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鹧鸪天·当日佳期鹊误传

清代 / 张之澄

况西河兮不知。学无生兮庶可,幸能听于吾师。"
"东方欲曙花冥冥,啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远,
依稀成梦想,影响绝徽音。谁念穷居者,明时嗟陆沉。"
参差开水殿,窈窕敞岩轩。丰邑模犹在,骊宫迹尚存。
独卧时易晚,离群情更伤。思君若不及,鸿雁今南翔。"
"风静杨柳垂,看花又别离。几年同在此,今日各驱驰。
鬓眉皓白已衰朽。自言家代仕梁陈,垂朱拖紫三十人。
阡陌铜台下,闾阎金虎中。送车盈灞上,轻骑出关东。
日月渝乡思,烟花换客愁。幸逢苏伯玉,回借水亭幽。
"海水不满眼,观涛难称心。即知蓬莱石,却是巨鳌簪。
浇浮知不挠,滥浊固难侵。方寸悬高鉴,生涯讵陆沉。
"暝上春山阁,梯云宿半空。轩窗闭潮海,枕席拂烟虹。
尔形未衰老,尔息才童稚。骨肉安可离,皇天若容易。


鹧鸪天·当日佳期鹊误传拼音解释:

kuang xi he xi bu zhi .xue wu sheng xi shu ke .xing neng ting yu wu shi ..
.dong fang yu shu hua ming ming .ti ying xiang huan yi ke ting .zha qu zha lai shi jin yuan .
yi xi cheng meng xiang .ying xiang jue hui yin .shui nian qiong ju zhe .ming shi jie lu chen ..
can cha kai shui dian .yao tiao chang yan xuan .feng yi mo you zai .li gong ji shang cun .
du wo shi yi wan .li qun qing geng shang .si jun ruo bu ji .hong yan jin nan xiang ..
.feng jing yang liu chui .kan hua you bie li .ji nian tong zai ci .jin ri ge qu chi .
bin mei hao bai yi shuai xiu .zi yan jia dai shi liang chen .chui zhu tuo zi san shi ren .
qian mo tong tai xia .lv yan jin hu zhong .song che ying ba shang .qing qi chu guan dong .
ri yue yu xiang si .yan hua huan ke chou .xing feng su bo yu .hui jie shui ting you .
.hai shui bu man yan .guan tao nan cheng xin .ji zhi peng lai shi .que shi ju ao zan .
jiao fu zhi bu nao .lan zhuo gu nan qin .fang cun xuan gao jian .sheng ya ju lu chen .
.ming shang chun shan ge .ti yun su ban kong .xuan chuang bi chao hai .zhen xi fu yan hong .
er xing wei shuai lao .er xi cai tong zhi .gu rou an ke li .huang tian ruo rong yi .

译文及注释

译文
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
北征登上太行山,山高岭峻多艰难!
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个(ge)白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小(xiao)楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙(sheng)歌乐音。
春潮不断上涨,还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠闲地横在水面。
这两句诗我琢磨三年才写出,一读起来禁不住两行热泪流出来。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
走出门满目萧条一无所见,只有堆堆白骨遮蔽了(liao)郊原。
大雪粉白光华,像飞舞的梨花,遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓(diao)鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映(ying)的清江下。
沙洲的水鸟近看才可识别,水边的树木远望不能分辨。
你的歌声暂且停止听我唱,我的歌声和你绝不是同科。
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。

