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贝宫夫人

清代 / 郝俣

每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
"幽芳本未阑,君去蕙花残。河汉秋期远,关山世路难。
莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
我正穷于是,君宁念及兹。一篇从日下,双鲤送天涯。
会向伍员潮上见,气充顽石报心仇。"
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
"石拥百泉合,云破千峰开。平生烟霞侣,此地重裴回。
"已讶游何远,仍嗟别太频。离容君蹙促,赠语我殷勤。
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
便合穷年住,何言竟日游。可怜终老地,此是我菟裘。"
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"


贝宫夫人拼音解释:

mei chu xin shi gong lian zhui .xian yin zui wu xiang qian yuan .shi xun sha wei feng lin xi .
wan gan gao miao zhu .san yue xu ting shu .wo xi yi jun shi .jun jin huai wo chu .
.qi li kua wei xian fu ma .ru jia ren zuo hao shi ren .
.cang xi xian xia jia ling shui .ru xia chuan jiang dao hai liu .
.you fang ben wei lan .jun qu hui hua can .he han qiu qi yuan .guan shan shi lu nan .
mo dao ming chao shi tian sui .jin nian chun zai sui qian san ..
he kuang bao da zhi se shan gu huo .neng sang ren jia fu ren guo .
wo zheng qiong yu shi .jun ning nian ji zi .yi pian cong ri xia .shuang li song tian ya .
hui xiang wu yuan chao shang jian .qi chong wan shi bao xin chou ..
wu xuan hong qun ji .ge chui bi xiu chang .gan xin chu tong gu .xu yi jin shi huang ..
ping sheng shang tian kuang .lao da yi an shi .he yi yang wu zhen .guan xian ju chu pi ..
.shi yong bai quan he .yun po qian feng kai .ping sheng yan xia lv .ci di zhong pei hui .
.yi ya you he yuan .reng jie bie tai pin .li rong jun cu cu .zeng yu wo yin qin .
yu lan yuan tun er .e jiao wei pu deng .bu ru lai yin jiu .ren xing zui teng teng .
xiao ting zhong he you .su qin dui huang juan .rui zhu feng shu pian .qiu si dan yi bian .
bian he qiong nian zhu .he yan jing ri you .ke lian zhong lao di .ci shi wo tu qiu ..
.wei wang di xia shui .sheng si shi jun tan .chou chang hui tou ting .chou chu li ma kan .
bi ying xiao er yun jin tao .qun chen li ji yao cha jian .tian zi shen zhong kong min dao .
wen zhang bian hui jie ru ci .long jian he nian chu de shen ..

译文及注释

译文
宫殿那高大壮丽啊,噫!
我独自一人在南楼读道书,幽静清闲仿佛在神仙的居所。
弦音飘荡发出(chu)冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
月光由宫门(men)(men)移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
借问当地之人何处买酒浇愁?牧童笑而不答遥指杏花山村。
街道上的风光,在纵情赏灯的时候,豪贵家的纱灯笼还未出门,门外的马儿已(yi)在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓,没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女,坐在自己的肩头。
在苹草萋萋的洲渚外面,远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰(yang)凭吊平山堂的人间遗迹,叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳,只是从前的烟雨,磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸,我又将匹马启(qi)程,在西风凄紧(jin)的天地间。
我泣声不绝啊烦恼悲伤,哀叹自己未逢美好时光。
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候。故乡呢,只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。

注释
(1) 庖(páo)丁:名丁的厨工。先秦古书往往以职业放在人名前。文惠君:即梁惠王,也称魏惠王。解牛:宰牛,这里指把整个牛体开剥分剖。
(23)何有于二毛:意思是还管什么头发花白的敌人。
168、龙逢:关龙逢,为夏桀时贤臣。
燮(xiè)燮:落叶声。
(23)鬼录:死人的名录。
②银釭:银灯。古代以油灯照明,贵族大家多用银制灯台,故称银釭。
⑴闻:听说。官军:指唐朝军队。

