集灵台·其二
祖筵江上列，离恨别前书。愿及芳年赏，娇莺二月初。"
有雾疑川广，无风见水宽。朝来采摘倦，讵得久盘桓。"
浮生多夭枉，惟尔最堪悲。同气未归日，慈亲临老时。
"制之居首尾，俾之辨斜正。首动尾聿随，斜取正为定。
"诸公长者郑当时，事事无心性坦夷。但是登临皆有作，
"几年帝里阻烟波，敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳，
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。
弱藤已扶树，幽兰欲成丛。芳心幸如此，佳人时不同。"
集灵台·其二拼音解释:
zu yan jiang shang lie .li hen bie qian shu .yuan ji fang nian shang .jiao ying er yue chu ..
you wu yi chuan guang .wu feng jian shui kuan .chao lai cai zhai juan .ju de jiu pan huan ..
fu sheng duo yao wang .wei er zui kan bei .tong qi wei gui ri .ci qin lin lao shi .
.zhi zhi ju shou wei .bi zhi bian xie zheng .shou dong wei yu sui .xie qu zheng wei ding .
.zhu gong chang zhe zheng dang shi .shi shi wu xin xing tan yi .dan shi deng lin jie you zuo .
.ji nian di li zu yan bo .gan xiang ming shi kou jiao ge .kan jin hao hua chun wo wen .
tian jiu can fei ji nen long .xue guang xiang zhao xiao si feng .
xun yang wu jing zhen nan ji .lian xie cheng jiang zui hao kan .
qiu he yi di lu .qing ye zhui xuan tian .jiang lai yu pan shang .bu ding shi zhi yuan .
ruo teng yi fu shu .you lan yu cheng cong .fang xin xing ru ci .jia ren shi bu tong ..
译文及注释
译文
乍一看她，好像是在越溪浣纱的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人丽华。
孟子(zi)的母亲，世人称她孟母。过去孟子小时候，居住(zhu)的地方离墓地很近，孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说：“这个地方不适合孩子居住。”于是将家搬到集市旁，孟子学了些做买卖和屠杀的东(dong)西。母亲又想：“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说：“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
唱到《激楚》之歌的结尾，特别优美出色一时无两。
人各有命，天命难违，必须豁达，不必忧愁，且登高楼边赏风景边饮(yin)美酒，再让歌女唱我的小曲。
这件穿了多年的罗衣，用青绿(lv)色的丝线绣成的莲蓬已经变小；用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏(shu)。每逢秋凉，还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
漾水向东方流去，漳水向正南方奔逝。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
腰肢细小脖颈纤秀，就像用鲜卑带约束一样。
水上柔嫩的苹叶，衬着岸边洁的杏花；翠红美丽的鸳鸯，拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船，添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
生在天地之间如同过客啊，功业未成总效验空空。
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗，《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同，
曼卿的为人，胸怀开阔而有大志，今人不能用他的才能，曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方，就往往跟布衣村民饮酒嬉戏，闹得痛快颠狂也不满足。因此我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人，或许会在亲的玩乐(le)中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩，想借此暗中访求天下奇士。
到他回来的时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。”
注释
怛咤：惊痛而发声。
明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。
（17）徽：琴徽，系弦的绳。《汉书·扬雄传》：“今夫弦者，高张急徽。”注：“徽，琴徽也。所以表发抚抑之处。”后世多指琴面十三个指示音节的标志为徽。此句谓试听弦外之音。
⑾渠侬：对他人的称呼，指南宋当权者。渠︰他；侬︰你，均系吴语方言。
⑶春生：一作“春归”，一作“春来”。
44.天子固已难之矣，而重违其议：皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情，但又不好反对他的建议。
原：宽阔而平坦的土地。
赏析
《蔡宽夫诗话》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
