首页 古诗词 倾杯乐·禁漏花深

倾杯乐·禁漏花深

未知 / 何慧生

不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"
却寄两条君令取,明年双引入中书。"
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,
日暮垂鞭共归去,西园宾客附龙鳞。"
书灯明象外,古木覆檐前。不得如驯鸽,人间万虑牵。"
此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"
"花界无生地,慈宫有相天。化娥腾宝像,留影閟金仙。
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
维持薝卜花,却与前心行。"
"二纪烟尘外,凄凉转战归。胡笳悲蔡琰,汉使泣明妃。
岭北啸猿高枕听,湖南山色卷帘看。"
"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。


倾杯乐·禁漏花深拼音解释:

bu shi qian lou fu fu kan .kua zhang fu gui xiang he ren ..
que ji liang tiao jun ling qu .ming nian shuang yin ru zhong shu ..
.yu lu nan wang jun nian zhong .dian pao yi mie qie shen qing .jin dao yi ti tou ran fa .
ri mu chui bian gong gui qu .xi yuan bin ke fu long lin ..
shu deng ming xiang wai .gu mu fu yan qian .bu de ru xun ge .ren jian wan lv qian ..
ci shi yue se tong zhan zui .he chu you lun mo shang hui ..
.hua jie wu sheng di .ci gong you xiang tian .hua e teng bao xiang .liu ying bi jin xian .
.jiu fang xi bi hua zhi gong .zuo mu jin chen se bu tong .
wei chi zhan bo hua .que yu qian xin xing ..
.er ji yan chen wai .qi liang zhuan zhan gui .hu jia bei cai yan .han shi qi ming fei .
ling bei xiao yuan gao zhen ting .hu nan shan se juan lian kan ..
.tian fu lu ming ke .you shan qiu wei gui .wo zhi fang shen ai .zhong shuo yi wei fei .

译文及注释

译文
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛(sheng)满了玉色酒汁。
譬如河宗献宝之(zhi)后穆王归天,唐玄宗再也不能去射蛟江中。
  自幼入宫,生长于金屋之中,长大之后,轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花,身穿绣着石竹花图案的罗衣,经常出入深宫大殿之中,常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日,歌舞一散.自己便像天上的彩云一样,随风而去,再也见不到皇帝的面了。  春日杨柳的嫩芽,色泽像黄金,雪白匡梨花,散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上,有翡翠鸟在结巢,殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人,随辇游乐。能职善舞者,在宫中谁可推为第一呢?当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。  苑林中长着卢橘,宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下,丝管齐鸣,春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水,箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事,如今天下太平,天子正与万民同乐呢!  玉树影斜,日暮下朝之时,宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务,至夜晚才乘着轻辇来(lai)到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑,在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧,跳吧,莫要叫明月归去,我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢!  宫殿内香风和暖依旧,纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放,池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱,宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间,明月渐斜,虽天色已明,但宫中的美人狂欢了一夜,兴犹未尽,仍在追逐嬉戏。  今日在明光宫中,还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门,一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦,歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏,好一幅春官游乐图!  傲雪的寒梅已尽,春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌,檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵,春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗,光彩一片,好不气派!  龙池之水映绿了南薰殿,北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声,笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来,原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好,正是宫中行乐的好日子。
曹将军画马出名已有三十载,人间又见古代真正神马“乘黄”。
人影映上窗纱,原来是:有人来摘花。折花,让他随便折吧!不要管——她摘了花去谁家!
家住京城比邻着汉室宫苑,心随明月飞到边陲的胡天。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆,砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
整夜都非常欢乐,直到拂晓才告别回家。
帝子永王受皇上诏命,军事管制楚地。
吟唱之声逢秋更苦;
春日的照耀之下,田野中的桑麻欣欣向荣,闪烁着犹如被水泼过一样的光辉;一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来,沁人心肺。我虽身为使君,却不忘自己实是农夫出身。
我脚上穿着谢公(gong)当年特制的木鞋,攀登(deng)直上云霄的山路。