赏析

  这首诗描写诗人在淮上(今江苏淮阴一带)喜遇梁州故人的情况和感慨。他和这位老朋友,十年前在梁州江汉一带有过交往。诗题曰“喜会”故人,诗中表现的却是“此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲”那样一种悲喜交集的感情。 
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  诗的最后一联“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”,咏叹了诸葛亮病死军中功业未成的历史不幸。诸葛亮赍志以殁的悲剧性结局无疑又是一曲生命的赞歌,他以行动实践了“鞠躬尽瘁,死而后已”的誓言,使这位古代杰出政治家的精神境界得到了进一步的升华,产生使人奋发兴起的力量。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一(zhe yi)联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡(an dan)下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  这首诗没有对幽州台作一字(yi zi)描写,而只是登台的感慨,却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健,是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作,对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上,其意境雄浑,视野开阔,使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放,富有感染力,虽然只有短短四句,却在人们面前展现了一幅境界雄浑,浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒,以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情,凌空一笔,使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上,画面顿时神韵飞动,光彩照人。从结构脉络上说,前两句是俯仰古今,写出时间的绵长;第三句登楼眺望,写空间的辽阔无限;第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照,格外动人。
  魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲,以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月,当时“奢侈之费,甚于天灾”(《晋书·傅玄传》)。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》,以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然,作品仍不免有“劝百讽一”之嫌,作者也流露出津津咀嚼之意,但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
  此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态(xian tai)及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣!但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味(wei)。
  贺铸是词坛上一位怪杰,其生活际遇,其艺术风格,其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的,但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情,充满了沉郁悲愤之气。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
  每章后四句,则是对上述画面之深层含义的具体阐释:因婚姻而与你聚首,但“尔不我畜”,我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中,随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里,她仿佛还只是故作轻松的念叨:“尔不我畜,复我邦家。”“尔不我畜,言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底,强自宽解。但到第三章,她情感的火山终于爆发了,这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈,和着苦涩的泪水,在这样一个爱恨交织的时刻,以这样一种爱恨难分的心理,流淌着怨恨:“不思旧姻,求尔新特。成不以富,亦祗以异。”至此,全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止,留给读者的,只有无限的同情、惆怅和遗憾。
  与人约会而久候不至,难免焦躁不安,这大概是每个人都会有的经验,以此入诗,就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致,却写得深蕴含蓄,余味曲包。
  不知什么缘故,南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣,纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题,伤悲其意,为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人,都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”,应和的意思。谢谘议,名暻,谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗(tai shi)而作的。
  第三首洋溢着爱国热情的小诗,诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉,宝剑照耀着寒霜,在凛冽的秋风之中,诗人驰出了京城,奔赴为国效力的疆场;这里,诗人的自我形象鲜明,报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句,作者用诗的语言表示自己的决心,说只要国家的河追地区没有收复,自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭,何以为家”(见《史记·卫将军骠骑列传》)的话更进了一步。
  这首诗包含了矛盾转化的朴素辩证观点。应该指出的是,矛盾的互相转化是有一定条件的,没有一定条件,是不可能发生或实现转化的。诗中所讲的《塞翁失马》的故事就是这样。塞翁的马失而复还,而且还带回一匹好马,这是福;但是后来,其子骑马又摔坏了腿,福于是变成了祸。其中,这个儿子去骑马,或是由于事先没有做好安全措施,或是由于他的骑术不高明,摔下马来,这就是其福转化为祸的条件。而“马失应无折足忧”的说法,只讲转化,忽略了转化的条件,带有一定的片面性,是不足取的。当然,这是诗句,不可能讲得那样细致,后人是不能苛求于古人的。

创作背景

  梁武帝末,侯景叛乱,庾信时为建康令,率兵御敌,战败。建康失陷,他被迫逃亡江陵,投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏,抵达长安不久,西魏攻克江陵,杀萧绎;他被留在长安。

  

郝俣( 清代 )

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简 介

郝俣 生卒年均不详,约金世宗大定十年前后在世。正隆二年(公元一一五七年)进士。仕至河东北路转运使。自号虚舟居士。俣工诗,殊有古意有虚舟居士集《中州集》传世。

临江仙·寒柳 / 庞辛未

"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
寄言立身者,孤直当如此。"
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼,火候三年在好看。
顶毳落残碧,尾花销暗金。放归飞不得,云海故巢深。"
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"


高阳台·西湖春感 / 池傲夏

关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋,九九属车十二纛。
相思一相报,勿复慵为书。"
朝来渡口逢京使,说道烟尘近洛阳。"
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。


望黄鹤楼 / 井晓霜

耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
九州雍为首,群牧之所遵。天下率如此,何以安吾民。
菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。
银盘堆柳絮,罗袖抟琼屑。共愁明日销,便作经年别。"
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。


饮马歌·边头春未到 / 芒兴学

隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
度岭梅甘坼,潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草,冉冉着江枫。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。


庆州败 / 叫尹夏

令人见即心无事,每一相逢是道场。"
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
"昨夜凤池头,今夜蓝溪口。明月本无心,行人自回首。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
种田意已决,决意复何如。卖马买犊使,徒步归田庐。


玉台体 / 壤驷家兴

逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
自我向道来,于今六七年。炼成不二性,消尽千万缘。
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
"好是清凉地,都无系绊身。晚晴宜野寺,秋景属闲人。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
鹤媒华表上,sV鵊柳枝头。不为来趋府,何因欲曙游。"
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。


喜张沨及第 / 公西艳花

"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,
"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患,肿足役夫劳汹涌。


拟孙权答曹操书 / 出旃蒙

不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
不见蓬莱不敢归,童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞,
胜地本来无定主,大都山属爱山人。"
感君此曲有深意,昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人,
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
"月暗灯残面墙泣,罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞,
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。


大德歌·夏 / 完颜爱宝

嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。
御马齐登拟用槽,君王自试宣徽殿。圉人还进望云骓,
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。


朝中措·平山堂 / 薛慧捷

童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
被色空成象,观空色异真。自悲人是假,那复假为人。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
外顺世间法,内脱区中缘。进不厌朝市,退不恋人寰。