这首诗善于用典寄托怀抱，且不着痕迹，自然地与写景叙事融为一体，因景见情，含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后，便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点，是景语，也是情语。四个字点染了高歌而别的背景，展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵，也有别于“晓风残月”的悲(de bei)凉，而是和慷慨高歌的情调相吻合，字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作，而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格，令人耳目一新。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红(hong)，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红(bu hong)，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”，黄节先生的看法具有代表性。他说：“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字，有不与为伍意。亦犹传所云：‘不与尧舜齐德，不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”，而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了生死之限，建立了永恒的功名。当然，阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话，但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。
末联：“炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。”
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
李贺写诗，题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作，在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”，却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》），因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句，分成两个(liang ge)部分，前面四句写武功，后面十一句写饮酒，重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎，歌舞杂沓，不卜昼夜”（姚文燮《昌谷集注》）。诗中的秦王既勇武豪雄，战功显赫，又沉湎于歌舞宴乐，过着腐朽的生活，是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎，隐含对德宗的讽喻之意。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
宴席结束，余人散去，唯有(wei you)一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目(yi mu)相送片刻，使思念之情得到慰藉。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
这首诗善于用典寄托怀抱，且不着痕迹，自然地与写景叙事融为一体，因景见情，含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后，便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点，是景语，也是情语。四个字点染了高歌而别的背景，展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵，也有别于“晓风残月”的悲(de bei)凉，而是和慷慨高歌的情调相吻合，字里行间透露出一种豪气。这正是诗人壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作，而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格，令人耳目一新。
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红(hong)，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红(bu hong)，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章，但象小桃树那样年轻，象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女，却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她：“之子于归，宜其室家”。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”，黄节先生的看法具有代表性。他说：“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字，有不与为伍意。亦犹传所云：‘不与尧舜齐德，不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”，而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了生死之限，建立了永恒的功名。当然，阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话，但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。
末联：“炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。”
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
李贺写诗，题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作，在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”，却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》），因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句，分成两个(liang ge)部分，前面四句写武功，后面十一句写饮酒，重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎，歌舞杂沓，不卜昼夜”（姚文燮《昌谷集注》）。诗中的秦王既勇武豪雄，战功显赫，又沉湎于歌舞宴乐，过着腐朽的生活，是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎，隐含对德宗的讽喻之意。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
宴席结束，余人散去，唯有(wei you)一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目(yi mu)相送片刻，使思念之情得到慰藉。
创作背景
