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长干行二首

宋代 / 舒清国

气胜其词,雅愧于古。 ——潘述
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
霸楚志何在,平秦功亦深。 ——汤衡
"康乐风流五百年,永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海,
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
因悟修身试贪教,不须焚火向三茅。"
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙,曲向秦楼写得成。
濛濛堤畔柳含烟,疑是阳和二月天。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。
楚些待谁吊,贾辞缄恨投。翳明弗可晓,秘魂安所求。 ——孟郊
如今重到抛球处,不是金炉旧日香。"
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏,云影初开见露盘。
鸳鸯鸂鶒多情甚,日日双双绕傍游。"
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。
"碧坞烟霞昼未开,游人到处尽裴回。


长干行二首拼音解释:

qi sheng qi ci .ya kui yu gu . ..pan shu
mie chu tu qin bai zhan zhong .chun jin du juan ti bu duan .han cui gui yan qu he qiong .
ba chu zhi he zai .ping qin gong yi shen . ..tang heng
.kang le feng liu wu bai nian .yong jia ling ge you deng xian .yan cheng gu dong yu jing hai .
.hua zhi qian wan chen chun kai .san yue lan shan ji zi hui .
yin wu xiu shen shi tan jiao .bu xu fen huo xiang san mao ..
ba yuan xue dao yin .long niao jie yin shi .fan xian jia lin shang .shi ren na de zhi ..
wu liu zhong men yin luo hui .jiang shang cui e yi pei qu .an bian hong xiu cai lian gui .
shi san xian shang zhuan chun ying .pu cong tao shi tou jiang miao .qu xiang qin lou xie de cheng .
meng meng di pan liu han yan .yi shi yang he er yue tian .
zeng kan yu fei yi hai qiang .xiao zhi dong yu yuan ri qi .ye tiao lian wan jin deng guang .
chu xie dai shui diao .jia ci jian hen tou .yi ming fu ke xiao .mi hun an suo qiu . ..meng jiao
ru jin zhong dao pao qiu chu .bu shi jin lu jiu ri xiang ..
xing chen yao dong yuan you guan .ge sheng zan que wen gong lou .yun ying chu kai jian lu pan .
yuan yang xi chi duo qing shen .ri ri shuang shuang rao bang you ..
.wan liang han xiao shang lan zhou .bo di hong zhuang ying yu fu .
.bi wu yan xia zhou wei kai .you ren dao chu jin pei hui .

译文及注释

译文
纵目望尽千里之地,春色多么引人伤心。
深秋的清晨,黄菊枝头显(xian)露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有(you)酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛(di)取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
砍柴之人对我言道:“皆已故去并(bing)无存余。”
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
枝条最顶端的木(mu)芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
  《水经》说:“鄱阳湖的湖口有一座石钟(zhong)山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭,微风振动波浪,水和石头互相拍打,发(fa)出的声音好像大钟一般。这个说法,人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中,即使大风大浪也不能使它发出声响,何况是石头呢!到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石,敲击它们,聆听它们的声音,南边那座山石的声音重浊而模糊,北边那座山石的声音清脆而响亮,鼓槌停止了敲击,声音还在传播,余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法,我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头,到处都这样,可唯独这座山用钟来命名,这是为什么呢?  元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去,大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉,我送他到湖口,因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头,在乱石中间选一两处敲打它,硿硿地发出声响,我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮,特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着,有千尺之高,好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪,阴森森地想要攻击人;山上宿巢的老鹰,听到人声也受惊飞(fei)起来,在云霄间发出磔磔声响;又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音,有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去,忽然巨大的声音从水上发出,声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察,山下都是石穴和缝隙,不知它们有多深,细微的水波涌进那里面,水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间,将要进入港口,有块大石头正对着水的中央,上面可坐百来个人,中间是空的,而且有许多窟窿,把清风水波吞进去又吐出来,发出窾坎镗鞳的声音,同先前噌吰的声音相互应和,好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说:“你知道那些典故吗?那噌吰的响声,是周景王无射钟的声音,窾坎镗鞳的响声,是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊!”  任何的事情不用眼睛看不用耳朵听,只凭主观臆断去猜测它的有或没有,可以吗?郦道元所看到的、所听到的,大概和我一样,但是描述它不详细;士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊,所以没有谁能知道;渔人和船夫,虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因,自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过,叹惜郦道元的简略,嘲笑李渤的浅陋。
亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流。
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢?该宽容的地方,姑且将气量放大些吧。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
贫家的女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感到悲伤。
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。

