问说
雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏，衲痕应换旧斓斑。
"所畜惟骚雅，兼之得固穷。望乡连北斗，听雨带西风。
江南杨柳树，江北李花荣。杨柳飞绵何处去，
"白云关我不关他，此物留君情最多。
"东堂今已负，况此远行难。兼雨风声过，连天草色干。
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
"城东移锡住城西，绿绕春波引杖藜。翡翠满身衣有异，
"满郭春如画，空堂心自澄。禅抛金鼎药，诗和玉壶冰。
黍稷滋农具，轩车乏道情。近来筋力退，一志在归耕。"
"常思东溪庞眉翁，是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎，
问说拼音解释:
xue gong bin liao dui yu shan .shi li ji tian xin han dan .na hen ying huan jiu lan ban .
.suo xu wei sao ya .jian zhi de gu qiong .wang xiang lian bei dou .ting yu dai xi feng .
jiang nan yang liu shu .jiang bei li hua rong .yang liu fei mian he chu qu .
.bai yun guan wo bu guan ta .ci wu liu jun qing zui duo .
.dong tang jin yi fu .kuang ci yuan xing nan .jian yu feng sheng guo .lian tian cao se gan .
.shi sui ding hu yi jian lv .shi lai wei shui zhi yu gan .
.cheng dong yi xi zhu cheng xi .lv rao chun bo yin zhang li .fei cui man shen yi you yi .
.man guo chun ru hua .kong tang xin zi cheng .chan pao jin ding yao .shi he yu hu bing .
shu ji zi nong ju .xuan che fa dao qing .jin lai jin li tui .yi zhi zai gui geng ..
.chang si dong xi pang mei weng .shi fei bu jie liang jia hong .jie gao da shui sheng ga ga .
译文及注释
译文
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
那儿有很多东西把人伤。
（孟子）说：“（假如）有人报告大王说：‘我的力气足以举起三千斤，却不(bu)能够举起一根羽毛；（我的）眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢，却看不到整车的柴草。’那么，大王您相信吗？”
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
两年来，您托身借居在这福(fu)建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛(tong)恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美(mei)梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡(mi)的样子，却又，十分无聊。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨(yu)。
葫芦丢弃了，酒器中没有酒，火炉中的余火，好似照得眼前一片通红。
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少年情！
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。
何时才能够再次登临——
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
当世的风气轻视美丽的容颜，贝齿轻启的微笑为谁而发呢？
注释
⑥ 避地：因逃避战争祸乱而移居他地。
[11]鱼贯：游鱼先后接续。飞梁：凌空飞架的桥梁。
署，署名，签名。（可见"记"不能作帐册，而当做告示。）
⑩济：满足的意思。同欲：共同的欲望。
96.吴羹：吴地浓汤。
（45）决命争首：效命争先。
⑶流星透疏木：写出了从疏落的树枝空隙之间，看见夜空的流星划过的景象。
赏析
首章是总述，总述周王有德，众士所归。而士分文、武，故二、三篇又分而述之，以补足深化首章之意。
二、抒情含蓄深婉。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见(jian)闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
这首诗，构思新巧(xin qiao)，诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响，来进行描写，以有声写无声，表现诗人所处环境的空旷寂寞，从而衬托他谪居中郁悒的情怀，即事成咏，随景寓情。从表面看来，似有自得之趣，而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似(tao si)连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大(shi da)胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得(bian de)如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
