鹧鸪词
又更几年还共到，满墙尘土两篇诗。"
蹇驴避路立，肥马当风嘶。回头忘相识，占道上沙堤。
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
扪萝上烟岭，蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼，洞花秋不落。
年光东流水，生计南枝鸟。月没江沈沈，西楼殊未晓。"
琴书剑珮谁收拾，三岁遗孤新学行。"
始悟身向老，复悲世多艰。回顾趋时者，役役尘壤间。
欲摘一枝倾一醆，西楼无客共谁尝。"
身出草堂心不出，庐山未要勒移文。
萎花红带黯，湿叶黄含菸。镜动波飐菱，雪回风旋絮。
鹧鸪词拼音解释:
you geng ji nian huan gong dao .man qiang chen tu liang pian shi ..
jian lv bi lu li .fei ma dang feng si .hui tou wang xiang shi .zhan dao shang sha di .
liang neng si zi sheng .suo de yi fei shao .wu pin bu wei jian .wu shi bu wei yao .
men luo shang yan ling .ta shi chuan yun he .gu niao wan reng ti .dong hua qiu bu luo .
nian guang dong liu shui .sheng ji nan zhi niao .yue mei jiang shen shen .xi lou shu wei xiao ..
qin shu jian pei shui shou shi .san sui yi gu xin xue xing ..
shi wu shen xiang lao .fu bei shi duo jian .hui gu qu shi zhe .yi yi chen rang jian .
yu zhai yi zhi qing yi zhan .xi lou wu ke gong shui chang ..
shen chu cao tang xin bu chu .lu shan wei yao le yi wen .
wei hua hong dai an .shi ye huang han yan .jing dong bo zhan ling .xue hui feng xuan xu .
译文及注释
译文
但是他却因此被流放，长期漂泊。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打(da)这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
屈原痛心怀王惑于小人(ren)之言，不能明辨是非，小人混淆黑白，使怀王看不明白，邪恶的小人妨碍国家，端方正直的君子则不为朝廷所容，所以忧愁苦闷，写下了《离骚》。“离骚”，就是遭到忧愁的意思(si)。天是人类的原始，父母是人的根本。人处于困境就会追念本源，所以到了极其劳苦疲倦的时候，没有不叫天的；遇到病痛或忧伤的时候，没有不叫父母的。屈原行为正直，竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主，谗邪的小人来离间他，可以说到了困境了。诚信却被怀疑，忠实却被诽谤，能够没有怨恨吗？屈原之所以写《离骚》，其原因大概是从怨愤引起(qi)的。《国风》虽然多写男女爱情，但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责，但并不宣扬作乱。像(xiang)《离骚》，可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝(di)喾，近世称述齐桓公，中古称述商汤和周武王，用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高，国家治乱兴亡的道理，无不完全表现出来。他的文笔简约，词意精微，他的志趣高洁，行为廉正。就其文字描写来看，不过寻常事物，但它的旨趣是极大的（因为关系到国家的治乱），举的是近事，而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁，所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的，由于行为廉正，所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中，像蝉脱壳一样摆脱浊秽，浮游在尘世之外，不受浊世的玷辱，保持皎洁的品质，出污泥而不染。可以推断，屈原的志向，即使和日月争辉，也是可以的。
回家的路上，晚风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
她善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心动神摇。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
且顺自然任变化，终将返回隐居庐。
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
我来这里终究是为了什么事？高枕安卧在沙丘城。
穆王御马巧施鞭(bian)策，为何他要周游四方？
春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
谁能爱我高尚的品格和情调？却都喜欢时下正流行的俭妆。
注释
（5）清庙：即祖庙，因其肃穆清静，故称。
每于：常常在。
133、覆车继轨：紧跟着又翻车。
⒃疑：怀疑。银河：古人指银河系构成的带状星群。九天：一作“半天”。古人认为天有九重，九天是天的最高层，九重天，即天空最高处。此句极言瀑布落差之大。
⑶渚(zhǔ)：水中的小洲；水中的小块陆地。鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。回：回旋。
[8]弃者：丢弃的情况。
莫：没有人。
赏析
他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场(jiang chang)，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
