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重过圣女祠

宋代 / 冉崇文

"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
霜合凝丹颊,风披敛素襟。刀分琼液散,笼簌雪华深。
"三面接渔樵,前门向郡桥。岸沙崩橘树,山径入茶苗。
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
别来千馀日,日日忆不歇。远寄一纸书,数字论白发。"
疑穿花逶迤,渐近火温黁.海底翻无水,仙家却有村。
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"
密树分苍壁,长溪抱碧岑。海风闻鹤远,潭日见鱼深。
"尧女楼西望,人怀太古时。海波通禹凿,山木闭虞祠。
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
"穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。
伤心谷口东流水,犹喷当时寒玉声。"
"北客入西京,北雁再离北。秋寝独前兴,天梭星落织。
劳力且成病,壮心能不衰。犹将琢磨意,更欲候宗师。
"水急愁无地,山深故有云。那通极目望,又作断肠分。
宴乖红杏寺,愁在绿杨津。羞病难为药,开眉懒顾人。"
池光秋镜澈,山色晓屏寒。更恋陶彭泽,无心议去官。"
"形神不灭论初成,爱马乘闲入帝京。
青海闻传箭,天山报合围。一朝携剑起,上马即如飞。"
"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
梯稳从攀桂,弓调任射莎。岂能抛断梦,听鼓事朝珂。"


重过圣女祠拼音解释:

.bai ge ta nian bie .zhu men ci ye guo .shu lian liu yue po .zhen dian jie yan bo .
shuang he ning dan jia .feng pi lian su jin .dao fen qiong ye san .long su xue hua shen .
.san mian jie yu qiao .qian men xiang jun qiao .an sha beng ju shu .shan jing ru cha miao .
ying zhan pai huai chu .guang han de li shi .gao di lian su se .shang xia jie qing gui .
bie lai qian yu ri .ri ri yi bu xie .yuan ji yi zhi shu .shu zi lun bai fa ..
yi chuan hua wei yi .jian jin huo wen nuo .hai di fan wu shui .xian jia que you cun .
yun dao gu zheng yan .yan fan yi ye zhou .xiang feng shu ji jing .ru ban xie gong you ..
mi shu fen cang bi .chang xi bao bi cen .hai feng wen he yuan .tan ri jian yu shen .
.yao nv lou xi wang .ren huai tai gu shi .hai bo tong yu zao .shan mu bi yu ci .
.xin ou xian ming dai .xue shi guan guo feng .zi cong lai que xia .wei sheng zai shan zhong .
.qiong tu bie gu ren .jing luo qi feng chen .zai shi ji ying lao .ta xiang you yu chun .
shang xin gu kou dong liu shui .you pen dang shi han yu sheng ..
.bei ke ru xi jing .bei yan zai li bei .qiu qin du qian xing .tian suo xing luo zhi .
lao li qie cheng bing .zhuang xin neng bu shuai .you jiang zhuo mo yi .geng yu hou zong shi .
.shui ji chou wu di .shan shen gu you yun .na tong ji mu wang .you zuo duan chang fen .
yan guai hong xing si .chou zai lv yang jin .xiu bing nan wei yao .kai mei lan gu ren ..
chi guang qiu jing che .shan se xiao ping han .geng lian tao peng ze .wu xin yi qu guan ..
.xing shen bu mie lun chu cheng .ai ma cheng xian ru di jing .
qing hai wen chuan jian .tian shan bao he wei .yi chao xie jian qi .shang ma ji ru fei ..
.shan duan shui mang mang .luo ren xi lu chang .sheng ge liu yuan zhao .feng yu ji hua tang .
shui jian zun qian ci chou chang .yi sheng ge jin lu tiao tiao ..
ti wen cong pan gui .gong diao ren she sha .qi neng pao duan meng .ting gu shi chao ke ..

译文及注释

译文
呼来款款轻上云梯,含笑羞(xiu)羞步出帘栊。
计“堕三都”孔子逃离鲁国,
陆机如此雄才大略也无法自保,李斯以自己悲惨的结局为苦。
先举杯祭酹造酒的祖师,是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
长眉总是紧锁,任凭(ping)春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。
此番行程岂不远?艰难(nan)跋涉千里余。
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。
  鲁僖公十五年十月,晋(jin)国的阴饴甥会见秦伯,两国在王城结盟。秦穆公问他:“你们晋国内部意见和协吗?”阴饴甥说“不和。小(xiao)人以失去国君(jun)为耻,又因丧失亲人而悲伤,不怕多征(zheng)赋税,舍得花钱添置武器盔甲,并且拥立太子姬圉继任国君。他们说:‘宁肯奉事戎狄,也得报这个仇。’君子则爱护自己的国君,但也知道他的罪过。他们也不怕多征赋税,舍得花钱添置武器盔甲,却是为了等待秦国的命令。他们说:‘宁可牺牲,一定得报答秦国的恩德。’这样,意见就不一致。”
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
人们不知寒梅靠近溪水提早(zao)开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。

