苔
肠断肠中子，明月秋江寒。"
恋阙心常积，回轩日不闲。芳辰倚门道，犹得及春还。"
策马暂寻原上路，落花芳草尚依然。
"闲身谁道是羁游，西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹，
"何人图四皓，如语话唠唠。双鬓雪相似，是谁年最高。
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
兰阶兔月斜，银烛半含花。自怜长夜客，泉路以为家。"
未炼还丹且炼心，丹成方觉道元深。每留客有钱酤酒，
严霜白浩浩，明月赤团团。
"鸟外更谁亲，诸峰即四邻。白头寒枕石，青衲烂无尘。
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
苔拼音解释:
chang duan chang zhong zi .ming yue qiu jiang han ..
lian que xin chang ji .hui xuan ri bu xian .fang chen yi men dao .you de ji chun huan ..
ce ma zan xun yuan shang lu .luo hua fang cao shang yi ran .
.xian shen shui dao shi ji you .xi zhi e mei bi ding tou .qin he ji cheng sui ke zhao .
.he ren tu si hao .ru yu hua lao lao .shuang bin xue xiang si .shi shui nian zui gao .
shen chang san chi ban .tou mao you wei sheng . ..li rong .
lan jie tu yue xie .yin zhu ban han hua .zi lian chang ye ke .quan lu yi wei jia ..
wei lian huan dan qie lian xin .dan cheng fang jue dao yuan shen .mei liu ke you qian gu jiu .
yan shuang bai hao hao .ming yue chi tuan tuan .
.niao wai geng shui qin .zhu feng ji si lin .bai tou han zhen shi .qing na lan wu chen .
yuan lin jiang xiang xi .feng yu geng chui hua ..yi xia jian .yin chuang za lu ..
译文及注释
译文
保(bao)存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂(di)织工好，青旗门前争买美酒饮“梨花”。
黄莺巢居在密叶之间，柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡，断桥处有返家的归船。还能有几番春(chun)游？赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧，因为等到蔷薇开花时，春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚(chu)不堪，掩隐在万绿丛中的西泠桥畔，昔日是何等的热闹喧阗，如今却只留下一抹荒寒的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子，如今不知飞向何边？往日风景幽胜的去处，只见处处长满(man)苔藓，荒草掩没了亭台曲栏，就连那些清闲的白(bai)鸥，也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿，去重温纵情欢乐的旧梦，只把自家的层层大门紧掩，喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘，我怕见那飞花片(pian)片的声音，更怕见那悲切的声声啼鹃。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
驾驭着白马向西北驰去，马上(shang)佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子，边塞的好男儿游侠骑士。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
瘦弱的妻子脸上又见光采，痴女自己梳理头发。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
注释
（12）中兴：国家衰败后重新复兴。
1.水调歌头：词牌名。唐朝大曲有《水调歌》，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。
②别拈香一瓣：谓分别之时手中握着一瓣芳香的花。
⑧萋萋(qi)：原作“凄凄”，据《唐诗品汇》、《全唐诗》改。草长得茂盛的样子。
⑶五湖：其说不一，《史记索隐》认为指太湖、洮湖、鄱阳湖、青草湖和洞庭湖。此处泛指一切佳山胜水之地。烟月：烟花风月，代指各种享受和嗜好。“五湖烟月”是指诗人的家乡风光，他是余杭（今属浙江）人，所以举“五湖”概称。奈：奈何。相违：指无缘欣赏。
①山冥：的水气很重，山色昏暗。
（3）少：年轻。
⑤干戈：干和戈本是古代打仗时常用的两种武器，这里代指战争。
赏析
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美(mei)恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个(ge)“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
七、八句中，诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载（756年）至二载（757年），唐王朝和安禄山、史思明等的战争，在黄河中游一带地区进行，整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安，前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，所以说“数州消息断”，而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
“不得哭，《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀，是对门第观点的退让。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
