水调歌头·明月几时有
"西北油然云势浓，须臾滂沛雨飘空。
"秋来不复眠，但觉思悠然。菊色欲经露，虫声渐替蝉。
"秋来不复眠，但觉思悠然。菊色欲经露，虫声渐替蝉。
"窗外卷帘侵碧落，槛前敲竹响青冥。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
万古湘江竹，无穷奈怨何。年年长春笋，只是泪痕多。
"世人从扰扰，独自爱身闲。美景当新霁，随僧过远山。
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧，三万六千神入宅。
时有猿猱扰钟磬，老僧无复得安禅。
"山东才副苍生愿，川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅，
水调歌头·明月几时有拼音解释:
.xi bei you ran yun shi nong .xu yu pang pei yu piao kong .
.qiu lai bu fu mian .dan jue si you ran .ju se yu jing lu .chong sheng jian ti chan .
.qiu lai bu fu mian .dan jue si you ran .ju se yu jing lu .chong sheng jian ti chan .
.chuang wai juan lian qin bi luo .jian qian qiao zhu xiang qing ming .
.lin jiang yi zhang bai yun jian .hong lv ceng ceng jin xiu ban .
wan gu xiang jiang zhu .wu qiong nai yuan he .nian nian chang chun sun .zhi shi lei hen duo .
.shi ren cong rao rao .du zi ai shen xian .mei jing dang xin ji .sui seng guo yuan shan .
ri yue xing chen ji hui si .jin ding zuo dan dan hua bi .san wan liu qian shen ru zhai .
shi you yuan nao rao zhong qing .lao seng wu fu de an chan .
.shan dong cai fu cang sheng yuan .chuan shang e jing shi shui bo .lv dao qi liang xin di zhai .
译文及注释
译文
大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
就像是秋天寒霜下(xia)的(de)蒲柳，倏忽之间，老之将至，身已衰矣！
知道君(jun)断肠的相思想要和君倾诉，君将手指向了南山的松柏树。
你曾经就任西畿县县令，三年下来，马不生膘。为偿还高筑的债台，只好把佩剑卖了，任满还乡时，也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方，衣衫单薄，难御寒风。此去就住在灵州的一个角落，每日早上可以听到报晓的号角，平时也没有什么客人来往。
一条彩虹出东方，没人胆敢将它指。一个女子出嫁了，远离父母和兄弟。朝虹出现在西方，整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了，远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊，破坏婚姻好礼仪啊！太没贞信太无理啊！父母之命不知依啊！
南单于派使拜服，圣德安定(ding)天下。
我的邻居严伯昌，曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说：“词虽然好，曲牌子名称似乎欠文雅，不妨用‘江南烟雨’来称呼它，如何？”我说：“从前苏东坡作《念奴娇》，后人喜欢它，将词名改为《酹江月》，这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词，于是就追写了这首《游金山寺》，按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓，唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲，虽然用力不少，但很难达到精妙的境地，即使作品甚多，但有些笔墨化在色情的渲染上，以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛，正在继承圣贤的学问，并不把写曲子当成正经事，不在这方面耗费气力。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
今秋开满了菊花，石道上留下了古代的车辙。