诗人到处游山玩水，看来似乎悠然自在，内心却十分苦闷。这首忆昔诗，重点不在追述游历之地的景致，而是借此抒发内心的情绪。愈是把自己写得无忧无虑，无拘无束，而且是年复一年，无处不去，就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有一处正面发泄牢骚，而又处处让读者感到有一股怨气，妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音”上面。
男子在回(zai hui)答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗(ci shi)和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
“海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向，所以“海潮”不是西去，而是南去。浔阳，即江西九江市，“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，白居易的《琵琶行》所写的，就是这里。牛渚，即采石，历来以地势险峻而闻名，可以用一人当关，万夫莫开的险要来形容，其险峻远远胜过马当这个地方。马当，江西彭泽县西北四十里，山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶，一水牵愁(qian chou)万里长。”这两句看似写渡江之险，实则写北上报国之路难行，“风波恶”，是指世事险恶，人心难测，所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南，也可以说报国无门，这里还没有以酒浇愁，这愁中还存在某种幻想，不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端，美酒三百杯。愁多酒虽少，酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字，而且愁到最后，连愁都不来了。
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只是引子。
抒写这样的伤痛和悲哀，本来只用数语即可说尽。此诗却偏从秋夜之景写起，初看似与词旨全无关涉，其实均与后文的情感抒发脉络相连：月光笼盖悲情，为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁，给幽寂增添了几多哀音；“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰，“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思；然后从草露、蝉鸣中，引出时光流驶之感，触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步，“妙在忽蒙上文‘众星历历’，借箕、斗、牵牛有名无实，凭空作比，然后拍合，便顿觉波澜跌宕”（张玉谷《古诗赏析》）。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处，那感叹、愤激、伤痛和悲哀，始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
末段四句点明送行之意。前两句是说，董生南行之后，将越过浪涛滚滚、蛟龙怒吼的长江，作者不知扁舟此去，何时才能归还。这两句深寓惜别之意。后两句的意思是：将来有幸，在大梁城里定能相见（大梁即汴京）。而玉川(yu chuan)子的破屋数间，那时也定然存在。玉川子是唐代诗人卢仝的号，作者借以自比。玉川子卢仝一生没有得志，作者也累试不第。除科举之外，作者也还有其他途径可以进身，但他并不低声下气去求别人的推荐，宁愿以布衣终老，所以在这里也以此勉励友人，表明将来相见，自己还是那几间破屋主人，友人也还是那么一个高傲自负之士。
《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求，而在这方面，周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯(zi bo)禽的教育与指导，用今天的话说是公私兼顾的，可他的主要精力一直集中于辅佐成王，他的主要政治业绩也在于此。这方面，《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录，孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君，一为辅相一为天子，但是，要了解成王时政事，却往往先要了解周公。《六经》皆史，读此篇亦可窥周初政事之一斑。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
诗人到处游山玩水，看来似乎悠然自在，内心却十分苦闷。这首忆昔诗，重点不在追述游历之地的景致，而是借此抒发内心的情绪。愈是把自己写得无忧无虑，无拘无束，而且是年复一年，无处不去，就愈显示出他的百无聊赖和无可奈何。诗中没有一处正面发泄牢骚，而又处处让读者感到有一股怨气，妙就妙在这“言外之意”或“弦外之音”上面。
男子在回(zai hui)答中，不顾自己大男人的情面，一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚，写到末尾，恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗(ci shi)和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题材。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
