玉树后庭花
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计，临岐空羡独行身。
莎深苔滑地无尘，竹冷花迟剩驻春。
画象垂新令，消兵易旧谟。选贤方去智，招谏忽升愚。
石上一素琴，树下双草屦。此是荣先生，坐禅三乐处。"
"野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。
泉边白鹿闻人语，看过天坛渐入深。"
"欲识春生处，先从木德来。入门潜报柳，度岭暗惊梅。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
风飘或近堤，随波千万里。"
山熘随冰落，林麇带霰过。不劳闻鹤语，方奏苦寒歌。"
玉树后庭花拼音解释:
jiu bie jiang ou que bi ren .zhong ri yu wei xiang zhu ji .lin qi kong xian du xing shen .
sha shen tai hua di wu chen .zhu leng hua chi sheng zhu chun .
hua xiang chui xin ling .xiao bing yi jiu mo .xuan xian fang qu zhi .zhao jian hu sheng yu .
shi shang yi su qin .shu xia shuang cao ju .ci shi rong xian sheng .zuo chan san le chu ..
.ye hu quan shang liu hua fei .zhu shui dong liu bian bu gui .
quan bian bai lu wen ren yu .kan guo tian tan jian ru shen ..
.yu shi chun sheng chu .xian cong mu de lai .ru men qian bao liu .du ling an jing mei .
bi ci ge you sui sheng xin .shen jie geng yun qie neng zhi .sui yan ji han mian xiang bi .
.gui hua ci yi ku ding ning .chang dao chang e zui bian xing .
feng piao huo jin di .sui bo qian wan li ..
shan liu sui bing luo .lin jun dai xian guo .bu lao wen he yu .fang zou ku han ge ..
译文及注释
译文
如果织女不是见到牛郎她会怎(zen)么样？我愿意与织女共同弄梭织布。
到天亮一夜的辛苦无处诉说，只好齐声合步吼起(qi)了拉船歌。
你马上就要高飞远走，到那个世外桃源游山玩，你也会看到那场大战留下的残酷遗迹(ji)。
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在(zai)古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离(li)去的人相送。每(mei)次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
身旁有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
魂魄归来吧！
愁闷时高歌一曲《梁父吟》，
何不利用盛时扬弃秽政，为何还不改变这些(xie)法度？
笔墨收起了，很久不动用。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
只见那如翠色屏风的山峰，高有千仞，那如红色屏障的石壁，全凭五位大力士开出路径。
只是因为到中原的时间比其(qi)它植物晚，
醉舞纷纷散满绮席，清歌袅袅绕飞尘梁。
注释
④秋兴：因秋日而感怀。
⑶这句原作“面目多尘”，刘兆吉在《关于《孤儿行》佚名 古诗》一文中说，句末可能脱“土”字，兹据补。
⑴调角：犹吹角。断：占尽。
22.则：副词，就，便，表示前后两事紧密相承或时间相距很近。或：有人。咎（jiù）：责怪。其：那，那些。
⑵寒砧：寒夜捣帛声。古代秋来，家人捣帛为他乡游子准备寒衣。
9.阻：险阻，（道路）难走。
⑦波浪：水中浪花，这里喻指令人困扰的事情。
赏析
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引(zhong yin)用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因(shi yin)为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
“种豆南山下，苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山，芜秽不治”，是对其劳作情况做总体交待，先指明耕种的是“豆”，再说劳作的地点在“南山下”，五个寻常字，将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”，士人出身，躬耕田亩缺乏经验，“草盛豆苗稀”的劳动后果，也就不足为怪了。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
第四章集中描述了王季的德音。说他“克明克类，克长克君；王比大邦，克顺克比”，充分表现了他的圣明睿智，为王至宜。其中，用“帝度其心，貊其德音”，以突出其尊贵(zun gui)的地位和煊赫的名声；而“比于文王，其德靡悔”，既说明了王季的德泽流长，又为以下各章写文王而做了自然的过渡。
诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没(bing mei)有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引(zhong yin)用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因(shi yin)为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
第二章以白云普降甘露滋润那些菅草和茅草，反兴丈夫违背常理，不能与妻子休戚与共。虽然从字面上看是白云甘露对菅草茅草的滋润与命运之神对被弃女主人公的不公平之间存在着直接的对应和映射关系，但实际上看似怨天实为尤人，矛头所向实际是这不遵天理的负心丈夫。
“种豆南山下，苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山，芜秽不治”，是对其劳作情况做总体交待，先指明耕种的是“豆”，再说劳作的地点在“南山下”，五个寻常字，将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”，士人出身，躬耕田亩缺乏经验，“草盛豆苗稀”的劳动后果，也就不足为怪了。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
