病起书怀
"得陪桃李植芳丛，别感生成太昊功。
外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。
偶圣今方变，朝宗岂复还。昆仑在蕃界，作将亦何颜。"
"鸾凤分飞海树秋，忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意，
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事，
在处若逢山水住，到时应不及秋前。"
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
"润叶濡枝浃四方，浓云来去势何长。
"扁舟江濑尽，归路海山青。巨浸分圆象，危樯入众星。
多应独住山林惯，唯照寒泉自剃头。"
病起书怀拼音解释:
.de pei tao li zhi fang cong .bie gan sheng cheng tai hao gong .
wai wu qiu yan .ru niao ze mu .gu wu chao an .ru gui ju kan .bu zhi hai kuan .
ou sheng jin fang bian .chao zong qi fu huan .kun lun zai fan jie .zuo jiang yi he yan ..
.luan feng fen fei hai shu qiu .ren ting zhong gu yue wang lou .zhi ying shuang yue ming jun yi .
que hou er shi liu nian neng ji shi .ru bu si er shi wu liu nian lai shi .
zai chu ruo feng shan shui zhu .dao shi ying bu ji qiu qian ..
.lu xia liang sheng dian .wu ren yue man ting .nan wen ni he lang .tu wang bai yu xing .
.wu men dong qu lu san qian .dao de chang men zan bo chuan .
.run ye ru zhi jia si fang .nong yun lai qu shi he chang .
.bian zhou jiang lai jin .gui lu hai shan qing .ju jin fen yuan xiang .wei qiang ru zhong xing .
duo ying du zhu shan lin guan .wei zhao han quan zi ti tou ..
译文及注释
译文
剪竹凿石，溪流清深宛然而去。
黄莺在(zai)门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小窗里，佳人正借酒消愁。
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
悠闲的彩云影子倒(dao)映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
雷(lei)开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
层(ceng)层亭台重重楼榭，面临着崇山峻岭。
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
我在京城里结交的都是些豪杰义士，彼此意气(qi)相投，相约为国战斗，同生共死。
恭敬地呈上我以前作的文章(zhang)十八篇(pian)，如蒙您(nin)过目，也足以了解我的志向所在。
与你的友情言不可道，经此一别，何时相遇？
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。
注释
⑷火维：古代五行学说以木、火、水、金、土分属五方，南方属火，故火维属南方。维：隅落。假：授予。柄：权力。
[25]壹郁：同“抑郁”。
②阴阳转相因：寒暑阴阳相互更迭。
（8）徒然：白白地。
12.斫：砍
赏析
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句(xia ju)反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
写完了“月”的种种典故，谢庄又继续借王粲之口，连写了十四句优美异常的文字，虽没直接点明就是在写“月”，但句句扣紧“月”：先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种，为月的升起营造出不凡的气象；等到月由东方缓缓升起，也仅以“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出；接著，又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美，君王也因而喜爱此月，罢去所有的歌(ge)舞，也就“去烛房，即月殿”，此时才明言“月”字，做为前文的说明，也为后文预留了线索。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气(zhong qi)魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇而无复任何言语！
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
写完了“月”的种种典故，谢庄又继续借王粲之口，连写了十四句优美异常的文字，虽没直接点明就是在写“月”，但句句扣紧“月”：先是以六个句子来描写天上的云气、地上的湖光山色的种种，为月的升起营造出不凡的气象；等到月由东方缓缓升起，也仅以“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”如此不著痕迹的笔法写出；接著，又是以六个句子来形容月色本身和月色底下的景况。正由于月色是如此的俊美，君王也因而喜爱此月，罢去所有的歌(ge)舞，也就“去烛房，即月殿”，此时才明言“月”字，做为前文的说明，也为后文预留了线索。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
陆游七律最工。这首七律结构严谨，主线突出，全诗八句无一“游”字，而处处切“游”字，游兴十足，游意不尽。又层次分明。尤其中间两联，对仗工整，善写难状之景，如珠落玉盘，圆润流转，达到了很高的艺术水平。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。“生当作人杰，死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合，不是几个词的巧妙润色；是一种精髓的凝练，是一种气(zhong qi)魄的承载，是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨，浩然正气，充斥天地之间，直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”，一个女子啊！纤弱无骨之手，娇柔无力之躯，演绎之柔美，绕指缠心，凄切入骨，细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格，在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起，笔锋刚劲显现时，这份刚韧之坚，气势之大，敢问世间须眉几人可以匹敌？“至今思项羽，不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄，追随项羽的精神和气节，痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥，却是生死之界，仅一念之间，却是存亡之抉。项羽，为了无愧于英雄名节，无愧七尺男儿之身，无愧江东父老所托，以死相报。“不肯”！不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵，强过鬼斧神工，高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气，漫染纸面，力透纸背，令人叫绝称奇而无复任何言语！
