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山坡羊·江山如画

清代 / 员炎

未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
十年三署让官频,认得无才又索身。
"个个和枝叶捧鲜,彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重,
况是四方无事日,霸陵谁识旧将军。"
旦暮唯闻语征战,看看已欲废吟诗。"
愁策羸蹄更归去,乱山流水满翻潮。
花穿枲衣落,云拂芒鞋起。自古行此途,不闻颠与坠。"
泪堕思山切,身归转路遥。年年送别处,杨柳少垂条。"
晋朝不是王夷甫,大智何由得预知。"
"四面波涛匝,中楼日月邻。上穷如出世,下瞷忽惊神。
"千年积雪万年冰,掌上初擎力不胜。南国旧知何处得,
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
微霜静可分,片月疏堪映。奇当虎头笔,韵叶通明性。
"波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,
莫算明年人在否,不知花得更开无。
堑黑初沉月,河明欲认潮。孤村人尚梦,无处暂停桡。"
"刻石书离恨,因成别后悲。莫言春茧薄,犹有万重思。
手把菖蒲花,君王唤不来。常嫌鬓蝉重,乞人白玉钗。


山坡羊·江山如画拼音解释:

wei bi chang pu hua .zhi xiang shi cheng sheng .zi shi shi jun yan .jian wu jie you qing .
shi nian san shu rang guan pin .ren de wu cai you suo shen .
.ge ge he zhi ye peng xian .cai ning you dai dong ting yan .bu wei han yan jin wan zhong .
kuang shi si fang wu shi ri .ba ling shui shi jiu jiang jun ..
dan mu wei wen yu zheng zhan .kan kan yi yu fei yin shi ..
chou ce lei ti geng gui qu .luan shan liu shui man fan chao .
hua chuan xi yi luo .yun fu mang xie qi .zi gu xing ci tu .bu wen dian yu zhui ..
lei duo si shan qie .shen gui zhuan lu yao .nian nian song bie chu .yang liu shao chui tiao ..
jin chao bu shi wang yi fu .da zhi he you de yu zhi ..
.si mian bo tao za .zhong lou ri yue lin .shang qiong ru chu shi .xia jian hu jing shen .
.qian nian ji xue wan nian bing .zhang shang chu qing li bu sheng .nan guo jiu zhi he chu de .
pan yuan bu zhi juan .guai yi yan gan jing .pu fu yi bai bu .shao shao ce ke heng .
wei shuang jing ke fen .pian yue shu kan ying .qi dang hu tou bi .yun ye tong ming xing .
.bo guang yao yao bu ji .ji jing dan dan chu xie .hei jia die zhan lian rui .
mo suan ming nian ren zai fou .bu zhi hua de geng kai wu .
qian hei chu chen yue .he ming yu ren chao .gu cun ren shang meng .wu chu zan ting rao ..
.ke shi shu li hen .yin cheng bie hou bei .mo yan chun jian bao .you you wan zhong si .
shou ba chang pu hua .jun wang huan bu lai .chang xian bin chan zhong .qi ren bai yu cha .

