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山市

近现代 / 赵汝记

乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
自可临泉石,何妨杂管弦。东山似蒙顶,愿得从诸贤。"
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
归哉孟夫子,归去无夷犹。 ——韩愈"
"园林萧洒闻来久,欲访因循二十秋。
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
庭垂河半角,窗露月微棱。俱入论心地,争无俗者憎。"
禁门闻曙漏,顾渚入晨烟。 ——耿湋
茶美睡心爽,琴清尘虑醒。轮蹄应少到,门巷草青青。"
雕镌匠意苦多端,翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤,
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞,起为霖雨润原田。
柳拂长眉舞春色。白铜堤下烟苍苍,林端细蕊参差香。
绕枝犹避箭,过岭却投林。风冷声偏苦,山寒响更深。


山市拼音解释:

zha shen bai qi yi kai mei .que wen xin qin huan zhi shou .jing lu shui xie zui qing you .
zi ke lin quan shi .he fang za guan xian .dong shan si meng ding .yuan de cong zhu xian ..
qing luan bu zai lan chui xiao .ban zhu ti shi ji jiang qie .piao yao si san ba zi tian .
gui zai meng fu zi .gui qu wu yi you . ..han yu .
.yuan lin xiao sa wen lai jiu .yu fang yin xun er shi qiu .
jin yu mai gao rang .zhi lan ku di xiong .long tou gu hou jin .peng chi shi qian cheng .
ting chui he ban jiao .chuang lu yue wei leng .ju ru lun xin di .zheng wu su zhe zeng ..
jin men wen shu lou .gu zhu ru chen yan . ..geng wei
cha mei shui xin shuang .qin qing chen lv xing .lun ti ying shao dao .men xiang cao qing qing ..
diao juan jiang yi ku duo duan .cui mao zhu shan qiao zhuang shi .chang an dou jiu shi qian gu .
shang zi du wu jia qu qian .tui xiang tian shan zhen fu jing .qi wei lin yu run yuan tian .
liu fu chang mei wu chun se .bai tong di xia yan cang cang .lin duan xi rui can cha xiang .
rao zhi you bi jian .guo ling que tou lin .feng leng sheng pian ku .shan han xiang geng shen .

译文及注释

译文
  正是仲春二月,气候温和,天(tian)气晴朗。高原与低地,树木枝叶茂密,杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞,黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈,空中群鸟飞翔。鸣声吱喳,美妙动听。逍遥在这原野的(de)春光之中,令我心情欢畅。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!
“家族聚会人都到齐,食品丰富多种多样。
太阳慢慢下山了,在湖面上(shang)投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起(qi)半点涟漪。
(孟子)说:“没有长久可(ke)以维持生活的产业而常有善心,只有有志之士才能做到,至于老百姓,没有固定的产业,因而就没有长久不变的心。如果没有长久不变的善心,(就会)不服从约束、犯上作乱,没有不做的了。等到(他们)犯了罪,随后用刑法去处罚他们,这样做是陷害人民。哪有仁爱的君主掌权,却可以做这种陷害百姓的事呢?所以英明的君主规定老百姓的产业,一定使他们上能赡养父母,下能养活妻子儿女;年成好时能丰衣足食,年成不好也不致于饿死。这样之后督促他们做好事。所以老百姓跟随国君走就容易了。如今,规定人民的产业,上不能赡养父母,下不能养活妻子儿女,好年景也总是生活在困苦之中,坏年景免不了要饿死。这样,只把自己从死亡中救出来,恐怕还不够,哪里还顾得上讲求礼义呢?大王真想施行仁政,为什么不回到根本上来呢?(给每家)五亩地的住宅,种上桑树,(那么)五十岁的人就可以穿上丝织(zhi)的衣服了;鸡、小猪、狗、大猪这些家畜,不要失去(喂养繁殖的)时节,七十岁的人就可以有肉吃了;一百亩的田地,不要(因劳役)耽误了农时,八口人的家庭就可以不挨饿了;重视学校的教育,反复地用孝顺父母,尊重兄长的道理叮(ding)咛他们,头发斑白的老人便不会再背着、顶着东西在路上走了。老年人穿丝衣服吃上肉,老百姓不挨饿受冻,如果这样还不能统(tong)一天下,那是没有的(事情)。”
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒(dao)映在夕阳下。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
  有人说:“韩公远离京城约万里,而贬官到潮州,不到一年便回去了,他死后有知的话,是不会深切怀念潮州的,这是明摆着的。”我说:“不是这样的,韩公的神灵在人间,好比水在地上,没有什么地方不存在。而且潮州人信仰得特别深厚,思念得十分恳切,每当祭祀时,香雾缭绕,不由涌起悲伤凄怆的感觉,就象见到了他,好比挖一口井得到了水,就说水只在这个地方,难道有这个道理的吗?”元丰七年,皇帝下诏书封韩公为昌黎伯,所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请我书写他的事迹刻在石碑上,因此作首诗送给他们,让他们歌唱着祭祀韩公,歌词说:
具有如此盛大的美德,被世俗牵累横加秽名。
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还有小蛮作的针线,西湖的雨点,曾沾湿过这件衫。
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
  我所思念的美人在泰山。想追随(我)所思念的人,但泰山支脉艰险(阻止我不得亲近美人)。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀,(我)以什么来报答呢?(我有)琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何(我)总是不能绝念,总是心意烦乱呢?
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
顶风逆流而上好像有千斤重,前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
返回故居不再离乡背井。