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应为绍兴十一年至十四年期间所写。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
创作背景
人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠（时任宰相）遣御史分道捕人，连枷送诣军所……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。
杨杞( 清代 )
收录诗词 (2185) 首
简 介
杨杞 杨杞（一○九○～一一四九），字元卿，学者称鳣堂先生，吉水（今属江西）人。弱冠登第。知池州贵池县，官终宣州签判。高宗绍兴十九年卒，年六十。有文集，已佚。事见《诚斋集》卷七九《鳣堂先生杨公文集序》，清同治《吉水县志》卷二八有传。
临江仙·冬夜夜寒冰合井
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
晚潮未至早潮落，井邑暂依沙上头。"
"翠羽长将玉树期，偶然飞下肯多时。
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
"寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处，
"贵游多爱向深春，到处香凝数里尘。红杏花开连锦障，
晚来光彩更腾射，笔锋正健如可吞。"
秃山
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
玉床暗虫响，锦席寒泪冻。明镜失旧人，空林误归凤。
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
气哕不发声，背头血涓涓。有时强为言，只是尤青天。
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
念我谆谆。振此铩翮，扇之腾翻。斯德未报，只誓子孙。
且健须欢喜，虽衰莫叹嗟。迎门无故吏，侍坐有新娃。
"瑟瑟峰头玉水流，晋时遗迹更堪愁。
隆中对
"杖策人扶废病身，晴和强起一迎春。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未，虎夷云鹤亦来无。
细雨莺飞重，春风酒酝迟。寻花迷白雪，看柳拆青丝。
更过今年年七十，假如无病亦宜休。"
"霜杀中庭草，冰生后院池。有风空动树，无叶可辞枝。
长安早春
赤豹欣来献，彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气，驯雉洁霜毛。
鱼跳何事乐，鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲，无尘可濯缨。"
自予去幽谷，谁人袭芳杜。空留古苔石，对我岩中树。"
七十三人难再到，今春来是别花来。"
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
义感心空在，容衰日易偷。还持沧海诏，从此布皇猷。"
"门枕平湖秋景好，水烟松色远相依。罢官馀俸租田种，
渐喜雪霜消解尽，得随风水到天津。"
齐天乐·与冯深居登禹陵
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
自从青鸟不堪使，更得蓬莱消息无。"
"已收身向园林下，犹寄名于禄仕间。不锻嵇康弥懒静，
上有明王颁诏下，重选贤良恤孤寡。春日迟迟驱五马，
"东垠黑风驾海水，海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨，
阶下败兰犹有气，手中团扇渐无端。"
侧眩魂犹悚，周观意渐平。似逢三益友，如对十年兄。
生人更多苦，入户事盈身。营营日易深，却到不得频。
后庭花·一春不识西湖面
常隳腐儒操，谬习经邦画。有待时未知，非关慕沮溺。"
"病舆憩上馆，缭绕向山隅。荒葛漫欹壁，幽禽啄朽株。
"与君俱老也，自问老何如。眼涩夜先卧，头慵朝未梳。
夷齐黄绮夸芝蕨，比我盘飧恐不如。
溪上玉楼楼上月，清光合作水晶宫。"
"浮云变化失龙儿，始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉，
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影，山晚云和鼓角声。
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
魂梦天南垂，宿昔万里道。池台花气深，到处生春草。
安得头长黑，争教眼不昏。交游成拱木，婢仆见曾孙。
"蕙带缠腰复野蔬，一庄水竹数房书。
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
柳浓堪系马，花上未藏莺。满座皆仙侣，同年别有情。"
"座上辞安国，禅房恋沃州。道心黄叶老，诗思碧云秋。
"云门天竺旧姻缘，临老移家住玉泉。
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
殢人娇·或云赠朝云
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
市连风浪动，帆彻海门遥。饮尽樽中酒，同年同寂寥。"
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明。
人间欢乐无过此，上界西方即不知。"
地深草木稠，境静鱼鸟闲。阴气晚出谷，朝光先照山。
华表柱头留语后，更无消息到如今。"
自凿还自饮，亦为众所非。吁嗟世间事，洁身诚难为。
"菡萏迎秋吐，夭摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。
荷叶杯·五月南塘水满
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
晓日襟前度，微风酒上生。城中会难得，扫壁各书名。"
楚樯收月下，江树在潮中。人各还家去，还家庆不同。"
去岁冬至日，拜我立我旁。祝尔愿尔贵，仍且寿命长。
犹怜好风景，转重旧亲知。少壮难重得，欢娱且强为。
"七十未成事，终南苍鬓翁。老来诗兴苦，贫去酒肠空。
表祥近自远，垂化聚还分。宁作无依者，空传陶令文。"
"甃玉编金次第平，花纹隐起踏无声。
阮郎归·呈郑王十二弟
"清羸一饭师，闲院亦披衣。应诏常翻译，修心出是非。
心奴已死胡容老，后辈风流是阿谁。"
结作同心答千里。君寄边书书莫绝，妾答同心心自结。
"君方对酒缀诗章，我正持斋坐道场。处处追游虽不去，
"寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意，
列位同居左，分行忝在前。仰闻天语近，俯拜珮声连。
莫道相知不相见，莲峰之下欲征黄。"
"故人营此地，台馆尚依依。黑夜山魈语，黄昏海燕归。