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拔蒲二首

隋代 / 戴端

"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。
"昨日看成送鹤诗,高笼提出白云司。朱门乍入应迷路,
"吕将军,骑赤兔。独携大胆出秦门,金粟堆边哭陵树。
愧我掉头还奋髯。能令商于多病客,亦觉自适非沉潜。"
清唳因风远,高姿对水闲。笙歌忆天上,城郭叹人间。
怅望缄双鲤,龙钟假一枝。玉峰遥寄梦,云海暗伤离。
况有台上月,如闻云外笙。不知桑落酒,今岁与谁倾。"
湖上拔茭植芙蕖。胜业庄中二桑门,时时对坐谈真如。
"江上翁开门,开门向衰草。只知愁子孙,不觉生涯老。
孤赏诚所悼,暂欣良足褒。留连俯棂槛,注我壶中醪。
富贵自絷拘,贫贱亦煎焦。俯仰未得所,一世已解镳。
"端州石砚人间重,赠我因知正草玄。阙里庙堂空旧物,
"释子道成神气闲,住持曾上清凉山。晴空礼拜见真像,


拔蒲二首拼音解释:

.gao qing zi yu su ren shu .du xiang lan xi xuan pi ju .
.zuo ri kan cheng song he shi .gao long ti chu bai yun si .zhu men zha ru ying mi lu .
.lv jiang jun .qi chi tu .du xie da dan chu qin men .jin su dui bian ku ling shu .
kui wo diao tou huan fen ran .neng ling shang yu duo bing ke .yi jue zi shi fei chen qian ..
qing li yin feng yuan .gao zi dui shui xian .sheng ge yi tian shang .cheng guo tan ren jian .
chang wang jian shuang li .long zhong jia yi zhi .yu feng yao ji meng .yun hai an shang li .
kuang you tai shang yue .ru wen yun wai sheng .bu zhi sang luo jiu .jin sui yu shui qing ..
hu shang ba jiao zhi fu qu .sheng ye zhuang zhong er sang men .shi shi dui zuo tan zhen ru .
.jiang shang weng kai men .kai men xiang shuai cao .zhi zhi chou zi sun .bu jue sheng ya lao .
gu shang cheng suo dao .zan xin liang zu bao .liu lian fu ling jian .zhu wo hu zhong lao .
fu gui zi zhi ju .pin jian yi jian jiao .fu yang wei de suo .yi shi yi jie biao .
.duan zhou shi yan ren jian zhong .zeng wo yin zhi zheng cao xuan .que li miao tang kong jiu wu .
.shi zi dao cheng shen qi xian .zhu chi zeng shang qing liang shan .qing kong li bai jian zhen xiang .

译文及注释

译文
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下(xia)四方。
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然(ran)乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
  怀王的长子顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰,因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改变。屈原关怀君王,想振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊(a)。
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
驾起小舟,乘着月光,沿着溪水转,恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘(pan)绕着石堤,鲁门西桃花夹岸。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很(hen)少有人行走,不如就别走了吧。
贵妃头上的饰品,抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。
“魂啊回来吧!
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。

注释
⑤凭阑 :即“凭栏”,身倚栏杆。
⑻五花:即五花马。连钱:一种宝马名。五花连钱:指马斑驳的毛色。
寡:少。
⑼耿耿:心中挂怀的样子。
③青楼:泛指华美的楼房。在此指花园中的道路。
邠(bīn)州:指所在今陕西省邠县。