注释
⑵川:平川。秦川:指秦岭以北古秦地,即今陕西中部,渭水流域大平原。渭:一作“柳”。
挽:拉。
⑦朱颜:指青春年华。
⑵天街:京城街道。润如酥:细腻如酥。酥,动物的油,这里形容春雨的细腻。
⑷揭(qì气):提起下衣渡水。
入:进去;进入

赏析

  “宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头,也决不被北风吹落的高洁之志(zhi),描绘了傲骨凌霜,孤傲绝俗的菊花,表示自己坚守高尚节操,宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟,是他不屈不移、忠于故国的誓言。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的(huo de)色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧,实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜,又属自道。同心相应,同气相求,诗人在评杜、赞杜的同时,也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨,暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
  第一层,开头一句,“《晋献文子成室》佚名 古诗,晋大夫发焉。”既点明了事情的原委,也交代了时间、地点、人物。一个“发”字,既表现了当时新居落成人们(ren men)送礼庆贺的习俗,同时也表现了达官贵人们前来祝贺的热闹场面。读者不禁要问:为什么“晋大夫”都纷纷前来送礼庆贺?不知你是否看过京剧《赵氏孤儿》,新居的主人就是那个孤儿。献文子即赵武,他是晋国名臣赵衰、赵盾之后,晋卿赵朔的遗腹子。他出生前,赵氏被祸灭族,15年后才得以昭雪。赵武成年,受封大夫,建造新宅,大约就在这个时候。这恐怕是晋大夫纷纷前来祝贺的主要原因。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  这首民歌,勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  通观全篇,全从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中,是独具一格的。
  绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  为了增强表现力,信中明征暗引的成语和典故很多,显得文采斐然;但是用得妥帖巧妙,并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句,所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩,往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多,但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外,此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分,全文犹如一沟溪水,汩汩流出,了无滞碍。
  这些作品的共同特点是以情胜理,用形象思维的手法,把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致,在中国文学传统上,他的作品与屈原的作品一样,无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题,一直影响着后代的中国文学。主题
  诗人在这里是咏史,所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿,十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒芜了,只有燕子在梁上做窠;阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反,尽收天下兵器所铸成的十二金人,抛置在废墟里,满身白霜,空自炯炯发出寒光,似乎仍然很神气。然而它愈神气,愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人,其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光,对着这长满蒿草的废殿,是非常绝妙的讽刺。
  这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世,紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨,即景生情,寓托自然。
  “寄言全盛红颜子”以下十句,概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年,从前他也常和公子王孙一起,在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句,以历史上权臣贵戚的豪华奢侈,表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而,一旦生病衰老,就无人理睬,三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活,不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往,对垂老白头翁的怜悯、同情,同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨,从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
  “好放船”,就是把船放出去,好出去游玩了。“好放船”这三个字,前人认为用得很好,口气身份像别墅的主人,如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样?很多柳树叶是乱飘,天上下着雨,雨不大,但是打到这个柳叶上,好像起舞一样。桃花很红了,有一道轻烟在上面,看上去更美了。 “烟雨迷离不知处,旧堤却认门前树。树上流莺三两声,十年此地扁舟住。”说的是顺治九年,诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静,有黄莺飞过。他回忆起十年以前,乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时,那时大概在崇祯十六年左右,吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
  通观全篇,全从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中,是独具一格的。
  本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后,明太祖朱元璋为了巩固和加强统治,曾采取了一系列改革措施,从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是,在“盛世”之下决不能掉以轻心,要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实,提出了有关长治久安的积极性的建议。

创作背景

  据《礼记·乐记》,孔子对《大武》六成所表现的历史事件作有如下说明:“始而北出;再成而灭商;三成而南;四成而南国是疆;五成而分,周公左,召公右;六成复缀,以崇天子(按,旧读“崇”下断句,非)。”郑玄注解“六成”为“六奏象兵还振旅也”。而《毛诗序》云:“《桓》,讲武类祃也。桓,武志也。”孔颖达疏云:“《桓》诗者,讲武类祃之乐歌也,武王将欲伐殷,陈列六军,讲习武事,又为类祭于上帝,为祃祭于所征之地,治兵祭神,然后克纣,至周公、成王大平之时,诗人追述其事,而为此歌焉。”则所述与《礼记》所引孔子之言不合。按谥法辟土服远曰桓,此篇文字又有“于以四方,克定厥家”之句,表明周王朝已经统有四方,则毛序孔疏谓此诗为武王伐殷讲武类祃之乐歌与原诗文本不合。今按:《大武》六成的乐舞表现的是周公带成王东伐奄国之后,回到镐京,大会四方诸侯及远国使者,举行阅兵仪式,即所谓“兵还振旅”,以扬天子之威的史实,《《周颂·桓》佚名 古诗》诗即为举行阅兵仪式前的祷词。