注释
[24]“白雪雪”句:这是写鹅朱宫扇。
(68)佐命:辅助帝王治理国事。
⑥漘(音纯):河岸,水边。
风道四塞:四面的风道都堵塞了。
弹鹊:用弹弓把喜鹊赶走。
49.墬(dì):古“地”字。

赏析

  第三句是对周围环境的点染:竹林深深,树荫密密,虫鸣唧唧。“竹深树密”,见其清幽;“虫鸣”,则见其静谧——唯其静谧,“虫鸣”之声才能清晰入耳。诗人置身其间,凉意顿生,于是又引出结句“时有微凉(wei liang)不是风”,这一真切、细微的体验。“不是风”,点明所谓凉意,不过是夜深气清,静中生凉而已,并非夜风送爽。范成大《六月七日夜起坐殿取凉》诗亦云:“风从何处来?殿阁微凉生。桂旗俨不动,藻井森上征。”虽设问风从何来,但既然桂旗不动,可见非真有风,殿阁之“微凉”不过因静而生。人们通常说“心静自凉”,其理相若。因此,范诗实可与这首诗参读。
  这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人,实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一,擅长章表书记。初为大将军何进主簿,曾向何进献计诛灭宦官,不被采纳;后避难冀州,袁绍让他典文章,曾为绍起草讨伐曹操的檄文;袁绍败灭后,归附曹操,操不计前嫌,予以重用,军国书檄,多出其手。陈琳墓在今江苏邳县,这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
  此诗四章,每章四句,各章前两句均为起兴,且兴词紧扣下文事象:宴饮是在夜间举行的,而大宴必至夜深,夜深则户外(hu wai)露浓;宗庙外的环境,最外是萋萋的芳草,建筑物四围则遍植杞、棘等灌木,而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木,树木上且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
  此赋有如下特(xia te)点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  那一年,春草重生。
  此诗于自信之余,特充溢豪气,大有天下公爵舍我其谁,晚清历史唯我是著之意。十诗中,此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢,捭阖欧美交际,尽李公“只手”而已。尾联为诗眼,尽得诗家韵味,意蕴尤长。“笑指”二字,含而不露;“几人”云云,自信而无张扬。
  颈联写告别锦江山水的离愁别恨,极言别去之难。在离人眼里,锦江的山好像因自己之离去,而牵绕着别恨,锦江之水也似乎带着离情,发出咽泣之声。美丽多情的锦城,的确使人魂牵梦绕,肝肠寸断。
  首章以桑为比,桑本茂密,荫蔽甚广,因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民,受剥夺之深,不胜其苦,故诗人哀民困已深,呼天而诉曰:“倬彼昊天,宁不我矜。”意谓:高明在上的苍天啊,怎么不给我百姓以怜悯呢!诗意严肃,为全诗之主旨。
  7、“动”“知”连气,一气呵成。诗歌以落叶“送”寒, 寒声“动”情,情牵亲人,思亲慰寂,一气连成。“动”为诗“骨”,“知(思)”为诗“心”,做好了前(liao qian)后承接,使全诗起落得体、张驰有度。
  “春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月,正是春天到来的时候,那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人,早春季节走出户外,忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵,想到春回大地,心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中,各种忧思盘结胸间,那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘,却在他心头留下异样的苦涩滋味。