赏析

  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒(qing xing)与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
  阻止这场战争的不是道义,而是墨子的智慧,在绝对失败的情况下,楚王放弃攻打宋国。
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  第一章是诸侯上朝之前,身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗,筐之筥之”,诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗,用筐用筥盛取不停起兴,整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调,读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝,何锡予之?”意思是:诸侯来朝,天子会以什么样的礼物赐予他?诗人是见过大场面的公卿大夫,按照常规,“虽无予之,路车乘马;又何予之?玄衮及黼”,四句无疑而问,复沓申述,两次自问自答,进一步渲染气氛,让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  游记的第一部分,作者用四段文字,记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程,约占全文的五分之二。记叙游程,交待行止,使景点所处及周围环境了然于纸,也为后来的探奇访胜者导游,这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文,开篇在交待行程上就如此泼墨,还是不多见的。
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  “九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀”:这两句以比喻修辞格,表明只有依靠一场急风惊雷,才能打破在清朝统治下,到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”,比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”(《无题》)中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”(《七律·和郭沫若同志》)中“风雷”,都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字,表明挽救危亡,振兴国家,急风惊雷而外,别无他途,足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”,比喻在清朝统治下,人们不敢讲话,到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》:“时(宋元祐初)西域贡马,首高八尺,龙颅而风骨,虎背而豹章,出东华门,入天驷监,振鬣长鸣,万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面,用一“哀”字,表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官,满怀经世之志、治国之略,但是仕途的失意。政治主张的破灭,使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”(《十月廿夜大风不寐起而书怀》)的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家,面对此情此境,必会痛心疾首。
  然而这一夜的小宴又是十分成功的,气氛是融洽而热烈的,宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚,因此诗人在平桥闲步时,宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落,灯火下楼台”的动人情景,不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐,他曾亲手谱制过不少乐曲,包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章,同时还能弹琴吹笙,指挥乐队。分司东都后,他蓄养有不少的乐妓,组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说:“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的,这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌,气氛热烈,宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候,笙歌虽然结束了,但它的余音似乎还回旋散落在院落之中,不绝如缕;仆人们举着灯火,送客人步下楼台的情景,还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵(jiu yan)之丰盛,笙歌之优美,而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头,加以烘衬,宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载:“晏元献公(殊)喜评诗,尝云:‘老觉腰金重,慵便枕玉凉’未是富贵语,不如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范,它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句,而以极其疏淡的笔墨,绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
  “记得绿罗裙,处处怜芳草”。分离已久,可思而不可近,可念而不可即,唯分别时身穿绿罗裙的倩影,最为醒目,最为亲切。羁旅生涯中,每逢随处可见的芳草绿荫,总会产生一种特殊的亲切感,仿佛那荫(na yin)荫碧草,就是她那身着绿罗裙的可爱身影,飘飘荡荡,幻化而成。春天的芳草,时时都有,处处可见,所以,这种对恋人深刻的眷恋感,似乎时时处处,都能得倾注,获得满足。这两句,实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句,但牛词中的两句,是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的,贺铸原封不动拈用牛词原句,主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法,借助于绿色这一特殊的色彩,将现实中的人与自然中的景紧密结合起来,使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结,作者对恋人的思念,亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫,得到了一种充分的心理满足。然想像归想像,现实归现实,两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈,这也正是这首词的艺术魅力的体现。
  这类以歌颂童真为主题的作品,可以追溯到晋左思《娇女诗》,那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事,颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔,则此诗就是画中写意,它删繁就简,削多成一,集中笔墨,只就一件情事写来,以概见幼女的全部天真,甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画,显示出作者白描手段的高超。
  诗人一直有“安社稷,济苍生”的壮志雄心,但总不能如愿,于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。

创作背景

  成王即位的情况则大不相同。武王于克殷后二年去世,留下巨大的权力真空,尚处孩提时期的成王根本无法填补,因此由武王之弟周公摄政辅佐。摄政只不过是通向新王正式治国的过渡,在这一过渡时期,周公不仅要日理万机,处理朝政,而且要逐步树立起新王即成王的天子权威,《《周颂·访落》佚名 古诗》便反映出这种树立权威的努力。

  

戴端( 隋代 )

收录诗词 (1374)
简 介

戴端 戴端,东莞人。明宣宗宣德间官燕山前卫经历。事见民国张其淦《东莞诗录》卷七。

望湘人·春思 / 钱枚

夜不见月与星。有知无知兮,为死为生。呜唿,
霜风侵梧桐,众叶着树干。空阶一片下,琤若摧琅玕.
夭矫大空鳞,曾为小泉蛰。幽意独沉时,震雷忽相及。
渺渺功难见,区区命已轻。人皆讥造次,我独赏专精。
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐,水绕庭台碧玉环。
僮仆舟人空寂寂,隔帘微月入中仓。"
"西辞望苑去,东占洛阳才。度岭无愁思,看山不懊来。
"师住稽亭高处寺,斜廊曲阁倚云开。山门十里松间入,


忆江南·红绣被 / 吴傅霖

我来亦已幸,事贤友其仁。持竿洛水侧,孤坐屡穷辰。
"青山白屋有仁人,赠炭价重双乌银。驱却坐上千重寒,
"近来时辈都无兴,把酒皆言肺病同。
水是还珠浦,山成种玉田。剑沉三尺影,灯罢九枝然。
一一仙子行,家家尘声销。小儿击玉指,大耋歌圣朝。
青松盘樛枝,森森上插青冥天。枝上有□猿,
汉置东南尉,梁分肘腋兵。本吴风俗剽,兼楚语音伧。
信美非所安,羁心屡逡巡。纠结良可解,纡郁亦已伸。


渔家傲·近日门前溪水涨 / 皇甫湜

闲来松菊地,未省有埃尘。直去多将药,朝回不访人。
御历昌期远,传家宝祚蕃。繇文光夏启,神教畏轩辕。
已老无时疾,长贫望岁登。雀罗秋寂寂,虫翅晓薨薨。
报白君,相思空望嵩丘云。其奈钱塘苏小小,
暗网笼歌扇,流尘晦酒铛。不知何次道,作佛几时成。"
端居愁岁永,独此留清景。岂无经过人,寻叹门巷静。
闻道近来诸子弟,临池寻已厌家鸡。"
西方攫虎立踦踦,斧为牙,凿为齿。偷牺牲,食封豕。


