出塞二首
宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。"
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
"承家望一名，几欲问君平。自小非无志，何年即有成。
"秋色上庭枝，愁怀切向谁。青云无势日，华发有狂时。
若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。"
夜来风起闲花落，狼藉柴门鸟径中。"
宝箱开处五云飞。德音耳聆君恩重，金印腰悬己力微。
"辞赋文章能者稀，难中难者莫过诗。
马嵬好笑当时事，虚赚明皇幸蜀川。
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
出塞二首拼音解释:
huan you zhong zi ku .shen shi jing kan guan .zheng si shan zhong yin .he yun zhen bi tuan ..
fei gai ji liao qing yan ba .bu zhi zan lv geng shui cun ..
.cheng jia wang yi ming .ji yu wen jun ping .zi xiao fei wu zhi .he nian ji you cheng .
.qiu se shang ting zhi .chou huai qie xiang shui .qing yun wu shi ri .hua fa you kuang shi .
ruo shi yang huang hun po zai .wei jun ying he guo jiang lai ..
ye lai feng qi xian hua luo .lang jie chai men niao jing zhong ..
bao xiang kai chu wu yun fei .de yin er ling jun en zhong .jin yin yao xuan ji li wei .
.ci fu wen zhang neng zhe xi .nan zhong nan zhe mo guo shi .
ma wei hao xiao dang shi shi .xu zhuan ming huang xing shu chuan .
wu mou ju jian reng qing di .guo po shen qin jiang nai he ..
译文及注释
译文
可到像(xiang)萧史那样参加盛宴后(hou)，没想到竟然可以偷窥宫内花。
秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁？血泪飘洒空中，就在我满头白发回顾的时候。
且让我传话给春游的客人，请回过头来细细注视。
醉后失去了天和地，一(yi)头扎向了孤枕。
客居中吟咏着秋天，只觉得心(xin)情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如(ru)同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
泪水沾湿了泥土，心情十分悲痛，精神恍惚，就象低空飘飞的断云。
庞葱要陪太子到邯郸去做人质，庞葱对魏王说：“现在，如果有一个人说大街上有老虎，您相信(xin)吗”“魏王说：“不相信。”庞葱说：“如果是两个人说呢？”魏王说：“那我就要疑惑了。”庞葱又说：“如果增加到三个人呢，大王相信吗？”魏王说：“我相信了。”庞葱说：“大街上不会有老虎那是很清楚的，但是三个人说有老虎，就像真有老虎了。如今邯郸离大梁，比我们到街市远得多，而毁谤我的人超过了三个。希望(wang)您能明察秋毫。”魏王说：“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去，而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活，庞葱果真不能再见魏王了。
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
古殿傍边(bian)吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
如有不逐日进贡的，天子就修省内心；有不按月进贡的，天子就修明法令；有不按季进贡的，天子就修明礼仪；有不进岁贡的，天子就修明尊卑名分；有不朝见的，天子就修明德行。这几个方面依次做到而仍有不来的，天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的，讨伐不按月进贡的，征讨不按季进贡的，责备不进岁贡的，晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律，有攻伐的军队，有征讨的装备，有严厉谴责的命令，有用文字晓喻的文告。发布命令，公布文告，而再有不来的，天子就在德行上增强修养，不让百姓到远方去受苦。
家里已经没有亲人了，哪里还有家可归。即便是有家可归，也回不去，因为前途坎坷，走投无路，无船可渡。
舞袖刚刚被撕裂了，手臂洁白得如秋天的明月。
注释
（29）夫子之谓也：（这话）说的就是你这样的人。夫子：古代对男子的尊称，这里指孟子。……之谓也：……说的就是……
⑤衣带渐宽：指人因忧愁而消瘦。
5.仆：仆人，指养马的仆人。
⑵春晖：春光。
淫：多。
赏析
从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短，却取材得当，层次分明，用精练的语(de yu)言高度概括，把黄鹤楼的概况包揽无遗，其中有掌故，有景物，有事实，有议论，也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容，不失为一篇情辞并茂的好文章。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切(ju qie)中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京下玉关”，极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报(zhen bao)仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封(yao feng)”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表(de biao)现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望(xi wang)自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩(ren yan)面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