注释
⑶春田:春季的田地。《宋书·周朗传》:“春田三顷,秋园五畦。”
钞买钞:指钱钞贬值,用旧钞倒买新钞。
答:文中"大道"就是指治理社会的最高准则,其治理的效果就是国泰民安的理想状态。  "大同"可以理解为儒家的理想社会或是人类社会的最高阶段。  "大道"和"大同"都是当时人们头脑中的理想境界,两个词中带有明显的理想色彩,寄托着人们对未来生活的美好向往。
②山秀芙蓉:形容阳羡山峦如花。李白《望九华山赠青阳韦仲堪》诗:“秀出九芙蓉。”
⑼石镜、松门:山名,二山都近鄱阳湖口。李善《文选注》引张僧鉴《浔阳记》曰:“石镜山,东有一圆石,悬崖明净,照人见形。”又引顾野王《舆地志》曰:“自入湖三百三十里,穷于松门。东西四十里,青松徧于两岸。”
素娥:嫦娥。
⑨和:允诺。

赏析

  此诗共十句,以牧童的口吻写其(xie qi)生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环,我牛尾秃速",拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些,我的牛尾细而毛少些。"其实,牛角牛尾都是如此, 无所谓角弯环不弯环,尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提,以"尾秃速"与"角弯环"对举,仅是为了凸现牧童之童心,以及牧童爱己牛之情。如此写来,可谓先声夺人,未见其人,先闻其声,牧童之形象则呼之欲出。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  诗发端即不凡,苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩(zi cai)衣娱亲这样的美谈,然而在他(zai ta)这个时候,干戈遍地,已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省”,并且点示出背景。第二句,诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展,突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围,而着眼于整个时代。安史之乱使社会遭到极大破坏,开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事都已颠倒,到处是动乱、破坏和灾难,不由发出了声声叹息。“万事非”三字,包容着巨大的世上沧桑,概括了辛酸的人间悲剧,表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。
  诗的首句“天山雪后海风寒”,是这幅画的背景,只七个字,就把地域、季节、气候一一交代清楚,有力地烘托出了这次行军的环境气氛(fen)。这样,接下来不必直接描述行军的艰苦,只用“横笛遍吹”一句就折射出了征人的心情。《行路难》是一个声情哀怨的笛曲,这里用了“遍吹”两字,更点明这时传来的不是孤孤单单、声音微弱的独奏,而是此吹彼和、响彻夜空的合鸣,从而把读者带进一个悲中见壮的境界。
  在这首诗歌中,郑板桥由大雪之后的寒冷,写到自己内心深处的凄凉,看似写景状物,实则见景生情,将景和物交融一起,对历经苦难的身世发出深深的感叹。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的(ju de)生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义(han yi)。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通,说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长(yin chang)期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  这首诗逢秋而不悲秋,送别而不伤别。如此离别,在友人,在诗人,都不曾引起更深的愁苦。诗人只在首句稍事点染深秋的苍凉气氛,便大笔挥洒,造成一个山高水长、扬帆万里的辽阔深远的意境,于依依惜别的深情之中,回应上文“浩然”,前后紧密配合,情调一致。结尾处又突然闪出日后重逢的遐想。论时间,一笔宕去,遥遥无期;论空间,则一勒而收,从千里之外的“江上”回到眼前,构思布局的纵擒开合,是很见经营的。
  三、四句承上而来,抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所;夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧,徒添知己之思;芳草连天,益增离别之恨。离思是无形的,把它寄寓在路远山长的景物中,便显得丰满、具体,情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者,引发出丰富的联想来,思致活泼,宛转关情。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  其二
  第五首诗前两句“秋浦多白猿,超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象,并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像;后两句“牵引条上儿,饮弄水中月”,则是对白猿母子戏月的特写,把白猿的动态写得活灵(huo ling)活现。

创作背景

  这一时期可以说是郑谷诗歌创作的早期。这一时期的李唐虽然各地叛乱不断,但唐王朝的力量尚处于优势,长安及其周边地区也算安定。

  

舒清国( 宋代 )

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简 介

舒清国 舒清国(?~一一五三),字伯原,西安(今浙江衢州)人。徽宗政和八年(一一一八)进士(清嘉庆《西安县志》卷二六),调秀州士曹参军,召为太学录。高宗绍兴二年(一一三二),除校书郎(《南宋馆阁录》卷八)。四年,以起居郎兼权中书舍人,罢,主管台州崇道观(《建炎以来系年要录》卷七四)。起知道州。二十三年卒(同上书卷一六四)。事见《相浙名贤录》卷二二。

