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少年游·重阳过后

宋代 / 施景舜

"黄昏潮落南沙明,月光涵沙秋雪清。
岁除今向尽,春色即相逢。嫩叶抽赪蕊,新苔长翠茸。
况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"
"爱彼山中石泉水,幽深夜夜落空里。
影销堂上舞,声断帐前歌。唯有漳河水,年年旧绿波。"
莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。
今宵倍欲悲陵谷,铜柱分明在水中。"
"为擢东方秀,修然异众筠。青苍才映粉,蒙密正含春。
左衽尽知歌帝泽,从兹不更备三边。"
印马秋遮虏,蒸沙夜筑城。旧乡归不得,都尉负功名。"
此有黄金藏,镇在兹庙基。发掘散生聚,可以救贫羸。


少年游·重阳过后拼音解释:

.huang hun chao luo nan sha ming .yue guang han sha qiu xue qing .
sui chu jin xiang jin .chun se ji xiang feng .nen ye chou cheng rui .xin tai chang cui rong .
kuang song jun gui wo you zu .jia shu zuo de bu ren feng .bei feng chui duan jie qian yu ..
.ai bi shan zhong shi quan shui .you shen ye ye luo kong li .
ying xiao tang shang wu .sheng duan zhang qian ge .wei you zhang he shui .nian nian jiu lv bo ..
sha shen tai hua di wu chen .zhu leng hua chi sheng zhu chun .
lei yu pin guo fu mu xiang .jin ri yi chuan qin cao lv .hui che er mai rao shan huang .
jin xiao bei yu bei ling gu .tong zhu fen ming zai shui zhong ..
.wei zhuo dong fang xiu .xiu ran yi zhong jun .qing cang cai ying fen .meng mi zheng han chun .
zuo ren jin zhi ge di ze .cong zi bu geng bei san bian ..
yin ma qiu zhe lu .zheng sha ye zhu cheng .jiu xiang gui bu de .du wei fu gong ming ..
ci you huang jin cang .zhen zai zi miao ji .fa jue san sheng ju .ke yi jiu pin lei .

译文及注释

译文
成就大功而画像麒麟阁的(de)(de),只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
普天之下,没有荒废不种的天地,劳苦农民,仍然要饿死。盛夏中午,烈日炎炎,农民还在劳作,汗珠滴入泥土。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒映在夕阳下。
在异乡鸣叫,鲜血染红了山上花丛,可春天来到(dao),老花园依然草木茂盛。
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要,更觉得自(zi)己舞动的腰肢分外轻盈。
卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。
欲(yu)送春天归去,可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外,芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙,昏暗笼罩着南浦。心如乱麻,说不清是怎样的痛苦,徒自忆念着流落海崖的人们,如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后,斗转星移,时移事去,帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
办事勤勉希望进用啊,但停滞不前徒自旁徨。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓(huan)(huan)缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟(jing)是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。