这首诗的可取之处有三：
先写“妃嫔”的由来，说明是“六王毕，四海一”的结果，照应篇首。作者一连用了“明星荧荧，开妆镜也”等六组排比句式，写宫人梳妆打扮、“缦立远视，而望幸焉”的凄惨生活。镜如明星，鬟如绿云，“弃脂”涨渭水，焚椒兰成烟雾。这些生动的描写，既表现了宫女命运的悲惨，也揭示了秦始皇生活的骄奢淫逸。“燕赵之收藏”以下，由写人的被欺辱转而写物的被践踏。在这里，原来六国珍藏的玉石金鼎，像土块、铁锅一样堆弃着，“秦人视之，亦不甚惜”。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情，尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”，过去的日子出现的“昨风一吹无人会”，没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感，一定是人们沉浸在无情的喜悦里，已然忘记了秋风的凄冷，这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”，一是说今夜的月和往年是相似的，光是借代用法，突出的月亮还是昔日的月亮，暗含了人已不是昔日的意气之人了，照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但这样的月光照在身上，却令人清冷至极，置身“湓浦沙头水馆前”环境里，心内却是清冷感，诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短，却取材得当，层次分明，用精练的语(de yu)言高度概括，把黄鹤楼的概况包揽无遗，其中有掌故，有景物，有事实，有议论，也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容，不失为一篇情辞并茂的好文章。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切(ju qie)中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京下玉关”，极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报(zhen bao)仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
“沧海”，即现在的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封(yao feng)”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表(de biao)现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望(xi wang)自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩(ren yan)面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
这首诗的可取之处有三：
先写“妃嫔”的由来，说明是“六王毕，四海一”的结果，照应篇首。作者一连用了“明星荧荧，开妆镜也”等六组排比句式，写宫人梳妆打扮、“缦立远视，而望幸焉”的凄惨生活。镜如明星，鬟如绿云，“弃脂”涨渭水，焚椒兰成烟雾。这些生动的描写，既表现了宫女命运的悲惨，也揭示了秦始皇生活的骄奢淫逸。“燕赵之收藏”以下，由写人的被欺辱转而写物的被践踏。在这里，原来六国珍藏的玉石金鼎，像土块、铁锅一样堆弃着，“秦人视之，亦不甚惜”。
开头二句写景。秋风萧瑟，草木干枯，傍晚时分，寒气袭人，路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中，使外在景物增添了生命的光彩，带有一种神秘的诱惑力。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情，尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”，过去的日子出现的“昨风一吹无人会”，没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感，一定是人们沉浸在无情的喜悦里，已然忘记了秋风的凄冷，这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”，一是说今夜的月和往年是相似的，光是借代用法，突出的月亮还是昔日的月亮，暗含了人已不是昔日的意气之人了，照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但这样的月光照在身上，却令人清冷至极，置身“湓浦沙头水馆前”环境里，心内却是清冷感，诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句，其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围；【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”，引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情；【耍孩儿】中“未饮心先醉”，化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句，一字之易，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
创作背景
