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如梦令·黄叶青苔归路

清代 / 章士钊

春风半,春光遍。柳如丝,花似霰。归心劳梦寐,
今日照离别,前途白发生。"
"九月湘江水漫流,沙边唯览月华秋。
若逞仙姿游洛浦,定知神女谢风流。"
神见天人请施山。勐虎听经金磬动,猕猴献蜜雪窗闲。
雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。
秋来句曲水,雨后敬亭峰。西北长安远,登临恨几重。"
"天河漫漫北斗璨,宫中乌啼知夜半。新缝白纻舞衣成,
"治教通夷俗,均输问大田。江分巴字水,树入夜郎烟。
魂车祖马长相逢。车辙广若长安路,蒿草少于松柏树。
"诸宗称叔父,从子亦光辉。谢脁中书直,王祥别乘归。
不知水上有楼台,却就波中看闭启。舟人忘却江水深,
贫病固应无挠事,但将怀抱醉春风。"
霏霏空暮雨,杳杳映残阳。舒卷应时令,因知圣历长。"
"天河夜未央,漫漫复苍苍。重君远行至,及此明月光。


如梦令·黄叶青苔归路拼音解释:

chun feng ban .chun guang bian .liu ru si .hua si xian .gui xin lao meng mei .
jin ri zhao li bie .qian tu bai fa sheng ..
.jiu yue xiang jiang shui man liu .sha bian wei lan yue hua qiu .
ruo cheng xian zi you luo pu .ding zhi shen nv xie feng liu ..
shen jian tian ren qing shi shan .meng hu ting jing jin qing dong .mi hou xian mi xue chuang xian .
xue yun chu juan ding shan gao .mu nu hua ying tong lu xian .qing que zhou sui bai lu tao .
qiu lai ju qu shui .yu hou jing ting feng .xi bei chang an yuan .deng lin hen ji zhong ..
.tian he man man bei dou can .gong zhong wu ti zhi ye ban .xin feng bai zhu wu yi cheng .
.zhi jiao tong yi su .jun shu wen da tian .jiang fen ba zi shui .shu ru ye lang yan .
hun che zu ma chang xiang feng .che zhe guang ruo chang an lu .hao cao shao yu song bai shu .
.zhu zong cheng shu fu .cong zi yi guang hui .xie tiao zhong shu zhi .wang xiang bie cheng gui .
bu zhi shui shang you lou tai .que jiu bo zhong kan bi qi .zhou ren wang que jiang shui shen .
pin bing gu ying wu nao shi .dan jiang huai bao zui chun feng ..
fei fei kong mu yu .yao yao ying can yang .shu juan ying shi ling .yin zhi sheng li chang ..
.tian he ye wei yang .man man fu cang cang .zhong jun yuan xing zhi .ji ci ming yue guang .

译文及注释

译文
姑娘没来由地抓起一把莲子,向那(na)少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。
教化(hua)普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时(shi)光何其短促。
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿(e)难忍。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此,但命中注定你不能出人头地也没有办法。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞(xia)的趋势。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿(lv)丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
也不堪作为栋梁之才,中间挖空就是酒杯杯,反扣着倒有高山的气概。

注释
11、小奁瑶鉴:盛放化妆品的镜匣。
⑷羌笛:古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器,属横吹式管乐。何须:何必。杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
⑻讼:诉讼。
10、知音:《列子·汤问》载:伯牙善鼓琴,钟子期善听琴。伯牙琴音志在高山,子期说“峩峩兮若泰山”;琴音意在流水,子期说“洋洋兮若江河”。伯牙所念,锺子期必得之。后世遂以“知音”比喻知己,同志。三国·曹丕《与吴质书》:“徐、陈、应、刘,一时俱逝,痛可言邪……伯牙绝弦於钟期,仲尼覆醢於子路,痛知音之难遇,伤门人之莫逮。”唐·杜甫《哭李常侍峄》诗:“斯人不重见,将老失知音。”明·唐顺之《谢病赠别高参政》诗:“逝将归旧林,复此别知音。”浩然《艳阳天》第六九章:“(弯弯绕)可见到‘知音’了,哪还肯白白地放过去呢?”
⒌中通外直,

