临江仙·滚滚长江东逝水
"映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。
髦士久台阁，中路一漂沦。归当列盛朝，岂念卧淮滨。"
云白寒峰晚，鸟歌春谷晴。又闻求桂楫，载月十洲行。"
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。
槎梗方瀰泛，涛沫亦洪翻。北来注泾渭，所过无安源。
曾上君家县北楼，楼上分明见恒岳。中山明府待君来，
"词赋满书囊，胡为在战场。行间脱宝剑，邑里挂铜章。
客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。"
石火无留光，还如世中人。即事已如梦，后来我谁身。
何言永不发，暗使销光彩。"
临江仙·滚滚长江东逝水拼音解释:
.ying shui guang nan ding .ling xu ti zi qing .ye feng chui bu mie .qiu lu xi huan ming .
mao shi jiu tai ge .zhong lu yi piao lun .gui dang lie sheng chao .qi nian wo huai bin ..
yun bai han feng wan .niao ge chun gu qing .you wen qiu gui ji .zai yue shi zhou xing ..
cun mei ce si huai .qian bian shang li lv .yu yan shao liu xin .zhong fu wei jian shu .
cha geng fang mi fan .tao mo yi hong fan .bei lai zhu jing wei .suo guo wu an yuan .
zeng shang jun jia xian bei lou .lou shang fen ming jian heng yue .zhong shan ming fu dai jun lai .
.ci fu man shu nang .hu wei zai zhan chang .xing jian tuo bao jian .yi li gua tong zhang .
ke yin wan jing ting gu zhao .seng ta qing yin che shang fang ..
shi huo wu liu guang .huan ru shi zhong ren .ji shi yi ru meng .hou lai wo shui shen .
he yan yong bu fa .an shi xiao guang cai ..
译文及注释
译文
假舟楫者 假(jiǎ)
桑树的枝条柔柔的垂摆，采下(xia)的桑叶翩翩飘落。
难道社会上没有(you)贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。
江水决堤啊又流回，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相随。没有我相伴相陪你，终有一天你会懊悔(hui)。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
革命者要充分爱惜自己的生命，抛洒鲜血做出惊天动(dong)地的事业。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
鹊桥或许还未搭就，牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧，猜想此时乌鹊已将星桥搭起，可牛郎、织女莫不是仍未相聚，再看天气阴晴不定，忽风忽雨，该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧！
金华县的长官张佐治到一个地方，看见有许多青蛙在道路旁鸣叫，都昂着头，好像有冤要说似的。张佐治对这事感到很奇怪，便下车步行，青蛙见他下了车，于是又蹦又跳地来他的面前为他引路。一直走到了一田边，只(zhi)看见三具尸体叠在一起。张佐治力气大，用手提起上面两具尸体，发现最下面那具尸体还在微微颤动，于是喂给那人热水喝，不一会儿那人醒了。他讲起了经过：“我是名商人，在路上看见两个人挑着竹筐去集市，筐中有许多青蛙。我为它们感到悲哀，于是我便买下了青蛙把它们全放生了。那两个卖蛙的人说：‘这里水池很浅，即使你把青蛙放生了，也会被别人捉去；前面有一潭深水，是个放生池。’我于是便跟那两人前往放生池。可料想，那两个人挥动斧头，于是，我就被他们伤害了。我的两个随从还没走远，身上带着几百两金子，（他们）肯定把我的随从诱惑到这里，把他们杀害然后抢走金子。"张佐治回到郡内，急忙下令捉捕。不出几天人的金子都落网了，一审讯便吐露了事实，把他们处死。夺回来的金子还给了商人。
清醒时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西。
（孟子）说：“那么，大王所最想得到的东西便可知道了：是想开拓疆土，使秦(qin)国、楚国来朝见，统治整个中原地区，安抚四方的少数民族。（但是）以这样的做法，去谋求这样的理想，就像爬到树上却要抓鱼一样。”
注释
秋香：《菊》郑谷 古诗花。
[8]“青眼”句：《晋书·阮籍传》：“（阮）籍又能为青白眼，见礼俗之士，以白眼对之。及嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿而退。喜弟康闻之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。”青眼：黑色的眼珠在眼眶中间,青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊重，指正眼看人 。 白眼指露出眼白，表示轻蔑。 聊：姑且。
3. 茅茨：（cí）茅屋。
⑤五弦：乐器名，似琵琶而略小。
⑥衰庸：意近“衰朽”，衰老而无能，这里是自谦之词。
370、屯：聚集。
赏析
由于李白自己将社会看透了，认为不值得为统治者卖命卖力，思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句，借用《楚辞·渔父》的典故，先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父，后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐，行吟泽畔，遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘，与世推移，而屈原要坚守正义，正道直行，不愿“以身之察察，受物之汶汶”，宁赴湘流，葬身子鱼腹之中，也不愿“以皓皓之自，而蒙世之尘埃。”渔父听完后：“荛尔而笑，鼓枻而去，歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯君足’。遂去，不复言。”李白在这里以调侃的口气，表面上是奚落屈原“平生不解谋此身，虚作《离骚》遣人读”，其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里，正直如屈原的人，是没有立足之地的。还不如学沧浪老人，“避世隐身”为好。