此诗的写作时期各说不一，归之有两种说法: 一是赤壁之战之前。《三国演义》第四十八回有一段曹操横槊赋诗的描写。曹操平定北方后，率百万雄师，饮马长江，与孙权决战。是夜明月皎洁，他在大江之上置酒设乐，欢宴诸将。酒酣，操取槊（长矛）立于船头，慷慨而歌。二是赤壁之战之后。第一种说法以章回小说为据，不可靠。第二种说法也无史政。所以这首诗的创作背景尚无定论。
宗稷辰( 清代 )
收录诗词 (7759) 首
简 介
宗稷辰 （1792—1867）浙江会稽人，字涤甫，又作迪甫，又字涤楼。道光元年举人。咸丰初迁御史，曾疏请各省实行保甲，又荐举左宗棠等人。尝筑济宁城墙御捻军。官至山东运河道。有《躬耻集》、《四书体味录》。
水谷夜行寄子美圣俞
"息虑狎群鸥，行藏合自由。春寒宜酒病，夜雨入乡愁。
认得前家令，宫人泪满裾。不知梁佐命，全是沈尚书。
响谷传人语，鸣泉洗客愁。家山不在此，至此可归休。"
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
"碍竹妨花一径幽，攀援可到玉峰头。
"山色四时碧，溪声七里清。严陵爱此景，下视汉公卿。
"一叶飘然任浪吹，雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众，
春日独酌二首
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
"微宦淹留鬓已斑，此心长忆旧林泉。不因列土封千乘，
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
"始怜春草细霏霏，不觉秋来绿渐稀。
"近来参谒陡生疏，因向云山僻处居。出为羁孤营粝食，
晚花霜后落，山雨夜深寒。应有同溪客，相寻学炼丹。"
梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。"
与从侄杭州刺史良游天竺寺
"僻居门巷静，竟日坐阶墀。鹊喜虽传信，蛩吟不见诗。
迹竟终非切，幽闲且自任。趋时惭艺薄，托质仰恩深。
橘树唿奴羡李衡。十口漂零犹寄食，两川消息未休兵。
"九衢风景尽争新，独占天门近紫宸。宝马竞随朝暮客，
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
西窗昨夜鸣蛩尽，知梦芝翁起扣扉。"
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
鞭鞘所拂三千里，多少诸侯合避骢。"
清江引·钱塘怀古
"二月三月雨晴初，舍南舍北唯平芜。前欢入望盈千恨，
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
世路既如此，客心须自宽。江村亦饥冻，争及问长安。"
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
"行杯且待怨歌终，多病怜君事事同。衰鬓别来光景里，
我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。"
不知梅福是仙人。地推八米源流盛，才笑三张事业贫。
雉朝飞
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
若是有情争不哭，夜来风雨葬西施。"
"饮酒经何代，休粮度此生。迹应常自浼，颠亦强为名。
若有前山好烟雨，与君吟到暝钟归。"
寡妻稚女俱堪恨，却把馀杯奠蒯通。"
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
春中喜王九相寻 / 晚春
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
客来庭减日，鸟过竹生风。早晚摇轻拂，重归瀑布中。"
"白羽金仆姑，腰悬双辘轳。前年葱岭北，独战云中胡。
卷地飞蓬有烧明。楚客早闻歌凤德，刘琨休更舞鸡声。
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
"岳寺清秋霁，宸游永日闲。霓旌森物外，凤吹落人间。
寒食日作
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
"不识囊中颖脱锥，功成方信有英奇。
"曾随风水化凡鳞，安上门前一字新。
紫霞或旁映，绮段铺繁褥。晚照忽斜笼，赤城差断续。
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅，所得须怜雅颂同。
"曾袖篇章谒长卿，今来附凤事何荣。星临南省陪仙步，
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价，衙退留僧写鹤真。
"雨馀林外夕烟沉，忽有蛙声伴客吟。
游侠篇
栈阁交冰柱，耕樵隔日轮。此中栖息者，不识两京尘。"
峻掌光浮日，危莲影入池。料于三考内，应惜德音移。"
岚光垂处合，眉黛看时嚬。愿与仙桃比，无令惹路尘。"
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
"万里无云镜九州，最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落，
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
输他江上垂纶者，只在船中老便休。"
周颂·访落
如何水陆三千里，几月书邮始一来。"
酒入杯中影，棋添局上声。不同桃与李，潇洒伴书生。"
"靓妆才罢粉痕新，迨晓风回散玉尘。
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
尘土周畿暗，疮痍汝水腥。一凶虽剪灭，数县尚凋零。
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄，明月临来影半空。
游山上一道观三佛寺
言动挥毫疾，雍容执簿专。寿山晴叆叇，颢气暖连延。
百辟寻知度，三阶正有程。鲁儒规蕴藉，周诰美和平。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
白面儿郎犹巧宦，不知谁与正干坤。"
"闲补亡书见废兴，偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄，
长忆去年寒食夜，杏花零落雨霏霏。"
木兰船上游春子，笑把荆钗下远滩。"
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"