送别诗
书草藏天阁，琴声入夜台。荒阶罗驳藓，虚座网浮埃。
岂伊逢世运，天道亮云云。
时役人易衰，吾年白犹少。"
"敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
"同心忽已别，昨事方成昔。幽径还独寻，绿苔见行迹。
"行尽清溪日已蹉，云容山影两嵯峨。楼前归客怨秋梦，
"仙掌临秦甸，虹桥辟晋关。两都分地险，一曲度河湾。
世上悠悠何足论。"
蹉跎二十载，世务各所营。兹赏长在梦，故人安得并。
鵩集占书久，鸾回刻篆新。不堪相顾恨，文字日生尘。"
送别诗拼音解释:
shu cao cang tian ge .qin sheng ru ye tai .huang jie luo bo xian .xu zuo wang fu ai .
qi yi feng shi yun .tian dao liang yun yun .
shi yi ren yi shuai .wu nian bai you shao ..
.jing ting bai yun qi .xiu se lian cang wu .xia ying shuang xi shui .ru tian luo jing hu .
.tong xin hu yi bie .zuo shi fang cheng xi .you jing huan du xun .lv tai jian xing ji .
.xing jin qing xi ri yi cuo .yun rong shan ying liang cuo e .lou qian gui ke yuan qiu meng .
.xian zhang lin qin dian .hong qiao bi jin guan .liang du fen di xian .yi qu du he wan .
shi shang you you he zu lun ..
cuo tuo er shi zai .shi wu ge suo ying .zi shang chang zai meng .gu ren an de bing .
fu ji zhan shu jiu .luan hui ke zhuan xin .bu kan xiang gu hen .wen zi ri sheng chen ..
译文及注释
译文
心里遥想着要与佳人(ren)成为双飞燕，衔泥筑巢永结深情。
四邻还剩些什么人呢？只有一(yi)两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝，我也同样依恋故土，哪能(neng)辞乡而去，且在此地栖宿。
六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城(cheng)，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后(hou)主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水(shui)罢了。
一只猴子死后见到了阎王，（向阎王）要求投胎做人。阎王说：“既然你想做人，就需要将毛全部拔掉。”于是（阎王）就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根，猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道：“看你，连一根毛都舍不得拔，怎么做人呢？”
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
没有人知道道士的去向，
汉武帝曾经十分宠爱阿娇，为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分，即使她的唾沫落下，也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点，恩爱也就停歇了，武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后，即使与武帝的寝宫相距很近，武帝也不肯回车，在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空，覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意，各自东西。往日美丽的芙蓉花，今日成为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人，相好的日子是十分短暂的。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后，就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
河水日夜向东流，青山还留着哭声呢！
有个出生在北方不认识菱角的人，在南方做官，（一次）他在酒席上吃菱角，（那个人）连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说：“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点，（护住自己的无知），说：“我并不是不知道，连壳一起吃进去的原因，是想要清热解毒。”问的人说：“北方也有这种东西吗？”他回答说：“前面的山后面的山，哪块地没有呢？” 菱角生长在水中,（他）却说是在土里生长的，这是因为他为了装作有学问，硬要把不知道的说成知道的。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
见你来就防着你虽然是多此一举，但你一来就插上篱笆却甚像是真。
清澈透明的河水在不停地流淌着，茂密的蒲苇草显得更加葱郁。
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳(yan)，如李花般清丽。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
我很惭愧，你对我情意宽厚，我深知你待我一片情真。
注释
③铮：指古代的一种像锣的乐器。
⑴巴陵：今湖北省江陵县。汝州：金河南省临汝县。
济：渡河。组词：救济。
⑾思悠悠：思念之情绵绵不绝。
（25）凯风：南风。
5 飞鸿：飞行着的鸿雁。
赏析
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇(kai pian)即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
开头四句，诗人并未切入正题，像不经意(jing yi)地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图：早春二月，在上林苑里，黄鹂成群地飞鸣追逐；紫禁城中春意盎然，拂晓时分，在树木葱茏之中，洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙，飘到空中，又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池，千万株杨柳，在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗，写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
