相见欢·深林几处啼鹃
起舞拂长剑，四座皆扬眉。因得穷欢情，赠我以新诗。
而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。
君为我致之，轻赍涉淮原。精诚合天道，不愧远游魂。"
"把酒凭君唱柳枝，也从丝管递相随。
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
常闻秋夕多无寐，月在高台独凭栏。"
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
罢官守园庐，岂不怀渴饥。穷通非所干，跼促当何为。
遥见玉阶嘶不已，应缘认得赭黄衣。
"耿耿银河雁半横，梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白，
相见欢·深林几处啼鹃拼音解释:
qi wu fu chang jian .si zuo jie yang mei .yin de qiong huan qing .zeng wo yi xin shi .
er wo hu wei zhe .tan xi long men xia .fu gui wei ke qi .yin you xiang shui xie .
jun wei wo zhi zhi .qing ji she huai yuan .jing cheng he tian dao .bu kui yuan you hun ..
.ba jiu ping jun chang liu zhi .ye cong si guan di xiang sui .
he ye zhao fu rong .yuan qing ying nen hong .jia ren nan mo shang .cui gai li chun feng .
chang wen qiu xi duo wu mei .yue zai gao tai du ping lan ..
bei gu lin jing kou .yi shan jin hai bin .jiang feng bai lang qi .chou sha du tou ren .
ba guan shou yuan lu .qi bu huai ke ji .qiong tong fei suo gan .ju cu dang he wei .
yao jian yu jie si bu yi .ying yuan ren de zhe huang yi .
.geng geng yin he yan ban heng .meng yi jin bi lu lu qing .man chuang xie lian jiang feng bai .
译文及注释
译文
秋意来到边(bian)城，声声号(hao)角哀鸣，平(ping)安烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒洒向国土，引起了收复关中的无限兴致。
种种忧愁不能排解，就算你我携手同行，我还是感到烦闷无聊。
何须临河取水，泪洒便可濯缨。
客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯(qie)。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风(feng)中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡，待到酒醒，但觉浑身发冷，耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉，看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近，可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景！
含苞待放的芭蕉色泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
听到楼梯响起想登上去又胆怯，灯光明亮透(tou)出窗帘欲去探访又很难。
一个春季没和西湖谋面，怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水，挥动着我手中的笔管吐诉情感，心中的思念那么长，信笺却这么短，我怎么能够把话说得完。
细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
丹阳湖水清秀荡漾，远胜过东海浩荡的感觉，水光山色与菰蒲草共显娇娆。
注释
⑷“鸿雁”二句：设想魏万在途中的寂寞心情。客中：即作客途中。
乃：于是，就。
6.公：诸侯的通称，这里指鲁庄公。
139.轻：受人轻视。累：受人牵累。
⑾这次第：这光景、这情形。
赏析
洞庭去远近，枫叶早惊秋。岘首羊公爱，长沙贾谊愁——洞庭两句(liang ju)：同于前《和卢明府送郑十三还京兼寄之什》之“洞庭一叶惊秋早”。洞庭即洞庭湖。岘首句： 见前《与诸子登岘山》诗注。长沙句：见前《湖中旅泊寄阎防》诗注。四句写山上的红叶让人惊叹秋季的悄然而至，虽然岘山的风景依旧秀美，但即将离别的人早已无心欣赏，友人将远渡渺渺的洞庭再渡浩荡的长沙湘江，迢递征途令人忧伤。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