注释
⑹是二人:这两种人。相须:相待。这里是互相依赖的意思。
②“人似”句:纪昀评:“深警。”有三层意思,一层指前一年之事,前一年之人;二层指这一年之人,前一年之事;三层说人生当重人不重事,事情经过以后就不须提,而人有情有信,且常变常新,所以要重人。
168. 以:率领。
⑸洞:指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。
13.绝:断
举:全,所有的。

赏析

  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”,顺流直下冲决了感情的闸门:“愁思看春不当春”,诗人直呼“这春天的(tian de)景色多么美好,我却因为乡愁无心赏玩!”长安古都风物形胜,又置冬去春来,节序的推移,自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字,生动地塑造出一个“相思不独欢,伫立空为叹”的诗人自我形象(xiang)。由于诗中错落有致地巧用重字,“游寓独游秦”,“看春不当春”,使气韵回环,节奏和谐,声情摇曳生姿。
  面对五原春迟、北边荒寒的景象,诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤,也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的,但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美;这里是孤寂的,但孤寂中又透露出边地的宁静和平,没有刀光剑影、烽火烟尘;这里的春天来得特别晚,但春天毕竟要降临。“河畔冰开”,带给人的是对春天的展望,而不是“莫言塞北无春到,纵有春来何处知”(李益《度破讷沙》)这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读,便不难发现它们的声息相通之处:尽管都写了边地的荒寒,流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上(shang),《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
  第一部分:梁惠王提出“民不加多的疑问。梁惠王认为自己对国家已经是“尽心焉耳”,尽心的论据是自己赈灾救民,且邻国之政,无如寡人用心,结果是“邻国之民不加少.寡人之民不加多”。因此提出疑问。先试从梁惠王自己标榜的尽心于国的表现赈灾救民人手分析。对于一个国家来说,赈灾救民是它最基本的任务,几乎没有任何一个国家在自然等灾害面前赈灾救民的实际上光赈灾救民不行,更重要的是最大限度地采取一切可以采取的措施杜绝或减少自然等灾害的发生,从根本解决问题。而从根本上解决问题.则足最大限度地调动百姓的积极性,使其乐其所为,这当然是仁政的具体表现。梁惠王自己也许确实是尽心于赈灾救民,但这实际上是头痛医头脚痛医脚的办法而已。而邻国之政,无如寡人用心,也许邻国之政真的没有梁惠王用心,也许是邻国采取了更好的措施或是运气的作用没有发生太多的自然灾害,因而也就没有太多的赈灾救民的举动,不管如何,结果是“邻国之民不加少,寡人之民不加多”。通过分析,在梁惠王提出疑问的过程中已将自己“民不加多”的原因揭示出来了,因此孟子小试牛刀就解决了问题。
  楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  第二段主要写鹤。山人养鹤、为求其乐。“甚驯’,指早放晚归,顺从人意;“善飞”指纵其所如,时而立在田里,时而飞上云天。写得文理清晰,错落有致,“纵其所如”是随心所欲,自由自在,无拘无束,明状鹤飞,也暗喻隐士之乐。隐士爱鹤,故以鹤名其亭。紧承上文,由亭及鹤,又由鹤回到亭。文理回环,构思巧妙,点题自然,耐人品味。
  文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇,介绍《口技》林嗣环 古诗表演者,是本文的一句总说,即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”,点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由:这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时;因是“大宴”,故有此盛举。“于厅事之东北角,施八尺屏障”,指明表演的地点和简单(jian dan)设施,说明这是一个临时演出场所,地方不大。再根据这次表演内容的特点,指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出,指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,以示别无他物,《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下,满座寂然,无敢哗者”,点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外,对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词,却处处为其高超技艺张本,造成很强的悬念,使读者料想必有一场精彩的表演。

创作背景

  苏洵写这篇文章并不是单纯地评论古代的历史事件,而是借古讽今,警告北宋统治者不要采取妥协苟安的外交政策。

  

何慧生( 未知 )

