu zhuan jing .
chu nan rao feng yan .xiang an ku ying wan .shan mi xi yang duo .ren xi fang cao yuan .
shi mian heng qin zuo .song yin cai yao xing .chao ran chen shi wai .bu si ban fu ming ..
gong jin tian zi wu yue yi .shui jing xia dian kai liang hu .bing shan rao zuo you nan yu .
ni ti she jiu xie cun ji .shan ru zhu men mo guai wu .
pian zhang yong bao da .bei yan xi jing guo .gu wo jiu kuang jiu .fu jun shi zhai duo .
.bao gong yan si dian .chong zhao xia ming ting .jiu qi piao lin ling .xiang yan ru yao ming .
a mu pan tao xiang wei qi .han huang gu zang qiu shan bi .
.sha long deng xia dao chang qian .bai ri chi zhai ye zuo chan .wu fu geng si shen wai shi .
meng zhong zu bu bing .jian si shao nian ri .ji wu shen fan chu .yi ran jiu xing zhi .
jiu shan qi yi shi .fang cao si he qiong .lin xia wu xiang xiao .nan er wu ma xiong ..
wei feng hong ye xia .xin yu lv tai nian .chuang wai song chu chang .lan zhong yao xuan tian .
yun ye sa liu fu .yang he sheng si zhi .yu zhong wo zi le .ci wai wu bu zhi .
wang dao nan zhe yu liang chen .ou san bai yun shen yuan pu .hua fei hong yu song can chun .

译文及注释

译文
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
一丛一丛的秋(qiu)菊环绕着房屋,看起来好似诗人(ren)陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉太阳已经快落山了。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
憨厚农家小伙子,怀抱布匹来换丝。其实不是真换丝,找个机会谈婚事。送郎送过淇水西,到了顿丘情依依。不是我愿误佳期,你无(wu)媒人失礼仪。望郎休要发脾气,秋天到了来迎娶。爬上那垛破土墙,遥向复关凝神望。复关远在云雾中,不见情郎泪千行。情郎即从复关来,又说又笑喜洋洋。你去卜(bo)卦求神仙,没有凶兆心欢畅。赶着你的车子来,为我搬运好嫁妆。桑树叶子未落时,缀满枝头绿萋萋。嘘嘘那些斑鸠儿,别把桑葚吃嘴里。哎呀年(nian)轻姑娘们,别对男人情依依。男人若是恋上你,要丢便丢太容易。女人若是恋男子,要想解脱难挣离。桑树叶子落下了,枯黄憔悴任飘摇。自从嫁到你家来,三年穷苦受煎熬。淇水茫茫送我归,水溅车帷湿又潮(chao)。我做妻子没差错,是你男人太奸刁。反覆无常没准则,变心缺德耍花招。婚后多年守妇道,繁重家务不辞劳。起早睡晚不嫌苦,忙里忙外非一朝。谁知家业已成后,渐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境,个个见我哈哈笑。静下心来细细想,独自伤神泪暗抛。当年发誓偕白头,如今未老心先忧。淇水滔滔终有岸,沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢乐,谈笑之间露温柔。海誓山盟犹在耳,哪料反目竞成仇。莫再回想背盟事,既已终结便罢休!
友情深厚,把所有的客套礼仪放在一边,为我带来了一片灿烂的阳光,温暖我流放途中感受的凄凉。
  鱼是我所喜爱的,熊掌也是我所喜爱的,如果这两种东西不能同时都得到的话,那么我就只好放弃鱼而选取熊掌了。生命是我所喜爱的,道义也是我所喜爱的,如果这两样东西不能同时都具有的话,那么我就只好牺牲生命而选取道义了。生命是我所喜爱的,但我所喜爱的还有胜过生命的东西,所以我不做苟且偷生的事;死亡是我所厌恶的,但我所厌恶的还有超过死亡的事,所以有的灾祸我不躲避。如果人们所喜爱的东西没有超过生命的,那么凡是能够用(yong)来求得生存的手段,哪一样不可以采用呢?如果人们所厌恶的事情没有超过死亡的,那么凡是能够用来逃避灾祸的坏事,哪一桩不可以干呢?采用某种手段就能够活命,可是有的人却不肯采用;采用某种办法就能够躲避灾祸,可是有的人也不肯采用。由此可见,他们所喜爱的有比生命更宝贵的东西(那就是“义”);他们所厌恶的,有比死亡更严重的事(那就是“不义”)。不仅贤人有这种本性,人人都有,只不过有贤能的人不丧失罢了。
蜀道太难走呵简直难于上青天;侧身西望令人不免感慨与长叹!
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
  风度翩翩的战国(guo)四公子,在那个战乱的时代成就了自己的贤达之名。那时龙争虎斗,战国七雄相互抗衡。但他们之所以成就自己的万古美名,多是依靠他们招徕的门下食客。孟尝君出函谷关,依靠门客学鸡叫,才得以顺利通过。信陵君救赵国后,留居赵国,后秦攻打魏国,魏王召信陵君回来,秦兵不再敢伐魏。秦兵攻打赵国的都城邯郸,平原君到楚地求救,靠毛遂说服了楚王,楚国才出兵相救。春申君曾经游说秦王,才使楚国太子得以还楚。游侠之士真是贤明,但他们为什么反而要崇尚四公子呢?我则与那些游侠士不同,我喜好古人,以老子、彭祖为师。
我想渡水苦于找不到船与桨,圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓,只能白白羡慕被钓上来的鱼。
齐宣王只是笑却不说话。
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。