以对话的方式展开情节，贯穿全篇，简洁而传神，符合人物性格发展的需要。作者把宋定伯和鬼的对话描写得栩栩如生，如临其境，颇为有趣。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
“角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会，这是作者遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角，然而在这位好奇诗人天真的心眼里，却是一声号角将胡天惊晓（犹如号角能将兵士惊醒一样）。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美，显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的，这句之含蕴比字面意义远为深刻，它实际等于说：只要唐军一声号令，便可决胜，一扫如磐夜气，使西域重见光明。此句不但是赋，而且含有比兴、象征之意。正因为如此，这首送别诗才脱弃一般私谊范畴，而升华到更高的思想境界。
此文不到(bu dao)三百字，却包含了丰富的内容，而且极具文采。文章的开头两句，就点出黄鹤楼(he lou)所在的地方，在武昌城西南角，使人一开始就对黄鹤楼有了明确的印象。“图经”以下五句，阐明黄鹤楼取名的由来。据《图经》载，黄鹤楼是因费祎登仙后，曾驾黄鹤回来在此处休息，于是定名的。后两句更旁征博弓卜提出晋代葛洪的《神仙传》和南朝梁代任昉的《述异记》都记载了关于黄鹤的故事，以证明事实不虚，以增强黄鹤楼命名由来的说服力。仙人乘鹤，本属虚无，而作者却以无作有。这样就给这座楼涂上了一层神秘的色彩、作者之所以采用神话传说，是为了突出这座楼不同寻常之处，它曾是神仙到过的地方，这样写也是为本文主旨服务，为下文伏笔。接下来几句写楼的外貌：“耸构巍峨，高标巃嵸”一组对偶，刻画楼的整体形象。句中(ju zhong)的“耸”和“高”、“巍峨”和“巃嵸”都是高的意思，重叠使用，铺陈楼的高大。“上倚河汉”写楼的顶端，用夸张的手法，极言其高：“下临江流”写楼的底部，进一步交代楼的地理位置，写出楼在江边，“重檐翼馆，四闼霞敞”这一组对偶句是对楼的建筑结构的具体描写。至此，作者对楼的外貌刻画，气势雄伟。“坐窥井邑，俯拍云烟”一组对偶句写登楼的感触，正因为黄鹤楼高入云天，又临大江，所以登楼可以远眺周围城市乡村，弯下腰可以拍击萦绕大楼的云气和烟雾。一个“坐”字，说明无意观景而周围景物尽收眼底“俯拍”二字，构思别致，而“云烟”既能“俯拍”，其身在高处可知：这两句虽未直言楼高，而一座直凌霄汉的高楼已历历如绘，登黄鹤楼如临仙境，于是作者发出“亦荆吴形胜之最也”的感叹。“荆吴形胜之最”这一句，是对楼的重要性作了扼要而有分量的概括。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝(qin zheng)极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时，但刹那之间，已为陈迹。人的生命也无例外，所谓“不知老之将至”（孔子语）、“老冉冉其将至兮”（屈原语）、“人生天地间，奄忽若飙尘”（《古诗十九首》），这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短，最终归于寂灭时，更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景，那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手(zhong shou)法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
以对话的方式展开情节，贯穿全篇，简洁而传神，符合人物性格发展的需要。作者把宋定伯和鬼的对话描写得栩栩如生，如临其境，颇为有趣。
文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话，表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度，而子皮则虚怀若谷、从善如流，二人互相信任、互相理解，堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话，人物形象鲜明突出，语言简练畅达，叙述线索清晰，善用比喻，层层论证，令人信服。
“角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会，这是作者遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角，然而在这位好奇诗人天真的心眼里，却是一声号角将胡天惊晓（犹如号角能将兵士惊醒一样）。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美，显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的，这句之含蕴比字面意义远为深刻，它实际等于说：只要唐军一声号令，便可决胜，一扫如磐夜气，使西域重见光明。此句不但是赋，而且含有比兴、象征之意。正因为如此，这首送别诗才脱弃一般私谊范畴，而升华到更高的思想境界。