译文及注释

译文
  虽然如此,但是(shi)天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的(de)国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅(fu)、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插(cha)亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
身(shen)在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫(mang)茫云深不见鸿雁踪影。
她善唱新歌,甜润的歌喉,美妙的旋律,令人艳羡不已;她醉而起舞,双眸含情,云鬓微乱,娇媚之态令人心动神摇。
我的家住在江南,又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后,在花丛中的路上,一片散乱的落花。落下来的红花,静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下:年年刺桐花落尽的时候,寒天的力量一点也没有了。
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
  鲁地的人听到这些话,接着作歌说:“豪门势家处处遂心满意,咳出的唾沫都能被当作珍珠。贫苦的人空怀美好的理想和才华,如同芬芳的花卉变成喂牛的干草。有才德的人即使一个人很清醒,也只能被那些愚蠢的人所困。暂且守你的本分吧!不要再白白地奔走,痛苦、悲哀,这就是命运。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
兴致正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
  我听了他的话,起初还很疑惑不解,再进一步思考,觉得他这个人大概是个贤人,是那种所谓独善其身的人吧。但是我对他还是有些批评,觉得他为自己打算得太多,为别人打算太少,这难道是学了杨朱的学说吗?杨朱之学,是不肯拔自己一根毫毛去有利於天下,而王承福把有家当作劳心费力的事,不肯操点心来养活妻子儿女,难道会肯操劳心智为其他的人吗!但尽管如此,王承福比起世上那些一心唯恐得不到富贵,得到後又害怕失去的人,比那些为了满足生活上的欲望,以致贪婪奸邪无道以致丧命的人,又好上太多了。而且他的话对我多有警醒之处,所以我替他立传,用来作为自己的借鉴。
上人你乃是我们宗族的骄傲,你聪慧有余,能翻译印度佛家经典,你的书法深得张旭的精髓。远远飞去的仙鹤没有伴侣可追逐,孤单的白云漂浮于浩渺的太空之中,你单身远离家乡已经很久。你写起狂草来眼里全然没有了时空宇宙,醉后舞墨更能展现世界万象的真谛。你离开家乡,四海云游,时间太久;你如今在这腊月之初回乡探望,亲人该是多么高兴。你的故园池塘中满是残雪,柳条稀疏,烟雨迷蒙。你祝寿敬酒,熬汤侍药,晨餐素食,精心侍奉父(fu)母。我远在千里之外,也知道你在家除了诵经之外,还健笔如飞,赋诗闲居的生活。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
东武和余杭两地相望,但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就,衣锦还乡,到那时我与你同笑长醉三万场。
莫嫌当年云中太守又复职,还堪得一战为国建立功勋。
他为人高尚风流倜傥闻名天下。

注释
⑿庄、共:楚庄王、共王。庄王是公子围的祖父,共王是他的父亲。
《初秋》孟浩然 古诗:立秋左右
夹岸:溪流两岸。
⑵着:叫,让。
①摇荡:这里形容风中起舞的美妙姿态。
⑶五更鼓角:天未明时,当地的驻军已开始活动起来。

