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春暮西园

近现代 / 上鉴

金鳌头上蓬莱殿,唯有人间炼骨人。
繁华朱翠尽东流,唯有望楼对明月。"
"御题百首思纵横,半日功夫举世名。羽翼便从吟处出,
人人语与默,唯观利与势。爱毁亦自遭,掩谤终失计。"
花飞蝶骇不愁人,水殿云廊别置春。
行纪添新梦,羁愁甚往年。何时京洛路,马上见人烟。
予将贼其道,所动多訾毁。叔孙与臧仓,贤圣多如此。
沙头聚看人如市,钓得澄江一丈鱼。"
竹外村烟细,灯中禁漏遥。衣冠与文理,静语对前朝。"
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起,渔家向晚笛声哀。
服之生羽翼,倏尔冲玄天。真隐尚有迹,厥祀将近千。


春暮西园拼音解释:

jin ao tou shang peng lai dian .wei you ren jian lian gu ren .
fan hua zhu cui jin dong liu .wei you wang lou dui ming yue ..
.yu ti bai shou si zong heng .ban ri gong fu ju shi ming .yu yi bian cong yin chu chu .
ren ren yu yu mo .wei guan li yu shi .ai hui yi zi zao .yan bang zhong shi ji ..
hua fei die hai bu chou ren .shui dian yun lang bie zhi chun .
xing ji tian xin meng .ji chou shen wang nian .he shi jing luo lu .ma shang jian ren yan .
yu jiang zei qi dao .suo dong duo zi hui .shu sun yu zang cang .xian sheng duo ru ci .
sha tou ju kan ren ru shi .diao de cheng jiang yi zhang yu ..
zhu wai cun yan xi .deng zhong jin lou yao .yi guan yu wen li .jing yu dui qian chao ..
zhu wai gu cun zuo jian mei .shan xue zha qing lan cui qi .yu jia xiang wan di sheng ai .
fu zhi sheng yu yi .shu er chong xuan tian .zhen yin shang you ji .jue si jiang jin qian .

译文及注释

译文
秋高气爽日正中,江天一色无纤尘。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么(me)自在啊。
自从你扬帆远航到福建,已经是几度月缺又月圆。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
一个小孩子说:“我认为太阳刚刚升起的时候距离人近,而正午的时候距离人远。”
  壶(hu)遂说:“孔子的时代,国家没有英(ying)明的国君,下层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周(zhou)王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事已经具备,都按着适当的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
山(shan)崩地裂蜀国五壮士被压死了,两地才有天梯栈道开始相通连。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
在今晚月圆的秋夜,恰与老友王处士相遇,更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
  人生短促,转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以至遗臭万年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细思量、反躬自省。
林壑久已荒芜,石道上都长满蔷薇。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅,
玄宗经常召见李白(bai),李白颇(po)受宠信。

注释
29.瑊玏(jiānlè):次于玉的一种石名。玄厉:一种黑色的石头,可以磨刀。
10.阊(chāng)门:苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
东都:指东都门,长安城门名。《汉书·疏广传》记载疏广告老还乡时,“公卿大夫故人邑子设祖道供帐东都门,送者车数百辆,辞决而去。”
中国:即国之中央,意谓在京城。
4.冥昭:指昼夜。瞢(méng)暗:昏暗不明的样子。
五弦:为古代乐器名。
②欲燃:将要烧起来,这里是形容鲜红的颜色。欲:好像。
(16)百工:百官。

