晚春田园杂兴
"杨柳起秋色，故人犹未还。别离俱自苦，少壮岂能闲。
既喜朝闻日复日，不觉颓年秋更秋。
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
上客分明记开处，明年开更胜今年。"
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。"
药捻红蕖岂偶然。花湿瑞烟粘玉磬，帘垂幽鸟啄苔钱。
"维舟若许暂从容，送过重江不厌重。
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路，忆有诗题隔海山。
瘴雨无时滴，蛮风有穴吹。唯应李太白，魂魄往来疲。"
"见说吴王送女时，行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮，
晚春田园杂兴拼音解释:
.yang liu qi qiu se .gu ren you wei huan .bie li ju zi ku .shao zhuang qi neng xian .
ji xi chao wen ri fu ri .bu jue tui nian qiu geng qiu .
.wang shi jin ru hui .reng wen sang wo shi .gu rong tu de fou .nei yuan qu wu yi .
shang ke fen ming ji kai chu .ming nian kai geng sheng jin nian ..
ling ren zhuan yi wang fu zi .yi pian zhen feng qu bu hui ..
chou ren zheng zai shu chuang xia .yi pian fei lai yi pian han ..
yao nian hong qu qi ou ran .hua shi rui yan zhan yu qing .lian chui you niao zhuo tai qian .
.wei zhou ruo xu zan cong rong .song guo zhong jiang bu yan zhong .
ji tong yun ying guo ren jian .zeng wu meng ru chao tian lu .yi you shi ti ge hai shan .
zhang yu wu shi di .man feng you xue chui .wei ying li tai bai .hun po wang lai pi ..
.jian shuo wu wang song nv shi .xing gong zhi dao jing xi kou .xi shang qian nian song nv chao .
译文及注释
译文
因为远别而积思成梦，梦里悲啼，久唤难醒；醒后便(bian)匆忙提笔写信，心情急切，墨未磨浓。
“听说双方美好必将结合看谁真(zhen)正好修必然爱慕。
燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪(guai)，上天授权南岳神赫赫称雄。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
石桥和茅草屋绕在曲(qu)岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己(ji)的才能为君主效力。
没有人了解我也就罢了，只要内心真正馥郁芳柔。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
四条蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
注释
⑺嗣：后来。还：同“旋”，不久。自相戕（qiāng）：自相残杀。当时盟军中的袁绍、公孙瓒等发生了内部的攻杀。
①严陵：严光，字子陵，东汉余姚人。
⑵此二句用战国赵胜事。赵胜，即平原君，战国四公子之一。
浑是：全是。
29.垢污：言行不屑循常蹈故，被人们认为是德行上的垢污。
（31）创化： 天地自然之功
赏析
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
蔡中郎，即东汉末年著名文人蔡邕，曾官左中郎将，死后葬在毗陵尚宜乡互村（毗陵即今常州）。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候，一队队大雁正从滨临锦江的成都上空，高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带，它既是作者故乡的所在地，也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡，而自己却多年滞留异地，不禁愁思缕缕。
全诗三章往复加强，不断地对黄鸟进行控诉，不断地对当地人进行批评，批评他们不能善待异乡人，不能进行心对心的交流，不能和平共处；不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回(de hui)旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
为了(wei liao)寄托无穷的思念，女主人公纤纤擢素手，札札弄机杼，仿照古人故事，为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读，无始无终，思妇的离恨也缠绵不尽，地久天长。“机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字，都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长，恨便有多长，锦字诗无穷，恨也无穷。楼上花枝本无情，然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子，很像是在嘲笑独眠之人。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