第四章集中描述了王季的德音。说他“克明克类，克长克君；王比大邦，克顺克比”，充分表现了他的圣明睿智，为王至宜。其中，用“帝度其心，貊其德音”，以突出其尊贵(zun gui)的地位和煊赫的名声；而“比于文王，其德靡悔”，既说明了王季的德泽流长，又为以下各章写文王而做了自然的过渡。
诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没(bing mei)有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴，寒泉在浚邑，水冬夏常冷，宜于夏时，人饮而甘之；而黄鸟清和宛转，鸣于夏木，人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
创作背景
长句：指七言古诗。
卜算子·燕子不曾来
贼臂既已断，贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵，同恶为肘腋。
好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来。"
"留春不得被春欺，春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病，
此游惬醒趣，可以话高人。"
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
吟诗好向月中宿，一叫水天沙鹤孤。"
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
"十年紫殿掌洪钧，出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾，
鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
可怜病判案，何似醉吟诗。劳逸悬相远，行藏决不疑。
长忆山阴旧会时，王家兄弟尽相随。
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
"白鸡黄犬不将去，寂寞空馀葬时路。草死花开年复年，
"偶至无尘空翠间，雨花甘露境闲闲。
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
一路凉风十八里，卧乘篮舆睡中归。"
满江红·雨后荒园
"秋风离九陌，心事岂云安。曾是求名苦，当知此去难。
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
"人厌为霖水毁溪，床边生菌路成泥。
苍苍上兮皇皇下。"
聚散知无定，忧欢事不常。离筵开夕宴，别骑促晨装。
风前略横阵，紫髯分两傍。淮西万虎士，怒目不敢当。
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳，诗缘得后意长新。
"昨是儿童今是翁，人间日月急如风。
行路难·其二
应须置两榻，一榻待公垂。"
"劳师送我下山行，此别何人识此情。
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
制度移民俗，文章变国风。开成与贞观，实录事多同。
每向宣阳里中过，遥闻哭临泪先垂。"
"十指中央了五行，说人休咎见前生。
月锁千门静，天高一笛凉。细音摇翠佩，轻步宛霓裳。
衰禽识旧木，疲马知归道。杨柳长庭柯，兰荃覆阶草。
清平乐·夜发香港
地燥焚身后，堂空着影初。吊来频落泪，曾忆到吾庐。"
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。
今古几辈人，而我何能息。"
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
"楚塞南行久，秦城北望遥。少年花已过，衰病柳先凋。
半夜四山钟磬尽，水精宫殿月玲珑。"
依旧秋风还寂寞，数行衰柳宿啼鸦。"
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
鸿叫离离入暮天，霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛，
灼烁依狼地，昭彰近帝庭。高悬方杳杳，孤白乍荧荧。
"嘉瑞生天色，葱茏几效祥。树摇三殿侧，日映九城傍。
宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。"
"荒塞峰烟百道驰，雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾，
山光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。"
东南四十三州地，取尽脂膏是此河。"
"日轮浮动羲和推，东方一轧天门开。
清江引·秋居
谷深兰色秀，村迥柳阴斜。怅望龙门晚，谁知小隐家。"
"南越逢初伏，东林度一朝。曲池煎畏景，高阁绝微飙。
馀引未全歇，凝悲寻迥至。星井欲望河，月扇看藏笥。
松盖低春雪，藤轮倚暮山。永怀桑梓邑，衰老若为还。"
"东湖烟水浩漫漫，湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉，
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
累榭空留月，虚舟若待人。何时倚兰棹，相与掇汀苹."
清泉绕舍下，修竹荫庭除。幽径松盖密，小池莲叶初。
蔺相如完璧归赵论
歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。
山花四面风吹入，为我铺床作锦茵。"
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
何因逐驺骑，暂得到岩扃。"
翩翩一路岚阴晚，却入青葱宿旧枝。"
赌棋招敌手，沽酒自扶头。何似华筵上，推辞候到筹。"
东君欲待寻佳约，剩寄衣香与粉绵。
"十年四海故交亲，零落唯残两病身。共遣数奇从是命，
绝句漫兴九首·其二
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
谁言人渐老，所向意皆同。月上因留宿，移床对药丛。"
"貂裘离阙下，初佐汉元勋。河偃流澌叠，沙晴远树分。
六旬始归奏，霜落秋原蒿。寄谢守土臣，努力清郡曹。
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重，亲故欢游莫厌频。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
"何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
贺新郎·国脉微如缕
"十年紫殿掌洪钧，出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾，
恩荣不可恃，天道归寸管。老如影随人，时若车下坂。
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
如其终身照，可化黄金骨。"
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
"自古多征战，由来尚甲兵。长驱千里去，一举两番平。
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
逮我守东郡，凄然怀所钦。虽非识君面，自谓知君心。