普天乐·雨儿飘
临流一相望，零泪忽沾衣。"
疲马怀涧泉，征衣犯霜露。喧唿谿鸟惊，沙上或骞翥。
舣棹夕阳在，听鸿秋色深。一尊开口笑，不必话升沈。"
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露，诗作吴吟对绮霞。
无限细腰宫里女，就中偏惬楚王情。"
"悲风生旧浦，云岭隔东田。伏腊同鸡黍，柴门闭雪天。
"君为万里宰，恩及五湖人。未满先求退，归闲不厌贫。
"旌节临溪口，寒郊斗觉暄。红亭移酒席，画鹢逗江村。
甲观光阴促，园陵天地长。箫笳咽无韵，宾御哭相将。
见尔樽前吹一曲，令人重忆许云封。"
普天乐·雨儿飘拼音解释:
lin liu yi xiang wang .ling lei hu zhan yi ..
pi ma huai jian quan .zheng yi fan shuang lu .xuan hu xi niao jing .sha shang huo qian zhu .
yi zhao xi yang zai .ting hong qiu se shen .yi zun kai kou xiao .bu bi hua sheng shen ..
gui fan yao xian zhi long sha .ming chui xiao zhuan jin chui lu .shi zuo wu yin dui qi xia .
wu xian xi yao gong li nv .jiu zhong pian qie chu wang qing ..
.bei feng sheng jiu pu .yun ling ge dong tian .fu la tong ji shu .chai men bi xue tian .
.jun wei wan li zai .en ji wu hu ren .wei man xian qiu tui .gui xian bu yan pin .
.jing jie lin xi kou .han jiao dou jue xuan .hong ting yi jiu xi .hua yi dou jiang cun .
jia guan guang yin cu .yuan ling tian di chang .xiao jia yan wu yun .bin yu ku xiang jiang .
jian er zun qian chui yi qu .ling ren zhong yi xu yun feng ..
译文及注释
译文
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
振动锡杖走入荒地，不(bu)免以涧水果腹，饥饿难忍。
人们都说在各种果树中，唯有枣树既平凡，又粗鄙。
我的前半生均在忧患里度过，仿佛一场梦在现实与幻境中。
竹丛里船坞深静无尘，临(lin)水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远(yuan)方，可却隔着重重的高城。
初次和她相见是在田弘遇之家，侯门的歌舞演起(qi)来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军(jun)，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇(jiao)丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要把她强买(mai)回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜(xi)。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归还。
客游京城黄金全部用尽，回家时只落得白发添新。
什么草儿不枯黄，什么日子不奔忙。什么人哪不从征，往来经营走四方。
回首环望寂寞幽静的空室，仿佛想见你的仪容身影。
拂晓的残月很近地挨着窗子，天上的银河向西低垂，仿佛要从门户中流入。
巡视地方祭祀南岳，何等寂寥，当年的先人已早离去。
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉。
湖岸的风翻起晚浪，舟外的雪飘落灯前。
注释
⒀倏（shū）忽：迅疾貌，形容出乎意外之快。《吕氏春秋·决胜》：“倏忽往来，而莫知其方。”蒲柳：即水杨，一种入秋就凋零的树木。蒲与柳都早落叶，这里用来比喻人的早衰。南朝宋刘义庆《世说新语·言语篇》：“蒲柳之姿，望秋而落，松柏之姿，经霜弥茂。”
桃花园，疑在安陆兆山桃花岩。从：cóng（旧读zòng），堂房亲属。从弟：堂弟。
至于：直到。
怎生：怎样，如何。辛弃疾《丑奴儿近》：“更远树斜阳，风景怎生图画？”
慵（yōng）：懒。这句说尽管在白昼，还是懒得开院门。
⑸玉椀（wǎn）：玉制的食具，亦泛指精美的碗。一作“玉碗”。残露：残余的露水，此指残余的酒。
⑤引领：伸颈，“抬头远望”的意思。
（4）克：能够。表：墓表，是记述死者公德的文体。
赏析
1276年阴历二月初九日，誓死不降的文天祥被元军押解出发前往大都（今北京）。中途在镇江停留时，文天祥与同伴共12人于二月二十九日夜设计逃脱，历尽艰险经仪征、扬州、通州（今南通）乘船回归南宋故土。在长江口绕道先北后南迂回航行时，文天祥在船上写下了赤诚感人的诗篇《扬子江》：“几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休。”
开头四句说，那些白发苍苍的“鲁叟”们，言必称“五经”，他们以毕生的精力，将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜(gun gua)烂熟，学问可算是很大了。但是，假如向他们请教一下经国济世的方略，就如坠烟雾，茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比，揭示了他们的无能本质。
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章，内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写，可分两大部分，前后各两章，分别成一层意思。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中，李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故，诉说自己所看到的一幕幕战争场景，表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