赏析

第一部分  (第1自然段)是书信的开头部分,写的是客套话,作者以晚辈的身份、恭敬的口气,感谢刘一丈的来信、馈赠,并对其念及老父深表谢意。“数千里之外,得长者时赐一书,以慰长想,即亦甚幸矣。何至更辱馈遗,则不才益将何以报焉。”“长者”,年纪大的长辈,指刘一丈。“馈遗”,指馈赠的礼物。“不才”,无才,自谦之词。(我在几千里外,常收到您的来信,以安慰我长久的思念之情,这已经是十分幸运的了。何况又承蒙你赠送我礼物,这样我更不知如何报答您了。)“书中情意甚殷,即长者之不忘老父,知老父之念长者深也。”“殷”,深厚的意思。“即”,由此可见。(您信中情谊十分深厚,由此可见您没有忘记我的老父亲,我也理解我父亲深深怀念您了)。这里清楚交待了宗臣老父亲与刘一丈的深厚情谊。正因如此关系密切,宗臣在信中才能对刘一丈无一保留地尽吐激愤。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  次联写近景,“白云回望合”一句,“回望”既与下句“入看”对偶,则其意为“回头望”,王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”,望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中,朝前看,白云弥漫,看不见路,也看不见其他景物,仿佛再走几步,就可以浮游于白云的海洋;然而继续前进,白云却继续分向两边,可望而不可即;回头看,分向两边的白云又合拢来,汇成茫茫云海。这种奇妙的境界,凡有游山经验的人都并不陌生,而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不(shu bu)算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  陆羽住宅外的菊花,大概是迁来以后才种上的,虽到了秋天,还未曾开花。这二句,自然平淡,点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后,诗人又去敲他的门,不但无人应答,连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然,立刻就回转去,似有些眷恋不舍,还是问一问西边的邻居吧。邻人回答:陆羽往山中去了,经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后二句“只在此山中,云深不知处”恰为同趣。“每日斜”的“每”字,活脱地勾画出西邻说话时,对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态,这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
  苑囿之丽,宫室之侈,服饰之华,女色之言,群臣宴乐,燕雀处堂,不知祸之将至,最终乐往哀来,竟以亡国。
  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。
  讽刺属于喜剧的范畴,用鲁迅的话说,就是要“将那无价值的撕破给人看”,也就是对“公然的,也是常见的,平时谁都不以为奇的”那些“可笑,可鄙,甚而至于(zhi yu)可恶”的事物,“有意的偏要提出”,给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的,或者简直有些夸张的笔墨”,抓住讽刺对象的本质特征,诉之于可笑的形象,通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述,表现出隐而未显的客观事物的真相,从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
  颔联“胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂”,使用倒装,即“秋阶洗出胭脂影,露砌招来冰雪魂”。海棠色白,故云“洗出胭脂影”:洗掉涂抹的胭脂而现出本色,这正是宝钗性爱雅淡,不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白,亦是宝钗自写身份。
  在诗中,元结把起义的少数民族称之为“贼”,固然表现了他的偏见,但他把“诸使”和“贼”对比起来写,通过对“贼”的有所肯定,来衬托官吏的残暴,这对本身也是个“官吏”的作者来说,是非常难能可贵的。
  诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收,那满树金黄色的枇杷,带给果农无限欢乐。年成好,果园丰收,理当庆贺,偌大园子,到处是欢笑的声音,到处是陶醉的笑容。
  李昂(即位前名李涵)在位十四年。他登基后宦官一直专权,甘露事变后他更是失去了人身自由,一生软弱,郁郁而终。他工于五言,诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈,不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
  这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象,构思奇特,语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗,说“帝遣银河一脉垂,古来唯有谪仙词”。“谪仙”就是李白。《《望庐山瀑布》李白 古诗》的确是状物写景和抒情的范例。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  抗清失败后,顾炎武奔走南北,眼界大开,对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况,《与友人书》以“为学”为话题,发抒了独具个性的治学观。
  回到诗题。“《瑶瑟(se)怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。
  单襄公的预言很快实现了。两年后,与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒,被夏征舒射死。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  这是一首讽刺诗。诗人从各个角度,描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象,暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜,当年华清宫车马合背,宫女如云,灯烛辉煌,歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写:“玉林瑶雪满寒山,上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国,车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷(chao ting)无事共欢宴,美人丝管从九天。”何等盛况,何等排场。然而,“繁华事散逐轻尘。”(杜牧《金谷园》)而今唯有一轮清冷的春月,照着这荒无人迹的宫苑;从黑黝黝的丛林里,传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘,看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏,显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐,一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出;俯看御阶,石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂,紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句,都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻,发挥大胆的想象力,巧妙地创造出亦实(yi shi)亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久,案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒,也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完,仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”,含蓄委婉,暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故,隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着,昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。(“点”作点污解亦可通。但仍是写实,意蕴较浅。)这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象,并借助这虚幻荒诞的意象,将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
  此诗载于《全唐诗》卷一百二十六。下面是中国古代文学研究专家、中国作家协会会员、原首都师范大学中文系博士生导师张燕瑾先生对此诗的赏析。
  岑参集中,凡怀念朋友的诗篇,每每在题目中明言其人,如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例,不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ,很是暧昧。根据诗题,根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味,它的抒情主人公又似应为女性,是一首传统的闺思诗。
  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大(dao da)、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。

创作背景

  由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一,他的作品大都无法编年,因而,这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考,大致可知王昌龄是京兆长安(今陕西西安)人,其生年在天授元年(690)至圣历元年(698年)之间,卒年在至德二载(757年)前后。开元十五年(727年),他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎,又以博学宏词登科,再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,第二次被贬之前。

  

上鉴( 近现代 )

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简 介

上鉴 上鉴,号辉宗,长洲人,吴氏女,原名琪,字蕊仙,一字佛眉。有《香谷焚馀草》、《佛眉新旧诗》。

游兰溪 / 游沙湖 / 郑明

慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
"初寒朗咏裴回立,欲谢玄关早晚开。
岂是不荣天子禄,后贤那使久闲居。"
宫女衣不香,黄金赐白发。留此奉天下,所以无征伐。
"敬亭寒夜溪声里,同听先生讲太玄。
诬执张婴不自明,贵免生前遭考捶。官将赴市拥红尘,
不剪焦毛鬣半翻,何人别是古龙孙。霜侵病骨无骄气,