七律·忆重庆谈判 / 刘郛

客居逢自出,为别几凄然。 ——李之芳"
"荆楚南来又北归,分明舌在不应违。
"似锦如霞色,连春接夏开。 ——刘禹锡
秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
参差席香藑.玄祇祉兆姓, ——孟郊
"杯羹忍啜得非忠,巧佞胡为惑主聪。
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路,刚向直道中行去。


登古邺城 / 徐元梦

"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
江山有待早归去,好向鹪林择一枝。"
吴洲采芳客,桂棹木兰船。日晚欲有寄,裴回春风前。
病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思,竹林前会负佳招。
"路傍古时寺,寥落藏金容。破塔有寒草,坏楼无晓钟。
早知不用无媒客,恨别江南杨柳春。"
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
闲中好,幽磬度声迟。卷上论题肇,画中僧姓支。 ——张希复"


酒德颂 / 史季温

"恰似有龙深处卧,被人惊起黑云生。(《临池洗砚》,
两番供奉打球时,鸾凤分厢锦绣衣。
"尝闻黟县似桃源,况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理,
鸾胶处处难寻觅,断尽相思寸寸肠。"
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
今朝圣藻偏流咏,黄菊无由更敢邻。"
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
旁有双耳穿,上有孤髻撑。或讶短尾铫,又似无足铛。 ——刘师服


咏山樽二首 / 姚揆

不堪蜡炬烧残泪,雨打船窗半夜天。"
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
"桂籍知名有几人,翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我,
"省署皆归沐,西垣公事稀。咏诗前砌立,听漏向申归。
彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。
"休将如意辩真空,吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁,
雪厚群山冻,蓬飞荒塞秋。久戍曷辞苦,数战期封侯。


智子疑邻 / 廖道南

"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
不教布施刚留得,浑似初逢李少君。"
旧地人潜换,新巢雀谩窥。双双暮归处,疏雨满江湄。"
"蟋蟀灯前话旧游,师经几夏我经秋。金陵市合月光里,
来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
峰高日色转,潭净天光入。却欲学神仙,空思谢朋执。 ——韩章
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
"苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓,


晚登三山还望京邑 / 侯寘

丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹,鲸鲵犹在有青萍。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
"鶗鴂初鸣洲渚满,龙蛇洗鳞春水暖。
烛龙之地日无光。 ——疾(失姓)
"尘事何年解客嘲,十年容易到三茅。长思碧洞云窗下,
拟登绝顶留人宿,犹待沧溟月满时。"
"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
步月,寻溪。 ——严维


封燕然山铭 / 李黼平

济济闾闬,油油黍稷。既富既教,足兵足食。 ——皎然
深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声。"
借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"
沧浪在何许,相思泪如雨。黄鹤不复来,云深离别处。
未棹扁舟重回首,采薇收橘不堪论。"
道路行非阻,轩车望可期。无辞访圭窦,且愿见琼枝。 ——白居易
冬日承馀爱,霜云喜暂披。无令见瞻后,回照复云疲。"
四面兴土功,四时妨农事。可以没凶灾,四隅通一二。


读山海经十三首·其十二 / 周锡渭

"九重城阙悲凉尽,一聚园林怨恨长。花忆所为犹自笑,
悲端岂自我,外物纷相萦。所适非所见,前登江上城。
"嘉陵江畔饯行车,离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁,
宫女相唿有何事,上楼同看老人星。
考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
危桥下竹坡。远峰青髻并, ——陆龟蒙
今日门师识景公。兴来便请泥高壁,乱抢笔头如疾风。
"才得归闲去,还教病卧频。无由全胜意,终是负青春。


三绝句 / 李思衍

春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"
葵藿一心期捧日,强搜狂斐拟宫词。"
天刀封未坼,酋胆慑前揠。跧梁排郁缩,闯窦猰窋窡。 ——孟郊
昨夜前溪有龙斗,石桥风雨少人过。"
"王子仙车下凤台,紫缨金勒驭龙媒。□□□□□□出,
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"
高言轧霄峥。芒端转寒燠, ——韩愈


小雅·斯干 / 郑翼

乳鸽沿苔井,斋猿散雪峰。如何不见性,倚遍寺前松。"
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"
光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。
自古登高尽惆怅,茱萸休笑泪盈巾。"
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
"烟萝拥竹关,物外自求安。逼枕溪声近,当檐岳色寒。