也知道你此时一定是一个人孤独地坐在屋里，也知道你此时一定在思念我。
在二月的曲江江边，各种花红得风光旖旎。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
霍光立即跟众大臣一起见告皇太后，列举昌邑王不能继承宗庙的种种罪状。皇太后就坐车驾临未央宫承明殿，下诏各宫门不准放(fang)昌邑王的众臣子进入。昌邑王入朝太后回去，乘车想回温室，中黄门的宦者分别把持着门扇，昌邑王一进来，就把门关上，跟随昌邑来的臣子不得进。昌邑王说：“干什么？”大将军霍光跪下说：“有皇太后的诏令，不准放入昌邑的众臣。”昌邑王说：“慢慢地嘛，为什么像这样吓人！”霍光命人把昌邑的臣子们全都赶出去，安置在金马门外面。车骑将军张安世带着羽林骑把二百多人绑起来，都送到廷尉和诏狱看押。命令过去做过昭帝侍中的内臣看好昌邑王。霍光下令左右：“仔(zi)细值班警卫，昌邑王如果发生什么意外自杀身亡，会叫我对不起天下人，背上杀主上的罪名。”昌邑王还不知道自己要被废黜了，对左右说：“我过去的臣子跟2我来做官有什么罪，而大将军要把他们全抓起来呢？”一会儿，有皇太后的诏令召见昌邑王。昌邑王听到召见，心中着慌，就说：“我有什么罪要召见我啊！”皇太后身被珍珠短袄，盛妆坐在武帐中，几百名侍御都拿着武器，期门武士执戟护陛，排列在殿下。众大臣依次上殿，召昌邑王伏在殿前听诏。霍光与众大臣联名参奏昌邑王……荒淫迷惑，全失帝王的礼义，扰乱了汉朝的制度，应当废黜。皇太后下诏说：“同意。”霍光叫昌邑王起身下拜接受诏令，昌邑王说：“听说天子只要有诤臣七个，即使无道也不会失天下。”霍光说：“皇太后已诏令废黜，哪来的天子！”当即抓住他的手，解脱他的玺和绶带，捧给皇太后，扶着昌邑王下殿，出金马门，众大臣跟着送行。昌邑王向西拜了一拜，说：“又笨又傻，干不了汉朝的事。”起身上了天子乘舆的副车。大将军霍光送到昌邑王的住所。霍光自责道：“王的行为自绝于天，我们臣等无能而胆怯，不能杀身以报恩德。微臣我宁肯对不起王，不敢对不起国家。但愿王能自爱，我今后长时期内不能再见到尊敬的王上了。”霍光流泪哭泣而去。众大臣进奏说：“古代废黜的人要弃逐到远方，不让他接触朝政，请求把昌邑王贺迁徙到汉中郡房陵县去。”皇太后诏令把刘贺送回昌邑，赐给他私邑二千户。昌邑带来一批臣子因辅导不当，使王陷入邪恶，霍光把二百多人全杀了。这些人被推出执行死刑时，在市中号叫：“该决断时不决断，反而遭受他祸害。”
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔，黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘，迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾，婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美，重逢又该美成什么样！
我年轻时在楚汉一带落魄失意，到处受到冷遇，流落风尘而郁郁寡欢。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
注释
（35）色：脸色。
⑷梦云：夜梦神女朝云。云，喻盼盼。典出宋玉《高唐赋》楚王梦见神女：“朝为行云，暮为行雨”。惊断：惊醒。
（36）“骨肉”句：语出《史记·刺客列传》，聂政刺杀韩相侠累后，剖腹毁容自杀，以免牵连他人。韩国当政者将他暴尸于市，悬赏千金。他的姐姐聂嫈说：“妄其奈何畏殁身之诛，终灭贤弟之名！”于是宣扬弟弟的义举，伏尸而哭，最后在尸身旁边自杀。骨肉，指死者亲人。
203.妖夫：妖人。炫，炫耀。
23。足：值得 。
⑶人情：人心。《后汉书·皇甫规传》：“而灾异犹见，人情未安者，殆贤遇进退，威刑所加，有非其理也。”翻覆：谓反覆无常；变化不定。晋陆机《君子行》：“休咎相乘蹑，翻覆若波澜。”
可僦民使治之者几所（雇；处） 僧道士食之羡粟书于籍者其几具存（多余；簿籍；实存）注音
赏析
“举怀互敬屠苏酒，散席分尝胜利茶。”把宴会的气氛推至高潮。宴会上大家举杯欢歌，开怀畅饮，共同表达对美好前途的祝愿。俗话说：“人逢知己干杯少。”况且平时大家都工作繁忙，难得有机会聚在一起抵掌而谈，自然要借此尽情解放一下。于是飞壶传觞，推杯换盏，喝得酒酣耳热，不亦乐乎。唯一遗憾的就是不能痛饮黄龙府。宴会结束后，大家仍然意犹未尽，一边品茗，一边意气风发，指点江山，激扬文字。新年饮酒的风俗，含有驱除忧愁烦恼，喜迎新春之意。正如王安石诗云：“春风送暖(song nuan)入屠苏”。对新生活、新气象的向往都溶入这浓浓甘醴之中。屠苏酒就演变成了吉祥的象征。而胜利茶，据作者自注，也是希望的象征。这四句诗一面运用层层皴染法描绘出宴会的热烈氛围和乐观场面，一面运用梅花、屠苏酒和胜利茶这些富有象征意义的事物，艺术地表现了革命者的乐观主义精神，格调明快，发人深思。
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