桂源铺 / 张青峰

将归与说文通后,写得松江岸上秋。"
"家遁苏门节,清贫粉署官。不矜朝命重,只恨路行难。
"云根噼裂雷斧痕,龙泉切璞青皮皴。直方挺质贞且真,
吟诗口吻咴,把笔指节瘃。君才既不穷,吾道由是笃。
余观为政者,此意谅难到。民皆死搜求,莫肯兴愍悼。
六国英雄漫多事,到头徐福是男儿。"
车马同归莫同恨,古人头白尽林泉。"
谁谓长渠千载后,水流犹入故宜城。"


江南曲 / 王文举

急管侵诸乐,严城送落晖。当欢莫离席,离席却欢稀。"
一曲哀歌茂陵道,汉家天子葬秋风。
"幽栖眠疏窗,豪居凭高楼。浮沤惊跳丸,寒声思重裘。
座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"
从来一字为褒贬,二十八言犹太多。"
周王不信长生话,空使苌弘碧泪垂。
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
行为忠信主,身是文章宅。四者俱不闻,空传堕楼客。"


水调歌头·淮阴作 / 卢干元

穷阳有数不知数,大似人间年少儿。
昨日登楼望江色,鱼梁鸿雁几多来。"
白衫裁袖本教宽,朱紫由来亦一般。
空中卓羽卫,波上停龙螭。踪舞玉烟节,高歌碧霜词。
"紫艳红苞价不同,匝街罗列起香风。
虎爪拏岩稳,虬身脱浪欹。槎头秃似刷,枿觜利于锥。
"曾谒仙宫最上仙,西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵,
"一车致三毂,本图行地速。不知驾驭难,举足成颠覆。


晁错论 / 潘岳

巨德耸神鬼,宏才轹前后。势端唯金茎,质古乃玉豆。
犹疑转战逢勍敌,更向军中问左车。"
开瓶浮蚁绿,试笔秋毫劲。昼户亦重关,寒屏递相映。
周颙不用裁书劝,自得凉天证道情。"
"黄帝登真处,青青不记年。孤峰应碍日,一柱自擎天。
"渡海登仙籍,还家备汉仪。孤舟无岸泊,万里有星随。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人,分衣辍饮来相亲。
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。


贺进士王参元失火书 / 王应莘

"去岁离家今岁归,孤帆梦向鸟前飞。必知芦笋侵沙井,
何事梨花空似雪,也称春色是悠悠。"
白矾烟尽水银冷,不觉小龙床下眠。
片石共坐稳,病鹤同喜晴。瘿木四五器,筇杖一两茎。
"白衣归树下,青草恋江边。三楚足深隐,五陵多少年。
"城上层楼北望时,闲云远水自相宜。
学书弟子何人在,检点犹逢谏草无。"
赤龙停步彩云飞,共道真王海上归。


七绝·为女民兵题照 / 赵不群

"春草绵绵岱日低,山边立马看摩笄。
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴,漏催香烛泪涟涟。
自笑疏慵似麋鹿,也教台上费黄金。"
"相看不忍尽离觞,五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月,
林端片月落未落,强慰别情言后期。"
"忆昔为儿逐我兄,曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主,
翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马,高临墙处似窥邻。
披风常记是庚申。别来且喜身俱健,乱后休悲业尽贫。


菩萨蛮·七夕 / 窦叔向

"生身便在乱离间,遇柳寻花作么看。老去转谙无是事,
殷勤拨香池,重荐汀洲苹.明朝动兰楫,不翅星河津。"
"日近烟饶还有意,东垣西掖几千株。牵仍别恨知难尽,
"席上新声花下杯,一声声被拍声摧。
"褒衣博带满尘埃,独自都堂纳卷回。蓬巷几时闻吉语,
譬如死鸡鹜,岂不容乳抱。孟子讥宋人,非其揠苗躁。
明年二月春风里,江岛闲人慰所思。"
"也无棱郭也无神,露洗还同铸出新。


田园乐七首·其三 / 施昌言

"海树相扶乌影翘,戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫,
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
却恐闲人是贵人。老逐少来终不放,辱随荣后直须匀。
水流花开,清露未晞。要路愈远,幽行为迟。
"我志如鱼乐,君词称凤衔。暂来从露冕,何事买云岩。
樵童牧竖劳相问,岩穴从来出帝师。"
"蚌死留夜光,剑折留锋铓。哲人归大夜,千古传珪璋。
谓乎殿空扆逸,朝懵廷荒。不知奸蔽,文失汪洋。


闻鹊喜·吴山观涛 / 韩淲

刀圭饵犬试仙方。静探石脑衣裾润,闲炼松脂院落香。
今朝林下忘言说,强把新诗寄谪仙。"
势随双刹直,寒出四墙遥。带月啼春鸟,连空噪暝蜩。
"象鼎格仍高,其中不烹饪。唯将煮浊醪,用以资酣饮。
"烟树绿微微,春流浸竹扉。短蓑携稚去,孤艇载鱼归。
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
人依古堞坐禅深。明时尚阻青云步,半夜犹追白石吟。
"晓祭瑶斋夜扣钟,鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种,