赏析

  “市南曲陌无秋凉,楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事,“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事,比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为:洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地,那里一年到头热闹非常,浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道,勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌,赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德(dao de)规范,重视修身立德,“家山虽在干戈地”,仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景:窗外绿竹摇曳,影入书案,远处泉水潺潺,流入砚池。视觉与听觉相结合,我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞,劝弟侄莫荒废时光、学业。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  这首诗多少带有某些应制诗的色彩,写得平正妥贴,在杜甫五律中很有特色。全诗八句,前四句写宿省之景,后四句写宿省之情。自暮至夜,自夜至将晓,自将晓至明朝,叙述详明而富于变化,描写真切而生动传神,体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动,诗意既明达又蕴藉的特点。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强(qiang)和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  诗人在清晨登破山,入兴福寺,旭日初升,光照山上树林。佛家称僧徒聚集的处所为“丛林”,所以“高林”兼有称颂禅院之意,在光照山林的景象中显露着礼赞佛宇之情。然后,诗人穿过寺中竹丛小路,走到幽深的后院,发现唱经礼佛的禅房就在后院花丛树林深处。这样幽静美妙的环境,使诗人惊叹,陶醉,忘情地欣赏起来。他举目望见寺后的青山焕发着日照的光彩,看见鸟儿自由自在地飞鸣欢唱;走到清清的水潭旁,只见天地和自己的身影在水中湛然空明,心中的尘世杂念顿时涤除。佛门即空门。佛家说,出家人禅定之后,“虽复饮食,而以禅悦为味”(《维摩经·方便品》),精神上极为纯净怡悦。此刻此景此情,诗人仿佛领悟到了空门禅悦的奥妙,摆脱尘世一切烦恼,象鸟儿那样自由自在,无忧无虑。似是大自然和人世间的所有其他声响都寂灭了,只有钟磬之音,这悠扬而宏亮的佛音引导人们进入纯净怡悦的境界。显然,诗人欣赏这禅院幽美绝世的居处,领略这空门忘情尘俗的意境,寄托自己遁世无门的情怀。
  此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔,不正面描写宴会场面,但宴会气氛的热烈,歌伎奏乐的和谐悦耳,朋友们举杯痛饮的欢乐,诗人一醉方休的豪兴,无不透过语言的暗示作用流露出来,给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法,比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字,煞是妙极:既刻画了诗人畅饮至醉的情怀,又表明酒质实在醇美,具有一股诱人至醉的力量;这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来,“翠炉”的酒气仍然扑鼻,“馀香”诱人。这个细节,不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点,而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代,不得志的正直之士,往往和酒结下不解之缘。这里,诗人虽只暗示自己嗜酒,但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
  肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活,情感缠绵悱恻,语言纤巧农丽,风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新,铺张而不忘讽兴,如仙韶妙音,不同凡响。虽是奉命而作,却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中,不忘讽意,寄兴独远”(《唐诗别裁》)。
  常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子(nv zi)的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
  全诗共四绝,他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中,都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的,使人产生强烈的印(de yin)象。不知他是有意还是无意,在每一绝中,又总是先在上联写歌舞妓,后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下,仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终,那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直,而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之,这不能不是当代学者的耻辱。

创作背景

  在龚自珍生活的时代,虽然清王朝还保持着表面的繁荣,但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦,并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美,实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景,正是诗人心目中社会变革的象征;诗中对佛国仙境的追求,正是诗人在这种黑暗现实的压抑下,向往光明美好事物的曲折反映。

  

章士钊( 清代 )

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简 介

章士钊 章士钊(1881-1973),字行严,笔名黄中黄、青桐、秋桐,1881年3月20日生于湖南省善化县(今长沙市)。曾任中华民国北洋政府段祺瑞政府司法总长兼教育总长,中华民国国民政府国民参政会参政员,中华人民共和国全国人大常委会委员,全国政协常委,中央文史研究馆馆长。清末任上海《苏报》主笔。1911年后,曾任同济大学教授,北京大学教授,北京农业学校校长,广东军政府秘书长,南北议和南方代表。新中国成立后为着名民主人士、学者、作家、教育家和政治活动家。曾任中央文史研究馆副馆长、第二任馆长,第二、三届全国政协常委,第三届全国人大常委。

瀑布 / 鲍摄提格

"客在烟霞里,闲闲逐狎鸥。终年常裸足,连日半蓬头。
碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
语少心长苦,愁深醉自迟。□□□□□,羡有幕中期。"
掌上星初满,盘中月正孤。酬恩光莫及,照乘色难逾。
"驷牡龙旂庆至今,一门儒服耀华簪。人望皆同照乘宝,
想得读书窗,岩花对巾褐。"
摇白方多错,回金法不全。家贫何所恋,时在老僧边。"
宝塔宝楼阁,重檐交梵天。譬如一明珠,共赞光白圆。


国风·豳风·破斧 / 宰父耀坤

君怀逸气还东吴,吟狂日日游姑苏。兴来下笔到奇景,
"一清淮甸假朝纲,金印初迎细柳黄。辞阙天威和雨露,
圣言在推诚,臣职惟匪躬。琐细何以报,翾飞淳化中。"
小婢偷红纸,娇儿弄白髯。有时看旧卷,未免意中嫌。"
献策不得意,驰车东出秦。暮年千里客,落日万家春。
云开方见日,潮尽炉峰出。石壁转棠阴,鄱阳寄茅室。
"校德尽珪璋,才臣时所扬。放情寄文律,方茂经邦术。
矗与云齐。eF砆碔砆,藻井旋题。丹素之燝兮,