在这首诗中，李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国，春岁歇芳洲”，是个倒装句，说他春天去淮畔芳洲游憩归来后，自己才感到一种失落与隐怨。何以如此？“不得金门诏，空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历，却并未断绝仕途之念的矛盾心态：他热烈地追求自由与超脱，同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说，我又开始云游天下了，“仗剑去国，辞亲远游”。“海云迷驿道，江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照，运用了对偶修辞手法，整齐美观，音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来，一个“忽”字，很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字，表现诗人本放浪不羁，却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾，时间是公元801年（唐德宗贞元十七年）农历七月二十二日。农谚有云：“二十一、二、三，月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”，乃是下弦月，她爬出山岭，照进窗扉，已经鸣叫头遍了。主人(zhu ren)公再欣赏一阵，就该天亮了。写夜宿只两句，却不仅展现出几个有声有色的画面，表现了主人公彻夜未睡，陶醉于山中夜景的情怀，而且水到渠成，为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句，写离寺早行，跟着时间的推移和主人公的迈步向前，画面上的光、色、景物在不断变换，引人入胜。“天明独去无道路”，“无道路”指天刚破晓，雾气很浓，看不清道路，所以接下去，就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发，眼前是一片“烟霏”的世界，不管是山的高处还是低处，全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进，出于高处，入于低处，出于低处，又入于高处，时高时低，时低时高。此情此境，正是饶有诗味，富于画意的。烟霏既尽，朝阳熠耀，画面顿时增加亮度，“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”，既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色，又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中，清风拂衣，泉声淙淙，清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚，涉过山涧，让清凉的涧水从足背上流淌，整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉(he han)纵且横，北斗横复直”，写思妇长夜不眠，观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词，忽纵忽横忽直，使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人，而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦，例子甚多。如《古诗十九首》云：“明月皎皎光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历！”又云：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女，纤纤擢素手，札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》，如《文选》李善注“河汉女”云：“《毛诗》曰：‘维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章(bao zhang)。’毛苌曰：‘河汉，天河也。’”观沈约此诗，当系近承《古诗十九首》，远绍《诗经》之《大东》，当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横，北斗由横到直，通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说，便是斗转星移，时间已过了很长。在此漫漫长夜，思妇耿耿不寐，心中必有所想，于是诗人借她的口吻说道：“星汉空如(kong ru)此，宁知心有忆？”星汉本为无知无情之客体，怨它何来？这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说：银河啊，你空自流转；北斗星啊，你徒然横斜，你们怎知我心中在想念一个人？接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫，着一“空”字，似乎把前面铺排的两句一下子推倒，令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气，喷薄而出，着一“宁”字，与前面的“空”字紧相呼应，把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出，声情毕肖，确有如闻其声，如见其人的效果。
开头四句说，那些白发苍苍的“鲁叟”们，言必称“五经”，他们以毕生的精力，将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜(gun gua)烂熟，学问可算是很大了。但是，假如向他们请教一下经国济世的方略，就如坠烟雾，茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比，揭示了他们的无能本质。
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章，内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写，可分两大部分，前后各两章，分别成一层意思。