二、抒情含蓄深婉。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外，这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样，要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”，诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的；有了“权门”二字的提领，读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人，从而深化了诗歌的主题。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
这首诗表现形式上的特点，是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样，把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见(jian)闻上，也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里，被访的友人压根儿没有露面，他的别墅是什么样子也没有直接描写，诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止，然而，就从这个自然而优美的村野风光中，也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致，更耐人寻味。
古亦有山川，古亦有车舟。车舟载别离，行止犹自由。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
诗题为“捣衣”，但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同，除结尾处略点寄衣之事外，其它六句几乎不涉捣衣本题，表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方，为捣衣之由，中间两联写景，为捣衣时所见所想，仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴，对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思，使诗的意境更为空灵，也更富抒情色彩。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”；二章点出昊天再降饥疫以致“丧乱弘多”，民众无法存活，从而“不敢戏谈”之高压失控，遂而“民言无嘉”。一章言人祸，二章言天灾，由时间及顺序暗示天灾实人祸所致，人间暴戾上干天怒所致，此即第一部分的要害。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
这首诗，构思新巧(xin qiao)，诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响，来进行描写，以有声写无声，表现诗人所处环境的空旷寂寞，从而衬托他谪居中郁悒的情怀，即事成咏，随景寓情。从表面看来，似有自得之趣，而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
“人道横江好，侬道横江恶。”开首两句，语言自然流畅，朴实无华，充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”，纯用口语，生活气息浓烈。一抑一扬，感情真率，语言对称，富有民间文学本色。横江，即横江浦，在今安徽和县东南，位于长江西北岸，与东南岸的采石矶相对，形势险要。从横江浦观看长江江面，有时风平浪静，景色宜人，所谓“人道横江好”；然而，有时则风急浪高，“横江欲渡风波恶”，“如此风波不可行”，惊险可怖，所以“侬道横江恶”，引出下面两句奇语。 “猛风吹倒天门山”，“吹倒山”，这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南，东梁山又名博望山，位于当涂县西南，“两山石状飚岩，东西相向，横夹大江，对峙如门”（《江南通志》），形势十分险要。“猛风吹倒”，诗人描摹大风吹得凶猛：狂飚怒吼，呼啸而过，仿佛要刮倒天门山。 紧接一句，顺水推舟，形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景：“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪，激起雪白的浪花，从高处远远望去，“白浪如山那可渡？”“涛似(tao si)连山喷雪来”。沿着天门山长江江面，排山倒海般奔腾而去，洪流浪峰，一浪高一浪，仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句，是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺，又名升元阁，故址“在建康府城西隅。前瞰江面，后据重冈……乃梁朝故物，高二百四十尺”（《方舆胜览》）。它在诗中好比一座航标，指示方向、位置、高度，诗人在想象中站在高处，从天门山这一角度纵目遥望，仿佛隐约可见。巨浪滔滔，一泻千里，向着瓦官阁铺天盖地奔去，那汹涌雄奇的白浪高高腾起，似乎比瓦官阁还要高，真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法，妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”，显然是大(shi da)胆夸张，然而，从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看，可以说是写得活龙活现，令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”，粗看仿佛不似，但从近大远小的透视规律上看，站在高处远望，白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张，合乎情理而不显得生硬造作。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得(bian de)如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