渔家傲·小雨纤纤风细细 / 万俟纪阳

扁舟一去鸱夷子,应笑分符计日程。"
"幽寺在岩中,行唯一径通。客吟孤峤月,蝉噪数枝风。
"高台高高画角雄,五更初发寒城中。寒城北临大河水,
"万顷荒林不敢看,买山容足拟求安。
宦游岂云惬,归梦无复数。愧非超旷姿,循此跼促步。
珂珮逐鸣驺,王孙结伴游。金丸落飞鸟,乘兴醉青楼。"
"南宫树色晓森森,虽有春光未有阴。鹤侣正疑芳景引,
"深山穷谷没人来,邂逅相逢眼渐开。


减字木兰花·斜红叠翠 / 蔚言煜

一旦承嘉惠,轻身重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
当时不及三千客,今日何如十九人。"
细君几日路经此,应见悲翁相望心。"
缨弁虽云阻,音尘岂复疏。若因风雨晦,应念寂寥居。"
楚女肌发美,莲塘烟露滋。菱花覆碧渚,黄鸟双飞时。
涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。
"上清道士未升天,南岳中华作散仙。书卖八分通字学,
宣王请战贻巾帼,始见才吞亦气吞。"


卜算子·雪月最相宜 / 公冶红胜

衲衣求坏帛,野饭拾春蔬。章句无求断,时中学有馀。"
从驾至梁汉,金根复京师。皇恩溢九垠,不记屠沽儿。
挥金得谢归里闾,象床角枕支体舒。"
"独上闲城却下迟,秋山惨惨冢累累。
槿花亦可浮杯上,莫待东篱黄菊开。"
"毫末成围海变田,单家依旧住溪边。
青蒲野陂水,白露明月天。中夜秋风起,心事坐潸然。"
曙色黄金阙,寒声白鹭潮。楼船非习战,骢马是嘉招。


兰陵王·卷珠箔 / 姬念凡

莠盛终无实,槎枯返有荑。绿萍藏废井,黄叶隐危堤。
"嵩山石壁挂飞流,无限神仙在上头。
人生无事少,心赏几回同。且复忘羁束,悠悠落照中。
禅心殊众乐,人世满秋光。莫怪频回首,孤云思帝乡。"
残雨开斜日,新蝉发迥林。阮咸虽别巷,遥识此时心。"
风前劳引领,月下重相思。何必因尊酒,幽心两自知。"
"天际山多处,东安古邑深。绿田通竹里,白浪隔枫林。
"黄精蒸罢洗琼杯,林下从留石上苔。


大雅·假乐 / 微生树灿

清光液流波,盛明难再逢。尝恐河汉远,坐窥烟景穷。
王维证时符水月,杜甫狂处遗天地。流水东西岐路分,
"玉帝居金阙,灵山几处朝。简书犹有畏,神理讵能超。
江南孟春天,荇叶大如钱。白雪装梅树,青袍似葑田。
泉台杳隔路茫茫。碧窗月落琴声断,华表云深鹤梦长。
壮将欢共去,老与悲相逐。独作游社人,暮过威辇宿。"
愿应君心逐君指。并州难绾竟何人,每成此物如有神。"
垂丝遍阁榭,飞絮触帘旌。渐到依依处,思闻出谷莺。"


宫词 / 洛丙子

掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉,如今欲舞对君羞。
"校尉征兵出塞西,别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽,
"红叶江村夕,孤烟草舍贫。水清鱼识钓,林静犬随人。
"漾舟晴川里,挂席候风生。临泛何容与,爱此江水清。
北人归欲尽,犹自住萧山。闭户不曾出,诗名满世间。
日觉蹉跎近,天教懒慢成。谁能谒卿相,朝夕算浮荣。"
"九疑峰畔二江前,恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命,
巴汉溯沿楫,岷峨千万岑。恩偏不敢去,范蠡畏熔金。"


晨雨 / 少涵霜

招邀菊酒会,属和柳花篇。今日同心赏,全胜落帽年。"
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。
"飞阁青霞里,先秋独早凉。天花映窗近,月桂拂檐香。
迹留异代远,境入空门寂。惟有草堂僧,陈诗在石壁。"
"家人强进酒,酒后能忘情。持杯未饮时,众感纷已盈。
使尔舅姑无所苦。椒浆湛湛桂座新,一双长箭系红巾。
"古人虽弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君欲何去。
旧郭多新室,闲坡尽辟田。倘令黄霸在,今日耻同年。"


白华 / 盖丑

十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾,已恨趋风拜德迟。
下路林疏见客行。野鹤巢边松最老,毒龙潜处水偏清。
高槛连天望武威,穷阴拂地戍金微。
林雪消艳阳,简册漏华光。坐更芝兰室,千载各芬芳。
楼上凤凰飞去后,白云红叶属山鸡。"
今年十月温风起,湘水悠悠生白苹.欲寄远书还不敢,却愁惊动故乡人。
"昨辞夫子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
家家尽唱升平曲,帝幸梨园亲制词。"