注释
⑾翩翩:轻快洒脱的情状。这里形容得意忘形的样子。骑(jì):骑马的人。
⑺丹丘:指神仙居处,昼夜长明。
②本:原,原本。
七尺三寸:一汉尺约合27.65厘米,七尺三寸约合1.81米。
②斗草,古代春夏间的一种游戏。梁·宗懔《荆楚岁时记》载:“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戏。”但宋代在春社、清明之际已开始斗草。
清江:清澈的江水。江:指锦江,岷江的支流,在成都西郊的一段称浣花溪。曲:曲折。抱:怀拥,环绕。
②浒(音虎):水边。
③斗牛:二十八宿之斗、牛二宿也。斗音抖,南斗,非北斗七星之谓也。二十八宿,亦称“二十八舍”、“二十八星”。古天象家以黄道带与赤道带两侧绕天一周,选二十八星为观测所用标志,即“二十八宿”。二十八宿均分为四组,每组七宿,东西南北四方及苍龙、白虎、朱雀、玄武四兽配之,谓“四象”。二十八宿自北斗斗柄所指之角宿始,自西向东分列如下,东方苍龙者,角、亢、氏、房、心、尾、箕也;北方玄武者,斗、牛、女、虚、危、室、壁也;西方白虎者,奎、娄、胃、昴、毕、觜、参也;南方朱雀者,井、鬼、柳、星、张、翼、轸也。玄武,龟蛇也。

赏析

  起首二句以客观描写为主,三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起,令听者心惊,观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈,一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句,第四句呼应首句,章法绵密,展开有序。
  首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很经济的手(de shou)法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身分。
  然而,诗的妙处和独创性,不在于开首的正面直写己之思亲之情(zhi qing),而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境:在他登高思亲之时,家乡的亲人此时此刻也正登高念己,并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然,这并非诗人主观的刻意造作,而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中,包含了多少嗟叹,多少叮咛,多少希冀,多少盼望,多少爱怜,多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达,情以婉而愈深。千载下读之,仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  大麻、纻麻经过揉洗梳理之后,得到比较长而耐磨的纤维,成为古时人们衣料的主要原料,织成麻布,裁制衣服。白色麻布制成的衣服,不加彩饰,叫深衣,是诸侯、大夫、士日常所穿;洗漂不白,保留麻色的粗麻布,就是劳动者的衣料。因此,每年种植、浸洗、梳理大麻、芝麻,是春秋前后很长历史时期农村主要劳动内容之一。
  这首诗以赞叹的口吻,生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词,相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开头的诗句,具有一种先声夺人的艺术效果,提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时,起到一种渲染烘托的作用。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相(lin xiang)如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征,给读者留下深刻的印象。
  夕阳西下、夜幕将临之际,夕阳的余辉映照着村落(墟落),归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿,拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中,小麦已经秀穗,吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望,荷锄归来的农民彼此见面,娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌,觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心;惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微,式微,胡不归?”(意即:天黑啦,天黑啦,为什么还不回家呀?)的诗句,表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法,艺术修养深厚;苏东坡评他诗中有画,画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
  第二天立秋,第一天照镜子,不言而喻,有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪,苍老了。但他不惊不悲,而是平静淡漠,甚至有点调侃自嘲。镜中的面容,毕竟只表现过去的经历,是已知的体验。他觉得自己活着,这就够了,身外一切往事都可以一笔勾销,无须多想,不必烦恼,就让它留在镜子里。但是,镜外的诗人要面对第二天,走向前途,不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得,将来正可无求而无失。何况时光无情,次日立秋,秋风一起,万物凋零,自己的命运也如此,不容超脱,无从选择,只有在此华发之年,怀着一颗被失望凉却的心,去面对肃杀的秋风,接受凋零的前途。这自觉的无望,使他从悲哀而淡漠,变得异常冷静而清醒,虽未绝望,却趋无谓,置一生辛酸于身外,有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
  张巡于天宝中任真源县令,安禄山叛乱时,起兵戡乱,先守雍丘,后与许远共守睢阳(故城在今河南省商丘市南)。他们在异常艰难的情况下,亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
  “草深莺断续,花落水东西”,上一联是从大处着眼,这一联是从细处落笔;上一联侧重于行程,这一联则侧重于玩赏。江南的春光美,江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道:“暮春三月,江南草长,杂花生树,群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降,而且终于达到了目的。江南春的魅力,由此可见一斑。“草深”二句,正是化用了梁朝丘迟的文句,但显得更为流畅明丽。
  这首小令描写的少妇的烦恼,是因为“人未归”而引发的,故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,直入怀抱。“风飘飘,雨潇潇”,是说风雨交加,突然而至,声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵,音响悠长,倍增空寂之情。女主人公心绪不宁,夜难成寐,所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事,极言少妇被哀思愁绪煎熬着,即使做了陈抟,也难以入睡。忧思如此之深,终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道:“懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现,并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间,让读者想像补充,其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里,尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话,那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终于冲决感情的堤坝,伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉”继续写景(xie jing),景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦,进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻,窗内:枕冷衾寒,形单影只;窗外:秋蝉寒蛩,轮番聒噪。这一切都融化在一起,物我不分,从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声,,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子·玉炉香》)的境界。
  “记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感,仿佛那荫荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