这首诗前二句写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激动士卒的乡愁，更摧折着迁客，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天，大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬。来年春天便飞回北方。后二句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待(bu dai)天明尽北飞”。与大雁相比，迁客却即使等到了春天，仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望：迁客的春光──朝廷的恩赦，还没有随着大自然的春季一同来到。
此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”，一是指王昌龄出仕前隐居之处，二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前，他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内，即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙，即今江苏盱眙，与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山，大概渡淮绕道不远，就近(jiu jin)到石门山一游，并在王昌龄隐居处住了一夜。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
用语准确，不事渲染，更无铺陈。以记登山经过而言，“自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并能让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
其五简析
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而(si er)后已的精神。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰(feng chi)电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
这首诗前二句写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激动士卒的乡愁，更摧折着迁客，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天，大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬。来年春天便飞回北方。后二句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待(bu dai)天明尽北飞”。与大雁相比，迁客却即使等到了春天，仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望：迁客的春光──朝廷的恩赦，还没有随着大自然的春季一同来到。
此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”，一是指王昌龄出仕前隐居之处，二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前，他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内，即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙，即今江苏盱眙，与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山，大概渡淮绕道不远，就近(jiu jin)到石门山一游，并在王昌龄隐居处住了一夜。
此诗颔联“三登甲乙第，一入承明庐”，是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯，也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
用语准确，不事渲染，更无铺陈。以记登山经过而言，“自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之限，至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词，把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚，并能让人悟出作者当时冒风雪，过县城，穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言，七句话描绘了七个画面：
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
其五简析
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而(si er)后已的精神。
李白这时候正遇赦，心情轻快，眼前景物也显得有情有意，和诗人分享着欢乐和喜悦：“雁引愁心去，山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去，缺乏感情色彩，远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情，带走愁心，并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬，从而使形象显得生动活泼，情趣盎然。“山衔好月来”一句，想象新颖，有独创性，着一“衔”字而境界全出，写得诡谲纵逸，诙谐风趣。
暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰(feng chi)电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
创作背景
文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名，分别在陕西户县东（周文王建都处）、西安市西南（周武王建都处）、陕西户县北、陕西长安县东南。
吴昭淑( 两汉 )
收录诗词 (8421) 首
简 介
