首页 古诗词 醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

先秦 / 吴沛霖

幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久,燕得新泥拂户忙。
月下低眉立,灯前抱膝吟。凭君劝一醉,胜与万黄金。
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,
感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。
"不种一陇田,仓中有馀粟。不采一株桑,箱中有馀服。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作拼音解释:

you xia ti qing jing .shuai yan fu gu ai .meng yun qi zi ge .yan yu bie huang mei .
li shan wen shui yin he shi .liu ru jin pu yu zhou zhong ..
.sheng ge chou chang yu wei bie .feng jing lan shan chu guo chun .
jing su qi wang can .wu sheng wen ji xian .yuan shu duo bu da .qin wei wang xian xian ..
sheng bi ming zhang bang .chao yi wen cheng shen .ci shi wu yi zhan .zheng nai di cheng chun .
ci shi wen zhe kan tou bai .kuang shi duo chou shao shui ren ..
.wo nian ri yi lao .wo shen ri yi xian .xian chu du men wang .dan jian shui yu shan .
.po bai zuo shu gui .gui lao bai fu jian .shou zhu shui jia ji .ti yun bai le tian .
jia shi ru jin bu shi meng .neng chang yu meng ji duo shi ..
kan shan jin ri zuo .zhen zhi yi shi shui .shui neng cong wo you .shi jun xin wu shi ..
hao feng piao shu liu yin liang .feng lian su lu zan fang jiu .yan de xin ni fu hu mang .
yue xia di mei li .deng qian bao xi yin .ping jun quan yi zui .sheng yu wan huang jin .
bi yao gao lou wa .cheng fei ban bi wen .he lin ying gu dao .yan ta mei gui yun .
.ke lian feng jing zhe dong xi .xian shu yu hang ci hui ji .yu miao wei sheng tian zhu si .
gan nian su xi yi .hua shang zan yu ju .zan ju ju ji xu .lei chuang tun gou yu .
.bu zhong yi long tian .cang zhong you yu su .bu cai yi zhu sang .xiang zhong you yu fu .

译文及注释

译文
美丽的邻家女子,白天时用衣袖遮住脸,春日里更添惆怅,懒得装扮,都是有原因(yin)的。
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见(jian)银河茫茫,还有几(ji)颗稀疏的星星,点点闪闪。
送者在岸上已走到“路尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人(ren)。我思念你的时候你也在思念着我吧。
你信守高节而爱情坚贞不渝,那我就只有守著相思苦苦的等著你。
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟(gen)随渔夫去同乐于山(shan)川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。
不要说官事冗杂,年纪老大,已经失去了少年时追赶春天的心情。
凄凄切切不再像刚(gang)才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣不停。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸,见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!多少凶暴强横贼,敲骨吸髓又贪赃,窃据高位享厚禄,有权有势太猖狂。天降这些不法臣,助长国王逞强梁。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。
  康熙七年六月十七日戍刻,发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时,我在稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音,从东南方向过来,向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒;屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣服。
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色,它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思,梦中又见到君王醒后心里生疑。
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭,像东风里花柳争换得形色簇新。
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松林间吹起,响起一片松涛声。
白银烛台放射出的光线照亮了画屏,在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针(zhen)在乞巧,金鼎中焚烧着龙麝香,人们都在庆祝人间七夕这个佳节,躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
有莘国君为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼品?

注释
沃洲山:在浙江新昌县东,上有支遁岭,放鹤峰、养马坡,相传为晋代名僧支遁放鹤、养马之地。时人:指时俗之人。
(21)毂(gǔ):车轮中央圆眼,以容车轴。这里代指车乘。
(15)而:尔,你。秉:把持,此指任用。义类:善类。
①毛伯温:字汝厉,吉水(属江西)人。明武宗正德年间进士。1539年(明世宗嘉靖十八年)派他讨伐安南(越南)莫登庸之乱。他出征一年多,兵不血刃,平定安南,因功被加封太子太保。
③乱时:战乱时期。静时:和平时期。
秋:时候。
《汉书·龚胜传》“胜以手推常(夏侯常)曰‘去’。“见黄季刚师《读汉书后汉书札记》说辛词此句。
(10)银河:指瀑布。三石梁:一说在五老峰西,一说在简寂观侧,一说在开先寺(秀峰寺)旁,一说在紫霄峰上。近有人考证,五老峰西之说不谬。

