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春日山中对雪有作

未知 / 汪革

山头桃花谷底杏,两花窈窕遥相映。"
江上草芊芊,春晚湘妃庙前。一方卵色楚南天,
归梦已阑风色动,孤帆仍要住无缘。"
崦深应有寺,峰近恐通桥。为语前村叟,他时寄采樵。"
陌上莺啼蝶舞,柳花飞。柳花飞,愿得郎心,
宸衷教在谁边。
猿声响深洞,岩影倒澄池。想像虬龙去,依稀羽客随。
诗曲文章,任汝空留,数千万篇。奈日推一日,
川,有似三条椽。(薛涛)"
三生文采赵公子,四海声名仇使君。弹琴不作《广陵散》,焚香遥驻博山云。玉署春来莺漫语,繻衣人去雁空闻。龙蛇两纸光如玉,即是安西与右军。
庭户无尘杂,轩楹净扫除。炉烟消晚坐,帘日照晨梳。清逸吟边兴,骞腾醉里书。时看问奇者,来觅子云居。¤
鬓乱坠金钗,语檀偎。临行执手重重属,几千回。
羞敛细蛾魂暗断,困迷无语思犹浓,小屏香霭碧山重。
扬州曾是追游地,酒台花径仍存。凤箫依旧月中闻。荆王魂梦,应认岭头云。"
大堤狂杀襄阳客。烟波隔,渺渺湖光白。身已归,


春日山中对雪有作拼音解释:

shan tou tao hua gu di xing .liang hua yao tiao yao xiang ying ..
jiang shang cao qian qian .chun wan xiang fei miao qian .yi fang luan se chu nan tian .
gui meng yi lan feng se dong .gu fan reng yao zhu wu yuan ..
yan shen ying you si .feng jin kong tong qiao .wei yu qian cun sou .ta shi ji cai qiao ..
mo shang ying ti die wu .liu hua fei .liu hua fei .yuan de lang xin .
chen zhong jiao zai shui bian .
yuan sheng xiang shen dong .yan ying dao cheng chi .xiang xiang qiu long qu .yi xi yu ke sui .
shi qu wen zhang .ren ru kong liu .shu qian wan pian .nai ri tui yi ri .
chuan .you si san tiao chuan ..xue tao ..
san sheng wen cai zhao gong zi .si hai sheng ming chou shi jun .dan qin bu zuo .guang ling san ..fen xiang yao zhu bo shan yun .yu shu chun lai ying man yu .ru yi ren qu yan kong wen .long she liang zhi guang ru yu .ji shi an xi yu you jun .
ting hu wu chen za .xuan ying jing sao chu .lu yan xiao wan zuo .lian ri zhao chen shu .qing yi yin bian xing .qian teng zui li shu .shi kan wen qi zhe .lai mi zi yun ju ..
bin luan zhui jin cha .yu tan wei .lin xing zhi shou zhong zhong shu .ji qian hui .
xiu lian xi e hun an duan .kun mi wu yu si you nong .xiao ping xiang ai bi shan zhong .
yang zhou zeng shi zhui you di .jiu tai hua jing reng cun .feng xiao yi jiu yue zhong wen .jing wang hun meng .ying ren ling tou yun ..
da di kuang sha xiang yang ke .yan bo ge .miao miao hu guang bai .shen yi gui .

译文及注释

译文
人影映上窗纱,原来是:有人来摘花。折花,让他(ta)随(sui)便折吧!不要管——她摘了花去谁家!
登上高高的(de)亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
唐玄宗开元二十六年(nian),有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行(xing)》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔(hui),可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
  申伯建邑大工程,全靠召伯苦经营,墙垣厚实(shi)是坚城。宗庙也已修筑好,富丽堂皇面貌新。周王有物赐申伯,四马驾车真健劲,带饰樊膺闪闪明。
几年之间屡遭祸患,心中必然悲伤。
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林(lin)隔着。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安处。
我只好和他们暂时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。