吴昭淑 吴昭淑 活动于宋度宗咸淳至元世祖至元（1265--1294）年间。宋度宗、恭帝时宫人，宋亡，随三宫为元人掳掠塞外。《宋旧宫人诗词》录其送汪元量南还《望江南·今夜永》词一首，洋溢了浓郁的去国思乡之情。
谒金门·双喜鹊
"之子有雄文，风标秀不群。低飞从墨绶，逸志在青云。
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
"圣哲符休运，伊皋列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
"禁省夜沉沉，春风雪满林。沧洲归客梦，青琐近臣心。
莫问龙山前日事，菊花开却为闲人。"
知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。"
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
"桃竹书筒绮绣文，良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月，
白菊杂书四首
一见醉漂月，三杯歌棹讴。桂枝攀不尽，他日更相求。"
粉白湖上云，黛青天际峰。昼日恒见月，孤帆如有风。
昨夜梁园里，弟寒兄不知。庭前看玉树，肠断忆连枝。
晨起西郊道，原野分黍稷。自乐陶唐人，服勤在微力。
端居喜良友，枉使千里路。缄书当夏时，开缄时已度。
想像若在眼，周流空复情。谢公还欲卧，谁与济苍生。"
料得此生强健在，会须重赏昔年春。"
松孤不易立，石丑难安着。自怜啄木鸟，去蠹终不错。
木兰花·燕鸿过后莺归去
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
"日月生天久，年年庆一回。时平祥不去，寿远节长来。
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发，日高车马隔尘行。
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
"解珮当时在洛滨，悠悠疑是梦中身。
"今春从南陵，得草名金盘。金盘有仁性，生在林一端。
"青城山峭皂江寒，欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸，
波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。（《采莲曲》，
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
江南正霜霰，吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞，如魔试金粟。
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
好向明庭拾遗事，莫教玄豹老泉林。"
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。"
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
性拙绝不佞，才短无馀地。前年会知己，荐章实非据。
渡易水
顾我如有情，长鸣似相托。何当驾此物，与尔腾寥廓。"
长唿结浮云，埋没顾荣扇。他日观军容，投壶接高宴。"
"岳阳天水外，念尔一帆过。野墅人烟迥，山城雁影多。
文苑台中妙，冰壶幕下清。洛阳相去远，犹使故林荣。"
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事，望苑朝稀足晏眠。
人耕红破落花蹊。千年胜概咸原上，几代荒凉绣岭西。
"去年涧水今亦流，去年杏花今又拆。
须信孤云似孤宦，莫将乡思附归艎。"
桑茶坑道中
不嫌黄绶向阳城。朱门严训朝辞去，骑出东郊满飞絮。
千树万树空蝉鸣。"
饪餗调元气，歌钟溢雅声。空惭尧舜日，至德杳难名。"
碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱。
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
常在手中行法令。莫令终日迷如此，不治生民负天子。"
"汉求季布鲁朱家，楚逐伍胥去章华。万里南迁夜郎国，
望山
"幞被蹉跎老江国，情人邂逅此相逢。
感叹未终曲，泪下不可收。呜唿钟子期，零落归荒丘。
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
三十六天皆有籍，他年何处问归程。"
风鬟倚楫谁家子，愁看鸳鸯望所之。"
行路谈君口不容，满堂观者空绝倒。所恨时人多笑声，
"幽燕沙雪地，万里尽黄云。朝吹归秋雁，南飞日几群。
三人成虎
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
"仗气凌人岂可亲，只将范泰是知闻。
"竹翠苔花绕槛浓，此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派，
谢公池塘上，春草飒已生。花枝拂人来，山鸟向我鸣。
"汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
"昔喜三身净，今悲万劫长。不应归北斗，应是向西方。
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵，滞想溪头伴豹韬。
是时粳稻熟，西望尽田畴。仰恩惭政拙，念劳喜岁收。
韬钤深处
江海非堕游，田园失归计。定山既早发，渔浦亦宵济。
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。俗人知处所，应为有桃花。
"高台赠君别，满握轩辕风。落日一挥手，金鹅云雨空。
君归妾已老。物情恶衰贱，新宠方妍好。掩泪出故房，
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。
"万岁楼头望故乡，独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪，
昼漏犹怜永，丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠，折苇覆鸬鹚。
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
四言诗·祭母文
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
仙掌云重见，关门路再过。双鱼莫不寄，县外是黄河。"
"南国春寒朔气回，霏霏还阻百花开。全移暖律何方去，
水□滴残青□瘦，石脂倾尽白云空。
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽，云从高峤起还收。
晚岁宦情薄，行军欢宴疏。相逢剩取醉，身外尽空虚。"
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
"闻君孤棹泛荆谿，陇首云随别恨飞。