关于此诗的主旨，历代学者看法很不一致，主要有两种意见。《毛诗序》云：“文王能官人也。”“官人”语出《尚书·皋陶谟》：“知人则哲，能官人。”意谓善于选取人才并授以适当官职。而姚际恒《诗经通论》则曰：“此言文王能作士也。小序谓‘文王能官人’，差些，盖袭《左传》释《卷耳》之说。”“作士”一语直接取自此诗的“遐不作人”。孔颖达疏：“作人者，变旧造新之辞。”朱熹《诗集传》：“作人，谓变化鼓舞之也。”概而言之，即为培育造就人才及鼓舞振作人心。其实这两种意见并无大异，小序着眼的是前三章，故得出“官人”的结论，姚氏着眼的是后二章，故得出“作士”的结论。“官人”也罢，“作士”也罢，都离不开周王的盛德。
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮(ren zhuang)志未酬、处境困窘的忧伤之情。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
第二章和第三章，基本场景未变，但(dan)“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
“临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”镇，长久的意思。敛，收敛。愁眉紧锁。别后，她一定满脸愁颜，深锁眉头，心中痛苦不堪。
这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”，即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来，这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美(mei)恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗；远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭，还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间，疏密得体，相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗，通过“极目”二字联系起来，使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色，作者置身此间，是何等心旷神怡。同时，诗人又把眼前池塘和天上的白鹭，通过一个(ge)“飞”字巧妙地联起来。这样，就使得近景和远景交织成章，联成一片，使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外，还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘，连天的《稻田》韦庄 古诗，是静态描写，而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面，用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来，更显得生机盎然。不仅富有绘画美，而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上，“绿”浪碧波相迭，蓝天“白”鹭相映，彩云画屏色彩斑斓，堪称佳作。
前人大多理解《湛露》佚名 古诗既然临于草树，则无疑象征着王之恩泽。若就二、三章而言，这也不差，只是以之揣摩首章，却不像了。露之湛湛其义蕴犹情之殷殷，热情得酒之催发则情意更烈，正好比《湛露》佚名 古诗得朝阳则交汇蒸腾。
七、八句中，诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载（756年）至二载（757年），唐王朝和安禄山、史思明等的战争，在黄河中游一带地区进行，整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安，前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，所以说“数州消息断”，而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
此诗的主旨，由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性，对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年，影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子，在其《白鹿洞赋》中，亦有“广‘青衿’之疑问，乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记，约定俗成者也。对诗的主题，不同的理解可以并存，似不必存此没彼。这首诗的主题，爱情说更有道理，证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇，同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似；前三章中“既见君子”句式一般无二，第四章都变换声调，各自成章。
“不得哭，《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀，是对门第观点的退让。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。
关于此诗的主旨，历代学者看法很不一致，主要有两种意见。《毛诗序》云：“文王能官人也。”“官人”语出《尚书·皋陶谟》：“知人则哲，能官人。”意谓善于选取人才并授以适当官职。而姚际恒《诗经通论》则曰：“此言文王能作士也。小序谓‘文王能官人’，差些，盖袭《左传》释《卷耳》之说。”“作士”一语直接取自此诗的“遐不作人”。孔颖达疏：“作人者，变旧造新之辞。”朱熹《诗集传》：“作人，谓变化鼓舞之也。”概而言之，即为培育造就人才及鼓舞振作人心。其实这两种意见并无大异，小序着眼的是前三章，故得出“官人”的结论，姚氏着眼的是后二章，故得出“作士”的结论。“官人”也罢，“作士”也罢，都离不开周王的盛德。
诗体在律古之间，李白虽能律，却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来，自成体势，不一定只限于律古。全诗语言精练，不失迅猛阔大的气势，极富韵味，寥寥数笔，却情意深长，流露出诗人壮(ren zhuang)志未酬、处境困窘的忧伤之情。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
第二章和第三章，基本场景未变，但(dan)“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味，与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但在一次次反覆中加深了沉郁之气，这是歌唱，更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟：从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
