秋蕊香·池苑清阴欲就
通籍逾青琐，亨衢照紫泥。灵虬传夕箭，归马散霜蹄。
君今下荆扬，独帆如飞鸿。二州豪侠场，人马皆自雄。
思君独步华亭月，旧馆秋阴生绿苔。"
秋风何处催年急，偏逐山行水宿人。"
云回庐瀑雨，树落给园秋。为我谢宗许，尘中难久留。"
贫交此别无他赠，唯有青山远送君。"
天地西江远，星辰北斗深。乌台俯麟阁，长夏白头吟。"
楼台隐映接天居。仙鸡引敌穿红药，宫燕衔泥落绮疏。
暮晴依远水，秋兴属连山。浮客时相见，霜凋动翠颜。"
信节冠秋胡。议以腰支嫁，时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底，
秋蕊香·池苑清阴欲就拼音解释:
tong ji yu qing suo .heng qu zhao zi ni .ling qiu chuan xi jian .gui ma san shuang ti .
jun jin xia jing yang .du fan ru fei hong .er zhou hao xia chang .ren ma jie zi xiong .
si jun du bu hua ting yue .jiu guan qiu yin sheng lv tai ..
qiu feng he chu cui nian ji .pian zhu shan xing shui su ren ..
yun hui lu pu yu .shu luo gei yuan qiu .wei wo xie zong xu .chen zhong nan jiu liu ..
pin jiao ci bie wu ta zeng .wei you qing shan yuan song jun ..
tian di xi jiang yuan .xing chen bei dou shen .wu tai fu lin ge .chang xia bai tou yin ..
lou tai yin ying jie tian ju .xian ji yin di chuan hong yao .gong yan xian ni luo qi shu .
mu qing yi yuan shui .qiu xing shu lian shan .fu ke shi xiang jian .shuang diao dong cui yan ..
xin jie guan qiu hu .yi yi yao zhi jia .shi lun zi you fu .chan bin e mei ming jing di .
译文及注释
译文
天明寻找昨晚射的(de)白羽箭，箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜，乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色，悄悄逃跑。
窗南有棵孤傲(ao)的青松，枝叶是多么茂密。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐，阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山(shan)的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关键是要利用他们之间(jian)的矛盾，别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实，他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士，匹夫一个，根本成不了什么大事。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满(man)地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
我（在楼上）悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身，隔着水晶帘看（你在妆台前）梳头。著压（一种织布工艺）的红罗总是追逐时髦新颖的花样，绣着秦吉了（一种类似鹦鹉的鸟）花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！
城邑从这里远分为楚国，山川一半入吴到了江东。
当你得意之时，心灵与天地融合在一体。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
白兔捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
那临春阁、结绮阁，不是不华美啊；齐云楼、落星楼，不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐，或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联(lian)结在一起了，我真不知怎样来解释它啊。虽然这样，长江发源于岷山，曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海，白波汹涌、碧浪翻腾，六朝之时，往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家，于是视长江为平安河流，不再用于战争了。然而，这到底是谁的力量呢？读书人有登上此楼观看此江的，应当想到皇上的恩德有如苍天，浩(hao)浩荡荡难以形容它的广阔，简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情，难道还有不油然而生的吗？
注释
星河鹭（lù）起：白鹭从水中沙洲上飞起。长江中有白鹭洲（在今南京水西门外）。星河，银河，这里指长江。