注释
⑵龟兹(qīucí):古西域城国名,在今新疆库车、沙雅一带。
3.病瘘(lǘ):患了脊背弯曲的病。
76、居数月:过了几个月。
矜悯:怜恤。
② 相知:相爱。

赏析

  写夜宿只用了两句。“夜深静卧百虫绝”,表现了山寺之夜的清幽。“夜深”而百虫之声始“绝”,那么在“夜深”之前,百虫自然在各献特技,合奏夜鸣曲,主人公也在欣赏夜鸣曲。正象“鸟鸣山更幽”一样,山寺之夜,百虫合奏夜鸣曲,就比万籁俱寂还显得幽静,而静卧细听百虫合奏的主人公,也自然万虑俱消,心境也空前清静。夜深了,百虫绝响了,接踵而来的则是“清月出岭光入扉”,主人公又兴致勃勃地隔窗赏月了。他刚才静卧细听百虫鸣叫的神态,也在“清月出岭光入扉”的一刹那显现于读者眼前。
  诗人远离家乡,想到家中的妻儿,不禁潸然泪下,泪水滴落江中,化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风,流更急,浪更大,仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾,浪花雪白;诗人伫立风中,白发飘飘,触景伤情,心有戚戚:故园之思,羁旅之愁,仕途之苦......,种种复杂的情感“才下眉头,又上心头” 。“以我观物,物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体,我即江水,江水即我,诗人的愁苦也融入(rong ru)了江中,朵朵浪花不正是满江的白发吗!
  最后两句:“三奏月初上,寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了一层。然而,还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然,艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  “君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇”,叙写行者与送行者的不同心境。的的,是鲜明的样子。裴坦刚中进士不久,春风得意,踌躇满志,像鸿雁那样展翅高飞。所以,尽管在离别的时刻,也仍然乐观、开朗。而杜牧的心情是两样的。他宦海浮沉,不很得意。此刻要与好友离别,临歧执手,更觉“心摇摇然如悬旌而无所终薄”(《史记·苏秦传》),一种空虚无着、怅然若失的感觉油然而生。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋(zai fu)史上,“七”成为一种专体。
  第四章中的“中田有庐”,说者也以为与井田有关。《吕氏家塾读诗记》引邱氏说云:“公田(gong tian)百亩内,除二十亩为八家治田之庐。”又引董氏曰:“井九百亩,其中为公田,八家每家庐舍二亩半。”按《孟子·公孙丑上》述井田云:“方里而井,井凡百亩,其中为公田。八家皆私百亩,同养公田。”《榖梁传·宣公十五年》称:“古者三百步为一里,名曰井田。井田者九百亩,公田居一”,“古者公田为居,井灶葱韭尽取焉”。范宁注:“此除公田八十亩,余八百二十亩。故井田之法,八家共一井八百亩。除二十亩,家合二亩半为庐舍”,“八家共居”。《韩诗外传》载:“古者八家而井田。方里为一井。……八家为邻,家得百亩。余夫各得二十五亩。家为公田十亩,余二十亩共为庐舍,各得二亩半。八家相保,出入更守,疾病相忧,患难相救,有无相贷,饮食相招,嫁娶相谋,渔猎分得,仁恩施行,足以其民和亲而相好。《诗》曰:‘中田有庐,疆埸有瓜。’”以上诸说大同小异,有一点是共同的,即公田中有八家共居的庐舍二十亩。说诗者多从其说,但笺疏别有所解。郑笺云:“中田,田中也。农人作庐焉以便其田事。”孔疏云:“古者宅在都邑,田于外野,农时则出而就田,须有庐舍,于田中种谷,于畔上种瓜,所以便地也。”按笺疏之说,田中的庐舍成了农民在地里干活时的临时住所了。到了郭沫若,干脆推翻旧说,以为庐与瓜为对文,庐也当为植物,故庐为芦之假借,正如“南山有台,北山有莱”,“七月食瓜,八月断壶”,台、莱、瓜、壶均为植物一样。郭氏别出心裁,也可聊备一说(参见《由周代农事诗论到周代社会》)。
  显然,“剑客”是诗人自喻,而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗,刻苦读书的生涯,也没有表白自己出众的才能和宏大的理想,而是通过巧妙的艺术构思,把自己的意想,含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。
  诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。
  次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
  “此身飘泊苦西东,右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊,年老病废的不幸命运,并启二三两联。偏枯病名,《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
  文君,他用尽最后的声音唤他,轻谧的好象当年,进入她心房时。
  文章包括两个部分,第一部分抓住蝜蝂善负物,喜爬高两个特性;第二部分讽刺腐败官僚的贪得无厌。这两部分分别扣住蝜蝂和腐败官吏各自特点展开议论,两部分相互对应,意理一贯,内在逻辑十分严密,将小虫和官僚的形象淋漓尽致地揭示出来。虽然篇幅短小,却像是一面明镜映射出当时社会的黑暗现实。作者善于观察生活,写小虫持物负重的本性如可目睹;更善于思考社会人生问题,写贪官污吏的贪婪成性入木三分。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。

