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题寒江钓雪图

五代 / 曾宏正

却笑鸾皇啄翠筠。狡兔穴多非尔识,鸣鸠脰短罚君身。
"贾岛还如此,生前不见春。岂能诗苦者,便是命羁人。
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落,避雕寒兔月中惊。
"清香无以敌寒梅,可爱他乡独看来。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
故楚春田废,穷巴瘴雨多。引人乡泪尽,夜夜竹枝歌。"
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
应为能歌系仙籍,麻姑乞与女真衣。"
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
"静景须教静者寻,清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚,
错把黄金买词赋,相如自是薄情人。"


题寒江钓雪图拼音解释:

que xiao luan huang zhuo cui jun .jiao tu xue duo fei er shi .ming jiu dou duan fa jun shen .
.jia dao huan ru ci .sheng qian bu jian chun .qi neng shi ku zhe .bian shi ming ji ren .
hong pei feng chui hua hu ning .dai jian cai qin yun wai luo .bi diao han tu yue zhong jing .
.qing xiang wu yi di han mei .ke ai ta xiang du kan lai .
hou yan xie chen meng ze kong .da jiang tian lian qing shui bai .shao tian yun ge ye shan hong .
qing yuan ti bu zhu .bai shui xia lai xin .ba yue mo wei ke .ye chang chou sha ren .
gu chu chun tian fei .qiong ba zhang yu duo .yin ren xiang lei jin .ye ye zhu zhi ge ..
xie gong gu jun qing shan zai .san chi gu fen pu hai sha ..
ying wei neng ge xi xian ji .ma gu qi yu nv zhen yi ..
.jun men ban yan huai hua zhai .mei guo you wen ku lin sheng .bei gu bao wang jian zai lu .
.jing jing xu jiao jing zhe xun .qing kuang he bi zai shan yin .feng chuan chuang zhi chen qin yan .
cuo ba huang jin mai ci fu .xiang ru zi shi bao qing ren ..

译文及注释

译文
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过这一生!
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
面对北山岭上白云起伏霏霏,我(wo)这隐者自己能把欢欣品味。
高峻的峨眉山前,悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上,倒映着月影(ying)。
  六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草,儿夕阳里鸟鸦乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人(ren)唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。
观看此景魂(hun)魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
  天亮了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
离情缭乱似漫空漂(piao)浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时(shi)凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
荒凉的城池靠着古老渡(du)口,落日的余晖洒满金色秋山。
别人只是在一旁看热闹,只有他的妻子前去阻止他,在后面喊(han)着要他不要渡河,可是他偏要向河里跳。
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
  在狭窄的小路间相逢,道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年,停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的,因为你家是这里的豪门大户,所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的,堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒,还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树,树上挂着很多彩灯,每当夜晚来临,这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从,官为侍郎。他五天休一次假,当他休假回家时,一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的,围观的人很多,充满道路两旁。进入家门,向左边的池塘望去,只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行,它们欢乐地在水里游着,声音和谐。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮,老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做,就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后,她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
奏乐调弦时,书籍靠边去。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起,把金陵照耀得晶莹剔亮。