从李白《长干行》等诗中可以知道，唐时江南的商业城市，市井风俗是开化而淳朴的，男女孩童可以一同玩耍，不必设嫌。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家新长儿》，也反映着这样一种生活现实。
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称鞭辟入里之作。
此诗前四句叙述孔巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解，对功名利禄看得很淡，且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候，点明题中的“兼呈李白”，从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比(de bi)喻，便会忽如搔着痒处，而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道，对于(dui yu)肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹：“老狼白獹（即“胪”），长尾(chang wei)大胡，前颠从踬，岐人悦喜”。此诗对公孙的体态，即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发：“一只肥大的狼，走起路来，身子作跳板（seesaw）状，前后更迭的一起一伏，往前倾时，前脚差点踩着颈下垂着的胡，往后坐时，后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时，笨重，艰难，身体摇动得厉害，而进展并未为之加速的一副模样，可谓得其神似了。”（《匡斋尺牍》）
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
第四首，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠骑”当是一人，指军中的主帅。“将军讽出明光宫”，也即李白《塞下曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到头来却翻作他人；而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，这里再加申说反而是多余的了。
开头四句，诗人并未切入正题，像不经意(jing yi)地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图：早春二月，在上林苑里，黄鹂成群地飞鸣追逐；紫禁城中春意盎然，拂晓时分，在树木葱茏之中，洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙，飘到空中，又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池，千万株杨柳，在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗，写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
在这样宁静优美的背景中，主人公——牧童登场了。他骑着牛儿，走向村庄，手中拿着支短笛，随意吹着。与上两句的恬静相比，这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛，不是规规矩矩地骑，而是横坐着；他吹笛也不是认真地吹，而是“无腔信口吹”。于是，牧童调皮天真的神态，活生生地呈现在读者面前，使人为之耳目一新。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
从李白《长干行》等诗中可以知道，唐时江南的商业城市，市井风俗是开化而淳朴的，男女孩童可以一同玩耍，不必设嫌。“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家新长儿》，也反映着这样一种生活现实。
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称鞭辟入里之作。
此诗前四句叙述孔巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解，对功名利禄看得很淡，且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候，点明题中的“兼呈李白”，从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作，诗写一“蓬头稚子”学钓鱼，“侧坐莓苔草映身”，路人向小儿招手，想借问打听一些事情，那小儿却“怕得鱼惊不应人”（怕惊了鱼而不置一词），真是活灵活现、惟妙惟肖，形神兼备，意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡，载疐其尾”的比(de bi)喻，便会忽如搔着痒处，而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道，对于(dui yu)肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹：“老狼白獹（即“胪”），长尾(chang wei)大胡，前颠从踬，岐人悦喜”。此诗对公孙的体态，即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发：“一只肥大的狼，走起路来，身子作跳板（seesaw）状，前后更迭的一起一伏，往前倾时，前脚差点踩着颈下垂着的胡，往后坐时，后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时，笨重，艰难，身体摇动得厉害，而进展并未为之加速的一副模样，可谓得其神似了。”（《匡斋尺牍》）
《《室思》徐干 古诗》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。
创作背景
还有人认为这是一位妇女思念丈夫的诗，或认为是一位女子赴情人约会的诗。
张锡祚( 魏晋 )
收录诗词 (8653) 首
简 介
张锡祚 江苏吴县人，字偕行，一字永夫。叶燮弟子。少好吟咏，家贫无书，每向人借阅，数日即还，已能卒读。经年卧病，年五十二，穷饿死。有《啖蔗轩诗》。
壬辰寒食
今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波，
楚山隔湘水，湖畔落日曛。春雁又北飞，音书固难闻。
孤峰倚青霄，一径去不穷。候客石苔上，礼僧云树中。
骅骝多逸气，琳琅有清响。联行击水飞，独影凌虚上。
大军北集燕，天子西居镐。妇人役州县，丁男事征讨。
"楚塞故人稀，相逢本不期。犹存袖里字，忽怪鬓中丝。
雨雪没太山，谁能无归心。逍遥在云汉，可以来相寻。"
铿锵发宫徵，和乐变其哀。人神既昭享，凤鸟亦下来。
烛影摇红·题安陆浮云楼
顾我谫劣质，希圣杳无因。且尽登临意，斗酒欢相亲。"
行至菊花潭，村西日已斜。主人登高去，鸡犬空在家。
新安从此始，桂楫方荡漾。回转百里间，青山千万状。
"寂寞到城阙，惆怅返柴荆。端居无所为，念子远徂征。
阡陌铜台下，闾阎金虎中。送车盈灞上，轻骑出关东。
好鸟集珍木，高才列华堂。时从府中归，丝管俨成行。
洞中时见秦人宅。落日相看斗酒前，送君南望但依然。
八使推邦彦，中司案国程。苍生属伊吕，明主仗韩彭。
军城早秋
会寻名山去，岂复望清辉。"
但指香炉顶，无闻白猿啸。沙门既云灭，独往岂殊调。
杜陵家在有何人。苍苔白露生三径，古木寒蝉满四邻。
金陵中断碧江深。在昔风尘起，京都乱如燬.
