百字令·半堤花雨
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。
累年无的信，每夜望边城。袖掩千行泪，书封一尺金。
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
并送浮云出四维。雾静不容玄豹隐，冰生惟恐夏虫疑。
小生诚浅拙，早岁便依投。夏课每垂奖，雪天常见忧。
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
任人来看四时花。松醪腊酝安神酒，布水宵煎觅句茶。
百字令·半堤花雨拼音解释:
.shui yu chen jun jia huo lai .kong ning xing fu xia ji mei .
.yu se qiu dao ti xue shi .an qian zeng li cao tang shi .
ci lin sheng qu de shu sheng .yun zhuang yue se gong yin jing .yue hao xiang liu di zheng sheng .
lei nian wu de xin .mei ye wang bian cheng .xiu yan qian xing lei .shu feng yi chi jin .
wu wang bi ding you duan mu .lu yi yi qi yun bu chang ..
bing song fu yun chu si wei .wu jing bu rong xuan bao yin .bing sheng wei kong xia chong yi .
xiao sheng cheng qian zhuo .zao sui bian yi tou .xia ke mei chui jiang .xue tian chang jian you .
shi huan you san huo .er lv mo neng yi .bian ku you chang zheng .er lv mo neng xi .
.jue bing dang yi zao wen shi .bing shen nan liao hen nan zhui .
ren ren lai kan si shi hua .song lao la yun an shen jiu .bu shui xiao jian mi ju cha .
译文及注释
译文
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边，可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
春回故乡美妙的景象无边无涯，那优美的小栏高(gao)槛是别人的家。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍(shu)的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁(fan)忙。
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
愿径自前行畅游一番啊，路又堵塞不通去不了。
五陵之气葱郁，大唐中兴有望呀！
把酒一尊，在窗前吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头朗吟长啸，云气会翻飞，狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的，还是那几个朋友。
天空飞雪一片白茫茫，寒气凝结四面八方。
东边日出西边下(xia)起雨，说是无晴但是还有晴。
夕阳(yang)西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑(hun)然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。
载着云旗舒卷飘扬啊，扈从聚集的车骑蜂拥。
充满委屈而没有头绪啊，流浪在莽莽原野荒郊。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家！主人以后再谢。
日月依序交替，星辰循轨运行。
想以前少壮年华国泰民安，竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
登临(lin)岘山顶，寻找(zhao)游览古迹，凌空看襄阳。
有人问我平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
注释
（13）好∶喜欢，喜悦，此处是喜欢。
费祎：字文伟，三国时蜀汉大将军。
田田：荷叶茂盛的样子。
⑻村：一作“山”。暮：一作“路”。
殁：死。见思：被思念。
①谿（ xī ）：同“溪”。重（zhòng）钓：深水中钓鱼。
泸：水名，即金沙江。
赏析
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
大堤在襄阳城外，靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 ：“朝发襄阳来，暮止大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。”似乎从这诗以后，大堤便成了情郎们寻花问柳的去处，唐人诗中写到大堤，多有此意。如施肩吾《襄阳曲》：“大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。清晨对镜理容色 ，意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》：“莲风起，江畔春。大堤上，留北人。”由此推知，这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的，便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺(de yi)(de yi)术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染(xuan ran)送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
第四句则说明“忽然觉得”的内容，也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下，月是千姿百态、各不相同的，而他们由月所引起的遐想，也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径，别有所想，石破天惊，出人意表。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬(ang yang)、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
"孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
大堤在襄阳城外，靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 ：“朝发襄阳来，暮止大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。”似乎从这诗以后，大堤便成了情郎们寻花问柳的去处，唐人诗中写到大堤，多有此意。如施肩吾《襄阳曲》：“大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。清晨对镜理容色 ，意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》：“莲风起，江畔春。大堤上，留北人。”由此推知，这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的，便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806），当时诗人正在盩厔县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺(de yi)(de yi)术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。