注释
(13)出沧海:出游东海。沧海,指东海。
④京国:指长安。
⑹行役:指因服役或公务而跋涉在外。后泛指行旅。
故:故意。
惊破:打破。
怠:疲乏。

赏析

  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  到这里,诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述,这才重新回到诗歌开头的情节上来,续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
其一  据唐人薛用弱《集异记》记载:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间,王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首,高适也有一首诗被唱到,王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了,她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
  这首颂诗先写西周为天命所归及古公亶父(太王)经营岐山、打退昆夷的情况,再写王季的继续发展和他的德行,最后重点描述了文王伐密、灭崇的事迹和武功。这些事件,是周部族得以发展、得以灭商建国的重大事件,太王、王季、文王,都是周王朝的“开国元勋”,对周部族的发展和周王朝的建立,作出了卓越的贡献,所以作者极力地赞美他们,歌颂他们,字里行间充溢着深厚的爱部族、爱祖先的思想感情。全诗八章,有四章叙写了文王,说明是以文王的功业为重点的。
  全诗三章,章六句。首章用鹯鸟归林起兴,也兼有赋的成分。鸟倦飞而知返,还会回到自己的窝里,而人却忘了家,不想回来。这位女子望得情深意切。起首两句,从眼前景切入心中情,又是暮色苍茫的黄昏,仍瞅不到意中的“君子”,心底不免忧伤苦涩。再细细思量,越想越怕。她想:怎么办呵怎么办?那人怕已忘了我!不假雕琢,明白如话的质朴语言,表达出真挚感情,使人如闻其声,如窥其心,这是《诗经》语言艺术的一大特色。从“忘我实多”可以揣测他们间有过许许多多花间月下、山盟海誓的情事,忘得多也就负得深,这位“君子”实在是无情无义的负心汉。不过诗意表达得相当蕴藉。
  黄墨谷认为:不能忽视这首小诗,正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵,棘端可以破辙”。她只用28个字,却把当时临安行都,朝野人士卑怯自私的情形,描绘得淋漓尽致。这时,词人也没有饶恕自己的苟活苟安,竟以为无颜对严光的盛德,所以“特地通宵过钓台”,既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云:“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心,和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比,确是可敬得多了。(《重辑李清照集·李清照评论》)
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切(bei qie)伤痛。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准(huo zhun)顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
诗作寓意  这篇山水游记运用了象征的手法,作者以小石城山的不被人赏识来喻自己。作者很耿直,很执着,他笔下的山也是如此。文如其人,山亦如其人。小山如此之美,却无人赏,但小山并不因无人赏而失掉自己的美。人常说:是金子总会发光的。读文首先要研究作者的思想情感,学习作者的为人之道,做一个正直的、品德高尚的人。如此,才能将文章读透,对自己有所启发。如果只是就文章论文章,只是去研读文章的字词句等表面(biao mian)上的东西,那将会事倍功半,且永远达不到做学问的深度。
  3.没有陈叶就不会有新叶,没有前波亦不会有后波,新旧事物不是绝然对立的,不是毫无关系的。新事物中包含了旧事物中的优秀成分,旧事物中孕育了新事物的某些基因。二者是辨证统一的关系。也见刘禹锡已经既有辩证思想,暗合对立统一规律。他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的名句“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”也体现了这一规律。
  此诗一、二章以《鸳鸯(yuan yang)》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  再说,当初秦国曾与晋国一起企图消灭郑国,后来又与郑国订立盟约。此时不仅置盟约不顾,就连从前的同伙也成了觊觎的 对象。言而无信,自食其言,不讲任何道义、仁德,这同样应当遭天谴,遭惩罚。当人心目中没有权威之时,便没有了戒惧;没有了戒惧,就会私欲急剧膨胀;私欲急剧膨胀便会为所欲为,无法无天。春秋的诸侯混战,的确最充分地使人们争权夺利的心理。手法、技巧发挥到了极致,也使命运成了最不可捉模和把握的东西。弱肉强食是普遍流行的无情法则,一朝天子一朝臣,泱泱大国可能在一夜之间倾覆,区区小国也可能在一夜之间暴发起来。由此可见,“先知”是没有的;而充满睿智并富有经验者,往往被人们认为是“先知”。
  这首诗,没有华丽夺目的词藻,也没有刻意雕琢的警句,有的只是浑朴自然的语言,发自肺腑的真情流贯全篇。那抑扬变换的音调,很好地传达了起伏跌宕的感情。像这种“直举胸情,匪傍书史”的佳作,可算是汉魏风骨的嗣响。
  王维的《《少年行四首》王维 古诗》,以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神,表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象,和盛唐其他诗人创造的形象一样,实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇,各有侧重,但又蝉联而下,互相补充和照应。用笔或实或虚,或显或隐,舒卷自如,不拘一格,成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
  写文艺作品的人,大抵都懂得一种环境衬托的手法:同样是一庭花月;在欢乐的时候,它们似乎要为人起舞;而当悲愁之际,它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》,跳出了这种常见的比拟,用优美动人的景色来反衬离愁别绪,却获得和(de he)谐统一的效果。

创作背景

  《郑风·《缁衣》佚名 古诗》这首诗,旧说多以为这是赞美郑武公好贤之德的诗篇。《毛诗序》谓:“美武公也。父子并为周司徒,善于其职,国人宜之,故美其德,以明有国善善之功焉”。郑笺云:“父谓武公父桓公也。司徒之职,掌十二敎。善善者,治之有功也。郑国之人皆谓桓公、武公居司徒之官正得其宜。”

  

曾宏正( 五代 )

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简 介

曾宏正 曾宏正,宋朝临江军新淦(今江西新干)人,宋朝词人。曾三聘之子。历官大理寺丞,湖南提刑。理宗淳祐三年(1243年),为广南西路转运使。卒年不详。其作品被收录到《全宋词》之中。