这首词虚实相生，情与(yu)景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写(ju xie)景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不(ji bu)能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
后八章责同僚之执政者，不以善道规范自己，缺乏远见，只知逢迎君王，加速了国家的危亡，更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权，也是厉王的过失，因而作成此诗，希望引起鉴戒。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
入夜，诗人才下山回家，足见诗人游兴之高，足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开，为读者展现了一幅月夜山溪图：骏马踏着银色的月光，从山上奔驰而下；月儿透过薛萝映在深深的溪流上，宛如沉璧。
这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
其一，出语夸张，欲扬故抑。诗人将所咏美女赞为冠绝当代而独此一人，其美貌的程度竟至看她一眼城邦就会倾覆，再看她一眼国家就会沦亡，“美女亡国”之说最早见于《诗经·大雅·瞻卬》：“哲夫成城，哲妇倾城”，说的是男子有才能立国，女子有才毁社稷，旨在讽刺周幽王宠幸貌美而好迸谗言的褒拟以至亡国之事。此后，“倾城”、“倾国”就成了绝色美女的代名词。在《《李延年歌》李延年 古诗》里，诗人极尽夸张之能事，危言耸听，但绝不是以此来昭示君王，求鉴前史，而是反其意而用之，以其具有倾城倾国的巨大魅力来极言佳人之美，达到引动君王思美之心的目的。
这首词虚实相生，情与(yu)景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写(ju xie)景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不(ji bu)能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
后八章责同僚之执政者，不以善道规范自己，缺乏远见，只知逢迎君王，加速了国家的危亡，更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权，也是厉王的过失，因而作成此诗，希望引起鉴戒。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
入夜，诗人才下山回家，足见诗人游兴之高，足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开，为读者展现了一幅月夜山溪图：骏马踏着银色的月光，从山上奔驰而下；月儿透过薛萝映在深深的溪流上，宛如沉璧。
这首诗首先从诗人告别洛阳时写起：“柳絮飞时别洛阳，梅花发后到三湘。”暮春时节，柳絮纷纷扬扬，诗人怀着被贬的失意心情离开故乡洛阳，在梅花盛开的隆冬时分，来到三湘。这里以物候的变化暗示时间的变换，深得《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”的遗韵。开头两句洒脱灵动，情景交融，既点明季节、地点，又渲染气氛，给人一种人生飘忽、离合无常的感觉。回想当初被贬的情景，诗人不胜感慨，此时友人王八员外也遭逢相同的命运，远谪长沙，临别依依，感慨万端：“世情已逐浮云散，离恨空随江水长。”第三句所说“世情”，可包括人世间的盛衰兴败，悲欢离合，人情的冷暖厚薄等。而这一切，诗人和王八员外都遭遇过，并都有过深切的感受。命运相同，相知亦深。世情如浮云，更添离情缱绻缠绵，有如流水之悠长深远。结句比喻形象，“空随”二字似写诗人的心随行舟远去，也仿佛王八员外载满船的离恨而去。一个“空”字，委婉地表达出一种无可奈何而又恋恋不舍的深情。
创作背景
本文就是在这一背景下产生的。
朱景阳( 清代 )
收录诗词 (8399) 首
简 介
朱景阳 朱景阳，一作景旸，字仲舒，萍乡（今属江西）人。仁宗景祐元年（一○三四）进士。至和二年（一○五五），官屯田员外郎（《续资治通鉴长编》卷一八一），仕至职方郎中。英宗治平中致仕。事见清同治《萍乡县志》卷一○。
水龙吟·腰刀首帕从军
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
"停桡因旧识，白发向波涛。以我往来倦，知君耕稼劳。
鱼戏摇红尾，鸥闲退白翎。荷倾泻珠露，沙乱动金星。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
"水阔江天两不分，行人两处更相闻。
藉茅心共结，出鉴水渐明。幸得来观荐，灵台一小生。"
"千年戴颙宅，佛庙此崇修。古井人名在，清泉鹿迹幽。
白纻辞三首
粉扑青牛过，枝惊白鹤冲。拜星春锦上，服食晚霞中。
何烦更请僧为侣，月上新归伴病翁。"
"风沙万里行，边色看双旌。去展中华礼，将安外国情。