注释
23.穷身:终身。
①《史记》是中国西汉时期的历史学家司马迁撰写的史学名著,原称《太史公记》。列“二十四史”之首,《史记》是中国古代最著名的古典典籍之一,与后来的《汉书》、《后汉书》、《三国志》合称“前四史”。《史记》记载了上自中国上古传说中的黄帝时代,下至汉武帝元狩元年(公元前122年),共3000多年的历史。作者司马迁以其“究天人之际,通古今之变,成一家之言”的史识,使《史记》成为中国历史上第一部纪传体通史。《史记》全书包括十二本纪(记历代帝王政绩)、三十世家(记诸侯国和汉代诸侯、勋贵兴亡)、七十列传(记重要人物的言行事迹主要叙人臣)、十表(大事年表)、八书(记各种典章制度记礼·乐·音律·历法·天文·封禅·水利·财用),共一百三十篇,五十二万六千五百余字。《史记》最初没有固定书名,或称“太史公书”,或称“太史公记”,也省称“太史公”。“史记”本来是古代史书的通称,从三国时期开始,“史记”由史书的通称逐渐成为“太史公书”的专称。《史记》对后世史学和文学的发展都产生了深远影响。其首创的纪传体编史方法为后来历代“正史”所传承。同时,《史记》还被认为是一部优秀的文学著作,在中国文学史上有重要地位,被鲁迅誉为“史家之绝唱,无韵之离骚”,有很高的文学价值。刘向等人认为此书“善序事理,辩而不华,质而不俚”。太史公:司马迁自称,因他曾任西汉太史令。《史记》各篇多有“太史公曰”,这是司马迁对史实加的评论。
明:明白,清楚。
⑺鸾:一种铃。嚖(huì)嚖:铃声有节奏。
关山:泛指关隘和山川。
⑺古庙:即张、许公庙。仪容:指张、许两人的塑像。
④西兴:即西陵,在钱塘江南,今杭州市对岸,萧山县治之西。
13、百里奚(xī):又作百里傒。本为虞国大夫。晋国灭虞国,百里奚与虞国国君一起被俘至晋国。晋国嫁女于秦,百里奚被当作媵臣陪嫁到秦国。百里奚逃往楚国,行至宛(今河南南阳),为楚国边界之鄙人所执。秦穆公闻其贤,欲重赎之,恐楚人不与,乃使人谓楚曰:“吾媵臣百里奚在焉,请以五羖羊皮赎之。”楚人于是与之。时百里奚年已七十余,至秦,秦穆公亲释其囚,与语国事三日,大悦。授以国政,号称“五羖大夫”。史称秦穆公用百里奚、蹇叔、由余为政,“开地千里,遂霸西戎”,成为“春秋五霸”之一。事迹见于《史记·秦本纪》。

赏析

  第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河(er he)伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明(shuo ming)大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
  张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景,而是通过人的感觉,侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何,还不是寂寞无声落,诗人叹息花开无人来赏,亦即暗喻朋友满腹才华,却被统治者贬谪于穷乡僻壤,无法施展,“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
  本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后,明太祖朱元璋为了巩固和加强统治,曾采取了一系列改革措施,从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是,在“盛世”之下决不能掉以轻心,要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实,提出了有关长治久安的积极性的建议。
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷(can he)等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  文章开头,作者用直叙的方法(fang fa)。简练的文笔,交待了山人迁居和建亭的原由,把人物、时间、地点、事情的经过写得一清二楚。“升高而望,得异境焉。”是何意境,先留一个“悬念”,然后从容着笔,再述其“异”。“冈岭四合,隐然如大环。”“四合”与“大环”,似实非实,似虚非虚;“隐然”,既状其膝陇。又透出并非是绝对“合”与“环”的徽意。这是异境,也是美景;然而美中不足,独缺其西。亭子正好建在这里,岂非天工不足人巧补。或谓山人慧眼,依乎于自然。建亭的地理位置选得好,四周的风景更美。作者用一组节奏明快,语势刚劲的排比句来描述这里的景色,随着季节的转换(huan),景物各异:春夏之交,草木齐夭,秋冬雪月,千里一色,随着风雨晦明的气候变化,景色瞬息百变,写得最文并茂,很是精美。到此为止,主要写一个“亭”字。
  诗的前六句看似写景,实则述己,写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
  首句“章台从掩映,郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北,无处不在,绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达,点明了春意正闹,柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接,柳条垂拂,如此繁茂动人。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  这是一首即兴诗,写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单,也很平常,但平中见奇,饶有诗趣。
  诗的前两句“昔年乘醉举归帆,隐隐山前日半衔”,写诗人当年乘醉行船归来,一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字,紧扣诗题的“忆”,表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的;“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景(shang jing)的。正因为诗人是醉眼赏景,所以他放眼望去,隐隐约约地看到夕阳西下,一半已隐身匿迹,另一半还悬挂在山头上,仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙,很切合诗人醉眼赏景的特点。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵(zhi mian)远。
  第七首诗可以说是这十七首诗的纲领,它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况,抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上,读者不难明白,在长安时失意于最高统治者其实一直是李白(li bai)心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时,抓住齐桓公出行的机会,牵牛叩角而歌时唱的歌词,”南山灿,白石烂,……生不逢尧与舜禅,长夜漫漫何时旦!“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用;”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后,穷困潦倒的处境,”说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝,黄金百斤尽。“(《战国策·苏秦始以连横说秦》)李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦,而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。

