次元明韵寄子由
阁静萦吟思，途长拂旅愁。崆峒山北面，早想玉成丘。"
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社，晚来专赴白莲期。
积雨莎庭小，微风藓砌幽。莫言开太晚，犹胜菊花秋。"
"北来南去几时休，人在光阴似箭流。
六宫争近乘舆望，珠翠三千拥赭袍。"
"月午山空桂花落，华阳道士云衣薄。
道林曾放雪翎飞，应悔庭除闭羽衣。
多惭不是相如笔，虚直金銮接侍臣。"
留侯万户虽无分，病骨应消一片山。"
（族夏之歌者，族人酌之所奏也。二章，章四句）
次元明韵寄子由拼音解释:
ge jing ying yin si .tu chang fu lv chou .kong dong shan bei mian .zao xiang yu cheng qiu ..
he liao fu lai mei tan zhi .liang hou mei mou qing yue she .wan lai zhuan fu bai lian qi .
ji yu sha ting xiao .wei feng xian qi you .mo yan kai tai wan .you sheng ju hua qiu ..
.bei lai nan qu ji shi xiu .ren zai guang yin si jian liu .
liu gong zheng jin cheng yu wang .zhu cui san qian yong zhe pao ..
.yue wu shan kong gui hua luo .hua yang dao shi yun yi bao .
dao lin zeng fang xue ling fei .ying hui ting chu bi yu yi .
duo can bu shi xiang ru bi .xu zhi jin luan jie shi chen ..
liu hou wan hu sui wu fen .bing gu ying xiao yi pian shan ..
.zu xia zhi ge zhe .zu ren zhuo zhi suo zou ye .er zhang .zhang si ju .
译文及注释
译文
柏梁台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
万里外的家乡来了一封信，问我哪年真的能回去(qu)？我只有回头拼命喝酒(jiu)，送春归去，春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
它们枯萎(wei)死绝有何伤害(hai)，使我痛心的是它们质变。
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
这里的宫殿不比长安的少，四周山峦围城，比洛阳的山更多。
听说你要去会稽山，那里最适合你这样(yang)才比谢灵运(yun)的人。
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
注释
1、曰：叫作
（8）拟把：打算。
190、齐景：春秋时齐国国君齐景公。
怆悢：悲伤。
（45）齐桓用其仇：指桓公未立时，其异母兄公子纠由管仲为傅，管仲准备射死桓公（公子小白），结果射中带钩而未死。桓公立后，听从鲍叔牙荐贤，重用管仲为大夫。
⑶腹有：胸有，比喻学业有成。诗书：原指《诗经》和《尚书》。此泛指书籍。气：表于外的精神气色。华：丰盈而实美。
赏析
尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者，回忆当年春天自己曾与怀王(huai wang)到南方狩猎的欢快场景；紧接着对比今日，道路已被荒草遮掩，遥望千里之外的远方（应指怀王客死在秦国之地），伤春之心油然而生，并衷心发出“魂兮归来，哀江南”的呼唤。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟(yan)。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复(bu fu)回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
然而理想与现实是矛盾着的，因而诗中描写得愈和乐，就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事，而意蕴深远。句句祥和，字字清泪。首联“无邻”，幽静中透视着诗人的孤独；“世网”里显出诗人的惶恐与无奈，明是羡慕别人，暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”，一“延”一“值”，民风淳朴，反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”，写的是幽清的景物，咏的却是诗人的九折愁肠；“依”与“间”，雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙，是写实，更是写意，语意双关。从写实看，上路偏偏被鹅儿们戏弄，诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义，有了渊博的知识解。懂得了道义，反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲，自己却过着“囚拘圜土”的生活，这是怎样的不公？联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮；又幽栗乎鬼责”的语意，自然美景忽然化作诗人的诉说，不平的呐喊，抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如(yan ru)桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
这首诗的可取之处有三：
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