  应该说,写作之初,白居易至少在主观上是同意陈鸿的“惩尤物、窒乱阶”之说的,后来在《新乐府》的《李夫人》、《古家狐》中还重复强调了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主题,明确宣扬性爱之为害,但是又承认“人非木石皆有情”,性爱是消灭不了的,所以解决问题的途径只好是“不如不遇倾城色”。但在《《长恨歌》白居易 古诗》的实际写作当中,他又服从了民间爱情故事所表达的人类的向美本能和情感欲望。这样,整个故事便具有了更为深刻复杂的涵义:既写了真美,又写了真恶,并将两者直接联系在一起;《丽情集》本《《长恨歌》白居易 古诗传》有一段话:叔向母曰:“甚美必甚恶。”李延年歌曰:“倾国复倾城。”此之谓也。 这段话大概可以代表中唐士人对这一 问题的最后思考。白居易写作《《长恨歌》白居易 古诗》时遵循的一条基本原则是:不因为“甚恶”而抹煞“甚美”。尽管其主题最后似偏离了对“甚恶”的谴责,但“甚恶”内容本身毕竟没有被抹煞,反过来又丰富了“甚美”的涵义。 
  正在焦急踌躇之际,优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意,他侧耳谛听,仔细辨别是谁的歌声。彻,本为不尽之意,这里用来形容菱歌的时断时续,经久不息,同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬,读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
  第三章进一步写主祭者,也就是周王在仪式之后的亲自督耕。和他一起来到田间的,还有他的妻子儿女。他们为辛勤劳作的农人带来了亲手做的饭菜。正在地里察看的田官见了欣喜异常,连忙叫来身边的农人,一起来尝尝饭菜的滋味。周王这时望着眼前丰收在望的景象,脸上也露出了舒心的微笑,不断称赞农人的辛劳勤勉。与前章相比,这章的内容颇有生活气息;周王的馌田,亦为后来历代帝王劝农所效法,被称为德政。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  第二个小层次描写长安的远景:“皇居帝里崤函谷,鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔,八水分流横地轴。秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。”这六句七言诗,从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔,四面八方,尽收笔底。星光辉映,关山绵亘护卫,沃土抚育,帝京岂能不有!六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字,非但没有枯燥之感,反而更显典韵奇巧,构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
  “最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风,仿佛成了一个讨人厌的家伙,它萧萧地吹,不停地吹,吹红了湛湛青枫,吹白了满头乌发,诗人对这秋风,不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话,那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情,也不好管闲事,枫叶之红、青丝之白,都与秋风没半点关系,诗人发此怪怨,实属无理。但越是无理,越是有情,诗人自入秋以来,一直不堪寒冷,再加上年事已高,感伤之情就从没断过,此刻他看到瑟瑟作响的红叶,一腔悲怀再也把持不住,便冲秋风抱怨道:“你怎么这么好事!”这里的秋风,实际上已经超出它本身的含义,成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表,正是无情的岁月逼红了枫叶,也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风,以蓄意悖理的手法,让衰凉之感直达读者心灵深处,仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者,在秋风中不禁洒泪。
  “晨兴理荒秽,带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气,牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳,乐此不疲地从清早到夜晚,躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳,坚韧不拔的精神。