张之澄( 清代 )

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简 介

张之澄 张之澄,字淮南,韩城人。官丽水县丞。有《后淼园诗》。

春夜 / 宗政素玲

兵粮如山积,恩泽如雨霈。羸卒不可兴,碛地无足爱。
"东游久与故人违,西去荒凉旧路微。秋草不生三径处,
昔为庐峰意,况与远公违。道性深寂寞,世情多是非。
庶同昆阳举,再睹汉仪新。昔为管将鲍,中奔吴隔秦。
出入敷能政,谋猷体至公。赠行光睿什,宴别感宸衷。
"萧屑杉松声,寂寥寒夜虑。州贫人吏稀,雪满山城曙。
褐衣东府召,执简南台先。雄义每特立,犯颜岂图全。
兹兽有高貌,凡类宁比肩。不得游山泽,跼促诚可怜。"


周颂·维清 / 养癸卯

笑开燕匕首,拂拭竟无言。狄犬吠清洛,天津成塞垣。
浴鸟沿波聚,潜鱼触钓惊。更怜春岸绿,幽意满前楹。"
日望天朝近,时忧郢路长。情言间薖轴,惠念及沧浪。
宛作越人语,殊甘水乡食。别此最为难,泪尽有馀忆。"
一抚一弄怀知己。不知钟期百年馀,还忆朝朝几千里。
漱玉临丹井,围棋访白云。道经今为写,不虑惜鹅群。"
"翠屏瀑水知何在,鸟道猿啼过几重。落日独摇金策去,
"盛业光书府,征人尽国英。丝纶贤得相,群俊学为名。


惜分飞·寒夜 / 过辛丑

青松来风吹古道,绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真,
玉杯鸾荐寿,宝算鹤知年。一睹光华旦,欣承道德篇。"
"今之太守古诸侯,出入双旌垂七旒。朝览干戈时听讼,
"云母映溪水,溪流知几春。深藏武陵客,时过洞庭人。
"握手出都门,驾言适京师。岂不怀旧庐,惆怅与子辞。
青冥台砌寒,绿缛草木香。填壑跻花界,叠石构云房。
送君东赴归宁期,新安江水远相随。见说江中孤屿在,
惆怅新丰树,空馀天际禽。"


夏日三首·其一 / 莘沛寒

"兹晨乃休暇,适往田家庐。原谷径途涩,春阳草木敷。
归来视宝剑,功名岂一朝。"
忠良信旧德,文学播英声。既获天爵美,况将齿位并。
北阙欣初见,南枝顾未回。敛容残雪净,矫翼片云开。
春朝烟雨散,犹带浮云阴。"
邑里春方晚,昆明花欲阑。行行取高位,当使路傍看。"
"平阳旧池馆,寂寞使人愁。座卷流黄簟,帘垂白玉钩。
海暗云无叶,山春雪作花。丈夫期报主,万里独辞家。


凉思 / 令狐国娟

暮来浪起风转紧。自言此去横塘近,绿江无伴夜独行,
"楚水日夜绿,傍江春草滋。青青遥满目,万里伤心归。
"南国久芜没,我来空郁陶。君看章华宫,处处生蓬蒿。
激赏摇天笔,承恩赐御衣。逢君奏明主,他日共翻飞。"
一听南风引鸾舞,长谣北极仰鹑居。"
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。
意气且为别,由来非所叹。"
夷犹怀永路,怅望临清川。渔人来梦里,沙鸥飞眼前。