诗共三章，除首章外，都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止。至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的。如照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分。而惟独孤客“最先”听到，可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因。这就是对“最先闻”的解释。这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度。从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃。两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙。对照之下，可悟诗法。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中，李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故，诉说自己所看到的一幕幕战争场景，表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
在这首诗中，李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国，春岁歇芳洲”，是个倒装句，说他春天去淮畔芳洲游憩归来后，自己才感到一种失落与隐怨。何以如此？“不得金门诏，空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历，却并未断绝仕途之念的矛盾心态：他热烈地追求自由与超脱，同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说，我又开始云游天下了，“仗剑去国，辞亲远游”。“海云迷驿道，江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照，运用了对偶修辞手法，整齐美观，音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来，一个“忽”字，很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字，表现诗人本放浪不羁，却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾，时间是公元801年（唐德宗贞元十七年）农历七月二十二日。农谚有云：“二十一、二、三，月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”，乃是下弦月，她爬出山岭，照进窗扉，已经鸣叫头遍了。主人(zhu ren)公再欣赏一阵，就该天亮了。写夜宿只两句，却不仅展现出几个有声有色的画面，表现了主人公彻夜未睡，陶醉于山中夜景的情怀，而且水到渠成，为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句，写离寺早行，跟着时间的推移和主人公的迈步向前，画面上的光、色、景物在不断变换，引人入胜。“天明独去无道路”，“无道路”指天刚破晓，雾气很浓，看不清道路，所以接下去，就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发，眼前是一片“烟霏”的世界，不管是山的高处还是低处，全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进，出于高处，入于低处，出于低处，又入于高处，时高时低，时低时高。此情此境，正是饶有诗味，富于画意的。烟霏既尽，朝阳熠耀，画面顿时增加亮度，“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”，既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色，又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中，清风拂衣，泉声淙淙，清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚，涉过山涧，让清凉的涧水从足背上流淌，整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉(he han)纵且横，北斗横复直”，写思妇长夜不眠，观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词，忽纵忽横忽直，使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人，而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦，例子甚多。如《古诗十九首》云：“明月皎皎光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历！”又云：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女，纤纤擢素手，札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》，如《文选》李善注“河汉女”云：“《毛诗》曰：‘维天有汉，监亦有光。跂彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章(bao zhang)。’毛苌曰：‘河汉，天河也。’”观沈约此诗，当系近承《古诗十九首》，远绍《诗经》之《大东》，当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横，北斗由横到直，通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说，便是斗转星移，时间已过了很长。在此漫漫长夜，思妇耿耿不寐，心中必有所想，于是诗人借她的口吻说道：“星汉空如(kong ru)此，宁知心有忆？”星汉本为无知无情之客体，怨它何来？这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说：银河啊，你空自流转；北斗星啊，你徒然横斜，你们怎知我心中在想念一个人？接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫，着一“空”字，似乎把前面铺排的两句一下子推倒，令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气，喷薄而出，着一“宁”字，与前面的“空”字紧相呼应，把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出，声情毕肖，确有如闻其声，如见其人的效果。