注释
驯谨:顺从而谨慎。
⑥子规:即杜鹃鸟,常夜鸣,声音似“不如归去”。
(6)佛画:画的佛画像。
(21)逐:追随。
⒆冉冉:走路缓慢。

赏析

  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。
  “龙马花雪毛,金鞍五陵豪”,“秋霜切玉剑,落日明珠袍”,描绘豪侠的形象。
  “笑”在原文中显然有“讥笑”之意。至于该不该“笑”,也可以从多方面看。若从作者为道家,孔子为儒家来看,显然要“笑”孔子;但若从孔子的态度来看,又不该“笑”了,因为孔子实事求是,“知之为知之,不知为不知”, 并没有“强不知以为知”, 为什么要“笑”他呢?“孔子不能决”告诉人们,做人就应该实事求是,不能不懂装懂;“孔子不能决”还告诉我们,孔子那样的大学问家,尚且有不能解决的问题,由此看来,知识是无穷尽的,什么人都应该不间断的学习,不放弃探求。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴,水可以不在深,只要有了仙龙就可以出名(ming),那么居处虽然简陋,却因主人的有“德”而“馨”,也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名,声名远播,刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀,那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技,实为绝妙,也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水,构思奇妙。“斯是陋室,唯吾德馨”,由山水仙龙入题,作者笔锋一转,直接切入了主题,看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因,其原因是德馨二字。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  这首诗感情深沉,语言质朴,韵调谐畅,虽是一首抒情诗,但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用,每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴,不仅可以引起丰富的联(de lian)想,而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟,秋来南去,春来北迁,这与流民被迫在野外服劳役,四方奔走,居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫,声音凄厉,听起来十分悲苦,使人触景生情,平添愁绪。所以以之起兴,是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同,或是兴而比,或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳,二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中,兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比,具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌,是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透,增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意,以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
  张巡于天宝中任真源县令,安禄山叛乱时,起兵戡乱,先守雍丘,后与许远共守睢阳(故城在今河南省商丘市南)。他们在异常艰难的情况下,亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
  末章承前,言民之所以未得安定,是由于执政者以盗寇的手段,对他们进行掠夺,所以他们也不得不为盗为寇。上为盗寇之行,民心不能安定。诗人又以“凉曰不可,覆背善詈”两句,表示:我虽忠告你们,却又不被你们接受,反而在背后诅咒我。最后归结到作诗的缘由:“虽曰匪予,既作尔歌。”意谓:尽管你们诽谤我,我还是为你们作了这首歌,以促成你们的省悟。
  “乱峰”以下三句,具体描绘如画之景∶群山环绕,参差不一,湖上水面平展;排排青松装点着山峦,如重重叠叠的翡翠,皎洁的月亮映入湖心,象一颗闪光的珍珠,这是多么诱人的美景呵!然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤(ti xu)民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠。同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙。
  谢灵运本身写过一篇《游名山志》,文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭,去浦阳江约十里,以为斤竹涧即在其附近;近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东,而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年,而长住会稽(今绍兴市)则是公元428年(元嘉五年)以后的事。由于地点的说法不一,这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主,对写作时间不妨存疑。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  女主人公一边牵着郎衣,一边娇憨地问:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临行之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎不合常规。但是,联系第四句来看,便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他去 “临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,问得多余,却又问得巧妙。
  第二段记叙史可法的英勇就义,分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成,“大呼德威”,德威大受感动,痛哭流涕而“不能执刃”,未得死;第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念,被抓后怒视敌人,堂堂正正报出姓名,不听劝降,“大骂而死”,从正面表现了他的英勇气概;第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”,史德威“求公之骨不可得,乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭,正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点,尤其显得意味深长。
  第二、三章意思相同,说主人公受到朋友的热情款待。头两句借当时民歌中常用的“阪(或山)有×,隰(或泽)有×”的句式起兴,以引出下文,在意义上没有必然的联系。“并坐”表示亲热,他们是一对情投意合的朋友,一见面,就在一起弹奏吹打,亲密无间。主人一再劝告着:今日会面要尽情欢乐,转眼间我们就会衰老,说不定哪一天会死去。这里所表现的及时行乐的思想,与东汉《古诗十九首》中说的“人生非金石,岂能长寿考”、“人生忽如寄,寿无金石固”、“为乐当及时,何能待来兹”的话很相似,它们之间也许有着相承的关系。此诗“今者”两句尽管情调有点消极,但放在朋友间相互劝乐的场合,坦露襟怀,以诚待友,在酒席上流露出的人生短促的感伤,本可以理解,不必非要斥之以“腐朽”“没落”不可。
  首句写京口(即今日镇江)送别场景,“铙吹喧京口”,钟鼓齐鸣,运用通感,以听觉感受来写视觉形象,一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”,这一句点明邢济取水路前往桂州,一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼,反而写得意气昂扬,而惜别感情则隐含于中,“风波下洞庭”一句,表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情,感情含蓄而沉着。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

施景舜( 宋代 )

