马诗二十三首·其五
大禹会计临东溟。乘樏不来广乐绝，独与猿鸟愁青荧。
噼破天地来，节义可屈指。季展即此僧，孤立无依倚。
酒待山中饮，琴将洞口弹。开门移远竹，剪草出幽兰。
雨洗血痕春草生。"
但觉皮肤憯，安知琐细来。因风吹薄雾，向日误轻埃。
朔风悲老骥，秋霜动鸷禽。出门有远道，平野多层阴。
意恐被诗饿，欲住将底依。卢殷刘言史，饿死君已噫。
桂阳卿月光辉遍，毫末应传顾兔灵。"
月明石上堪同宿，那作山南山北人。"
非是湓城旧司马，水曹何事与新诗。"
"嵩山归路绕天坛，雪影松声满谷寒。
马诗二十三首·其五拼音解释:
da yu hui ji lin dong ming .cheng lei bu lai guang le jue .du yu yuan niao chou qing ying .
pi po tian di lai .jie yi ke qu zhi .ji zhan ji ci seng .gu li wu yi yi .
jiu dai shan zhong yin .qin jiang dong kou dan .kai men yi yuan zhu .jian cao chu you lan .
yu xi xue hen chun cao sheng ..
dan jue pi fu can .an zhi suo xi lai .yin feng chui bao wu .xiang ri wu qing ai .
shuo feng bei lao ji .qiu shuang dong zhi qin .chu men you yuan dao .ping ye duo ceng yin .
yi kong bei shi e .yu zhu jiang di yi .lu yin liu yan shi .e si jun yi yi .
gui yang qing yue guang hui bian .hao mo ying chuan gu tu ling ..
yue ming shi shang kan tong su .na zuo shan nan shan bei ren ..
fei shi pen cheng jiu si ma .shui cao he shi yu xin shi ..
.song shan gui lu rao tian tan .xue ying song sheng man gu han .
译文及注释
译文
齐国有一人叫冯谖。因为太穷而不能养活自己。他便托人告诉孟(meng)尝君(jun)，表示意愿在他的(de)门下寄(ji)居为食客。孟尝君问他有什么擅长。回答说没有什么擅长。又问他有什么本事？回答说也没有什么本事。孟尝君听了后笑了笑，但还是接受了他（《战国策·《冯谖客孟尝君》佚名 古诗》）。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
军队听了军队发愁，百(bai)姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。
今晚是怎样的晚上啊河中漫(man)游。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰，秋日里辽阔的平原正好射雕。
我离家外出去远行，无论到哪里，都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达，心里不要难受悲哀。
秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已如花飘零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
光荣啊，你的家庭成员已经进入朝庭中枢，一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断，他们持虎符乘熊轼车，成为了地方太守。他们的未来不可限量，而且很快就会高升，进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看，他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿，向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁，与松椿同寿。
如果砍去了月中的桂树，月亮的光辉会更加清澈皎洁吧？这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
自来鬼神相助，祥梦示教战场。
我限于此次行役匆忙，不曾有片刻休憩山中。
布谷(gu)鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子，仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样，各国有了模范形象。
主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。
注释
1、混沌-指世界还没有开辟以前的状态。古人认为天地未开时“混沌如鸡子”。这里指大地。
（21）路逶迤（wēiyí）而脩迥：道路曲折漫长。修，长。迥，远。
既而：固定词组，不久。
⒇缴（zhuó）：系在箭上的绳，代箭。
①方氏《举正》：“贞元二十一年春阳山作。洪庆善谓区册即区弘，考其始末，非也。” 魏本补注：“集有《送区弘南归》诗，说者谓册即弘也。其说见于送弘南归诗。区音欧，区冶之后，旧本作区，今本作欧弘，误矣。”此序写于贞元二十一年离开阳山前。
120、清：清净。
（5）眈眈：瞪着眼
⑴此诗一本题作《咏绣障》。绣障：刺绣屏风。绣样：描画刺绣图样，用针刺绣前的一道工序。
赏析