创作背景
此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗，后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。
萧端蒙( 未知 )
收录诗词 (7915) 首
简 介
萧端蒙 萧端蒙（? — 一五五四），字曰启，号同野。潮阳人。与成子。明世宗嘉靖二十年（一五四一）进士，选庶吉士。出为贵州道御史。秩满归，复为浙江道御史。廷议欲迁廷尉，会病卒。着有《同野集》。清干隆修《潮州府志》卷二八、清道光《广东通志》卷二九四有传。
落日忆山中
"苍苍难可问，问答亦难闻。落叶平津岸，愁人李使君。
邻峰道者应弹指，藓剥藤缠旧石龛。
时谢孔璋操檄外，每将空病问衰残。"
方恐狱中桃树出，忽闻枯木却生烟。
宁食三斗蒜，不逢杨德干。
"支公信高逸，久向山林住。时将孙许游，岂以形骸遇。
茶癖金铛快，松香玉露含。书斋山帚撅，盘馔药花甘。
尽骑金师子，去世久已矣。吾师隐庐岳，外念全刳削。
画鸡
"支公别墅接花扃，买得前山总未经。
生成在我不在天。若言有物不由物，何意中虚道性全。
泉声响，抚伯琴。有子期，辨此音。
"玩水登山无足时，诸仙频下听吟诗。
具体而微太少年，凤毛五色带非烟。倚天长剑看无敌，
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
要果逡巡种，思茶逐旋煎。岂知来混世，不久却回天。"
"昔逐良人西入关，良人身殁妾空还。
无题·昨夜星辰昨夜风
谁是后来修史者，言君力死正颓纲。"
道流安寂寞，世路倦岖嵚。此意欲谁见，怀贤独难任。
可想乍移禅榻处，松阴冷湿壁新泥。"
竹低莎浅雨濛濛，水槛幽窗暑月中。
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
共作云山侣，俱辞世界尘。静思前日事，抛却几年身。
邺卫松杉外，芝兰季孟间。尽希重诏出，只待六龙还。
紫皇殿前五色麟，忽然掣断黄金锁。五湖大浪如银山，
自湘东驿遵陆至芦溪
"葛衣沾汗功虽健，纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处，
朝夕倦床枕，形体耻巾栉。游子倦风尘，从官初解巾。
《三藏法师传》）"
他时谁共说，此路我曾经。好向吴朝看，衣冠尽汉庭。"
珊瑚掇尽空土堆。"
"三峰居接近，数里蹑云行。深去通仙境，思归厌宦名。
殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白，夜醉金缸不那红。
山阴妙术人传久，也说将鹅与右军。"
既不悟，终不悔，死了犹来借精髓。主持正念大艰辛，
影束龙神在，门荒桐竹衰。谁云续僧史，别位着吾师。"
分受诗魔役，宁容俗态牵。闲吟见秋水，数只钓鱼船。"
玄门玄理又玄玄，不死根元在汞铅。知是一般真个术，
"声利掀天竟不闻，草衣木食度朝昏。
晴雾和花气，危樯鼓浪文。终期陶铸日，再见信陵君。"
"世情矜宠誉，效节徼当时。颜阖遵无名，饭牛聊自怡。
戚戚复戚戚，秋堂百年色。而我独茫茫，荒郊遇寒食。
江行无题一百首·其四十三
公每省往事，咏歌怀昔辰。以兹得高卧，任物化自淳。
"长弓短度箭，蜀马临阶骗。去贼七百里，隈墙独自战。
为怜天下有众生。心琴际会闲随鹤，匣剑时磨待断鲸。
四时天色少晴云。日暮泛舟溪溆口，那堪夜永思氛氲。"
金鼎开成一朵莲。列女擎乌当左畔，将军戴兔镇西边。
"闭门深树里，闲足鸟来过。五马不复贵，一僧谁奈何。
玉辇金根去不回，湘川秋晚楚弦哀。
有人问我修行法，遥指天边日月轮。
无俗念·灵虚宫梨花词
此夕溪山对明月，不成长啸但成嗥。"
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早，橘柚洲边度日晡。
鬻舂意不浅，污迹身岂辱。鸾铩乐迍邅，虬蟠甘窘束。
"万法出无门，纷纷使智昏。徒称谁氏子，独立天地元。
独自收槠叶，教童探柏瓤。王孙莫指笑，淡泊味还长。
"隐身苕上欲如何，不着青袍爱绿萝。柳巷任疏容马入，
靡越风朝。是以还伤乐浅，非惟苦遥。"
"去年曾到此，久立滞前程。岐路时难处，风涛晚未平。
望庐山瀑布水二首
偶或成之，胡为勖人。人而不真，繇尔乱神。
数萤犹是映书残。晨光不借泉门晓，暝色唯添陇树寒。
一枝筇竹游江北，不见炉峰二十年。"
皇朝宰相张天觉，天下云游吕洞宾。"
兵强四面无尘埃。唯祝銮舆早归来，用此咎繇仲虺才。
野鸭滩头宿，朝朝被鹘梢。忽惊飞入水，留命到今朝。
安排鼎灶炼玄根，进退须明卯酉门。绕电奔云飞日月，
"台山朝佛陇，胜地绝埃氛。冷色石桥月，素光华顶云。
贺新郎·梦冷黄金屋
"千叠云峰万顷湖，白波分去绕荆吴。
经传髻里珠，诗学池中藻。闭门十馀载，庭杉共枯藁。
最爱低檐数枝短。白花不用乌衔来，自有风吹手中满。
放歌还倚瑟，讲道亦观书。为我留禅位，来逢此会疏。"
山光霜下见，松色月中看。却与西林别，归心即欲阑。"
"年少作初官，还如行路难。兵荒经邑里，风俗久凋残。
洞庭禅过腊，衡岳坐经秋。终说将衣钵，天台老去休。"
"近日侯门不重才，莫将文艺拟为媒。
夏昼偶作
彩云捧足归何处，直入三清谢圣颜。
白猿争啸惊禅伴。玉瓶徐泻赏涓涓，溅着莲衣水珠满。
佳士持操高，扬才日昭晰。离言何所赠，盈满有亏缺。
唯有能仁独圆悟，廓尘静浪开玄路。创逢肌命弃身城，
"斜日摇扬在柳丝，孤亭寂寂水逶迤。
天悲朝雨色，岳哭夜猿声。不是心偏苦，应关自古情。"
君看三百篇章首，何处分明着姓名。"
日落焚香坐醮坛，庭花露湿渐更阑。