稽首求丹经，乃出怀中方。披读了不悟，归来问嵇康。
云房寂寂夜钟后，吴音清切令人听。人听吴音歌一曲，
"遽看蓂叶尽，坐阙芳年赏。赖此林下期，清风涤烦想。
今日犹为一布衣。"
贺新郎·把酒长亭说
高士何年遂发心。北渚三更闻过雁，西城万里动寒砧。
栖止事如昨，芳时去已空。佳人亦携手，再往今不同。
司寇宜哀狱，台庭幸恤辜。汉皇虚诏上，容有报恩珠。"
二十四友日日空追游。追游讵可足，共惜年华促。
"迢递太行路，自古称险恶。千骑俨欲前，群峰望如削。
借问卢耽鹤，西飞几岁还。"
"忘兹适越意，爱我郡斋幽。野情岂好谒，诗兴一相留。
"还同一叶落，对此孤镜晓。丝缕乍难分，杨花复相绕。
江南春怀
长揖五侯门，拂衣谢中贵。丈夫多别离，各有四方事。
置酒慰兹夕，秉烛坐华堂。契阔未及展，晨星出东方。
"闻君墨绶出丹墀，双舄飞来伫有期。
超遥下故墟，迢递回高畤。大夫昔何苦，取笑欢妻子。"
"不识闽中路，遥知别后心。猿声入岭切，鸟道问人深。
时节变衰草，物色近新秋。度月影才敛，绕竹光复流。
罗袖婵娟似无力，行拾落花比容色。落花一度无再春，
"梅花今正发，失路复何如。旧国云山在，新年风景馀。
浣溪沙·粉上依稀有泪痕
志图良已久，鬓发空苍然。调啸寄疏旷，形骸如弃捐。
白云本无心，悠然伴幽独。对此脱尘鞅，顿忘荣与辱。
及此北望君，相思泪成行。朝云落梦渚，瑶草空高堂。
地户迎天仗，皇阶失帝兄。还闻汉明主，遗剑泣东平。
棱棱直指，烈烈方书。苍玉鸣珮，绣衣登车。
于时忽命驾，秋野正萧疏。积逋诚待责，寻山亦有馀。
"飞塔凌霄起，宸游一届焉。金壶新泛菊，宝座即披莲。
居敬物无扰，履端人自康。薄游出京邑，引领东南望。
玲珑四犯·水外轻阴
高馆临澄陂，旷然荡心目。淡荡动云天，玲珑映墟曲。
山柏张青盖，江蕉卷绿油。乘闲无火宅，因放有渔舟。
脱君车前鞅，设我园中葵。斗酒须寒兴，明朝难重持。"
沅湘纠合淼漫漫。洛阳才子忆长安，可怜明月复团团。
春罗双鸳鸯，出自寒夜女。心精烟雾色，指历千万绪。
忆昨东园桃李红碧枝，与君此时初别离。金瓶落井无消息，
鲨颢气兮轶嚣埃。皎皎之子兮自独立，云可朋兮霞可吸，
"兄弟游吴国，庭闱恋楚关。已多新岁感，更饯白眉还。
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
有才不偶谁之过，肯即藏锋事高卧。洛阳草色犹自春，
蔼蔼军容静，萧萧郡宇宽。细音和角暮，疏影上门寒。
功业嗟落日，容华弃徂川。一语已道意，三山期着鞭。
天地龙初见，风尘虏未殚。随川归少海，就日背长安。
"郡守虚陈榻，林间召楚材。山川祈雨毕，云物喜晴开。
就枕灭明烛，扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处，人物是秦馀。"
"四月深涧底，桃花方欲然。宁知地势下，遂使春风偏。
岭暗猿啼月，江寒鹭映涛。豫章生宇下，无使翳蓬蒿。"
登飞来峰
爱君清川口，弄月时棹唱。白首无子孙，一生自疏旷。"
遂使康乐侯，披榛着双屐。入云开岭道，永日寻泉脉。
西临有边邑，北走尽亭戍。泾水横白烟，州城隐寒树。
"闻有玄都客，成仙不易祈。蓬莱向清浅，桃杏欲芳菲。
净体无众染，苦心归妙宗。一朝敕书至，召入承明宫。
而我送将归，裴回霸陵岸。北云去吴越，南雁离江汉。
芦笋穿荷叶，菱花罥雁儿。郗公不易胜，莫着外家欺。"
锦带交垂连理襦。自怜柳塞淹戎幕，银烛长啼愁梦着。
南乡子·春闺
"禁园纡睿览，仙棹叶时游。洛北风花树，江南彩画舟。
山柏张青盖，江蕉卷绿油。乘闲无火宅，因放有渔舟。
"寂寞江亭下，江枫秋气斑。世情何处澹，湘水向人闲。
时不可兮再得，君何为兮偃蹇。"
长亭酒未醒，千里风动地。（以下《河岳英灵集》）
见说云中擒黠虏，始知天上有将军。"
言则广台阶，道亦资天均。清秋忽高兴，震藻若有神。
"秋月临高城，城中管弦思。离人堂上愁，稚子阶前戏。