收录诗词 (9229)
简 介

何慧生 何慧生,字莲因,善化人。临桂龙启瑞继室。有《梅神吟馆诗集》。

赠邻女 / 寄李亿员外 / 太叔辛

阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅,何人解入此中来。"
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
尚可与尔读,助尔为贤良。经书括根本,史书阅兴亡。
路人回顾应相怪,十一年来见此翁。"
"陇上泉流陇下分,断肠呜咽不堪闻。
"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。
谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
"行路少年知不知,襄阳全欠旧来时。


四字令·拟花间 / 德水

"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。
醉来不住人家宿,多向远山松月边。"
钟声空下界,池色在清宵。终拟修禅观,窗间卷欲烧。"
九疑云入苍梧愁。"
诗成始欲吟将看,早是去年牵课中。"
"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。
且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾,山川犹觉露精神。
离群徒长泣,去国自加餐。霄汉宁无旧,相哀自语端。"


已酉端午 / 闳单阏

玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"
孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
宦途终日薄,身事长年轻。犹赖书千卷,长随一棹行。"
三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
遗书自有亲□处,何必驱驰扰世尘。"
东吴饶风光,翠巘多名寺。疏烟亹亹秋,独酌平生思。


女冠子·四月十七 / 缪怜雁

寄语长安旧冠盖,粗官到底是男儿。"
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。
卷缦看天色,移斋近日阳。甘鲜新饼果,稳暖旧衣裳。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"玉京初侍紫皇君,金缕鸳鸯满绛裙。
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙,林夫移得将何处。
"金屑檀槽玉腕明,子弦轻捻为多情。
秋风钓艇遥相忆,七里滩西片月新。"


阻雪 / 令狐丹丹

觅得黔娄为妹婿,可能空寄蜀茶来。"
"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
正着白衣寻古寺,忽然邮递到云峰。"
醉后曲肱林下卧,此生荣辱不须论。
功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。
手执木兰犹未惯,今朝初上采菱船。"
路愧前冈月,梳惭一颔丝。乡人不可语,独念畏人知。"


赠别王山人归布山 / 夷涒滩

杳杳黄泉下,嗟君向此行。有名传后世,无子过今生。
"离心一起泪双流,春浪无情也白头。
恰值满堂人欲醉,甲光才触一时醒。"
月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作
"三春已尽洛阳宫,天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日,
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
夜深不卧帘犹卷,数点残萤入户飞。"


饮酒·其六 / 翼文静

鸿雁春北去,秋风复南飞。勉君向前路,无失相见期。"
"姑苏宫,九层金台半虚空。雕楹璇题斗皎洁,
"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。
山上朅来采新茗,新花乱发前山顶。琼英动摇钟乳碧,
重廊标板榜,高殿锁金环。更问寻雷室,西行咫尺间。"
还入九霄成沆瀣,夕岚生处鹤归松。"
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。


金缕曲·亡妇忌日有感 / 郁彬

"送君何处展离筵,大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管,
愁梦全无蝶,离忧每愧萱。形骸劳大块,玉石任炎昆。
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
野酌乱无巡,送君兼送春。明年春色至,莫作未归人。
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
出门看反照,绕屋残熘滴。古路绝人行,荒陂响蝼蝈。
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨,醉吟隋寺日沈钟。
两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 夏侯欣艳

"性与时相远,身将世两忘。寄名朝士籍,寓兴少年场。
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽,一去东南别离苦。
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
"长年离别情,百盏酒须倾。诗外应无思,人间半是行。
遥知黛色秋常玩,住向灵岩第几峰。"
"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"
对床风雨话离愁。清樽不负花前约,白发惊看镜里秋。


无题·飒飒东风细雨来 / 虞碧竹

胜事倘能销岁月,已co名利不相关。"
"江馆迢遥处,知音信渐赊。夜深乡梦觉,窗下月明斜。
"千年戴颙宅,佛庙此崇修。古井人名在,清泉鹿迹幽。
故友多朝客,新文尽国风。艺精心更苦,何患不成功。"
试尝应酒醒,封进定恩深。芳贻千里外,怡怡太府吟。"
"今年无异去年寒,何事朝来独忍难。
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
"桃红李白觉春归,强步闲庭力尚微。