此文不到(bu dao)三百字，却包含了丰富的内容，而且极具文采。文章的开头两句，就点出黄鹤楼(he lou)所在的地方，在武昌城西南角，使人一开始就对黄鹤楼有了明确的印象。“图经”以下五句，阐明黄鹤楼取名的由来。据《图经》载，黄鹤楼是因费祎登仙后，曾驾黄鹤回来在此处休息，于是定名的。后两句更旁征博弓卜提出晋代葛洪的《神仙传》和南朝梁代任昉的《述异记》都记载了关于黄鹤的故事，以证明事实不虚，以增强黄鹤楼命名由来的说服力。仙人乘鹤，本属虚无，而作者却以无作有。这样就给这座楼涂上了一层神秘的色彩、作者之所以采用神话传说，是为了突出这座楼不同寻常之处，它曾是神仙到过的地方，这样写也是为本文主旨服务，为下文伏笔。接下来几句写楼的外貌：“耸构巍峨，高标巃嵸”一组对偶，刻画楼的整体形象。句中(ju zhong)的“耸”和“高”、“巍峨”和“巃嵸”都是高的意思，重叠使用，铺陈楼的高大。“上倚河汉”写楼的顶端，用夸张的手法，极言其高：“下临江流”写楼的底部，进一步交代楼的地理位置，写出楼在江边，“重檐翼馆，四闼霞敞”这一组对偶句是对楼的建筑结构的具体描写。至此，作者对楼的外貌刻画，气势雄伟。“坐窥井邑，俯拍云烟”一组对偶句写登楼的感触，正因为黄鹤楼高入云天，又临大江，所以登楼可以远眺周围城市乡村，弯下腰可以拍击萦绕大楼的云气和烟雾。一个“坐”字，说明无意观景而周围景物尽收眼底“俯拍”二字，构思别致，而“云烟”既能“俯拍”，其身在高处可知：这两句虽未直言楼高，而一座直凌霄汉的高楼已历历如绘，登黄鹤楼如临仙境，于是作者发出“亦荆吴形胜之最也”的感叹。“荆吴形胜之最”这一句，是对楼的重要性作了扼要而有分量的概括。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝(qin zheng)极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
但天下没有不散的宴席，有聚合必有别离，所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪，尽管人们取舍不同，性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时，但刹那之间，已为陈迹。人的生命也无例外，所谓“不知老之将至”（孔子语）、“老冉冉其将至兮”（屈原语）、“人生天地间，奄忽若飙尘”（《古诗十九首》），这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短，最终归于寂灭时，更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景，那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中，流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
“都尉反龙堆，将军旋马邑。”龙堆，即白龙堆，今新疆库木塔格沙漠。句意为：都尉从龙堆返回，将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义，称述得胜还朝，所用地名都是边塞一带，给人以真实感，此后的边塞诗也常用这种手(zhong shou)法，罗列多个边关地名，虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联，而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
创作背景
画上题诗，是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家，为了阐发画意，寄托感慨，往往于作品完成以后，在画面上题诗，收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始，但当时只是以诗赞画，真正把诗题在画上，是宋代以后的事。不过，唐代诗人的题画诗，对后世画上题诗产生了极大影响。其中，杜甫的题画诗数量之多与影响之大，在整个唐代没有超过他的人。
高士奇( 明代 )
收录诗词 (7146) 首
简 介
高士奇 高士奇（1645—1704年），字澹人，号瓶庐，又号江村。浙江绍兴府余姚县樟树乡高家村（今慈溪匡堰镇高家村）人，后入籍钱塘（今浙江杭州）。高士奇早年家贫，后在詹事府做记录官。康熙十五年（1676年）升为内阁中书，领六品俸薪，住在赏赐给他的西安门内。 高士奇每日为康熙帝讲书释疑，评析书画，极得信任。官至詹事府少詹事兼翰林院侍读学士。晚年又特授詹事府詹事、礼部侍郎。死后，被追谥文恪。他平生学识渊博，能诗文，擅书法，精考证，善鉴赏，所藏书画甚富。着有《左传纪事本末》、《春秋地名考略》、《清吟堂全集》等。
入若耶溪
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
"朝列称多士，君家有二难。贞为台里柏，芳作省中兰。
"一官何幸得同时，十载无媒独见遗。
"成都与维扬，相去万里地。沧江东流疾，帆去如鸟翅。
弹弦自昔，解冻惟旧。仰瞻肸蚃，群祥来凑。"
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去，骑出东郊满飞絮。
临江仙·离果州作
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上，几代荒凉绣岭西。
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