创作背景
就诗的内容看，按“寄内”解，便情思委曲，悱恻缠绵；作“寄北”看，便嫌细腻恬淡，未免纤弱。
春庄
久雨积幽抱，清樽宴良知。从容操剧务，文翰方见推。
犹希心异迹，眷眷存终始。"
"柏树松阴覆竹斋，罢烧药灶纵高怀。
伤哉何足道，感激仰空名。赵俗爱长剑，文儒少逢迎。
"忽示登高作，能宽旅寓情。弦歌既多暇，山水思微清。
架迥笼云幄，庭虚展绣帷。有情萦舞袖，无力罥游丝。
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
四海重然诺，吾尝闻白眉。秦城游侠客，相得半酣时。
题骤马冈
风月资吟笔，杉篁笼静居。满城谁不重，见着紫衣初。"
"瘴气晓氛氲，南山复水云。鲲飞今始见，鸟坠旧来闻。
揽彼造化力，持为我神通。晚谒泰山君，亲见日没云。
今日不论腰下组，请君看取鬓边丝。"
回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水，云影低衔富乐山。
"素艳拥行舟，清香覆碧流。远烟分的的，轻浪泛悠悠。
一身许明主，万里总元戎。霜甲卧不暖，夜半闻边风。
"无路青冥夺锦袍，耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起，
边词
禁钟春雨细，宫树野烟和。相望东桥别，微风起夕波。"
暗识啼乌与别鹤，只缘中有断肠声。"
少帝长安开紫极，双悬日月照干坤。"
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
长江落照天，物景似当年。忆昔携村酒，相将上钓船。
室中人寂寞，门外山重叠。天台积幽梦，早晚当负笈。"
"简略非世器，委身同草木。逍遥精舍居，饮酒自为足。
桑中生李
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久，去程烟月入吟新。
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
"置酒临高隅，佳人自城阙。已玩满川花，还看满川月。
"君不见巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
明世方选士，中朝悬美禄。除书忽到门，冠带便拘束。
"广陵寒食夜，豪贵足佳期。紫陌人归后，红楼月上时。
满庭芳·夏日溧水无想山作
"问吉转征鞍，安仁道姓潘。归期明主赐，别酒故人欢。
睥睨临花柳，栏干枕芰荷。麦秋今欲至，君听两岐歌。"
方婴存殁感，岂暇林泉适。雨馀山景寒，风散花光夕。
"青春终日雨，公子莫思晴。任阻西园会，且观南亩耕。
最觉此春无气味，不如庭草解忘忧。"
"云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝，清泉绿蒿无恐疑。"
高楼入青天，下有白玉堂。明月看欲堕，当窗悬清光。
小重山·谢了荼蘼春事休
潇湘在帘间，庐壑横座中。忽疑凤凰池，暗与江海通。
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
"衔悲上陇首，肠断不见君。流水若有情，幽哀从此分。
"西汜驰晖过，东园别路长。岁华唯陇柏，春事罢公桑。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长，明日将陪兔苑游。
春来更有新诗否。"
听雪添诗思，看山滞酒巡。西峰重归路，唯许野僧亲。"
"虽向钟峰数寺连，就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地，
送白少府送兵之陇右
"谁言多难后，重会喜淹留。欲话关河梦，先惊鬓发秋。
鼯啼桂方秋，风灭籁归寂。缅思洪崖术，欲往沧海隔。
而今世上多离别，莫向相思树下啼。（《鹧鸪》，
"插花枝共动，含笑靥俱生。衫分两处色，钏响一边声。
见《吟窗杂录》）"
地近行程少，家贫酒债多。知君新称意，好得奈春何。"
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
"南方淫祀古风俗，楚妪解唱迎神曲。锵锵铜鼓芦叶深，
与吴质书
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
宁须买药疗羁愁，只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同，
"燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。
水驿楚云冷，山城江树重。遥知南湖上，只对香炉峰。"
"携觞邀客绕朱阑，肠断残春送牡丹。风雨数来留不得，
"封疆多难正经纶，台阁如何不用君。江上又劳为小邑，
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
点绛唇·咏风兰
宝剑终难托，金囊非易求。归来倘有问，桂树山之幽。"
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
"三峰烟霭碧临溪，中有骚人理钓丝。会友少于分袂日，
"榆火轻烟处处新，旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事，
"凫舄旧称仙，鸿私降自天。青袍移草色，朱绶夺花然。
"遥礼前朝塔，微闻后夜钟。人间第四祖，云里一双峰。
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
醉花阴·黄花谩说年年好
山泽含馀雨，川涧注惊湍。揽辔遵东路，回首一长叹。
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
且从康乐寻山水，何必东游入会稽。"
山月皎如烛，风霜时动竹。夜半鸟惊栖，窗间人独宿。
绮席铺兰杜，珠盘折芰荷。故园留不住，应是恋弦歌。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。