接下去是影子回答形体的话：想求长生不老来维持生命是不可靠的，欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道，却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来，一直同甘共苦，忧喜合一。我如憩息在树荫下，你就同我暂时分手；我若停在阳光下，你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续，当我一旦离世，你便也不复存在。人死名也随之而尽，想起此事便令人心忧如焚，五情俱热。因而影劝形道：唯有立善可以立下美名，为何不去努力留名后世呢？虽说酒能消忧，但同立善相比较，岂不等而下之了！
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自(sa zi)如。
动态诗境
颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”，点明了饯行的地点。“留我住”，“待君温”，写出了三人对苏轼的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地，此时友人的情谊，使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此，尾联转以回忆作结。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟(yan)。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复(bu fu)回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
然而理想与现实是矛盾着的，因而诗中描写得愈和乐，就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事，而意蕴深远。句句祥和，字字清泪。首联“无邻”，幽静中透视着诗人的孤独；“世网”里显出诗人的惶恐与无奈，明是羡慕别人，暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”，一“延”一“值”，民风淳朴，反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”，写的是幽清的景物，咏的却是诗人的九折愁肠；“依”与“间”，雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙，是写实，更是写意，语意双关。从写实看，上路偏偏被鹅儿们戏弄，诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义，有了渊博的知识解。懂得了道义，反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲，自己却过着“囚拘圜土”的生活，这是怎样的不公？联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮；又幽栗乎鬼责”的语意，自然美景忽然化作诗人的诉说，不平的呐喊，抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如(yan ru)桃花”，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
这首诗的可取之处有三：
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
接下去是影子回答形体的话：想求长生不老来维持生命是不可靠的，欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道，却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来，一直同甘共苦，忧喜合一。我如憩息在树荫下，你就同我暂时分手；我若停在阳光下，你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续，当我一旦离世，你便也不复存在。人死名也随之而尽，想起此事便令人心忧如焚，五情俱热。因而影劝形道：唯有立善可以立下美名，为何不去努力留名后世呢？虽说酒能消忧，但同立善相比较，岂不等而下之了！
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自(sa zi)如。
动态诗境
颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”，点明了饯行的地点。“留我住”，“待君温”，写出了三人对苏轼的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地，此时友人的情谊，使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此，尾联转以回忆作结。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
创作背景
关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗，并写了题序说：“永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂。白尚书曾赋诗，传入乐府，遍流京都。近有诏旨，取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价，非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于公元842年（武宗会昌二年）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，直至公元846年（会昌六年）卒；卢贞公元844年（会昌四年）七月为河南尹（治所在洛阳）。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。移植永丰柳诏下达后，他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。
曾慥( 宋代 )
收录诗词 (8823) 首
简 介