尧、舜禅让，载于《尚书》，《卿云》之歌，流传秦季。而尧、舜均属传说人物，舜歌《卿云》，颇难征信。很可能这是身处战国、秦季乱世，目睹争夺劫杀，而向往礼让治世者的代拟之作。不过，自战国、秦汉以来，禅让传说和《卿云》之歌，代代相传，深入人心，对形(dui xing)成以礼让为美德的民族精神，产生了积极的影响。柳诒徵论“唐虞之让国”时写道：“吾民初非不知竞争，第开化既早，经验较多，积千万年之竞争，熟睹惨杀纷乱之祸亡无已，则憬然觉悟，知人类非相让不能相安，而唐、虞之君臣遂身倡而力行之。后此数千年，虽曰争夺劫杀之事不绝于史策，然以逊让为美德之意，深中于人心，时时可以杀忿争之毒，而为和亲之媒。故国家与民族，遂历久而不敝”（《中国文化史》）。这对认识《《卿云歌》佚名 古诗》的历史背景和文化意义，颇有启发。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
文天祥在关押三年期间，书写了几百篇诗词文章，以抒发爱国之情。1281年夏季，在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中，文天祥慷慨挥毫，在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》：“天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥……”
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
《《商颂·殷武》佚名 古诗》这首诗的主旨，是通过高宗寝庙落成举行的祭典，极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
蔡中郎，即东汉末年著名文人蔡邕，曾官左中郎将，死后葬在毗陵尚宜乡互村（毗陵即今常州）。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
正当诗人为乡情所苦、愁思百结的时候，一队队大雁正从滨临锦江的成都上空，高高地向北归飞。“高高”有自由自在、畅通无阻之意。大雁北飞之地就是中原地带，它既是作者故乡的所在地，也是唐王朝中央政权的所在地。诗人想到大雁一年一度地回到故乡，而自己却多年滞留异地，不禁愁思缕缕。
全诗三章往复加强，不断地对黄鸟进行控诉，不断地对当地人进行批评，批评他们不能善待异乡人，不能进行心对心的交流，不能和平共处；不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回(de hui)旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
上两句是俯视下界所见，三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞，月升东山，这本是人们司空见惯的客观景物，但是在特定的环境气氛之下，能够荡人心神，触发人的情怀。正如刘勰所说：“献岁发春，悦豫之情畅；滔滔孟夏，郁陶之心凝；天高气清，阴沉之志远；霰雪无垠，矜肃之虑深。岁有其物，物有其容；情以物迁，辞以情发。”（《文心雕龙》）诗人处于浩渺无边的洞庭之上，那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅，所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字，并不是客观景物的实写，而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在，写得精采传神。
为了(wei liao)寄托无穷的思念，女主人公纤纤擢素手，札札弄机杼，仿照古人故事，为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读，无始无终，思妇的离恨也缠绵不尽，地久天长。“机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字，都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长，恨便有多长，锦字诗无穷，恨也无穷。楼上花枝本无情，然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子，很像是在嘲笑独眠之人。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
尧、舜禅让，载于《尚书》，《卿云》之歌，流传秦季。而尧、舜均属传说人物，舜歌《卿云》，颇难征信。很可能这是身处战国、秦季乱世，目睹争夺劫杀，而向往礼让治世者的代拟之作。不过，自战国、秦汉以来，禅让传说和《卿云》之歌，代代相传，深入人心，对形(dui xing)成以礼让为美德的民族精神，产生了积极的影响。柳诒徵论“唐虞之让国”时写道：“吾民初非不知竞争，第开化既早，经验较多，积千万年之竞争，熟睹惨杀纷乱之祸亡无已，则憬然觉悟，知人类非相让不能相安，而唐、虞之君臣遂身倡而力行之。后此数千年，虽曰争夺劫杀之事不绝于史策，然以逊让为美德之意，深中于人心，时时可以杀忿争之毒，而为和亲之媒。故国家与民族，遂历久而不敝”（《中国文化史》）。这对认识《《卿云歌》佚名 古诗》的历史背景和文化意义，颇有启发。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
文天祥在关押三年期间，书写了几百篇诗词文章，以抒发爱国之情。1281年夏季，在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中，文天祥慷慨挥毫，在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》：“天地有正气，杂然赋流形。下则为河岳，上则为日星。于人曰浩然，沛乎塞苍冥……”
“蓟门逢古老”这一首诗描写了老卒的凄凉境遇，令人同情。全诗言辞沉痛、悲哀、失望而无奈，似用边塞的血泪和成。不难想象，像这样的老卒不知有多少，长年戍边的艰辛可见一斑。