送赞律师归嵩山 / 羊舌萍萍

"寂寂孤莺啼杏园,寥寥一犬吠桃源。
雕胡先晨炊,庖脍亦云至。高情浪海岳,浮生寄天地。
教作若为流。不叹君弃妾,自叹妾缘业。忆昔初嫁君,
梅福惭仙吏,羊公赏下僚。新丰酒旧美,况是菊花朝。"
"淮海生云暮惨澹,广陵城头鼙鼓暗,寒声坎坎风动边。
岘首晨风送,江陵夜火迎。无才惭孺子,千里愧同声。"
"白首何老人,蓑笠蔽其身。避世长不仕,钓鱼清江滨。
"运偶千年圣,时传九日神。尧樽列钟鼓,汉阙辟钩陈。


乌夜号 / 胡梓珩

山横小苑前,路尽大江边。此地兴王业,无如宋主贤。
鲜禽徒自致,终岁竟不食。
吾生好清净,蔬食去情尘。今子方豪荡,思为鼎食人。
谑浪棹海客,喧唿傲阳侯。半道逢吴姬,卷帘出揶揄。
左手持蟹螯,右手执丹经。瞪目视霄汉,不知醉与醒。
向夕问舟子,前程复几多。湾头正堪泊,淮里足风波。
"清风季子邑,想见下车时。向水弹琴静,看山采菊迟。
莫辞烦,美酒千钟犹可尽,心中片愧何可论。


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 阳子珩

种桑百馀树,种黍三十亩。衣食既有馀,时时会亲友。
"勿听白头吟,人间易忧怨。若非沧浪子,安得从所愿。
南都信佳丽,武阙横西关。白水真人居,万商罗鄽阛. 高楼对紫陌,甲第连青山。此地多英豪,邈然不可攀。 陶朱与五羖,名播天壤间。丽华秀玉色,汉女娇朱颜。 清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。 走马红阳城,唿鹰白河湾。谁识卧龙客,长吟愁鬓斑。
亦既清颜披,冏然良愿克。与君兰时会,群物如藻饰。
"相知有叔卿,讼简夜弥清。旅泊倦愁卧,堂空闻曙更。
"奉使推能者,勤王不暂闲。观风随按察,乘骑度荆关。
佳咏邀清月,幽赏滞芳丛。迨予一出守,与子限西东。
"一公栖太白,高顶出风烟。梵流诸壑遍,花雨一峰偏。


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 闵鸿彩

"公门世绪昌,才子冠裴王。出自平津邸,还为吏部郎。
"百丈素崖裂,四山丹壁开。龙潭中喷射,昼夜生风雷。
洞有仙人箓,山藏太史书。君恩深汉帝,且莫上空虚。"
欲道心下事,时人疑夜光。因为洞庭叶,飘落之潇湘。
霏微误嘘吸,肤腠生寒栗。归当饮一杯,庶用蠲斯疾。"
孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,
青松来风吹古道,绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真,
"长沙陈太守,逸气凌青松。英主赐五马,本是天池龙。


秦楼月·浮云集 / 图门果

逸兴方三接,衰颜强七奔。相如今老病,归守茂陵园。"
"扫雪开幽径,端居望故人。犹残腊月酒,更值早梅春。
"弱岁早登龙,今来喜再逢。如何春月柳,犹忆岁寒松。
置酒送惠连,吾家称白眉。愧无海峤作,敢阙河梁诗。
纡组上春堤,侧弁倚乔木。弦望忽已晦,后期洲应绿。"
"魏国应刘后,寂寥文雅空。漳河如旧日,之子继清风。
明主忧既远,边事亦可大。荷宠务推诚,离言深慷慨。
宁问春将夏,谁论西复东。不知吾与子,若个是愚公。