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齐天乐·绿芜凋尽台城路

近现代 / 惠龄

"陆公高论亦由衷,谦让还惭未有功。
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
悠悠方寸何因解,明日江楼望渺瀰。"
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父,洗耳还宜傲帝尧。
瓮间篱下卧不移。 ——吕渭
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
"强哀强惨亦从伊,归到私庭喜可知。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
绿鉴开还懒,红颜驻且难。相思谁可诉,时取旧书看。"


齐天乐·绿芜凋尽台城路拼音解释:

.lu gong gao lun yi you zhong .qian rang huan can wei you gong .
tan gao fu re duo xiang wu .wei bao fei e ba fu lai ..
.shi yan huang hun xiao wei xiu .yu jie ye se yue ru liu .
you you xi yuan ting ji zai .mo wang tong cao zi ni lai ..
you you fang cun he yin jie .ming ri jiang lou wang miao mi ..
jiu ying beng lie cui wei yao .zhuo ying bian ke ji yu fu .xi er huan yi ao di yao .
weng jian li xia wo bu yi . ..lv wei
jiu zhen xuan shi bi .shuai fa luo tong dao .wo ting xiao geng zhe .yu shi zhi ku lao ..
.qiang ai qiang can yi cong yi .gui dao si ting xi ke zhi .
fei cui chao kong luo yu qi .chun bang ji shen men xia ke .le zhang duo qu ji zhong shi .
.zheng shi hua shi jie .si jun qin fu xing .shi gu zhong bu zui .chun meng yi wu ping .
lv jian kai huan lan .hong yan zhu qie nan .xiang si shui ke su .shi qu jiu shu kan ..

译文及注释

译文
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红,风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
有一(yi)个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦,澄清的江水平静得如同白练。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
那岸上谁家游冶郎在游荡?三三五五躺在垂杨(yang)(yang)的柳阴里。
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌(wu)黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。
心里遥想着要与佳人成为双飞燕,衔泥筑巢永结深情。
看到拿缰绳的人不合适啊,骏马也会蹦跳着远去。
友情深厚,把所有的客套礼仪放在一边,为我带来了一片灿烂的阳光,温暖我流放途中感受的凄凉。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼(yan)泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
桃花汛涨平了湘江两岸,飘忽如云的白帆驶过枫林。
攀登五岳寻仙道不畏(wei)路远,
庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿。
愿托那流星作使者传话啊,它飞掠迅速难以坐待。

注释
感慨系之:感慨随着产生。系,附着。
园公:诗人自注:“借居小园,遂自号园公。”
⑴千秋岁:词牌名。
[5]崇阜:高山
(17)覆:倾倒。坳(ào):凹陷不平,“坳堂”指堂中低凹处。
⑧临邛:汉县名,司马相如曾在临邛饮酒,结识了卓文君。

赏析

  诗人写闲逸的生活,写幽静的心境,反映了他在沉重压抑中追求的一种精神寄托。怀才遭谤,处境孤立,久贬不迁,而今是良马羁于厩内,猛虎囚禁柙中,因此对悠闲自在的生活十分向往。诗人的这一苦衷却常常被一些帮闲文人画匠所歪曲,如《江雪》这一著名五绝,后来的某些画家竟屡屡以诗中情景为题材绘成《寒江钓雪图》,把渔家生活描绘成闲情逸致,飘飘欲仙,这完全违背了社会现实。对此,明代的孙承宗曾作《渔家》诗为其翻案:“呵冻提篙手未苏,满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦,好作寒江钓雪图。”真是(zhen shi)有理有据,深中肯綮。
  从第二章到第十章,《《九辩》宋玉 古诗》反覆抒述见秋而悲的原因。不能为世所用而事业无成,是萦绕心怀的痛苦。造成这种痛苦也是多方面的。第二章说“有美一人兮心不绎,去乡离家兮徕远客,超逍遥兮今焉薄”。美丽的女人竟然被抛弃,独自飘零远方,而所思恋之君却不理睬,爱情破灭了,能不伤心吗!第三章写一路所见秋色,眼中都是凄凉。你看,“白露既下百草兮,奄离披此梧楸”,寒露下来,百草焦黄,乔木落叶,春天的群芳与夏日的浓荫,都消失了。“惟其纷糅而将落兮,恨其失时而无当。”季节过去了,草木只能黄落;机遇失去了,贫士唯有悲哀。第四章在脉络上遥接第二章,还是以一个被君所弃的美人口吻,写她求爱不遂的悲苦。“猛犬狺狺而迎吠兮,关梁闭而不通。”大门紧闭,门外恶狗狂吠,怎能传送去一片心意呢?无奈之下。只好“块独守此无泽兮,仰浮云而永叹”。在秋草摇摇的水泽边,伤心人只能仰天悲叹了!
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激(de ji)情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  三、四两句,描摹近景,增强了画面感,画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间,然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心,却并没有直接刻画人心,而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色,摹拟声音,不写人声的嘈杂,只用象声词“幽轧”两字,来突出桨声,写出了船只往来穿(lai chuan)梭和船工的紧张劳作,把“争渡急”写足,意境与诗味俱佳,使人如有身临其境之感。
  七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意,推崇之高,无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意,大开大合,结构严谨。在杜牧看来,张祜把诗歌看得比高官厚禄更重,没有谁及得上他的清高豁达。
  然而“纵使深山更深处,也应无计避征徭”。三四两句说得就是这一情况。老农住在山里面,今年的禾河苗长得稀稀疏疏的的,到头来收成也不好。尽管这样,官家的征税多得要命,那差役隔三差五地跑来征税,最后老农家里连自己吃的口粮全没了。老农很痛心哪,他一年辛苦劳作得来的粮食,有的被官家拿去倒入了库仓,甚至有的被白白浪费“化为土”。这在剥削和浪费的行为,和劳动人民的辛苦贫穷的生活形成了鲜明的对比。因此这两句实际反映了劳动人民被剥削的痛苦,也揭露了当时社会的黑暗。
  值得注意的是第三句,这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了,而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱,这样的情感是非常有力的。但略不同于前首,这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁,作者所愁的是“宜看不宜登”,可以远观而不可登攀近赏,对于作者来说却是十分失望的,而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
  至此感情的激烈已无以复加,全诗表面上应戛然而止了,然而“向来”二句,转以哀婉的情调结束:那以前歌声鼎沸、舞姿婆娑的地方,只留下夜雨的淅沥和蟋蟀的悲鸣,由此表达了盛时不再、人去楼空的感慨,一变前文率直奔放的激情,遂令诗意深远,避免了一览无余。这末尾的“歌舞”几句,正与组诗第一首的开头“十二楼”首尾相应,也表现了作者的匠心。
  诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名,意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平,进而发出“钟期久已没,世上无知音”的感叹。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房(fang)前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景,但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣,而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷,“春风曾不到”写其荒凉,“白草通疏勒”写其萧瑟,“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远,揭示出西域戍边的艰苦性。
  全诗语言通俗,明白如话,前两句同后两句构成对比,使诗意更加鲜明,加强了诗的表现力,使诗的主题揭示得更加深刻。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六(yong liu)句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。