376、神：神思，指人的精神。
②禁烟：寒食节。
遂：于是，就。
（15）骑鲸客：指豪勇之士。
④睡重不闻莺：睡得很浓连莺啼声也听不见。清贺裳《皱水轩词签》评以二句云：“苏子瞻有铜琵铁板之机，然其《浣溪沙·春闺》曰：‘彩索身轻长趁燕，戏窗睡重不闻莺。’如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下？”
⑶羲和：传说中为太阳驾车的神。《淮南子·天文训》：“爰止羲和，爰息六螭。”注释说：“日乘车，驾以六龙，羲和御之。”敲日：说他敲打着太阳，命令太阳快走。因太阳明亮，所以诗人想象中的敲日之声就如敲玻璃的声音。
赏析
“灵山多秀色，空水共氤氲”，最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵，故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云：”云日相辉映，空水共澄(gong cheng)鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜，诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”，重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲，万物化醇”（《易经·系辞》），庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山，可记可写的东西很多，要是信马由缰，洋洋几千字亦不为多。以本文而论，登泰山路见何物，路遇何人，与子颖有何谈论，泰山有何传说，有何感慨，可挑可拣。但作者却只写了“道皆砌石为磴，其级七千有余”和“道中迷雾冰滑，磴几不可登”两句，算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上。他觉得路径复杂而艰难，为后来者着想，需详细交代。山顶奇观，乃众人向往，不可不细细描摹。名胜古迹，土石动植冰雪，自有特色，作“记”自然不可忽略。
宋玉(song yu)是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺晴丝一样呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳(shi liu)色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
其次，“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。”
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
本文以清新俊逸的风格，转折自如的笔调，记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事，慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山，可记可写的东西很多，要是信马由缰，洋洋几千字亦不为多。以本文而论，登泰山路见何物，路遇何人，与子颖有何谈论，泰山有何传说，有何感慨，可挑可拣。但作者却只写了“道皆砌石为磴，其级七千有余”和“道中迷雾冰滑，磴几不可登”两句，算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上。他觉得路径复杂而艰难，为后来者着想，需详细交代。山顶奇观，乃众人向往，不可不细细描摹。名胜古迹，土石动植冰雪，自有特色，作“记”自然不可忽略。
宋玉(song yu)是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺晴丝一样呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳(shi liu)色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
其次，“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝，虽有淹留，何损于美趣，何患于不济。”
这首诗在艺术上也很有特色。首先，在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局，采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨，通过倒叙、夹叙、追叙等方法，将当时重大的政治、军事事件连接起来，做到了开阖自如，曲折有致。其次，诗的语言晓畅，艳丽多彩，且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用，不仅增强了语言的音乐美，而且使叙事如串珠相连，自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
本文以清新俊逸的风格，转折自如的笔调，记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事，慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
创作背景
公元748年，韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却没能给以实际的帮助，因此杜甫又写了这首“二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心要离开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年，结果却是处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为一腔牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
