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踏莎行·杨柳回塘

宋代 / 马宋英

鹤归惟认刹,僧步不离云。石室开禅后,轮珠谢圣君。"
倘使泪流西去得,便应添作锦江波。"
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"
"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,
疏雨烟华润,斜阳细彩匀。花粘繁斗锦,人藉软胜茵。
剑有尘埃书有蠹,昔年心事共谁论。"
谁知天怒无因息,积愧终身乞速休。"
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
"东,西, ——鲍防
飞尘长翳日,白草自连天。谁贡和亲策,千秋污简编。"
"驽骀嘶叫知无定,骐骥低垂自有心。
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"


踏莎行·杨柳回塘拼音解释:

he gui wei ren sha .seng bu bu li yun .shi shi kai chan hou .lun zhu xie sheng jun ..
tang shi lei liu xi qu de .bian ying tian zuo jin jiang bo ..
shen zhu mi wang xiang .duan yu fei diao juan .xiu tan bu de li .li sao qian gu chuan ..
.hu qi xun shi xing .chuan yun bu jue lao .xiang liu kan shan xue .jin ri lun feng sao .
.sang hu jiao fei bai she mang .zu ting wen le bei si xiang .zun qian you hen can bei huan .
shu yu yan hua run .xie yang xi cai yun .hua zhan fan dou jin .ren jie ruan sheng yin .
jian you chen ai shu you du .xi nian xin shi gong shui lun ..
shui zhi tian nu wu yin xi .ji kui zhong shen qi su xiu ..
juan bo xiang xian ru .ping lan ying ren yi .shang pin xian jiu ke .yin ku pa shuang zi .
qin sheng ruo si pi pa sheng .mai yu shi ren ying yi jiu .yu hui leng luo wu guang cai .
que dui yun chuang qin ku chu .ju tou quan shi jin wei yi ..
.dong .xi . ..bao fang
fei chen chang yi ri .bai cao zi lian tian .shui gong he qin ce .qian qiu wu jian bian ..
.nu tai si jiao zhi wu ding .qi ji di chui zi you xin .
huang en ji ri xi gui qu .yu shu fu shu zheng man ting ..
geng lian tong zi hu yuan qu .sa sa xiao xiao xia shu xing ..

译文及注释

译文
世上难道缺乏骏马啊(a)?
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
黄菊依旧与西风相约而至;
它不露花纹彩理使世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人,不如同父兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
堂堂大元朝,贪官污吏当权。河水泛滥成灾,新钞大量印造,货币迅速贬值,民不聊生,引起了红巾军千万人起义。苛(ke)捐杂税繁杂苛刻,刑法太重,百(bai)姓(xing)怨声载道。都到了人吃人的地步,钱换钱,什么时候见过这种情形?奸人做了官,做官的又都是贪官污吏,贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜!
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不触目惊心只有及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
靠在枕上读书是多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我,只有那深沉含蓄的木犀花。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
乘船由扬州而南下,长长的流水一直通向会稽。
月亮初升(sheng)时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前去(qu)埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高望远就当做回到了故乡。
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!

注释
<18>“见”,与“现”字同。“见侯五”,指平阳侯曹宗、曲周侯郦终根、埤山侯仁、戴侯秘蒙、谷陵侯冯偃。 
③“王谢”二句:乌衣巷,在今南京市东南的秦淮河畔,是东晋时王导、谢安家族的居处地。此二句用刘禹锡《乌衣巷》诗意。
176.变化以作诈:有易女初与亥淫,而又与亥弟恒淫,故曰“变化以作诈”。
(6)谁会成生此意:谁会理解我的这片心意。会,理解。成生,作者自称。作者原名成德,后避太子讳改性德。
[15]虏骑(jì):指匈奴、鲜卑的骑兵。数(shuò)迁移:指经常进兵人侵。数,经常。
负:背负。
⑻没:死,即“殁”字。

赏析

  比喻新颖,精用典故,妥帖自然,不着痕迹,也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月,紫气排斗牛”、“可使(shi)寸寸折,不能绕指柔”、“愿快直士心,将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故,加强了诗的形象性,使诗句内涵更深刻、丰富。
  王维在诗歌上的成就是多方面的,无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗,景物信手拈来,淡远之境自见,借景寓情,以景衬情。诗中用典,直抒胸意,感情真挚,具有淳朴深厚之美,也流露诗人自己的隐痛。
  历代咏西施的诗,或将她视为以色媚主,使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”,或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意,揭露了统治者擅权负义的丑恶行径,称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载,越王勾践为吴王夫差战败被俘后,范蠡用美人计,献西施于吴王,让吴王放越王回国,并使吴王沉湎于酒色,不理朝政。勾践卧薪尝胆,“十年生聚(sheng ju),十年教训”,终得以灭吴,重建霸业。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信(yu xin)任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  第二联,前句承“渔梁”诗意,是写村人各自上岸还家;后句承“山寺”诗意,写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归,作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境,这又是一个比衬,从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
  《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
  此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句,其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法,须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉,清秀妩媚,出于污泥而不染,这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴,人之“欲语”则显现出刚要张口的样子,花之“欲语”也正是花苞正欲绽开,花瓣将要张口时的景象。说其巧妙,不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人,还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合,才能深深地拨动主体的心弦,触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗(ju shi)所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天,当春二月。由于江南气候温暖,二月已花满枝头。诗的首句描写物候,兼点时令。一个「满」字,传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情,颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事,第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者乃关西人,远游江南,独在他乡,身为异客;《寒食》孟云卿 古诗佳节,倍思亲人,不由悲从中来。加之,这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字,除了指节令之外,还暗含少食、无食之意,一语双关,因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
  “突骑连营鸟不飞,北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围:北风劲吹,强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭,百姓遭殃,也似乎更深一层看出了社稷倾危,江山难保。突骑:突人对方阵地的精锐骑兵。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  弄清了“兹游”的内容及其与“九死南荒”的关系,就可品出尾联的韵味。“九死”,多次死去的意思。“九死南荒”而“吾不恨”,是由于“兹游奇绝冠平生”,看到了海内看不到的“奇绝”景色。然而“九死南荒”,全出于政敌的迫害;他固然达观,但也不可能毫无恨意。因此,“吾不恨”毕竟是诗的语言,不宜呆看。这句既含蓄,又幽默,对政敌的调侃之意,也见于言外。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