全诗有张有弛，如一首乐曲，在高潮之后又是一段舒缓的抒情，成抑扬之势，富有情致。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染(xuan ran)送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
颔联两句为传世名句，写的是辋川春天的景色。将静态景物，写得具有强烈地动感，使本已很美的绿草、红花，被形容得更加碧绿，更加红艳。这种色彩明艳的画面，反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情，意境优美，清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景，与“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟”（王维《田园乐七首》）有异曲同工之妙。
第四句则说明“忽然觉得”的内容，也就是对“今宵月”的一个遐想。月是历代诗人最喜欢歌咏的景物之一。在诗人的笔下，月是千姿百态、各不相同的，而他们由月所引起的遐想，也是各不相同的。而诚斋能独辟蹊径，别有所想，石破天惊，出人意表。
第三句记楼台今昔。眼前野草丛生，满目疮痍，这与当年“万户千门”的繁华景象形成多么强烈的对比。一个“成”字，给人以转瞬即逝之感。数百年前的盛景，似乎一下子就变成了野草，其中极富深意。读者仿佛置身于惨碧凄迷的瓦砾堆中，当年粉黛青蛾，依稀可见；今日累累白骨，怵目惊心。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬(ang yang)、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
"孤客最先闻”诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻”。这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明。当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
创作背景
此诗当作于诗人晚年任抚州（今属江西）刺史时期。这时他正寄寓石头驿，可能要取道长江东归故乡金坛（今属江苏）。
李士棻( 金朝 )
收录诗词 (1842) 首
简 介
李士棻 （1821—1885）清四川忠州人，字芋仙。咸丰五年副贡，历任彭泽、南丰、临川知县。后流寓上海。长于律诗。有《天瘦阁诗半》、《天补楼行记》。“诗半”者，盖士棻自谓长于律诗，而不能为古体，故自署其集如此。
中山孺子妾歌
"春兴随花尽，东园自养闲。不离三亩地，似入万重山。
可怜殿角长松色，不得王孙一举头。"
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
"鳞鬣催残志未休，壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜，
"五级凌虚塔，三生落发师。都僧须有托，孤峤遂无期。
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
长条细叶无穷尽，管领春风不计年。
故园兄弟别来久，应到清明犹望归。"
南乡子·烟暖雨初收
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
东园宫草绿，上下飞相逐。君恩不禁春，昨夜花中宿。
积感深于海，衔恩重极嵩。行行柳门路，回首下离东。"
北来山枕石头城。一尘不到心源净，万有俱空眼界清。
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
吊万人冢
"二年征战剑山秋，家在松江白浪头。关月几时干客泪，
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院，睡消迟日寄僧家。
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
酒旗和柳动，僧屋与云齐。即此吾乡路，怀君梦不迷。"
白云乡路看看到，好驻流年翊圣文。"
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
壬戌清明作
"远谷呈材干，何由入栋梁。岁寒虚胜竹，功绩不如桑。
"北岩泉石清，本自高僧住。新松五十年，藤萝成古树。
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
"劚破苍苔色，因栽十数茎。窗风从此冷，诗思当时清。
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
"御沟春水绕闲坊，信马归来傍短墙。
周颂·我将
回首故山天外碧，十年无计却归耕。"
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
"塞曲凄清楚水滨，声声吹出落梅春。
"徒步随计吏，辛勤鬓易凋。归期无定日，乡思羡回潮。
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
味带他山雪，光含白露精。只应千古后，长称伯伦情。"
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
"松上闲云石上苔，自嫌归去夕阳催。
昭君怨·春到南楼雪尽
"天生仙桧是长材，栽桧希逢此最低。一自旧山来砌畔，
"怅望春襟郁未开，重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物，
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
"良匠用材为塔了，神光寺更得高名。风云会处千寻出，
倚槛还应有所思，半开东阁见娇姿。
寻思避世为逋客，不醉长醒也是痴。"
瞻彼洛矣
陇头冤气无归处，化作阴云飞杳然。"
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思，梦归偏动故乡情。
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
今日始知春气味，长安虚过四年花。
"何为先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一诗人。
"褭娜腰肢澹薄妆，六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破，
"片片飞来静又闲，楼头江上复山前。
李云南征蛮诗
蓼花最无数，照水娇婀娜。何知是节序，风日自清妥。
月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲，立听笙歌掷玉杯。
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
"可爱咸阳王主簿，穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学，
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨，青梅早落中蛮烟。
"火轮迸焰烧长空，浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进，
"一水终南下，何年派作沟。穿城初北注，过苑却东流。
桃花源记
月白吟床冷，河清直印闲。唐封三万里，人偃翠微间。"
九级燕金满尊酒，却愁随诏谒承华。"
"泪湿孤鸾晓镜昏，近来方解惜青春。
甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。相思不我会，明月几盈虚。"
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
"肆意荒狂杀不辜，方嗟废帝又苍梧。
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
"露入庭芜恨已深，热时天下是知音。汗流浃背曾施力，
七香曾占取来车。黄昏忽堕当楼月，清晓休开满镜花。
"金门谁奉诏，碧岸独垂钩。旧友只樵叟，新交惟野鸥。
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
"故园桥上绝埃尘，此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙，
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。