赏析

  《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”,也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上,感到风景“凄神寒骨,悄怆幽邃”,也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
  据清魏源《诗古微》考证,《诗经》中许穆夫人的作品有三篇,除此篇外尚有《邶风·泉水》《卫风·竹竿》二诗也为其所作,其中尤以《鄘风·《载驰》佚名 古诗》思想性最强,它在强烈的矛盾冲突中表现了深厚的爱国主义思想。全诗分为四章,不像《周南·桃夭》《鄘风·相鼠》等篇每章句数、字数甚至连意思也基本相似,而是每多变化,思想感情也复杂得多。之所以如此,是因为作者的叙事抒情是从现实生活出发,从现实所引(yin)起的内心矛盾出发。故诗歌的形式随着内容的发展而发展,形成不同的语言和不同的节奏。
  这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之,庞然大物也,以为神”,老虎看到这个又高又大的家伙,以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”,谁也没有见过,因此老虎少见多怪,产生这样的错觉是很自然的。于是,“蔽林间窥之”,它就躲藏到树林里,偷偷地盯着驴子。这里,一个“蔽”字,充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理;而一个“窥”字,又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动,从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”,后来老虎又慢慢走出来向驴靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之,稍出近之”两句,不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”,到立定脚跟的“窥”,再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”,并不是说同驴已经靠得很近了,只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了;因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”,小心谨慎,不知道它是个什么怪物。“慭慭然”,谨慎害怕的样子。由于“莫相知”,自然“慭慭然”;而由于“慭慭然”,当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字,既有承上的作用,说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因;又有启下的作用,交代了后面情节演进的根据。“他日”,有一天。这是寄全于一的笔法,说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况,对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展,仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”,驴子吼叫一声,“虎大骇,远遁”,老虎大吃一惊,逃得远远的。为什么要“远遁”呢?“以为且噬己也”,因为老虎认为驴子要吃掉自己,所以“甚恐”,非常恐惧。“以为且噬己也”,点明了“甚恐”的实质;而“甚恐”,又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
  诗还有个特点,就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比;将来时的绿树及山林的幽静与眼前的(qian de)绿树与黄莺叫声对比,于是产生了起伏,引出了新意。全诗又全用景语,浑然天成,描绘了浙西山区初夏的秀丽景色;虽然没有铺写自己的感情,却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
  三联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的联想。诗人情来笔至,借景抒怀:时值寒秋,正是令人感到悲凉的季节,无限的惆怅已使我两鬓如霜了;我人往三湘去,心却驰故乡,独对明月,归思更切!“三湘”,指湖南境内,即诗人此行的目的地。而诗人的家乡则在万里之遥的蒲州(今山西永济)。秋风起,落叶纷下,秋霜落,青枫凋,诗人无赏异地的秋色之心,却有思久别的故乡之念。一个“逢”字,将诗人的万端愁情与秋色的万般凄凉联系起来,移愁情于秋色,妙合无垠。“万里归心对月明”,其中不尽之意见于言外,有迢迢万里不见家乡的悲悲戚戚,亦有音书久滞萦怀妻儿的凄凄苦苦,真可谓愁肠百结,煞是动人肺腑。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其(ji qi)淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性(liao xing)和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  诗中说,每天太阳从东方升起,人世间纷繁复(fan fu)杂的事情便一一发生。韩愈也有“事随日生”的诗句,意思相同。当时正是唐代宦官专权,藩镇割据,外族侵扰的混乱时期。诗人经常看到许多不合理的事情:善良的人受到欺压,贫穷的人受到勒索,正直的人受到排斥,多才的人受到冷遇。每当这种时候,诗人便愤懑不平,怒火中烧,而结果却不得不“磨损胸中万古刀”。
  望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端,后世的同类之作便源源不断,李白《送祝八》“若见天涯思故人,浣溪石上窥明月”,杜甫《梦太白》“落月满屋梁,犹疑见颜色”,常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月,清光犹为君”,王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴,开此河渚雾,清光比故人,豁然展心悟”,此类甚多,大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角,变换着形式,变换着语言,但似乎都只是一种意境,一种情调,即迷离的意境,怅惘的情调。这种意境与情调,最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品,总能使人受到感动与共鸣,这也正如月亮本身,终古常见,而光景常新。
  第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥,言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成,完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功,召伯营之”两句照应第二章,不过第二章是铺排,这两句是颂辞,重心有所不同。“烈烈征师,召伯成之”,颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能,这两句与第三章相照应。由此观之,此诗在结构安排上颇具匠心,严整的对应,反映出雅诗的雅正特点,与风诗不同。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  诗的首句“禁门宫树月痕过”,乍看是一个平平常常的写景句子,而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”,点明地点,但门而曰“禁门”,树而曰“宫树”,就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”,点明时间,但月而曰“月痕”,就给人以暗淡朦胧之感,而接以一个“过”字,更有深意存乎其间,既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久,又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
  第二章还是诉说前事,但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时,从寻常事物人手,描述鞋子、帽带都必须搭配成双,借以说明世人都各有明确的配偶,所指明确而又表达隐晦,既达到讽刺对象的效果,又显得不露端倪一后半部分与第一章相似,使情感力度得到更深一步加强。
  这首诗清新秀逸,像一幅色彩鲜明的风俗画,是送别诗中别开生面之作。

创作背景

  因爱西南的冉溪风景秀丽,便在溪边筑室而居,并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活,字里行间流露出牢骚不平。

  

员炎( 清代 )

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简 介

员炎 炎字善卿,卫州人。卒年六十七。秋涧集有员先生传。

菩萨蛮·回文 / 都乐蓉

野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改,蝉声酸急是谁催。
尽日无人只高卧,一双白鸟隔纱厨。"
"圣主伫知宣室事,岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德,
"一片倒山屏,何时隳洞门。屹然空阔中,万古波涛痕。
出有嘉谋,入有内则。繄彼臣庶,钦王之式。
支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
有时池上遮残日,承得霜林几个蝉。"
渴兴石榴羹,饥惬胡麻饭。如何事于役,兹游急于传。


黍离 / 戈山雁

美矣名公卿,魁然真宰辅。黄阁三十年,清风一万古。
"直欲裁诗问杳冥,岂教灵化亦浮生。风林月动疑留魄,
共惊年已暮,俱向客中多。又驾征轮去,东归事若何。"
鸟行来有路,帆影去无踪。几夜波涛息,先闻本国钟。"
谁知豪贵多羁束,落尽春红不见来。"
"敏手噼江筠,随身织烟壳。沙禽固不知,钓伴犹初觉。
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
画眉窗下月空残。云归巫峡音容断,路隔星河去住难。