  

冉崇文( 宋代 )

收录诗词 (1783)
简 介

冉崇文 冉崇文,字右之,酉阳人。诸生。有《二酉山房诗钞》。

送元二使安西 / 渭城曲 / 沈倩君

欲收棋子醉,竟把钓车眠。谢脁真堪忆,多才不忌前。"
"忆昔开元日,承平事胜游。贵妃专宠幸,天子富春秋。
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋,对月空吟叩角歌。
"杨花漠漠暗长堤,春尽人愁鸟又啼。鬓发近来生处白,
马融已贵诸生老,犹自容窥绛帐无。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
金徽却是无情物,不许文君忆故夫。"


长安古意 / 韩京

"江上修持积岁年,滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲,
西峰话别又须去,终日关山在马前。"
海石分棋子,郫筒当酒缸。生归话辛苦,别夜对凝釭."
卓家人寂寞,扬子业凋残。唯有岷江水,悠悠带月寒。"
严陵台下桐江水,解钓鲈鱼能几人。"
僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上,半面分妆乐镜中。
三年已制思乡泪,更入新年恐不禁。"


报刘一丈书 / 丁立中

我来暗凝情,务道志更坚。色与山异性,性并山亦然。
所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
建瓴真得势,横戟岂能当。割地张仪诈,谋身绮季长。
千烧万战坤灵死,惨惨终年鸟雀悲。"
"一境新开雉堞西,绿苔微径露凄凄。高轩夜静竹声远,
岛屿夏云起,汀洲芳草深。何当折松叶,拂石剡溪阴。"
独树依冈老,遥峰出草微。园林自有主,宿鸟且同归。"
"平湖湖畔雨晴新,南北东西不隔尘。映野烟波浮动日,


天香·咏龙涎香 / 宋济

茫茫此群品,不定轮与蹄。喜得舜可禅,不以瞽瞍疑。
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多,六龙夜驭兵卫疲。
夜泊疏山雨,秋吟捣药轮。芜城登眺作,才动广陵人。"
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见,空有香囊和泪滋。
"曾与径山为小师,千年僧行众人知。夜深月色当禅处,
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。
客愁看柳色,日日逐春长。凭送湘流水,绵绵入帝乡。"
若使明年花可待,应须恼破事花心。"


疏影·梅影 / 释今全

"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
南浦惊春至,西楼送月沉。江流不过岭,何处寄归心。
姹女真虚语,饥儿欲一行。浅深须揭厉,休更学张纲。"
"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。
欲就欺人事,何能逭鬼诛。是非迷觉梦,行役议秦吴。
"曾传达士心中印,额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水,
入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"


踏莎行·秋入云山 / 刘广恕

"江上悬光海上生,仙舟迢递绕军营。
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨,山槛晴归漠漠烟。
饥莫诣他门,古人有拙言。"
定知行路春愁里,故郢城边见落梅。"
一种吟诗号孔徒,沧江有客独疏愚。
"世机消已尽,巾屦亦飘然。一室故山月,满瓶秋涧泉。
"了了见岐路,欲行难负心。趋时不圆转,自古易湮沉。
忆事怀人兼得句,翠衾归卧绣帘中。"


绝句漫兴九首·其七 / 仝轨

可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
"闻与湘南令,童年侍玉墀。家留秦塞曲,官谪瘴溪湄。
"卢橘含花处处香,老人依旧卧清漳。心同客舍惊秋早,
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
道蹇才何取,恩深剑不疑。此身同岸柳,只待变寒枝。"
坐来情态犹无限,更向楼前舞柘枝。"
去应逢阿母,来莫害王孙。记取丹山凤,今为百鸟尊。"


清平乐·秋词 / 齐之鸾

"桂树绿层层,风微烟露凝。檐楹衔落月,帏幌映残灯。
"坐想亲爱远,行嗟天地阔。积疹甘毁颜,沈忧更销骨。
明日东林有谁在,不堪秋磬拂烟涛。"
从此微尘知感恋,七真台上望三台。"
"歌阕樽残恨却偏,凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老,
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
"朝光如飞犹尚可,暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频,
"二远相知是昔年,此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺,


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 夏言

只应学得虞姬婿,书字才能记姓名。"
"曾发箫声水槛前,夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海,
练彩连河晓,冰晖压树干。夜深高不动,天下仰头看。"
天子寿万岁,再拜献此觞。"
"去觐毗陵日,秋残建业中。莎垂石城古,山阔海门空。
若向南台见莺友,为传垂翅度春风。"
"一百五日家未归,新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉,
海客云帆未挂时,相与缘江拾明月。"


采薇 / 绍兴士人

"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,
只向江南并塞北,酒旗相伴惹行人。
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
离索秋虫响,登临夕鸟还。心知落帆处,明月浙河湾。"
"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
以下并见《摭言》)
"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,
王铎作相,逢有诗云云,铎怨之)"