《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作，不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合，也与全诗文意相悖。无论从字面还是从诗意看，《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣，而是嗣王（即周成王）。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”，或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑，其善意用心无可厚非，却并不合乎实情。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景(liu jing)。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后，亲率官、农播种百谷，并通过训示田官来勉励农夫努力耕田，共同劳作的情景。
首联即切题。“送送多穷路，遑遑独问津”，是说送了一程又一程，面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去，沿途问路时，心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字，乃传神之笔：穷路凄凄送挚友，把悲苦的心情，渲染得十分真切。但是，它又不仅仅是作者，也是远行人薛华心情的真实写照，语意双关。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四(dao si)方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
该诗慷慨激昂，充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日，在拒绝了元世祖最后一次利诱之后，文天祥在刑场向南拜祭，从容就义。其绝命辞写道：“孔曰成仁，孟曰取义，惟其义尽，所以仁至。读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧。”
《《周颂·小毖》佚名 古诗》篇名中点出了“毖”，诗中却除前两句“惩”“毖”并叙外，其余六句则纯然强调“惩”。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在(qi zai)文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产(suo chan)生的巨大而持久的影响。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
颔联“因知海上神仙窟，只似人间富贵家”，正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运，以倒说出之，便觉语新意奇。本来神话中的仙境，人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说，即使“海上神仙窟”，也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语，衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说：“只是说人间富贵，几如海上神仙，一用倒说，顿然换境。”
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景(liu jing)。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后，亲率官、农播种百谷，并通过训示田官来勉励农夫努力耕田，共同劳作的情景。
首联即切题。“送送多穷路，遑遑独问津”，是说送了一程又一程，面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去，沿途问路时，心情是多么的惶惶不安。此联中一个“穷”字、一个“独”字，乃传神之笔：穷路凄凄送挚友，把悲苦的心情，渲染得十分真切。但是，它又不仅仅是作者，也是远行人薛华心情的真实写照，语意双关。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四(dao si)方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
该诗慷慨激昂，充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日，在拒绝了元世祖最后一次利诱之后，文天祥在刑场向南拜祭，从容就义。其绝命辞写道：“孔曰成仁，孟曰取义，惟其义尽，所以仁至。读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧。”
《《周颂·小毖》佚名 古诗》篇名中点出了“毖”，诗中却除前两句“惩”“毖”并叙外，其余六句则纯然强调“惩”。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在(qi zai)文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产(suo chan)生的巨大而持久的影响。
诗的前三句写山多、烽火台多，以及边塞将士对烽火的依赖，均属静态描述，突出了唐军在玉门关一带边防设施的完善和布防的到位。至第四句笔锋一转，引入的动态画面，视野之中闯入了一匹马儿，但转瞬又消失在深山密林里。动静结合，形成叙述力度上的张弛美感。而“不见踪”则又将马行之疾，山林之深准确地刻画了出来。虽然已经看不见马了，但仍然能使人产生不尽的联想，让读者隐约地感到边防健儿身手的敏捷。这种结尾，颇为耐人寻味，正如诗人在《诗格》中谈到结尾一句如何处理时所写的那样：“每至落句，常须含蓄，不令语尽思穷。”全诗起笔突兀，收笔婉转，而又似乎绵里藏针，读来颇感意味深长，值得玩味。
颔联“因知海上神仙窟，只似人间富贵家”，正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运，以倒说出之，便觉语新意奇。本来神话中的仙境，人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说，即使“海上神仙窟”，也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语，衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说：“只是说人间富贵，几如海上神仙，一用倒说，顿然换境。”