收录诗词 (8545)
简 介

施景舜 施景舜,字虞琴,睢州人。光绪癸卯举人。有《松心堂诗钞》。

南乡子·归梦寄吴樯 / 冯善

身常少有不安时。此心除自谋身外,更问其馀尽不知。"
旧眷怜移疾,新吟念索居。离声双白鹂,行色一篮舆。
"想尔到边头,萧条正值秋。二年贫御史,八月古邠州。
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失,莫叹衰容日日非。
"清剡与严湍,潺湲皆可忆。适来玩山水,无此秋潭色。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
"粟如流水帛如山,依念仓边语笑间。篇什纵横文案少,
饮猿当濑见,浴鸟带槎逢。吏隐应难逐,为霖是蛰龙。"


木兰花令·元宵似是欢游好 / 刘嘉谟

夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
"扁舟亭下驻烟波,十五年游重此过。洲觜露沙人渡浅,
"秋空雁度青天远,疏树蝉嘶白露寒。
应节似知化,扬鬐任所如。浮沉非乐藻,沿溯异传书。
树对枝相接,泉同井不疏。酬章深自鄙,欲寄复踌躇。"
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问,药饵无徵待诏愁。
绿萝就玉兔,再与高鸟歇。清光照掌中,始悟石上发。
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。


鹧鸪天·元宵后独酌 / 陈轸

不知何树幽崖里,腊月开花似北人。"
"桂林真重德,莲幕藉殊才。直气自消瘴,远心无暂灰。
越女收龙眼,蛮儿拾象牙。长安千万里,走马送谁家。
"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"
惆怅追怀万事空,雍门感慨徒为尔。"
饮罢春明门外别,萧条驿路夕阳低。"


新柳 / 范仲黼

赫赫人争看,翩翩马欲飞。不期前岁尹,驻节语依依。"
"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
风清月冷水边宿,诗好官高能几人。"
颠狂楚客歌成雪,媚赖吴娘笑是盐。
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"
"丧车出东门,生时马无力。何处入黄泉,嵩高山西北。
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.


南乡子·诸将说封侯 / 郭夔

"宋氏远家左,豺狼满中州。阳君守滑台,终古垂英猷。
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
更使熊罴属丈人。玄象合教沧海晏,青龙喜应太山春。
何须化鹤归华表,却数凋零念越乡。"
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。
迸笋侵窗长,惊蝉出树飞。田田池上叶,长是使君衣。"


怨王孙·春暮 / 陈廷言

稍稍闻见稀,耳目得安静。"
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
将飞不飞犹未忍,古瑟写哀哀不尽。杀生养生复养生,
犹有馀风未磨灭,至今乡里重和鸣。"
但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
"晚市人烟合,归帆带夕阳。栖迟未归客,犹着锦衣裳。
其中幽境客难到,请为诗中图画来。"


估客乐四首 / 徐颖

"野步出茆斋,闲行坐石台。久悲乡路远,犹喜杏花开。
树黑云归去,山明日上来。便知心是佛,坚坐对寒灰。"
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
岸莎连砌静,渔火入窗明。来此多沈醉,神高无宿酲。"
策马前途须努力,莫学龙钟虚叹息。"
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
"谢守青山宅,山孤宅亦平。池塘无复见,春草野中生。
真非既巧饰,伪意乃深韬。去恶犹农夫,稂莠须耘耨。


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 安绍芳

劳者不觉歌,歌其劳苦事。逸者不觉歌,歌其逸乐意。
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚,且喜闲来睡得多。
兴尽凡缘因未晚,裴回依旧到人间。"
晚潮未至早潮落,井邑暂依沙上头。"
州城全是故吴宫,香径难寻古藓中。云水计程千里远,
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和,扣至顺,
先进酒一杯,次举粥一瓯。半酣半饱时,四体春悠悠。


沧浪歌 / 潘尼

微官如马足,只是在泥尘。到处贫随我,终年老趁人。
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕,楼静箫声落远风。
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月,星汉沉浮v0鬼号。
须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。
"叠石状崖巘,翠含城上楼。前移庐霍峰,远带沅湘流。
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。
"白老忘机客,牛公济世贤。鸥栖心恋水,鹏举翅摩天。


怀旧诗伤谢朓 / 杨敬述

诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久,舞腰无力转裙迟。
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
近竹开方丈,依林架桔槔。春池八九曲,画舫两三艘。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
"湖上清凉月更好,天边旅人犹未归。
"赤墀奉命使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,