倦夜 / 徐觐

"昼漏迢迢夜漏迟,倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里,
"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉,夜开红灶捻新丹。
"近来参谒陡生疏,因向云山僻处居。出为羁孤营粝食,
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。


虞美人·听雨 / 成性

折竹装泥燕,添丝放纸鸢。互夸轮水碓,相教放风旋。
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"
已过艰危却恋生。多难始应彰劲节,至公安肯为虚名。
桂和秋露滴,松带夜风吟。冥寞知春否,坟蒿日已深。"
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
"冷气生深殿,狼星渡远关。九城鼙鼓内,千骑道途间。
知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"


行苇 / 毕世长

旋束春关归故乡。水到吴门方见海,树侵闽岭渐无霜。
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速,深羡张骞去不疑。
"青帝于君事分偏,秾堆浮艳倚朱门。
"时难转觉保身难,难向师门欲继颜。若把白衣轻易脱,
何必登临更惆怅,比来身世只如浮。"
身轻愿比兰阶蝶,万里还寻塞草飞。
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼,露桃花里不知秋。西园公子名无忌,南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦,夕阳唯见水东流!


谢赐珍珠 / 韩宜可

凤折莺离恨转深,此身难负百年心。
"凡游南国者,未有不蹉跎。到海路难尽,挂帆人更多。
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐,花不容枝蘸玉杯。
莫向尊前惜沈醉,与君俱是异乡人。"
"听话金仙眉相毫,每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵,
剪尽蜡红人未觉,归时城郭晓烟深。"
"化去蛮乡北,飞来渭水西。为多亡国恨,不忍故山啼。
"丛祠一炬照秦川,雨散云飞二十年。长路未归萍逐水,


南涧 / 胡峄

旌旗挂龙虎,壮士募鹰鹯.长城威十万,高岭奋三千。
日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。
"省趋弘阁侍貂珰,指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水,
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
应是仙人金掌露,结成冰入蒨罗囊。"
"路穷川岛上,果值古仙家。阴洞长鸣磬,石泉寒泛花。
看却东风归去也,争教判得最繁枝。"
人生有不便,天意当何如。谁能假羽翼,直上言红炉。"


步蟾宫·闰六月七夕 / 李馀

"九派迢迢九月残,舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便,
万卉春风度,繁花夏景长。馆娃人尽醉,西子始新妆。
水浇冰滴滴,珠数落累累。自有闲行伴,青藤杖一枝。"
别疑天在地,长对月当空。每使登门客,烟波入梦中。"
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内,陶侃文成掌握间。
狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。


宴清都·连理海棠 / 李相

"万古潇湘波上云,化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色,
不及此时亲执绋,石门遥想泪沾襟。"
可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘,回首驱云朝正阳。"
山尽路犹险,雨馀春却寒。那堪试回首,烽火是长安。"
"初尘芸阁辞禅阁,却访支郎是老郎。
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
归乡凭远梦,无梦更思乡。枕上移窗月,分明是泪光。"


万里瞿塘月 / 林季仲

"神清已觉三清近,目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡,
舟人敢停棹,陆者亦疾趋。南北百馀里,畏之如虎貙。
忽误边沙上,应平火岭中。林间妨走兽,云际落飞鸿。
官事归来衣雪埋,儿童灯火小茅斋。
合有五色禽,叫啸含仙曲。根虽限剑门,穴必通林屋。
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地,落笔元非倚马才。
远天归雁拂云飞,近水游鱼迸冰出。"
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命,修途应合有良时。


客中行 / 客中作 / 释亮

苟非成子当明哲,谁是仁人可托孤。"
"已有清阴逼座隅,爱声仙客肯过无。
"汉川城上角三唿,扈跸防边列万夫。
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
"鼓角城中寺,师居日得闲。必能行大道,何用在深山。
"洞庭山下湖波碧,波中万古生幽石。铁索千寻取得来,
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,


折桂令·春情 / 徐于

墙外峰粘汉,冰中日晃原。断碑移作砌,广第灌成园。
"猎犬未成行,狐兔无奈何。猎犬今盈群,狐兔依旧多。
圣朝新奏校书郎。马疑金马门前马,香认芸香阁上香。
卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
谢娘休漫逞风姿,未必娉婷胜柳枝。
应是蜀冤啼不尽,更凭颜色诉西风。"
"六枝仙桂最先春,萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主,
半床斜月醉醒后,惆怅多于未醉时。"