曾慥 曾慥（？—1155年）为南宋初道教学者。字端伯，号至游子，晋江（今福建泉州）人。生卒年不详。北宋大臣曾公亮裔孙。曾官至尚书郎、直宝文阁。晚年隐居银峰，潜心修道，主张“学道以清净为宗，内观为本”，编成《道枢》四十二卷，选录大量修道养生术，包括义理、阴符、黄庭、太极、服气、大丹、炼精、胎息、金碧龙虎、铅汞五行等。曾慥死后被列为理学名臣，进祀乡贤祠。
望驿台
殿前日暮高风起，松子声声打石床。"
应宜仙子胡麻拌，因送刘郎与阮郎。"
"仙峤倍分元化功，揉蓝翠色一重重。
月影悠悠秋树明，露吹犀簟象床轻。
"萧萧红叶掷苍苔，玄晏先生欠一杯。
灵溪道者相逢处，阴洞泠泠竹室开。"
闻说融峰下，灵香似反魂。春来正堪采，试为劚云根。
蔽日群山雾，滔天四海波。吾皇思壮士，谁应大风歌。"
石鱼湖上醉歌
"塞外偷儿塞内兵，圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计，
桃源不我弃，庶可全天真。"
便知油幕胜红莲。家从入洛声名大，迹为依刘事分偏。
下处若烟雨，牵时似崖谷。必若遇鲲鲕，从教通一目。"
玉漏声连北，银河气极东。关门迢递月，禁苑寂寥鸿。
枯井夜闻邻果落，废巢寒见别禽来。（贻天目中峰客，
"竹槛匝回廊，城中似外方。月云开作片，枝鸟立成行。
还把馀杯重相劝，不堪秋色背郧城。"
中秋月二首·其二
两杖一挥行缆解，暮天空使别魂惊。"
"家在五云溪畔住，身游巫峡作闲人。安车未至柴关外，
掩谤知迎吠，欺心见强颜。有名人易困，无契债难还。"
如何欲佐主，功名未成立。处世既孤特，传家无承袭。
"古来利与名，俱在洛阳城。九陌鼓初起，万车轮已行。
步兵何事哭途穷。桧松瘦健滴秋露，户牖虚明生晚风。
"举目凄凉入破门，鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑，
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食，鸽能闲处傍禅床。
青玉案·天然一帧荆关画
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
但有五云依鹤岭，曾无陆路向人寰。夜溪漱玉常堪听，
昔之慕经史，有以佣笔札。何况遇斯文，借之不曾辍。
"窗户几层风，清凉碧落中。世人来往别，烟景古今同。
"叶公丘墓已尘埃，云矗崇墉亦半摧。
"一上高亭日正晡，青山重叠片云无。
"北极伫文昌，南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽，银印佩天光。
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济，才向牢盆始重难。
独坐敬亭山
穿花渡水来相访，珍重多才阮步兵。
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟，富有半四海，
"惟有高州是当家。（《玉泉子》云：湘从兄中书舍人湜
首甚资功济，终难弭宴游。空怀龙舸下，不见锦帆收。
隔谷见鸡犬，山苗接楚田。人家寒食月，花影午时天。
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
平芜天共阔，积水地多空。使府悬帆去，能消几日风。"
醒来山月高，孤枕群书里。酒渴漫思茶，山童唿不起。
横塘
几许乐僮无主后，不离邻巷教笙歌。"
隐隐临珠箔，微微上粉墙。更怜三五夕，仙桂满轮芳。"
一种老人能算度，磻溪心迹愧商颜。"
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
"杜门聊自适，湖水在窗间。纵得沧洲去，无过白日闲。
关头传说开元事，指点多疑孟浩然。"
枕户槐从亚，侵阶草懒芟。壅泉教咽咽，垒石放巉巉.
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
菩萨蛮·人人尽说江南好
太玄太易小窗明，古义寻来醉复醒。西伯纵逢头已白，
唯欠白绡笼解散，洛生闲咏两三声。"
六宫争近乘舆望，珠翠三千拥赭袍。"
公子闲吟八景文，花南拜别上阳君。
"谁绣连延满户陈，暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶，
一车甘雨别皇州。尚书碛冷鸿声晚，仆射陂寒树影秋。
焚鱼酌醴醉尧代，吟向席门聊自娱。"
"叔夜傲天壤，不将琴酒疏。制为酒中物，恐是琴之馀。
蓼莪
窗晓鸡谭倦，庭秋蝶梦阑。羡君归未得，还有钓鱼竿。"
楚雨天连地，胡风夏甚秋。江人如见问，为话复贫游。"
"几年栖旅寄西秦，不识花枝醉过春。短艇闲思五湖浪，
冥心唯事白英君，不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见，
丹霄空把桂枝归，白首依前着布衣。当路公卿谁见待，
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
"溶溶曳曳自舒张，不向苍梧即帝乡。
不待群芳应有意，等闲桃杏即争红。"
西湖春晓
不假神龟出指踪，尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮，
月窟龙孙四百蹄，骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠，回望红楼不敢嘶。
故乡空隔万重山。音书断绝干戈后，亲友相逢梦寐间。
带病深山犹草檄，昭陵应识老臣心。"
"相忧过己切，相贺似身荣。心达无前后，神交共死生。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺，越峤天寒愧一枝。
晚渡明村火，晴山响郡鼙。思乡值摇落，赖不有猿啼。"
禁树曾摛藻，台乌旧避尘。便应酬倚注，何处话穷鳞。"
长相思·花似伊
井寻芸吏汲，茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮，犹吟隔苑钟。"
"敬亭寒夜溪声里，同听先生讲太玄。
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重，梵室重修铁瓦轻。
"前程曾未到，岐路拟何为。返照行人急，荒郊去鸟迟。
生气远出，不着死灰。妙造自然，伊谁与裁？"
雉堞屹如狂，女墙低似醉。必若据而争，先登仪狄氏。"
熨帖新巾来与裹，犹看腾踏少年场。
怒鲸瞪相向，吹浪山毂毂。倏忽腥杳冥，须臾坼崖谷。