"日落风bk々，驱车行远郊。中心有所悲，古墓穿黄茅。
激曲萦飞箭，浮沟泛满卮。将来山太守，早向习家池。
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过，风情虽老未全销。
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
代别离·秋窗风雨夕
"半岩开一室，香穟细氛氲。石上漱秋水，月中行夏云。
寥寥夜含风，荡荡意如泉。寂寞物无象，依稀语空烟。
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
"人生变改故无穷，昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内，
"宛罗重縠起歌筵，活凤生花动碧烟。
薄幸·淡妆多态
不独丰祥先有应，更宜花县对潘郎。"
晚泊长江口，寒沙白似霜。年光流不尽，东去水声长。"
杳杳疑风送，泠泠似曲成。韵含湘瑟切，音带舜弦清。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
"晚市人烟合，归帆带夕阳。栖迟未归客，犹着锦衣裳。
看尔拂云今得地，莫随陵谷改深根。"
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
如何鬓发霜相似，更出深山定是非。"
大江歌罢掉头东
松倚苍崖老，兰临碧洞衰。不劳邻舍笛，吹起旧时悲。
"海边佳树生奇彩，知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑，
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后，白须人立月明中。
野色吞山尽，江烟衬水流。村醪须一醉，无恨滞行舟。"
"南湖春色通平远，贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过，
张道士输白道士，一杯沆瀣便逍遥。"
有妻亦衰老，无子方茕独。莫掩夜窗扉，共渠相伴宿。"
红叶闲飘篱落迥，行人远见草堂开。"
生查子·富阳道中
新声指上怀中纸，莫怪潜偷数曲归。"
"慈恩塔上名，昨日败垂成。赁舍应无直，居山岂钓声。
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
"积雪没兰溪，邻州望不迷。波中分雁宿，树杪接猿啼。
"金钗沦剑壑，兹地似花台。油壁何人值，钱塘度曲哀。
江界田土卑，竞来东作勤。岁寒虚尽力，家外无强亲。
授馆曾为门下客，几回垂泪过宣平。"
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
落日忆山中
"师向边头去，边人业障轻。腥膻斋自洁，部落讲还成。
律持僧讲疏，经诵梵书文。好是风廊下，遥遥挂褐裙。"
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
有道吾不仕，有生吾不欺。澹然灵府中，独见太古时。
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
（《有怀甘露寺自省上人》，《京口志》）
清明日
总语诸小道，此诗不可忘。"
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
从我到君十一尹，相看自置府来无。"
有时频夜看明月，心在嫦娥几案边。"
饮风衣日亦饱暖，老翁掷却荆鸡卵。"
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
昔闻欢娱事，今日成惨戚。神仙不可求，剑玺苔文积。
水龙吟·燕忙莺懒芳残
城里万家闻不见，君王试舞郑樱桃。
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。
穷老乡关远，羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户，龟瑞出泥途。
"僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。
"我家堂屋前，仰视大茅巅。潭静鸟声异，地寒松色鲜。
"但见城池还汉将，岂知佳丽属蛮兵。
邹生枚叟非无兴，唯待梁王召即来。"
山中与裴秀才迪书
"大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
药草枝叶动，似向山中生。"
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近，草静云和一径斜。
"扁舟亭下驻烟波，十五年游重此过。洲觜露沙人渡浅，
"闲居昼掩扉，门柳荫蔬畦。因病方收药，寻僧始度溪。
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落，未终婚嫁且踟蹰。
留情清景宴，朝罢有馀闲。蝶散红兰外，萤飞白露间。