可是，“环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒，家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来，所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度，可以推测这是陶渊明辞官后所作。
曾槱( 南北朝 )
收录诗词 (9574) 首
简 介
曾槱 曾槱，宁宗嘉定十三年（一二二○）知馀杭县（清干隆《杭州府志》卷一○四）。理宗宝庆元年（一二二五）为赣州军事推官（《北京图书馆历代石刻拓片汇编》册四四《曾槱等题名》）。
木兰诗 / 木兰辞
"未上亨衢独醉吟，赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌，
"天籁何参差，噫然大块吹。玄元包橐籥，紫气何逶迤。
皎皎鸾凤姿，飘飘神仙气。梅生亦何事，来作南昌尉。清风佐鸣琴，寂寞道为贵。一见过所闻，操持难与群。毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云。我隐屠钓下，尔当玉石分。无由接高论，空此仰清芬。
"小舆升殿掌钧台，不免无憀却忆回。
竹径春来扫，兰樽夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
秋斋正萧散，烟水易昏夕。忧来结几重，非君不可释。"
惟昔李将军，按节出皇都。总戎扫大漠，一战擒单于。
"蒋山南望近西坊，亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳，
幽州胡马客歌
思怀在云阙，泊素守中林。出处虽殊迹，明月两知心。
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩，化成蝴蝶学蒙庄。
昨夜动使星，今旦送征鞍。老亲在吴郡，令弟双同官。
幸遇汉文皇，握兰佩金鱼。俯视长沙赋，凄凄将焉如。"
春衣未换报江南。天边宿鸟生归思，关外晴山满夕岚。
上陵
"旌节临溪口，寒郊斗觉暄。红亭移酒席，画鹢逗江村。
愿君通理须还早，拜庆慈亲几杖前。"
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
坐啸庐江静，闲闻进玉觞。去时无一物，东壁挂胡床。
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
云雨愁思兮望淮海，鼓吹萧条兮驾龙车。
一旦遵归路，伏轼出京城。谁言再念别，忽若千里行。
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
出城
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
"桃花春水涨，之子忽乘流。岘首辞蛟浦，江中问鹤楼。
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
一念支公安可见，影堂何处暮云凝。"
俯仰叙存殁，哀肠发酸悲。收情且为欢，累日不知饥。
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
新妆坐落日，怅望金屏空。念此送短书，愿因双飞鸿。
点绛唇·云透斜阳
弥月旷不接，公门但驱驰。兰章忽有赠，持用慰所思。
"下帷长日尽，虚馆早凉生。芳草犹未荐，如何蜻蛚鸣。
"看看潘鬓二毛生，昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑，
"越艳新谣不厌听，楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑，
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
"丞相百僚长，两朝居此官。成功云雷际，翊圣天地安。
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
姑射山诗题曾山人壁
"向夕槐烟起，葱茏池馆曛。客中无偶坐，关外惜离群。
虎骤龙腾宫殿响，骅骝争趁一星飞。
"迁客投于越，临江泪满衣。独随流水远，转觉故人稀。
莫忘故人离别恨，海潮回处寄书来。"
"裴公有仙标，拔俗数千丈。澹荡沧洲云，飘飖紫霞想。
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
昧质得全性，世名良自牵。行忻携手归，聊复饮酒眠。"
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
普天乐·翠荷残
中夜卧山月，拂衣逃人群。授余金仙道，旷劫未始闻。
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
关河征旆远，烟树夕阳微。到处无留滞，梁园花欲稀。"
世荣斯独已，颓志亦何攀。唯当岁丰熟，闾里一欢颜。"
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
"妾有盘龙镜，清光常昼发。自从生尘埃，有若雾中月。
山童泥乞青骢马，骑过春泉掣手飞。
始陪文翰游，欢燕难久并。予因谬忝出，君为沉疾婴。
介之推不言禄
"叔宝羊车海内稀，山家女婿好风姿。
遂性在耕稼，所交唯贱贫。何掾张椽傲，每重德璋亲。"
贤愚与蚁虱，一种同草草。地脉日夜流，天衣有时扫。
"献岁抱深恻，侨居念归缘。常患亲爱离，始觉世务牵。
文章一代振风骚。醉琴自寄陶家意，梦枕谁听益郡刀。
东山妓乐供闲步，北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见，
台岭践磴石，耶溪溯林湍。舍舟入香界，登阁憩旃檀。
倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。"
清平乐·平原放马
觉后思白帝，佳人与我违。瞿塘饶贾客，音信莫令稀。"
我来一听支公论，自是吾身幻得吾。"
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
系之衣裘上，相忆每长谣。"
"泰伯让天下，仲雍扬波涛。清风荡万古，迹与星辰高。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满，金柅亭边绿树繁。
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
皎皎鸾凤姿，飘飘神仙气。梅生亦何事，来作南昌尉。清风佐鸣琴，寂寞道为贵。一见过所闻，操持难与群。毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云。我隐屠钓下，尔当玉石分。无由接高论，空此仰清芬。
永王东巡歌·其八
贤相燮元气，再欣海县康。台庭有夔龙，列宿粲成行。
峻节凌远松，同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉，三子同二屐。
息耒柳阴下，读书稻田隅。以乐尧舜道，同是耕莘夫。"
眷恋残花惹，留连醉客眠。飘香是杜若，最忆楚江边。"
水客弄归棹，云帆卷轻霜。扁舟敬亭下，五两先飘扬。
料得此生强健在，会须重赏昔年春。"
自从淮水干枯后，不见王家更有人。"
风尘岂不劳，道义成心赏。春郊桃李月，忍此戒征两。"