上巳期三月，浮杯兴十旬。坐歌空有待，行乐恨无邻。
三日笑谈成理命，一篇投吊尚应知。"
示威以夺诸侯魄。威可畏，皇可尊。平田校猎书犹陈，
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
"始见斗柄回，复兹霜月霁。河汉上纵横，春城夜迢递。
"京兆小斋宽，公庭半药阑。瓯香茶色嫩，窗冷竹声干。
菩萨蛮·夏景回文
谁知汉武轻中国，闲夺天山草木荒。"
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
"逆旅相逢处，江村日暮时。众山遥对酒，孤屿共题诗。
南金既雕错，鞶带共辉饰。空存鉴物名，坐使妍蚩惑。
"酌酒围炉久，愁襟默自增。长年逢岁暮，多病见兵兴。
能使万家春意闲。有时断续听不了，飞去花枝犹袅袅。
俗繁节又暄，雨顺物亦康。禽鱼各翔泳，草木遍芬芳。
登庐山绝顶望诸峤
良时无还景，促节为我讴。忽闻艳阳曲，四坐亦已柔。
月明湘水夜，霜重桂林寒。别后头堪白，时时镜里看。"
庭中丸剑阑，堂上歌吹新。光景不知晚，觥酌岂言频。
抱剑辞高堂，将投崔冠军。长策扫河洛，宁亲归汝坟。
两度皆破胡，朝廷轻战功。十年只一命，万里如飘蓬。
"几年帝里阻烟波，敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳，
帆得樵风送，春逢谷雨晴。将探夏禹穴，稍背越王城。
禅智寺，山光桥，风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
汴京纪事
未映君王史，先标胄子襟。经明如可拾，自有致云心。"
圣主未容归北阙，且将勤俭抚南夷。"
瑶台有黄鹤，为报青楼人。朱颜凋落尽，白发一何新。
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
疏树共寒意，游禽同暮还。因君悟清景，西望一开颜。"
何须五月更南巡。昔时文武皆销铄，今日精灵常寂寞。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径，始有清光映竹林。
何时回光一相眄。欲投君，保君年，幸君持取无弃捐。
六言诗·给彭德怀同志
矫翮方上征，顾我邈忡忡。岂不愿攀举，执事府庭中。
良马悲衔草，游鱼思绕萍。知音若相遇，终不滞南溟。"
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻，饮预西园兴有馀。
丽似期神女，珍如重卫姬。君王偏属咏，七子尽搜奇。"
"青袍美少年，黄绶一神仙。微子城东面，梁王苑北边。
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
世上愁何限，人间事久谙。终须脱羁鞅，来此会空谈。"
干坤有精物，至宝无文章。雕琢为世器，真性一朝伤。
九日蓝田崔氏庄
法雨晴飞去，天花昼下来。谈玄殊未已，归骑夕阳催。"
昔游郎署间，是月天气晴。授衣还西郊，晓露田中行。
水馆萤交影，霜洲橘委花。何当寻旧隐，泉石好生涯。"
春风动高柳，芳园掩夕扉。遥思里中会，心绪怅微微。"
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
肯向九仙台下歇，闲听孟叟醉吟声。"
书幌神仙箓，画屏山海图。酌霞复对此，宛似入蓬壶。"
海内凑朝贡，贤愚共欢荣。合沓车马喧，西闻长安城。
蝶恋花·帘幕风轻双语燕
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔，求识江淮人犹乎比石。
满斋尘土一床藓，多谢从容水饭回。"
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外，花下倾杯到日西。
清景南楼夜，风流在武昌。庾公爱秋月，乘兴坐胡床。龙笛吟寒水，天河落晓霜。我心还不浅，怀古醉馀觞。
晚途归旧壑，偶与支公邻。导以微妙法，结为清净因。
"山林唯幽静，行住不妨禅。高月穿松径，残阳过水田。
城郭连榛岭，鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓，撩乱已如蓬。"
晚春二首·其二
好看如镜夜，莫笑似弓时。（新月，见《吟窗杂录》）
病果因风落，寒蔬向日多。遥闻数声笛，牛晚下前坡。"
"君不来兮，徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远，
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
太微廓金镜，端拱清遐裔。轻尘集嵩岳，虚点盛明意。
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
沈生隐侯胤，朱子买臣孙。好我意不浅，登兹共话言。"
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
之零陵郡次新亭
风雨愆岁候，兵戎横九州。焉知坐上客，草草心所忧。"
怀仙梅福市，访旧若耶溪。圣主贤为宝，君何隐遁栖。"
觉来相思生白发。盈盈汉水若可越，可惜凌波步罗袜。
"别路吴将楚，离忧弟与兄。断云惊晚吹，秋色满孤城。
以人为语默，与世为雄雌。兹焉乃磻溪，豹变应须时。
烟火生闾里，禾黍积东菑。终然可乐业，时节一来斯。"
见《吟窗杂录》）
吴兴张老尔莫颠，叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比，