饮酒·十一
不敢怨于天，唯惊添岁月。不敢怨于君，只怕芳菲歇。
"别离不独恨蹄轮，渡口风帆发更频。
叠浪翻残照，高帆引片阴。空留相赠句，毕我白头吟。"
清峭关心惜归去，他时梦到亦难判。"
拟将寂寞同留住，且劝康时立大名。"
静窗悬雨笠，闲壁挂烟匏。支遁今无骨，谁为世外交。
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声，将军旗鼓何时偃。"
偶作客星侵帝座，却应虚薄是严光。
半夜帐中停烛坐，唯思生入玉门关。"
诗近吟何句，髭新白几茎。路岐如昨日，来往梦分明。"
饮酒·十一拼音解释:
bu gan yuan yu tian .wei jing tian sui yue .bu gan yuan yu jun .zhi pa fang fei xie .
.bie li bu du hen ti lun .du kou feng fan fa geng pin .
die lang fan can zhao .gao fan yin pian yin .kong liu xiang zeng ju .bi wo bai tou yin ..
qing qiao guan xin xi gui qu .ta shi meng dao yi nan pan ..
ni jiang ji mo tong liu zhu .qie quan kang shi li da ming ..
jing chuang xuan yu li .xian bi gua yan pao .zhi dun jin wu gu .shui wei shi wai jiao .
chan jian bo guang chun zhao wan .dan ting song shan wan sui sheng .jiang jun qi gu he shi yan ..
ou zuo ke xing qin di zuo .que ying xu bao shi yan guang .
ban ye zhang zhong ting zhu zuo .wei si sheng ru yu men guan ..
shi jin yin he ju .zi xin bai ji jing .lu qi ru zuo ri .lai wang meng fen ming ..
译文及注释
译文
它从万里之外的夫君处捎来，这丝丝缕缕，该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情！
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边，什么时候才能(neng)再飞翔回来啊。
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
今时不同往日，咫尺天涯，我身染(ran)重病，就像秋千索。夜风刺骨，彻体生寒，听着远方(fang)的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
十五岁来到汉宫中，正是青春烂漫的年纪，她微微一笑就会让春天的美景为之羞愧。君王选美女，她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下，她娇羞的俏丽模样让君王不能自持，她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕，她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的，绿鬓终会变白，成为霜蓬。在宫廷中，只要一朝不得意，世事都会成空。一旦不得宠，就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝，舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表，只能暗自伤悲，偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝，心中无限伤悲而不能成音。
如今我已年老，时有垂暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟(yan)火不举，正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上(shang)呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存的花儿，等待着我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
（齐宣王）说：“像我这样的人，能够保全百姓吗？”
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
剪一朵红花，载着春意。精美的花和叶，带着融融春意，插在美人头上。斜阳迟迟落暮，好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油，点亮守岁的灯火，人们彻夜不眠，在笑语欢声中，共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席，，美人白暂的纤手曾亲自把黄桔(jie)切开。那温柔的芳香朦胧，至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边，那湖水如镜，使人留连忘返，我又迷失了路径，不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
柳树萌芽，像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪，参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫，茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂，但读起来感觉已经没有什么新意了。
当时的舞影歌声哪去了？均付池中绿水，只剩下汴水日夜东流到海不复回。
注释
⑨暗香浮动：林逋《梅花》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
张睢阳：即唐朝的张巡。《旧唐书·张巡传》载，安禄山叛乱，张巡固守睢阳（今河南省商丘市），每次上阵督战，大声呼喊，牙齿都咬碎了。城破被俘，拒不投降，敌将问他：“闻君每战，皆目裂，嚼齿皆碎，何至此耶？”张巡回答说：“吾欲气吞逆贼，但力不遂耳。”敌将视其齿，存者不过三数。
⑵蘅（héng）皋（gāo）：生长香草的水边高地。曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田。”向晚：临近晚上。舣：船只停靠岸边。
利其然：认为这样是有利可图的。利，认为······有利可图。
②复：又，再。伤：哀怜，同情。
（19）姑苏：即苏州。
188、瞻前而顾后：观察古往今来的成败。
赏析
诗人重游小时居住地，恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千，浮想联翩(lian pian)，千头万绪，欲言还止，而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了(liao)一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远(you yuan)深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
诗由望月转入抒情，过渡十分自然。月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了(liao)一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴长亭路上的场面，写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲，情景交融，写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲，主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写，补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远(you yuan)深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