创作背景
是《古诗十九首》之一，收入《昭明文选》。唐代李善注说：“并云‘古诗’，盖不知作者。或云枚乗，疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘，但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候，因为作者的姓名已不可知，所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为，这十九首五言诗都是东汉时候的作品。
邵雍( 金朝 )
收录诗词 (8186) 首
简 介
邵雍 邵雍（1011年—1077年），字尧夫，生于范阳（今河北涿州大邵村），幼年随父邵古迁往衡漳（今河南林县康节村），天圣四年（1026年），邵雍16岁，随其父到共城苏门山，卜居于此地。后师从李之才学《河图》、《洛书》与伏羲八卦，学有大成，并着有《皇极经世》、《观物内外篇》、《先天图》、《渔樵问对》、《伊川击壤集》、《梅花诗》等。嘉祐七年（1062年），移居洛阳天宫寺西天津桥南，自号安乐先生。出游时必坐一小车，由一人牵拉。宋仁宗嘉祐与宋神宗熙宁初，两度被举，均称疾不赴。熙宁十年（1077年）病卒，终年六十七岁。宋哲宗元祐中赐谥康节。
齐安早秋
鬼手脱命争纤毫。今年噬毒得霍疾，支心搅腹戟与刀。
日下初陵外，人悲旧剑前。周南有遗老，掩泪望秦川。"
萌芽防浸大，覆载莫偏恩。已复侵危砌，非徒出短垣。
动作诡怪殊。或透藻而出，或破浪而趋。或掉尾孑孑，
白鹤门外养，花鹰架上维。专听乌喜怒，信受若神龟。
驰坑跨谷终未悔，为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉，
道直身还在，恩深命转轻。盐梅非拟议，葵藿是平生。
当轴龙为友，临池凤不孤。九天开内殿，百辟看晨趋。
折桂令·七夕赠歌者
"何处山不幽，此中情又别。一僧敲一磬，七子吟秋月。
孤韵耻春俗，馀响逸零雰。自然蹈终南，涤暑凌寒氛。
时节适当尔，怀悲自无端。
因名吐绶江南知。四明天姥神仙地，朱鸟星精钟异气。
"舜欲省蛮陬，南巡非逸游。九山沉白日，二女泣沧洲。
我为捧之泣，此剑别来久。铸时近山破，藏在松桂朽。
赏异忽已远，探奇诚淹留。永言终南色，去矣销人忧。"
何况菊香新酒熟，神州司马好狂时。"
垂老别
举家同此意，弹射不复施。往往清池侧，却令鹓鹭随。
嗟我亦拙谋，致身落南蛮。茫然失所诣，无路何能还。"
周公不为公，孔丘不为丘。天公怪两鸟，各捉一处囚。
瓦砾暂拂拭，光掩连城珍。唇吻恣谈铄，黄金同灰尘。
陇头林木无北枝。将军阅兵青塞下，鸣鼓逢逢促猎围。
"两人同日事征西，今日君先奉紫泥。
见知嘱徐孺，赏句类陶渊。一顾生鸿羽，再言将鹤翩。
耕人半作征人鬼。雄豪气勐如焰烟，无人为决天河水。
沈下贤
何处深春好，春深种莳家。分畦十字水，接树两般花。
昨夜霜月明，果有清音生。便欲走相和，愁闻寒玉声。
高山固无限，如此方为岳。丈夫无特达，虽贵犹碌碌。"
一壶情所寄，四句意能多。秋到无诗酒，其如月色何。
"零桂佳山水，荥阳旧自同。经途看不暇，遇境说难穷。
公其务贳过，我亦请改事。桑榆倘可收，愿寄相思字。"
摆去将相印，渐为逍遥身。如招后房宴，却要白头人。"
"养来鹦鹉觜初红，宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧，
阮郎归·呈郑王十二弟
劳收贾生泪，强起屈平身。花下本无俗，酒中别有神。
草木明覆载，妍丑齐荣萎。愿君恒御之，行止杂燧觿。
娱乐不及时，暮年壮心少。感此幽念绵，遂为长悄悄。
连年收科第，若摘颔底髭。回首卿相位，通途无他岐。
何不种松树，使之摇清风。秦时已曾种，憔悴种不供。
"苦行长不出，清羸最少年。持斋唯一食，讲律岂曾眠。
伊余负微尚，夙昔惭知己。出入金马门，交结青云士。
"楚俗不事事，巫风事妖神。事妖结妖社，不问疏与亲。
浣溪沙·五两竿头风欲平
便当提携妻与子，南入箕颍无还时。叔d2君今气方锐，
沙砌落红满，石泉生水芹。幽篁画新粉，蛾绿横晓门。
昔为同恨客，今为独笑人。舍予在泥辙，飘迹上云津。
乘船下汴水，东去趋彭城。从丧朝至洛，还走不及停。
"君不见太皇谅阴未出令，小人乘时偷国柄。
"荆有泥泞水，在荆之邑郛。郛前水在后，谓之为后湖。
署敕还同在凤池。天子亲临楼上送，朝官齐出道傍辞。
看垒台边石，闲吟箧里诗。苍生正瞻望，难与故山期。"
论诗三十首·十一
拂拭鱼鳞见，铿锵玉韵聆。烟波含宿润，苔藓助新青。
是时占军幕，插羽扬金羁。万夫列辕门，观射中戟支。
红肌丝发，外彰华精。色如含芳，貌若和光。胚浑造化，
怪石钓出太湖底，珠树移自天台尖。崇兰迎风绿泛艳，
羸骥方辞绊，虚舟已绝縆.荣华甘死别，健羡亦生憎。
东海波连天，三度成桑田。高岸高于屋，斯须变溪谷。
圣理高悬象，爰书降罚锾。德风流海外，和气满人寰。
讵必太山根，本自仙坛种。谁令植幽壤，复此依闲冗。
初秋行圃
因说十千天子事，福力当与刺史俱。天雨曼陀罗花深没膝，
相欢谁是游冶郎，蚕休不得岐路旁。"
盲风扇其威，白昼曛阳乌。操绠不暇汲，循墙还避逾。
近来渐有临池兴，为报元常欲抗行。"
君为天子识，我方沉病缠。无因会同语，悄悄中怀煎。"
劝参留守谒大尹，言语才及辄掩耳。水北山人得名声，
睥睨斜光彻，阑干宿霭浮。芊芊粳稻色，脉脉苑谿流。
饮食岂知味，丝竹徒轰轰。平明脱身去，决若惊凫翔。
好事近·摇首出红尘
"长安百花时，风景宜轻薄。无人不沽酒，何处不闻乐。
逍遥展幽韵，参差逗良觌。道胜不知疲，冥搜自无斁。
芳荼出蜀门，好酒浓且清。何能充欢燕，庶以露厥诚。
道途绵万里，日月垂十龄。浚郊避兵乱，睢岸连门停。
处世苟无闷，佯狂道非弘。无言被人觉，予亦笑孙登。"
"行尽青山到益州，锦城楼下二江流。
深种胡麻共犬行。洞里仙家常独往，壶中灵药自为名。
凤兮且莫叹，鲤也会闻诗。小小豫章甲，纤纤玉树姿。
阆水歌
便当提携妻与子，南入箕颍无还时。叔d2君今气方锐，
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极，新心愁绝难复传。
空馀昔日凌霜色，长与澄潭生昼寒。"
"天竺沙门洛下逢，请为同社笑相容。
稀生巧补林，并出疑争地。纵横乍依行，烂熳忽无次。
江人愿停笔，惊浪恐倾船。"
饮啄颇廉俭，音响亦柔雌。百巢同一树，栖宿不复疑。
"君门不可入，势利互相推。借问读书客，胡为在京师。