创作背景

  在《诗经》大量的战争题材作品中,《《秦风·无衣》佚名 古诗》一诗以其高亢的精神境界和独特的表现方式受到人们的重视。然而,由于作品的创作年代久远,文字叙述简略,故而后代对于它的时代背景、写作旨意产生种种推测。大致说来,主要有三种意见:第一,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是讽刺秦君穷兵默武、崇尚军力的作品,如《毛诗序》说:“《无衣》,刺用兵也,秦人刺其君好攻战,亟用兵而不与民同欲焉。”第二,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》乃是秦哀公应楚臣申包胥之请,出兵救楚抗吴而作,是哀公征召秦民从军,士卒相约之歌;第三,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是秦人攻逐犬戎时,兵士间团结友爱、同仇敌忾、偕作并行、准备抵御外侮的歌声。

  

汪革( 未知 )

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简 介

汪革 抚州临川人,字信民。吕希哲门人,学者称青溪先生。哲宗绍圣四年进士。分教长沙,改宿州教授。蔡京当国,召为宗正博士,不就,复为楚州教官。卒年四十。有《青溪类稿》、《论语直解》。

春晓 / 陈必复

与义分背矣。"
"泰山岩岩兮凌紫氛,中有群仙兮乘白云,
鸳帏深处同欢。
"天将奇艳与寒梅。乍惊繁杏腊前开。暗想花神、巧作江南信,鲜染燕脂细翦裁。
廉士重名。贤士尚志。
贫不学俭,富不学奢。
香灭绣帏人寂寂,倚槛无言愁思远。恨郎何处纵疏狂,
自乏匡时略,非沽矫俗名。鹤笼何足献,蜗舍别无营。


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 程琼

太牢笔,少牢口,东西南北何处走。
云林应讶鹤书迟,自入京来探事宜。从此见山须合眼,被山相赚已多时。
打杀长鸣鸡,弹去乌臼鸟。愿得连暝不复曙,一年都一晓。
花渐凋疏不耐风,画帘垂地晚堂空,堕阶萦藓舞愁红¤
"积翠异诸岳,令人看莫休。有时经暮雨,独得倚高楼。
"残蟾落,晓钟鸣,羽化觉身轻。乍无春睡有馀酲,
闲掩翠屏金凤,残梦,罗幕画堂空。碧天无路信难通,
高垣墉兮大其门,洒扫丹雘壮神居。使过庙者之加敬,


三岔驿 / 何真

张吾弓。射东墙。
野草侵阶水绕门,西风飒飒雨纷纷。小轩坐对炉薰冷,却忆溪南一片云。
共次夔龙舜日边,曾将礼乐献三千。暂违天上游名岳,岂是人间作谪仙。魏阙承恩仍玉笋,汉宫缓步复金莲。独惭山寺牵缨冕,芳草萋萋花满川。
罪祸有律。莫得轻重威不分。
捧心调态军前死,罗绮旋变尘埃。至今想,怨魂无主尚徘徊。夜夜姑苏城外,当时月,但空照荒台。"
妬功毁贤。下敛党与上蔽匿。
紫陌长,襟袖冷,不是人间风景。回看尘土似前生,
天上风清暑尽消,尚方仙队接云韶。白鹅海水生鹰猎,红药山冈诈马朝。凉入赐衣飘细葛,醉题歌扇湿轻绡。河堤杨柳休伤别,八月星槎到鹊桥。