这首诗题咏的是佛寺禅院，抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
诗由望月转入抒情，过渡十分自然。月光常会引人遐想，更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱，又在这清冷的月夜，更是别有一番滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安，语气也分外沉痛。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。
创作背景
上元二年（761年），李白已岁逾花甲，在经历了安史之乱后的漂泊流离，经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾，经历了带罪流放的屈辱之后，李白第七次、也是最后一次来到宣城时，再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了，再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山，独坐许久，触景生情，十分伤感，孤独凄凉袭上心头，情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。
章士钊( 两汉 )
收录诗词 (1187) 首
简 介
章士钊 章士钊（1881-1973），字行严，笔名黄中黄、青桐、秋桐，1881年3月20日生于湖南省善化县（今长沙市）。曾任中华民国北洋政府段祺瑞政府司法总长兼教育总长，中华民国国民政府国民参政会参政员，中华人民共和国全国人大常委会委员，全国政协常委，中央文史研究馆馆长。清末任上海《苏报》主笔。1911年后，曾任同济大学教授，北京大学教授，北京农业学校校长，广东军政府秘书长，南北议和南方代表。新中国成立后为着名民主人士、学者、作家、教育家和政治活动家。曾任中央文史研究馆副馆长、第二任馆长，第二、三届全国政协常委，第三届全国人大常委。
小雅·甫田
满湖风撼月，半日雨藏春。却笑萦簪组，劳心字远人。"
"九华太守行春罢，高绛红筵压花榭。四面繁英拂槛开，
人前尽是交亲力，莫道升沈总信天。"
从兹始是中华人。"
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"
林泉应入梦，印绶莫留人。王事闻多暇，吟来几首新。"
"霞骨坚来玉自愁，琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏，
"万事不关心，终朝但苦吟。久贫惭负债，渐老爱山深。
忆江南·春去也
"花时一宿碧山前，明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半，
"苦吟清漏迢迢极，月过花西尚未眠。
有郁其鬯，有俨其彝。九变未作，全乘来之。
想到宜阳更无事，并将欢庆奉庭闱。"
蔽日群山雾，滔天四海波。吾皇思壮士，谁应大风歌。"
防徽避缴无穷事，好与裁书谢白鸥。"
水国曾重讲，云林半旧游。此来看月落，还似道相求。"
"未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。
周颂·臣工
只此共栖尘外境，无妨亦恋好文时。"
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物，侯门未必用非才。
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月，远山终日送馀霞。
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血，神功今见补亡篇。
数枝珍重蘸沧浪，无限尘心暂免忙。
夜木侵檐黑，秋灯照雨寒。如何嫌有着，一念在林峦。"
城侵潮影白，峤截鸟行青。遍欲探泉石，南须过洞庭。"
"幽人不喜凡草生，秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞，
马上作
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药，承家事少为谿云。
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
欲共高僧话心迹，野花芳草奈相尤。"
山花含雨湿，江树近潮欹。莫恋渔樵兴，生涯各有为。"
芦花寂寂月如练，何处笛声江上来。"
晓日靓妆千骑女，白樱桃下紫纶巾。"
乘时得路何须贵，燕雀鸾凰各有机。"
"漂漂东去客，一宿渭城边。远处星垂岸，中流月满船。
八六子·倚危亭
地废金牛暗，陵荒石兽稀。思君同一望，帆上怨馀晖。"
"我生天地间，独作南宾雁。哀鸣慕前侣，不免饮啄晏。
酒旗菰叶外，楼影浪花中。醉帆张数幅，唯待鲤鱼风。
争奈君王正沈醉，秦兵江上促征桡。"
辞国几经岁，望乡空见山。不知江叶下，又作布衣还。"
落日千峰转迢递，知君回首望高城。"
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
倚峰小精舍，当岭残耕垡。将洞任回环，把云恣披拂。
大雅·生民
白露沾碧草，芙蓉落清池。自小不到处，全家忽如归。
早晚尘埃得休去，且将书剑事先生。"
可怜三十六天路，星月满空琼草青。
波涛含左界，星斗定东维。或有归风便，当为相见期。"
野白梅繁后，山明雨散初。逍遥向云水，莫与宦情疏。"
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机。"
萚兮
"听钟到灵观，仙子喜相寻。茅洞几千载，水声寒至今。
树隔高关断，沙连大漠空。君看河外将，早晚拟平戎。"
"虽失春城醉上期，下帷裁遍未裁诗。因吟郢岸百亩蕙，
黛敛愁歌扇，妆残泣镜台。繁阴莫矜衒，终是共尘埃。"
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，
世上寒轻谷未春。窗逼野溪闻唳鹤，林通村径见樵人。
"子胥今日委东流，吴国明朝亦古丘。
远雨笼孤戍，斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹，水洑聚蛟涎。
陈万年教子
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝，兼闻七郡怕天移。
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。"
细泉细脉难来到，应觉添瓶耗旧痕。"
五色香烟惹内文，石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤，
取第殊无序，还乡可有缘。旅情长越鸟，秋思几秦蝉。
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣，露滴还同叹凤悲。
文章邺下秀，气貌淹中儒。展我此志业，期君持中枢。
秋浦歌十七首·其十四
练色铺江晚，潮声逐渚回。青旗问沽酒，何处拨寒醅。"
堪恨兰堂别离夜，如珠似泪滴樽前。"
岂知潇湘岸，葭菼苹萍间。有石形状奇，寒流古来湾。
当时醉送龙骧曲，留与谁家唱月明。"
此地四时抛不得，非唯盛暑事开襟。"
盈盘紫蟹千卮酒，添得临岐泪满巾。"
前溪徒自绿，子夜不闻歌。怅望清江暮，悠悠东去波。"
朝回相引看红鸾，不觉风吹鹤氅偏。
宫词
梁间客燕正相欺，屋上鸣鸠空自斗。婴归醉卧非仇汝，
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
"重禄轻身日，清资近故乡。因知送君后，转自惜年芳。
"寺入千岩石路长，孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨，
一年三领郡，领郡管仙山。（赠段成式，见《语林》）"
"城非宓贱邑，馆亦号闻琴。乃是前贤意，常留化俗心。
五色香烟惹内文，石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤，
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去，借样裁巾怕索将。