满江红·中秋夜潮 / 淦巧凡

文星下为人,洪秀密于缏。大开紫宸扉,来者皆详延。
明年今夜有明月,不是今年看月人。"
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。
"名随春色远,湖外已先知。花尽方辞醉,莺残是放时。
天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
遍寻岩洞求仙者,即恐无人似尔曹。"
"了了在心中,南宗与北宗。行高无外染,骨瘦是真容。
"接影横空背雪飞,声声寒出玉关迟。


登高丘而望远 / 频从之

"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。
"灞上寒仍在,柔条亦自新。山河虽度腊,雨雪未知春。
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦,各横秋簟梦难成。
岛径通山市,汀扉上海潮。秦城归去梦,夜夜到渔樵。"
廨宇有幽处,私游无定程。归来闭双关,亦忘枯与荣。
义帝城中望戟支。郢路渐寒飘雪远,湘波初暖涨云迟。
未蜕唯愁动,才飞似解惊。闻来邻海徼,恨起过边城。
西园夜烛偏堪忆,曾为题诗刻半红。"


唐雎说信陵君 / 澹台燕伟

"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
地下修文着作郎,生前饥处倒空墙。
"几作西归梦,因为怆别心。野衔天去尽,山夹汉来深。
欲怀仙,鲸尚隔。不如驱入醉乡中,只恐醉乡田地窄。"
野田黄雀虑,山馆主人情。此物那堪作,庄周梦不成。"
身为大块客,自号天随子。他日向华阳,敲云问名氏。"
只怜苫草易成编。燕昭寤寐常求骏,郭隗寻思未是贤。
唯有贵妃歌舞地,月明空殿锁香尘。"


临江仙·送钱穆父 / 召平彤

王孙客棹残春去,相送河桥羡此行。"
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
"争名岂在更搜奇,不朽才消一句诗。穷辱未甘英气阻,
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑,自顾平生心不欺。
独令高韵在,谁感隙尘深。应是南风曲,声声不合今。"
年年织作升平字,高映南山献寿觞。"
"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
"前年帝里望行尘,记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息,


国风·唐风·羔裘 / 完颜玉银

"醉日昔闻都下酒,何如今喜折新茶。
涨江晴渐渌,春峤烧还青。若宿严陵濑,谁当是客星。"
如何幽并儿,一箭取功勋。"
家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料,廪粟先教算鹤粮。
薪蒸湿不着,白昼须然烛。污莱既已泞,买鱼不获鮛.
只有山川识野人。早得铸金夸范蠡,旋闻垂钓哭平津。
"先生抱衰疾,不起茂陵间。夕临诸孤少,荒居吊客还。
"永拟东归把钓丝,将行忽起半心疑。


望庐山瀑布水二首 / 别攀鲡

应知拟上屏风画,偏坐横枝亦向人。"
严冬忽作看花日,盛暑翻为见雪时。坐上弄娇声不转,
密雪沾行袂,离杯变别颜。古人唯贺满,今挈解由还。"
花开蝶满枝,花落蝶还稀。惟有旧巢燕,主人贫亦归。
洗笔烟成段,培花土作杴.访僧还觅伴,医鹤自须监。
但得见君面,不辞插荆钗。"
"秋入江天河汉清,迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜,
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,


薄幸·青楼春晚 / 乌雅水风

"贫寄帝城居,交朋日自疏。愁迎离碛雁,梦逐出关书。
江流来绝域,府地管诸夷。圣代都无事,从公且赋诗。"
"赴辟依丞相,超荣事岂同。城池当陇右,山水是关中。
"秋夕苍茫一雁过,西风白露满宫莎。昨来京洛逢归客,
可怜汾水知人意,旁与吞声未忍休。"
"水蓼花红稻穗黄,使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路,
所嗟流品误清朝。几时睿算歼张角,何处愚人戴隗嚣。
猗与子美思,不尽如转辁。纵为三十车,一字不可捐。


雨霖铃 / 禹己酉

半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距,兔隈明处弄精神。
目燥那逢爟,心开岂中铍。任苔为疥癣,从蠹作疮痍。
"岸落残红锦雉飞,渡江船上夕阳微。
自从南至歌风顶,始见人烟外有人。"
看却龙髯攀不得,红霞零落鼎湖空。"
宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。
长安高盖多,健马东西街。尽说蒿簪古,将钱买金钗。
怜师好事无人见,不把兰芽染褐衣。"