创作背景

  这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇,大约作于唐宪宗元和四年(809年)前后,地点在鄠县(今陕西户县)的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期,宦官擅权的问题非常严重,他们把持朝政,气焰嚣张,到处扰民掠物,百姓敢怒不敢言;甚至挟持皇帝,废立由己。

  

陈毓秀( 魏晋 )

收录诗词 (1937)
简 介

陈毓秀 字慧卿,号逸梅,同治乙丑进士,户部广西司主事,酉广西乡试副考官。着有十五树金粟庐诗钞。

历阳壮士勤将军名思齐歌 / 陆有柏

往与本师别,人间买浮名。朝光畏不久,内火烧人情。
君言此何言,明日皆异乡。明日非今日,山下道路长。
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。
纱巾草履竹疏衣,晚下香山蹋翠微。
澹荡迎仙仗,霏微送画轮。绿摇官柳散,红待禁花新。
未拟生裴秀,如何乞郑玄。不堪金谷水,横过坠楼前。"
"万古太阴精,中秋海上生。鬼愁缘辟照,人爱为高明。
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。


杂诗三首·其三 / 赵仲藏

荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。
江南客见生乡思,道似严陵七里滩。"
人言世事何时了,我是人间事了人。"
自到成都烧酒熟,不思身更入长安。"
至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
"辞得官来疾渐平,世间难有此高情。
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。


八归·湘中送胡德华 / 杨还吉

报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,
渠口添新石,篱根写乱泉。欲招同宿客,谁解爱潺湲。"
就林烧嫩笋,绕树拣香梅。相对题新什,迟成举罚杯。"
"仗顺继皇业,并吞势由己。天命屈雄图,谁歌大风起。
乍似轻涟合,还疑骇浪收。夤缘知有异,洞彻信无俦。
"凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假樽罍末,膺门自此依。


小雅·何人斯 / 吕飞熊

"百补袈裟一比丘,数茎长睫覆青眸。
"玉京初侍紫皇君,金缕鸳鸯满绛裙。
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
"独向山中觅紫芝,山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽,
"未登崖谷寻丹灶,且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼,
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道,秋谷垂花满舜田。
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
"愁见桥边荇叶新,兰舟枕水楫生尘。


宿清溪主人 / 郭昆焘

苍梧九疑在何处,斑斑竹泪连潇湘。"
思起怀吴客,行斜向碛鸿。我来寻古迹,唯见舜祠风。"
透雪寒光散,消冰水镜开。晓迎郊骑发,夜逐斗杓回。
"御水初销冻,宫花尚怯寒。千峰横紫翠,双阙凭阑干。
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
高明白日恩深海,齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛,
人生百岁七十稀,设使与汝七十期。汝今年已四十四,
白云自养芝田。溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。


获麟解 / 石年

长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭,文章真把江淹笑。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
"芙蓉含露时,秀色波中溢。玉女袭朱裳,重重映皓质。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马,七关虽戍已弢弓。
"卤簿迟迟出国门,汉家公主嫁乌孙。
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。


紫薇花 / 叶萼

"鬼书报秦亡,天地亦云闭。赤龙吟大野,老母哭白帝。
"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。
"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
"亚尹故居经几主,只因君住有诗情。
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马,公子含情向翠蛾。
其中幽境客难到,请为诗中图画来。"


江城子·嫩黄初染绿初描 / 徐祯卿

此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟,琼墀绣帐开明月。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
"相见又相别,大江秋水深。悲欢一世事,去住两乡心。
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。
龟顾垂金钮,鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱,天厩骕骦豪。
岂徒畅肢体,兼欲遗耳目。便可傲松乔,何假杯中渌。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。


破阵子·四十年来家国 / 李兆洛

"十二峰前月,三声猿夜愁。此中多怪石,日夕漱寒流。
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。
唯有新昌故园月,至今分照两乡人。"
杜陵归去春应早,莫厌青山谢脁家。"
"钓鱼朅来春日暖,沿溪不厌舟行缓。野竹初栽碧玉长,
"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠,遽落丹霄起爱憎。
唯到高原即西望,马知人意亦回头。"


临江仙·未遇行藏谁肯信 / 冯元基

"万事谁能问,一名犹未知。贫当多累日,闲过少年时。
老睡随年减,衰情向夕多。不知同病者,争奈夜长何。"
肩舁仍挈榼,莫怪就君来。秋雨经三宿,无人劝一杯。
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰,日前鱼甲动金文。
"每来归意懒,都尉似山人。台榭栖双鹭,松篁隔四邻。
随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,
念我故人劳碌久,不如投老卧沧洲。"