赏析

  这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来,文笔雄浑,场面壮阔,有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点,还不能称之为谋篇成功,因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗,此段却大谈吴三桂,如果与主题没有重大联系,似有离题之嫌。梅村谋篇之妙,往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美,曲线归宗,这是其谋篇的第三个成功之处,也是最重要的成功之处。
  《秋水》是《庄子》中的又一长篇,用篇首的两个字作为篇名,中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话,一问一答一气呵成,构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事,每个寓言故事自成一体,各不关联,跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系,对全篇主题的表达帮助也不甚大,似有游离之嫌。
  按照现代多数学者的观点,这是一首妻子怀念征夫的诗。秦师出征时,家人必往送行,征人之妻当在其中。事后,她回忆起当时丈夫出征时的壮观场面,进而联想到丈夫离家后(jia hou)的情景,回味丈夫给她留下的美好形象,希望他建功立业,博得好名声,光荣凯旋。字里行间,充满着仰慕之心和思念之情。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  第六章诗(zhang shi)意与第四章相近,以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因,难怪她一次次地“维彼硕人,实劳我心”,想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
  开篇从“雨过”着笔,转向“重重《落叶》修睦 古诗”,以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多,给人以“无边萧萧下”的强烈感受;“红”,突出其色彩之艳丽但在秋雨潇潇,秋风渐紧的背景下,万山红遍、层林尽染的木叶,其命运令人担忧是为实写
  这是一首描写隐逸高趣的诗。诗以“寻西山隐者不遇”为题,到山中专程去寻访隐者,当然是出于对这位隐者的友情或景仰了,而竟然“不遇”,按照常理,这一定会使访者产生无限失望、惆怅之情。但却出人意料之外,这首诗虽写“不遇”,却偏偏把隐者的生活和性格表现得历历在目(mu);却又借题“不遇”,而淋漓尽致地抒发了自己的幽情雅趣和旷达的胸怀,似乎比相遇了更有收获,更为心满意足。正是由于这一立意的新颖,而使这首诗变得有很强的新鲜感。
  诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外,到了蓝田溪渔者的住处,觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归”的,何况此时到了一个隐者栖息的地方,则更感到得其所哉。这里有清泉明月,有隐逸高士,境合于心,人合于情,自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好,层层推进,“况此隐沦处”,意为更加“忘归”,继而以水清可以濯发,月明使人留恋,进一步说明隐沦处的美好。
  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
  李渔《窥词管见》有云:“词虽不出情景二字,然二字亦分主客,情为主,景是客。说景即是说情,非借物遣怀,即将人喻物。有全篇不露秋毫情意,而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”,但句句写景,句句含情,却是比较突出的。尤其值得提出的是,诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语,都是一些宜人之景,却构成一幅暮春景象,渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情,这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的,它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
  颔联“因知海上神仙窟,只似人间富贵家”,正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运,以倒说出之,便觉语新意奇。本来神话中的仙境,人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说,即使“海上神仙窟”,也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语,衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说:“只是说人间富贵,几如海上神仙,一用倒说,顿然换境。”
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  全诗正面勾勒古梅的形神,用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁,尾联点题,直抒胸臆。义脉连贯,水到渠成。作者移情于物,以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花,“不知何者为我,何者为物”,物我一体,情景交融,创造了淡雅空净的禅境美,恰似诗人孤傲高洁的内心。
  诗以浸泡麻起兴,不仅写明情感发生的地点,也暗示了情感在交流中的加深,麻可泡软,正意味情意的深厚,而根本的还在于两人可以相“晤”,有情感的相互对话的基础。
  这首诗虽篇幅短小,但构思新巧,剪裁精工,画面鲜丽,蕴意深远,是值得一读的好诗。

创作背景

  作者早年及第,曾任过冀州衡水(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候,王之涣只有三十五岁。

  

吴沛霖( 先秦 )

收录诗词 (8155)
简 介

吴沛霖 吴沛霖,字泽庵,广东揭阳人。

伤仲永 / 汪铮

"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后,尚有云心在鹤前。
中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑,啼眼加昏不是尘。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
惆怅甘泉曾侍从,与君前后不同时。"


红梅 / 吴陵

置铁在洪炉,铁消易如雪。良玉同其中,三日烧不热。
九重天子不得知。不得知,安用台高百尺为。"
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。
是时三月天,春暖山雨晴。夜色向月浅,暗香随风轻。
还有些些惆怅事,春来山路见蘼芜。"
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。


清平乐·秋光烛地 / 张日损

五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
独有咏诗张太祝,十年不改旧官衔。"


垓下歌 / 张琮

栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
商皓老狂唯爱醉,时时能寄酒钱无。"
宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。


候人 / 陆绾

唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
"有一人兮神之侧,庙森森兮神默默。神默默兮可奈何,
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"
"一抛学士笔,三佩使君符。未换银青绶,唯添雪白须。
去夏微之疟,今春席八殂。天涯书达否,泉下哭知无。
"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。


好事近·秋晓上莲峰 / 黄颜

飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
相思一相报,勿复慵为书。"
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。


水调歌头·徐州中秋 / 江溥

"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
藕丝衫子柳花裙,空着沈香慢火熏。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"


三垂冈 / 林麟昭

况吾与尔辈,本非蛟龙匹。假如云雨来,只是池中物。"
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
"闲出乘轻屐,徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦,看竹入杨家。


读山海经十三首·其九 / 史辞

离乱失故乡,骨肉多散分。江南与江北,各有平生亲。
鸿雁惊沙暖,鸳鸯爱水融。最怜双翡翠,飞入小梅丛。
芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。


永遇乐·璧月初晴 / 吴文镕

音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
非君固不可,何夕枉高躅。"
持此聊过日,焉知畏景长。"
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,