创作背景

  唐宣宗大中五年(851年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。

  

惠龄( 近现代 )

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简 介

惠龄 (?—1804)清蒙古正白旗人,萨尔图克氏,字椿亭。由翻译官补笔帖式,充军机章京。干隆四十年,以副都统衔充西宁办事大臣。历伊犁领队大臣、塔尔巴哈台参赞大臣、四川总督、湖北巡抚。嘉庆初,率兵镇压川楚白莲教军,-度代永保为总统,旋以贻误军机解总统职。官至川陕总督。

望夫石 / 郁丙

知道故人相忆否,嵇康不得懒修书。"
苦嗟不见登龙客,此夜悠悠一梦飞。"
"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
起来不语无人会,醉倚东轩半夕阳。"
功业投三母,光灵极四妃。唯应彤史在,不与露花晞。


子夜歌·三更月 / 阚采梦

学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
咒中陈秘计,论处正先登。 ——张希复
干文初见泰阶平,日月常遵阁道行。
"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。
飒飒白苹欲起风,黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁,
禅客至,墨卿过。兴既洽,情如何。 ——崔逵"
翠盖浮佳气,朱楼依太清。朝臣冠剑退,宫女管弦迎。"
饮散无人收拾得,月明阶下伴秋千。


思美人 / 乐苏娟

"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
松筠寒不变,胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴,荣同隗在燕。 ——白居易
词晔春华,思清冬冰。 ——潘述
只拟应星眠越绝,唯将丽什当高勋。磨砻清浊人难会,
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
"旅馆飘飘类断蓬,悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后,


汉宫春·初自南郑来成都作 / 樊阏逢

"相将惜别且迟迟,未到新丰欲醉时。 ——卢幼平
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
苟无夫子听,谁使知音扬。 ——韩愈"
日高独拥鹴裘卧,谁乞长安取酒金。"
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"


疏影·芭蕉 / 太史璇珠

不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
"圣主今司契,神功格上玄。岂唯求傅野,更有叶钧天。
芙蓉冠子水精簪,闲对君王理玉琴。
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
洛水澄清镇,嵩烟展翠帷。梁成虹乍见,市散蜃初移。 ——白居易
"静追苹末兴,况复值萧条。勐势资新雁,寒声伴暮潮。
"昨宵宴罢醉如泥,惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处,
阳德符君惠,嘉名表圣年。若承恩渥厚,常属栋梁贤。


负薪行 / 司徒庆庆

"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
"成败非儒孰可量,儒生何指指萧王。
朝为杨柳色,暮作芙蓉好。春风若有情,江山相逐老。
"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。
"自古东西路,舟车此地分。河声梁苑夜,草色楚田曛。
垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。


古代文论选段 / 大小珍

醉里不知时节改,漫随儿女打秋千。
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
澹澹长江水,悠悠远客情。落花相与恨,到地一无声。"
"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
庭鹤舞白雪,泉鱼跃洪流。予欲娱世人,明月难暗投。
蔷薇花尽薰风起,绿叶空随满架藤。"
弹弦酌酒话前事,零落碧云生暮愁。"


阙题 / 夹谷新柔

洛水澄清镇,嵩烟展翠帷。梁成虹乍见,市散蜃初移。 ——白居易
朱轮未染酬恩血,公子何由见赤诚。"
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
"老雨不肯休,东风势还作。未放草蒙茸,已遣花萧索。
病添儿女恋,老丧丈夫勇。 ——韩愈
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
松柏青山上,城池白日中。一朝今古隔,惟有月明同。"
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。


昭君怨·梅花 / 湛甲申

危桥下竹坡。远峰青髻并, ——陆龟蒙
椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
圣主若容辞重禄,便归烟水狎群鸥。"
三休开碧岭,万户洞金铺。摄心罄前礼,访道挹中虚。
江总征正,未越常伦。 ——皎然
忽闻有奇客,何姓复何名。嗜酒陶彭泽,能琴阮步兵。
"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。


游白水书付过 / 爱辛易

"繁霜当永夜,寒草正惊风。飘素衰苹末,流光晚蕙丛。
"何处怀君切,令人欲白头。偶寻花外寺,独立水边楼。
狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,
平分造化双苞去,拆破春风两面开。(《合欢牡丹》)
握发闻礼贤,葺茅见卑宫。凡夫色难事,神圣安能恭。