“临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。”镇，长久的意思。敛，收敛。愁眉紧锁。别后，她一定满脸愁颜，深锁眉头，心中痛苦不堪。
创作背景
这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水，是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波，秀丽的两岸风光，伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此，每当他们远离故乡，回首往事，思亲怀乡的时候，淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情，都融化在一起，激起心中感情的波涛。这首诗，正是带着这种感情的波涛而写就的。
张津( 近现代 )
收录诗词 (9629) 首
简 介
张津 （?—1518）明广东博罗人，字广汉。成化二十三年进士。除建阳知县，筑城郭，建朱熹诸贤祠。累擢为右佥都御史，提督操江，进右副都御史，巡抚应天诸府，所部水军，请停织造。寻加至户部右侍郎。
浣溪沙·霜落千林木叶丹
长裾本是上清仪，曾逐群仙把玉芝。
隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。"
"负局高风不可陪，玉霄峰北置楼台。注参同契未将出，
桓玄旧辇残云湿，耶舍孤坟落照迟。
"往岁真人朝玉皇，四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟，
"花笺制叶寄郎边，的的寻鱼为妾传。
安得妾身今似雨，也随风去与郎同。"
"饮冰食檗志无功，晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊，
滕王阁序
贵远世咸尔，贱今理共然。方知古来主，难以效当年。
独为诗情到上头。白日有馀闲送客，紫衣何啻贵封侯。
境静消锋镝，田香熟稻r1.梦中逢傅说，殿上见辛毗。
黎生知吾道，此地不潸然。欲寄楚人住，学拏渔子船。
獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸，五丁冠顶百神宫。
"北望烟铺骠骑营，虏烽无火楚天晴。
石语花愁徒自诧，吾心见境尽为非。"
久别经离乱，新正忆弟兄。赠君题乐府，为是豫章行。"
风入松·听风听雨过清明
时移两板成尘迹，犹挂吾师旧影堂。"
舍此应休也，何人更赏之。淹留仙境晚，回骑雪风吹。"
来年五月峨嵋雪，坐看消融满锦川。"
禅子方外期，梦想山中路。艰难亲稼穑，晨夕苦烟雾。
"长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。
风骚犹壮寂寥心。缑山碧树遮藏密，丹穴红霞掩映深。
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
"锦浦归舟巫峡云，绿波迢递雨纷纷。
吴山青·金璞明
"雨霁湘楚晚，水凉天亦澄。山中应解夏，渡口有行僧。
"不得先生信，空怀汗漫秋。月华离鹤背，日影上鳌头。
以兹夺尔怀，常恐道不成。吾门弟子中，不减惠休名。
"名家宰名邑，将谓屈锋铓。直是难苏俗，能消不下堂。
"寂寂旧桑田，谁家女得仙。应无鸡犬在，空有子孙传。
乃验经籍道，与世同屯夷。弛张固天意，设教安能持。
"欲广分何教，心将江汉期。云招望寺处，月待溯杯时。
桐花落尽春又尽，紫塞征人犹未归。（《古意》）"
谏院题名记
更为求人崩意树。持囊毕契戒珠净，被甲要心忍衣固。
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
褚祥为郡曾如此，却恐当时是偶然。
"爱此飘飖六出公，轻琼冷絮舞长空。
"原生何淡漠，观妙自怡性。蓬户常晏如，弦歌乐天命。
"曾看颜氏传，多记晋时仙。却忆桐君老，俱还桂父年。
"珍簟生凉夜漏馀，梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病，
"曹溪入室人，终老甚难群。四十馀年内，青山与白云。
饮酒·十一
"誉自馨香道自怡，相思岭上却无机。荒渠叶覆深霞在，
秋草驱除思去宇，平原毛血兴从禽。"
亲故相逢且借问，古来无种是王侯。"
狂吟几首诗。留不住，去不悲，醯鸡蜉蝣安得知。"
无恃文学，是司奇薄。患随不忍，害逐无足。一此一彼，
"春雨濛濛不见天，家家门外柳和烟。
精里含精性命专。药返便为真道士，丹还本是圣胎仙。
石坞寻春笋，苔龛续夜灯。应悲尘土里，追逐利名僧。"
怨王孙·春暮
萧辰资丽思，高论惊精修。何似钟山集，征文及惠休。"
"莫漫恋浮名，应须薄宦情。百年齐旦暮，前事尽虚盈。
长来枕上牵情思，不使愁人半夜眠。"
"心中身外更何猜，坐石看云养圣胎。名在好诗谁逐去，
因知至精感，足以和四时。
奔景谓可致，驰龄言易流。燕昭昧往事，嬴政亡前筹。
"珠光龙耀火燑燑，夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦，
适向人间世，时复济苍生。度人初行满，辅国亦功成。
朝天子·西湖
夜深弹罢堪惆怅，露湿丛兰月满庭。"
莫怪阑干垂玉箸，只缘惆怅对银钩。"
"尽日叹沉沦，孤高碣石人。诗名从盖代，谪宦竟终身。
侵窗红树老，荫砌雪花残。莫效齐僚属，东归剪钓竿。"
茅宇宁须葺，荷衣不待缝。因君见往事，为我谢乔松。"
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
"战国城池尽悄然，昔人遗迹遍山川。笙歌罢吹几多日，
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老，半岩残雪白猿啼。
咏百八塔
膺门倚寒碧，到者宁容易。宾从皆凤毛，爪牙悉猿臂。
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾，灵踪销得正思量。
"一论破双空，持行大国中。不知从此去，何处挫邪宗。
当时不为上升忙，一时提向瀛洲卖。"
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
些小道功如不信，金阶舍手试看么。
"野僧教种法，苒苒出蓬蒿。百岁催人老，千年待尔高。
谒金门·春欲去
伊昔柳太守，曾赏汀洲苹.如何五百年，重见江南春。
"白石峰之半，先生好在么。卷帘当大瀑，常恨不如他。
遨游三界最清奇。太虚之上修真士，朗朗圆成一物无。
徐徐拨棹却归湾，浪叠朝霞锦绣翻。
尘埃中更有埃尘，时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭，
此水连泾水，双珠血满川。青牛将赤虎，还号太平年。
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
红黍饭溪苔，清吟茗数杯。只应唯道在，无意俟时来。