创作背景

  这首诗约作于宋宁宗庆元(1195—1200)年间,当时作者年老退休,隐于家乡吉水,某个春日东山有晴后雪景,作者赏而作此组诗。

  

赵汝记( 近现代 )

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简 介

赵汝记 赵汝记,太宗八世孙(《宋史·宗室世系》一五)。

白莲 / 商宝慈

峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
不是驾前偏落羽,锦城争得杏园花。"
"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。


从军行七首·其四 / 周星薇

一会文章草,昭明不可删。 ——皮日休"
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
早晚横戈似飞尉,拥旄深入异田单。
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
"公侯延驻暂踟蹰,况值风光三月初。乱落杯盘花片小,
"背顾秦城在何处,图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近,
公孙计策嗟无用,天与南朝作霸基。"


金缕曲·赠梁汾 / 刘坦

野鸟穿莎径,江云过竹篱。会须明月夜,与子水边期。"
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
"雷轰叠鼓火翻旗,三异翩翩试水师。
考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
繁华人已殁,桃李意何深。涧咽歌声在,云归盖影沈。
耿耿梦徒往,悠悠鬓易凋。那堪对明月,独立水边桥。"
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
近玉初齐白,临花乍散红。凝姿分缥缈,转佩辨玲珑。


答司马谏议书 / 张顺之

色任寒暄变,光将远近同。为霖如见用,还得助成功。"
离怀与企羡,南望长咨嗟。"
"明日鸣鞭天一涯,悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转,
却入鸳鸾序,终身顾问频。漏残丹禁晓,日暖玉墀春。
"一自离乡国,十年在咸秦。泣尽卞和血,不逢一故人。
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
虚说古贤龙虎盛,谁攀荆树上金台。"
不学常流争进取,却忧门有二台司。"


竹枝词·瞿塘峡口水烟低 / 顾朝阳

"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
"我重君能赋,君褒我解诗。三堂一拜遇,四海两心知。
"湘寺闲居亦半年,就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后,
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿,一泓银水冷琼杯。
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
频年多谑浪,此夕任喧纷。故态犹应在,行期未要闻。 ——裴度
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断,归帆疑与远山齐。
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。


绝句二首·其一 / 刘献翼

似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
承颜弄鸟咏南陔, ——澄(失姓)
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
"夜静群动息,翩翩一雁归。清音天际远,寒影月中微。
"汤周二大仙,庐此得升天。风俗因兴庙,春秋不记年。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
相思寄采掇,景晏独驱驰。 ——皎然"
见《纪事》)


梅花 / 知玄

新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬,蜀魂啼处酒初醒。
风和难捉花中蝶,却向窗间弄绣针。
云教淡机虑,地可遗名实。应待御荈青,幽期踏芳出。 ——皎然"
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管,云鬟低缀折枝花。
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
露璞方期辨,雕文幸既成。他山岂无石,宁及此时呈。"
残秋辞绝漠,无定似惊蓬。我有离群恨,飘飘类此鸿。"


南乡子·乘彩舫 / 黄德燝

飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
阴去为膏泽,晴来媚晓空。无心亦无滞,舒卷在东风。
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
几同寒榻听疏钟。别来知子长餐柏,吟处将谁对倚松。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
草长秦城夕,花明汉苑春。晴林翻去鸟,紫陌阅行人。


眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 张洞

困傍桃花独自飞。潜被燕惊还散乱,偶因人逐入帘帏。
牵怀到空山,属听迩惊濑。 ——韩愈
水包城下岸,云细郢中岑。自叹牵卑日,聊开望远心。"
一回经雨雹,长有剩风云。未定却栖息,前头江海分。"
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
"春烟带微雨,漠漠连城邑。桐叶生微阴,桃花更宜湿。 ——韩章
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。


冬日田园杂兴 / 李洪

"数点当秋霁,不知何处峰。(《石楼晓望》)
一声不坐祥云合,鸳鹭依行拜两边。
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
"浩浩看花晨,六街扬远尘。尘中一丈日,谁是晏眠人。
景落全溪暗,烟凝半岭昏。 ——颜须
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)