绸缪 / 释倚遇

"为报玉川子,知君未是贤。低头虽有地,仰面辄无天。
沸井今无涌,乌江旧有名。土台游柱史,石室隐彭铿。
谑浪容优孟,娇怜许智琼。蔽明添翠帟,命烛拄金茎。
登高望寒原,黄云郁峥嵘。坐驰悲风暮,叹息空沾缨。"
"银泥裙映锦障泥,画舸停桡马簇蹄。清管曲终鹦鹉语,
愿言从逸辔,暇日凌清溪。"
叶动惊彩翰,波澄见赪首。晋宋齐梁都,千山万江口。
汉水晋山郭,襄阳白铜鞮.至今有遗爱,日暮人凄凄。"


酷相思·寄怀少穆 / 永瑆

顷曾为盗者,百箭中心攒。竞将儿女泪,滴沥助辛酸。
惜此苦宜玩,揽之非可将。含情顾广庭,愿勿沉西方。"
属车八十一,此地阻长风。千载威灵尽,赭山寒水中。
"常爱凌寒竹,坚贞可喻人。能将先进礼,义与后凋邻。
徘徊不能寐,耿耿含酸辛。中夜登高楼,忆我旧星辰。
亵味陈奚取,名香荐孔嘉。垂祥纷可录,俾寿浩无涯。
野径宜行乐,游人尽驻车。菜园篱落短,遥见桔槔斜。
雪打杉松残,补书书不完。懒学渭上翁,辛苦把钓竿。


勤学 / 刘沧

慕友惭连璧,言姻喜附葭。沉埋全死地,流落半生涯。
泛若逐水萍,居为附松茑。流浪随所之,萦纡牵所绕。
闲房暂喜居相近,还得陪师坐竹边。"
倚来自觉身生力,每向傍人说得时。"
"一拳芙蓉水,倾玉何泠泠。仙情夙已高,诗味今更馨。
欲以金帛酬,举室常bC颔。念当委我去,雪霜刻以憯。
我有一池水,蒲苇生其间。虫鱼沸相嚼,日夜不得闲。
父怜母惜掴不得,却生痴笑令人嗟。宿舂连晓不成米,


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 翟一枝

群乌饱粱肉,毛羽色泽滋。远近恣所往,贪残无不为。
"百神斋祭相随遍,寻竹看山亦共行。
鸷鸟得秋气,法星悬火旻.圣朝寰海静,所至不埋轮。"
声自肉中出,使人能逶随。复遣悭吝者,赠金不皱眉。
道险不在广,十步能摧轮。情爱不在多,一夕能伤神。"
猗欤真人,得非后身。写此仙骨,久而不磷。皎皎明眸,
"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
事业窥皋稷,文章蔑曹谢。濯缨起江湖,缀佩杂兰麝。


倦寻芳·香泥垒燕 / 戴之邵

卧居居兮起于于,漱潺潺兮聆嘒嘒.道在其中可终岁,
春月夜啼鸦,宫帘隔御花。云生朱络暗,石断紫钱斜。 玉碗盛残露,银灯点旧纱。蜀王无近信,泉上有芹芽。
闭门读书史,窗户忽已凉。日念子来游,子岂知我情。
一笼烽火报平安。灯前妓乐留宾宴,雪后山河出猎看。
"诗书入京国,旌旆过乡关。(《因话录》云:证拜振武节
和声随祥风,窅窕相飘扬。闻者亦何事,但知时俗康。
"羸卧承新命,优容获所安。遣儿迎贺客,无力拂尘冠。
坛边松在鹤巢空,白鹿闲行旧径中。手植红桃千树发,满山无主任春风。


庄子与惠子游于濠梁 / 吕言

芳讯此时到,胜游何日陪。共讥吴太守,自占洛阳才。"
村中四时祭,杀尽鸡与豚。主人不堪命,积燎曾欲燔。
"傲士更逢酒,乐天仍对花。文章管星历,情兴占年华。
已去蔡州三百里,家人不用远来迎。"
块岭笑群岫,片池轻众流。更闻清净子,逸唱颇难俦。"
或师绝学贤,不以艺自挽。子兮独如何,能自媚婉娩。
鸡唱漏尽东方作,曲渚苍苍晓霜落。雁叫疑从清浅惊,
莫厌夏日长,莫愁冬日短。欲识短复长,君看寒又暖。


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 梁本

半蹋金梯倚枝歇。垂空玉腕若无骨,映叶朱唇似花发。
"衔命山东抚乱师,日驰三百自嫌迟。
萝葛绵层甍,莓苔侵标榜。密林互对耸,绝壁俨双敞。
迢递径难尽,参差势相罗。雪霜有时洗,尘土无由和。
岁年虽变貌常新。飞章上达三清路,受箓平交五岳神。
有鹤冰在翅,竟久力难飞。千家旧素沼,昨日生绿辉。
寒鸡空在栖,缺月烦屡瞰。有琴具徽弦,再鼓听愈淡。
尘欢久消委,华念独迎延。自寓城阙下,识君弟事焉。