朱景玄( 清代 )
收录诗词 (5533) 首
简 介
朱景玄 朱景玄，唐朝武宗会昌(841-846)时人，吴郡（今江苏苏州）人，元和初应进士举，曾任咨议，历翰林学士，官至太子谕德。诗一卷，今存十五首。编撰有〈唐朝名画录〉。
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
十日不一见颜色。自从官马送还官，行路难行涩如棘。
莫愁剑阁终堪据，闻道松州已被围。"
白刃雠不义，黄金倾有无。杀人红尘里，报答在斯须。
南市津头有船卖，无钱即买系篱旁。"
不异金吾宠，兼齐玉帐雄。闭营春雪下，吹角暮山空。
扶病垂朱绂，归休步紫苔。郊扉存晚计，幕府愧群材。
暂若窥武库，森然矛戟寒。眼明遗头风，心悦忘朝餐。
"芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。
夕次盱眙县
远行无自苦，内热比何如。正是炎天阔，那堪野馆疏。
崔嵬扶桑日，照耀珊瑚枝。风帆倚翠盖，暮把东皇衣。
"乱离知又甚，消息苦难真。受谏无今日，临危忆古人。
属国归何晚，楼兰斩未还。烟尘独长望，衰飒正摧颜。
岩空驺驭响，树密旆旌连。阁影凌空壁，松声助乱泉。
"当代论才子，如公复几人。骅骝开道路，鹰隼出风尘。
湿人巾履满庭前。丹崖翁，爱丹崖，弃官几年崖下家。
"草有害于人，曾何生阻修。其毒甚蜂虿，其多弥道周。
阙题二首
梅市门何处，兰亭水向流。西兴待潮信，落日满孤舟。"
夜钟清万户，曙漏拂千旗。并向殊庭谒，俱承别馆追。
自公多暇延参佐，江汉风流万古情。"
雨雪凄凄；我行自南，烈火满林，日中无禽，雾雨淫淫；
群盗哀王粲，中年召贾生。登楼初有作，前席竟为荣。
山斋喜与白云过。犹嫌巢鹤窥人远，不厌丛花对客多。
城上胡笳奏，山边汉节归。防河赴沧海，奉诏发金微。
杖藜竹树间，宛宛旧行迹。岂知林园主，却是林园客。
頍弁
老骥倦骧首，苍鹰愁易驯。高贤世未识，固合婴饥贫。
阶砌思攀陟，门阑尚阻修。高山不易仰，大匠本难投。
危阶根青冥，曾冰生淅沥。上有无心云，下有欲落石。
山深苦多风，落日童稚饥。悄然村墟迥，烟火何由追。
向背森碧峰，浅深罗古树。尧皇未登极，此地曾隐雾。
独立寒夜移，幽境思弥积。霜月照胆净，银河入檐白。
"君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里，
"阳翟空知处，荆南近得书。积年仍远别，多难不安居。
峨眉山月歌
"诗人九日怜芳菊，筵客高斋宴浙江。渔浦浪花摇素壁，
物役水虚照，魂伤山寂然。我生无倚着，尽室畏途边。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人，内里声声不遣出。
"垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。
古井碑横草，阴廊画杂苔。禅宫亦销歇，尘世转堪哀。"
"郢匠抡材日，辕轮必尽呈。敢言当一干，徒欲隶诸生。
俱客古信州，结庐依毁垣。相去四五里，径微山叶繁。
所来为宗族，亦不为盘飧。小人利口实，薄俗难可论。
子夜吴歌·春歌
苍生望已久，回驾独依然。"
不如瘱吾心以冥想，终念此兮不怡。
"万里华戎隔，风沙道路秋。新恩明主启，旧好使臣修。
隐轸江山丽，氛氲兰茝馨。自怜遇时休，漂泊随流萍。
他日辞神女，伤春怯杜鹃。淡交随聚散，泽国绕回旋。
吾子得神仙，本是池中物。贱夫美一睡，烦促婴词笔。"
"中丞问俗画熊频，爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使，
"乱后今相见，秋深复远行。风尘为客日，江海送君情。
郑子家告赵宣子
郁纡腾秀气，萧瑟浸寒空。直对巫山出，兼疑夏禹功。
二章四韵十二句）
"绝顶茅庵老此生，寒云孤木伴经行。
"香稻三秋末，平田百顷间。喜无多屋宇，幸不碍云山。
欲叹卑栖去，其如胜趣偏。云山深郡郭，花木净潮田。
"斯人已云亡，草圣秘难得。及兹烦见示，满目一凄恻。
差池分组冕，合沓起蒿莱。不必伊周地，皆知屈宋才。
"孤烟一点绿溪湄，渔父幽居即旧基。饥鹭不惊收钓处，
少年游·离多最是
万里烦供给，孤城最怨思。绿林宁小患，云梦欲难追。
"五十头白翁，南北逃世难。疏布缠枯骨，奔走苦不暖。
时清非造次，兴尽却萧条。天子多恩泽，苍生转寂寥。
"江渚翻鸥戏，官桥带柳阴。江飞竞渡日，草见蹋春心。
晚雷期稔岁，重雾报晴天。若问幽人意，思齐沮溺贤。"
芮公回首颜色劳，分阃救世用贤豪。赵公玉立高歌起，
白露黄粱熟，分张素有期。已应舂得细，颇觉寄来迟。
墙宇资屡修，衰年怯幽独。尔曹轻执热，为我忍烦促。
跋子瞻和陶诗
旧国多转蓬，平台下明月。世情薄疵贱，夫子怀贤哲。
"左辖频虚位，今年得旧儒。相门韦氏在，经术汉臣须。
上帘宜晚景，卧簟觉新秋。身事何须问，余心正四愁。"
不作临岐恨，惟听举最先。火云挥汗日，山驿醒心泉。
鄙夫到巫峡，三岁如转烛。全命甘留滞，忘情任荣辱。
万法常空灭，无生因忍全。一国一释迦，一灯分百千。
"西蜀冬不雪，春农尚嗷嗷。上天回哀眷，朱夏云郁陶。
气衰甘少寐，心弱恨和愁。多垒满山谷，桃源无处求。"
浪淘沙·夜雨做成秋
"洞庭正波苹叶衰，岂是秦吴远别时。
天马跂足随牦牛。自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。
时清更何有，禾黍遍空山。
丹青宛转麒麟里，光芒六合无泥滓。"
"落叶春风起，高城烟雾开。杂花分户映，娇燕入檐回。
举天悲富骆，近代惜卢王。似尔官仍贵，前贤命可伤。
怜好彼克修，天机自明断。南图卷云水，北拱戴霄汉。
红浸珊瑚短，青悬薜荔长。浮查并坐得，仙老暂相将。"