南乡子·烟漠漠 / 屠隆

深院空闻燕语,满园闲落花轻。一片相思休不得,
兰省贵寮蓬阁吏,一时缄赠到云亭。"
都城池苑夸桃李。问东风何似。不须回扇障清歌,唇一点、小于珠子。正是残英和月坠。寄此情千里。"
"故国海云端,归宁便整鞍。里荣身上蒨,省罢手中兰。
如逢郢匠垂搜采,为栋为梁力不轻。"
春物牵情不奈何,就中杨柳态难过。
"王道荡荡。不偏不党。
上林松竹映空明,漫兴相看晚翠荣。即与名园春色似,干坤何处不怡情。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 张畹

画地而趋。迷阳迷阳。
云雕白玉冠¤
象床珍簟,山障掩,玉琴横¤
畏首畏尾。身其余几。
红杏,交枝相映,密密濛濛。一庭浓艳倚东风,香融,
谏议大夫坚不拜,何于建武复来招。请看唐帝容巢父,鸿鹄冥冥亘紫霄。
我欲更之。无奈之何。"
钟鼓旌旗引六飞,玉皇初着画龙衣。泰坛烟尽星河晓,万国心随彩仗归。


诉衷情·琵琶女 / 高登

"泛舟太湖上,回瞰兹山隈。万顷沧波中,千峰郁崔嵬。
许他真是查郎髓。良会芳时难再来,隙光电影长相催。
弯弯卤弓。弓兹以时。
朝霞不出门,暮霞行千里。
"狐裘尨茸。一国三公。
髻慢钗横无力,纵猖狂。"
新禾不入箱,新麦不入场。迨及八九月,狗吠空垣墙。
"复道朝延火,严城夜涨尘。骅骝思故第,鹦鹉失佳人。


长相思·秋眺 / 徐溥

云鬟袅翠翘¤
马嘶芳草远,高楼帘半卷。敛袖翠蛾攒,相逢尔许难。"
绣衣独倚阑干,玉容似怯春寒。应待少年公子,
方喜正同鸳帐,又言将往皇州。每忆良宵公子伴,
天际峰峰尽堪住,红尘中去大悠哉。"
草色青青柳色浓,玉壶倾酒满金钟。笙歌嘹亮随风去,知尽关山第几重。
碧笼金锁横¤
"半塘前日染来红,瘦尽金方昨夜风。留样最嗟无巧笔,


南乡子·戊申秋隽喜晤故人 / 百七丈

"滴滴铜壶寒漏咽,醉红楼月。宴馀香殿会鸳衾,荡春心¤
细雨满天风似愁。家信不来春又晚,客程难尽水空流。
"江溶流落景,山色凝暮烟。衰发照秋日,壮心减昔年。
崔冉郑,乱时政。
近来音信两疏索,洞房空寂寞。掩银屏,垂翠箔,度春宵。
犹尚在耳。"
惟杨及柳。"
有龙于飞,周遍天下。五蛇从之,为之承辅。龙返其乡,得其处所。四蛇从之,得其露雨。一蛇羞之,桥死于中野。


永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 太易

方寸久来常许与。不觉淹留两月馀,风光漫烂生洲渚。
今生但愿无离别,花月下、绣屏前。双蚕成茧共缠绵。更结后生缘。"
颠狂絮落还堪恨,分外欺凌寂寞人。
罗衣隐约金泥画,玳筵一曲当秋夜。声颤觑人娇,
道子画,惠之塑,夺得僧繇神笔路。
此物不难知,一雄兼一雌。谁将打破看,方明混沌时。
昨宵里恁和衣睡,今宵里又恁和衣睡。小饮归来,初更过,醺醺醉。中夜后、何事还惊起?霜天冷,风细细,触疏窗、闪闪灯摇曳。空床展转重追想,云雨梦、任攲枕难继。寸心万绪,咫尺千里。好景良天,彼此,空有相怜意,未有相怜计。
"济洹之水。赠我以琼瑰。


卖残牡丹 / 蔡希寂

欲访涧底人,路穷潭水碧。
地非七里滩,名乃千古同。神仙聊戏剧,何有一丝风。
远客家水国,此来如到乡。何人垂白发,一叶钓残阳。柳暗鸟乍起,渚深兰自芳。因知帝城下,有路向沧浪。
会仙之类,名之惟新。高峰为壑,区谷成垧.皇献颂声,
思悠悠。
遇徐杜者必生,遇来侯者必死。
正是断魂迷楚雨,不堪离恨咽湘弦,月高霜白水连天。
社酒吹香新燕飞,游人裙幄占湾矶。如刀江鲚白盈尺,不独河鲀天下稀。