《《商颂·殷武》佚名 古诗》这首诗的主旨，是通过高宗寝庙落成举行的祭典，极力颂扬殷高宗继承成汤的事业所建树的中兴业绩。
创作背景
淳熙六年（1179年）正月，杨万里离家南行赴广州任职，三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了，但忧国忧民之心不减当年，他对国家分裂，北方大好河山沦于敌手，感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党，打击忠臣，不图恢复，甚为忧虑。他因直言谏诤，屡遭排斥，官职频迁，心情颇为忧郁，对于仕宦有些厌倦，因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说：“游倦当自归，非为猿鹤怨。”故上任后，常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。
观书有感二首·其一
合阴为符。形为灰土，神为仙居。众垢将毕，万事永除。
"独思贤王府，遂作豫章行。雄镇庐霍秀，高秋江汉清。
"雷电不敢伐，鳞皴势万端。蠹依枯节死，蛇入朽根盘。
"与君咫尺长离别，遣妾容华为谁说。
荷竿寻水钓，背局上岩棋。祭庙人来说，中原正乱离。"
"才子南看多远情，闲舟荡漾任春行。
牧马不嘶沙月白，孤魂空逐雁南飞。"
金屋玉堂开照睡，岂知萤雪有深功。"
报任少卿书 / 报任安书
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
"驰光无时憩，加我五十年。知非慕伯玉，读易宗文宣。
"夜雨洗河汉，诗怀觉有灵。篱声新蟋蟀，草影老蜻蜓。
桃李春无主，杉松寺有期。曾吟子山赋，何啻旧凌迟。"
"昔为仙子今为虎，流落阴崖足风雨。
一纸华笺洒碧云，馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事，
"北风北风，职何严毒。摧壮士心，缩金乌足。冻云嚣嚣，
终拖老病重寻去，得到匡庐死便休。"
下途归石门旧居
同来不得同归去，永负朝云暮雨情。"
树影残阳寺，茶香古石楼。何时定休讲，归漱虎溪流。"
古木林中砧杵干。至竟道心方始是，空耽山色亦无端。
"北山峨峨香拂拂，翠涨青奔势巉崒。赤松君宅在其中，
汉景称钦明，滥罚犹如斯。比干与龙逢，残害何足悲。
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼，葫芦酒满担劣起。
佳城今已开，虽开不葬埋。漆灯犹未灭，留待沈彬来。
与陈伯之书
上元官吏务剥削，江淮之人皆白着。
"昔年群盗阻江东，吴山动摇楚泽空。齐人亦戴蜂虿毒，
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤，莫忘江头白头达。"
一纸华笺洒碧云，馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事，
披云得灵境，拂石临芳洲。积翠遥空碧，含风广泽秋。
天生珍木异于俗，俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时，
唯羡灵溪贤太守，一麾清坐似深山。"
舞袖风前举，歌声扇后娇。周郎不须顾，今日管弦调。"
塞下曲·其一
"谁遣西来负岳云，自由归去竟何因。山龛薜荔应残雪，
故实刊周典，新声播鲁诗。六铢那更拂，劫石尽无期。"
乡程过百越，帆影绕重湖。家在飞鸿外，音书可寄无。"
此中一悟心，可与千载敌。故交徒好我，筐中无咫尺。
为报蜀皇勤祷祝，圣明天子古今稀。
何以辨灵应，事须得梯媒。自从灵响降，如有真人来。
"为□□□者，各自话离心。及第还全蜀，游方归二林。
"日用是何专，吟疲即坐禅。此生还可喜，馀事不相便。
忆母
忆得此中与君别。感物情怀如旧时，君今渺渺在天涯。
至今云旗图我形，为君一顾烟尘清。"
"临川千里别，惆怅上津桥。日暮人归尽，山空雪未消。
他时紫禁春风夜，醉草天书仔细看。"
"得道年来八百秋，不曾飞剑取人头。
"三载羊公政，千年岘首碑。何人更堕泪，此道亦殊时。
作者相收拾，常人任是非。旧居沧海上，归去即应归。"
"车马东门别，扬帆过楚津。花繁期到幕，雪在已离秦。
江神子·杏花村馆酒旗风
归心宁与子山同。尊罍岂识曹参酒，宾客还亲宋玉风。
朱阁临清溪，琼宫衔紫房。佳情期在此，只是断人肠。"
宫殿峥嵘笼紫气，金渠玉砂五色水。
幸逢铅母结重玄。狂猿自伏何须炼，野马亲调不着鞭。
"雪泥露金冰滴瓦，枫柽火着僧留坐。忽睹逋翁一轴歌，
野鹤眠松上，秋苔长雨间。岳僧频有信，昨日得书还。"
乱云开鸟道，群木发秋声。曾约诸徒弟，香灯尽此生。"
古驿江云入，荒宫海雨飘。仙松添瘦碧，天骥减丰膘。
祝英台近·除夜立春
微吟复微吟，依稀似庄舄。"
闲向五门楼下望，衙官骑马使衙官。"
应记前秋会吟处，五更犹在老松根。"
"仁圣垂文在，虚空日月悬。陵迟追哲匠，宗旨发幽诠。
后会那应似畴昔，年年觉老雪山容。"
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细，萦纡水态拂云轻。
莫问江边旧居寺，火烧兵劫断秋钟。"
江表唯传君子营，剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓，
周颂·维天之命
一方云物自鲜奇。天文仰视同诸掌，剑术无前更数谁。
谩费葛衫葵扇力，争禁泉石润肌肤。"
雨雾蒸秋岸，浪涛震夜城。政闲开迥阁，欹枕岛风清。"
"写得长松意，千寻数尺中。翠阴疑背日，寒色欲生风。
锦江增古翠，仙掌减元精。自此为风格，留传诸后生。"
鸿炉发灵香，广庑张钧天。玉醴洽中座，霞膏充四筵。
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
欲问皇天天更远，有才无命说应难。"
忆秦娥·山重叠
贪将到处士，放醉乌家亭。"
"小子声名天下知，满簪霜雪白麻衣。谁将一着争先后，
炭火邕湖滢，山晴紫竹凉。怡然无一事，流水自汤汤。"
山童顽且小，用之复何益。教洗煮茶铛，雪团打邻壁。
"至乐本太一，幽琴和干坤。郑声久乱雅，此道稀能尊。
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻，锦姝绣妾何纷纷。
雀静知枯折，僧闲见笋生。对吟殊洒落，负气甚孤贞。
"商山食店大悠悠，陈鹖z2锣古ie头。