马宋英( 宋代 )

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简 介

马宋英 温州人。放达能诗,工画水墨松石、梅竹。丞相丁大全赏其诗画,急命索之,人忌其能,秘不令出,终无所遇。

九日送别 / 祢书柔

金柔气尚低,火老候愈浊。 ——韩愈
黄云萧关道,白日惊沙尘。虏寇有时猎,汉兵行复巡。
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
未来声已赫,始鼓敌前败。斗场再鸣先,遐路一飞届。 ——韩愈
恋寝嫌明室,修生愧道书。西峰老僧语,相劝合何如。"
玩景方搔首,怀人尚敛眉。因吟仲文什,高兴尽于斯。 ——刘禹锡"
鹤驾方可致,霓裳定将迎。 ——汤衡
不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"


赐宫人庆奴 / 申屠仙仙

瀑顶桥形小,溪边店影寒。往来空太息,玄鬓改非难。"
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
假言藏宝非真宝,不是生知焉得知。"
"酒泻银瓶倒底清,夜深丝竹凤凰鸣。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客,才难非敢傲明君。
信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"


瑞龙吟·大石春景 / 狂柔兆

命衣备藻火,赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹,五鼎调勺药。 ——韩愈
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂,免俗无过咏紫芝。
"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿,须知夷甫不曾言。
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
"常思帝里奉交亲,别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下,
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,


夕次盱眙县 / 轩辕雪利

"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食,葛庐频顾谩劳思。
自怜放逐无长策,空使卢谌泪满裾。"
"闻道将军轻壮图,螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服,
昔去遗丹灶,今来变海田。 ——刘蕃
"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
"赤城霞起武陵春,桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步,
"骚人久不出,安得国风清。拟掘孤坟破,重教大雅生。


阳春曲·春景 / 司寇思菱

韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷,剑横天外八风清。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得,一灶屯蒙火细红。
"静节灌园馀,得非成隐居。长当庚子日,独拜五经书。
"南吕初开律,金风已戒凉。拜陵将展敬,车辂俨成行。
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。
豫章花落不见归,一望东风堪白首。"
"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,


思母 / 濯甲

"招灵铸柱垂英烈,手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎,
雷气寒戈戟,军容壮武貔。弓鸣射雁处,泉暖跃龙时。
借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
《零陵总记》)
"紫燎光销大驾归,御楼初见赭黄衣。
"露白草犹青,淮舟倚岸停。风帆几处客,天地两河星。
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,


还自广陵 / 费莫如萱

文场苦叨窃,钓渚甘漂泊。弱质幸见容,菲才诚重诺。 ——潘述"
鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
"发遣将军欲去时,略无情挠只贪棋。
病多欲问山寺僧,湖上人传石桥断。"
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩,况当为政有馀功。"
"好道君王遇亦难,变通灵异几多般。
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,


新柳 / 皇甫婷婷

陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
市头相者休相戏,蹙膝先生半自知。"
结怨岂思围不解,愚谋多以杀为雄。"
六里江山天下笑,张仪容易去还来。"
欲采溪菱上小船。云吐晚阴藏霁岫,柳含馀霭咽残蝉。
桃竹今已展,羽翣且从收。 ——杨凝
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱,冥心未解祖师禅。


曲游春·禁苑东风外 / 闻人鸣晨

远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
"庆云呈瑞为明时,演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日,
多把沈檀配龙麝,宫中掌浸十香油。
深鉴罗纨薄,寒搜户牖清。冰铺梁燕噤,霜覆瓦松倾。
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,
花带溪头晓露开。绕岸白云终日在,傍松黄鹤有时来。
小生何足道,积慎如触虿。愔愔抱所诺,翼翼自申戒。 ——孟郊
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。


卜算子 / 沐平安

应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"
"桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便战文。 ——李绅
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树,斜阳影里往来船。
相须宁得阙,相顾在无偏。荣辱当于己,忠贞必动天。
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发,闲情将欲傲簪裾。