“海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向，所以“海潮”不是西去，而是南去。浔阳，即江西九江市，“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，白居易的《琵琶行》所写的，就是这里。牛渚，即采石，历来以地势险峻而闻名，可以用一人当关，万夫莫开的险要来形容，其险峻远远胜过马当这个地方。马当，江西彭泽县西北四十里，山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶，一水牵愁(qian chou)万里长。”这两句看似写渡江之险，实则写北上报国之路难行，“风波恶”，是指世事险恶，人心难测，所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南，也可以说报国无门，这里还没有以酒浇愁，这愁中还存在某种幻想，不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端，美酒三百杯。愁多酒虽少，酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字，而且愁到最后，连愁都不来了。
赤石在永嘉郡南永宁（今浙江永嘉）与安固（今浙江瑞安）二县中路之东南，去郡约有数十里，东濒今日的温州湾。帆海，注家常以为地名，其实可商，据宋郑缉之《永嘉郡记》，“帆游山，地昔为海，多过舟，故山以帆名”，在安固县北。灵运所谓帆海之地，当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名，因此帆海二词当是动宾结构，题意似为游览赤石，进而扬帆海上。诗的重点在帆海，游赤石只是引子。
抒写这样的伤痛和悲哀，本来只用数语即可说尽。此诗却偏从秋夜之景写起，初看似与词旨全无关涉，其实均与后文的情感抒发脉络相连：月光笼盖悲情，为全诗敷上了凄清的底色;促织鸣于东壁，给幽寂增添了几多哀音；“玉衡指孟”点明夜半不眠之时辰，“众星何历历”暗伏箕、斗、牵牛之奇思；然后从草露、蝉鸣中，引出时光流驶之感，触动同门相弃之痛;眼看到了愤极“直落”、难以控驭的地步，“妙在忽蒙上文‘众星历历’，借箕、斗、牵牛有名无实，凭空作比，然后拍合，便顿觉波澜跌宕”（张玉谷《古诗赏析》）。这就是《《明月皎夜光》佚名 古诗》写景抒愤上的妙处，那感叹、愤激、伤痛和悲哀，始终交织在一片星光、月色、螺蜂、蝉鸣之中。
末段四句点明送行之意。前两句是说，董生南行之后，将越过浪涛滚滚、蛟龙怒吼的长江，作者不知扁舟此去，何时才能归还。这两句深寓惜别之意。后两句的意思是：将来有幸，在大梁城里定能相见（大梁即汴京）。而玉川(yu chuan)子的破屋数间，那时也定然存在。玉川子是唐代诗人卢仝的号，作者借以自比。玉川子卢仝一生没有得志，作者也累试不第。除科举之外，作者也还有其他途径可以进身，但他并不低声下气去求别人的推荐，宁愿以布衣终老，所以在这里也以此勉励友人，表明将来相见，自己还是那几间破屋主人，友人也还是那么一个高傲自负之士。
《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求，而在这方面，周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯(zi bo)禽的教育与指导，用今天的话说是公私兼顾的，可他的主要精力一直集中于辅佐成王，他的主要政治业绩也在于此。这方面，《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录，孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君，一为辅相一为天子，但是，要了解成王时政事，却往往先要了解周公。《六经》皆史，读此篇亦可窥周初政事之一斑。
秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。
如果说前二句着重从动态中传神，那么，后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱，是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧，故称促柱。危，本为高峻貌，此处用以形容音节急促，故危弦意同急弦。“同情依促柱，共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通，用现代术语说，即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致，揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感，连她地上的影子似乎也受了感染，有了活跃的生命，随着她一起昂扬激奋。“依”，见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿，调整动作，一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”，则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影，使读者可触可见。这二字凝炼精警，皆从虚处传神。至此，一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象，遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
创作背景
诗人身处唐末乱世，社会动乱。唐帝国到了懿宗、僖宗的时候，已经是“日薄西山，气息奄奄”了。藩镇割据，拥兵自大，“专务聚财积粟，峻法树威”（《旧唐书·韩弘传》），相互间的兼并和掠夺愈演愈烈。而王室的生活则越来越奢侈糜烂，上行下效，各级贪官污吏横征暴敛，中饱私囊；藩镇牙兵凶残暴戾、强敲豪夺、逾法犯令，任意为非作歹。百姓们在这层层的勒索和压榨下，处在暗无天日、水深火热的境地。
许晟大( 唐代 )
收录诗词 (3365) 首
简 介
许晟大 许晟大，字德夫，湘阴（今属湖南）人。理宗嘉熙四年（一二四○）为湖南提点刑狱。与魏了翁有交（《鹤山集》卷五○《耻斋记》）。事见清光绪《湘阴县图经》卷三○。
金陵五题·石头城
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
"骄阳连毒暑，动植皆枯藁。旱日干密云，炎烟焦茂草。
吾道本迂拙，世途多险艰。尝闻嵇吕辈，尤悔生疏顽。
"不厌东南望，江楼对海门。风涛生有信，天水合无痕。
春来筋骨瘦，吊影心亦迷。自此渥洼种，应生浊水泥。"
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
旧里非难到，馀欢不可追。树依兴善老，草傍静安衰。
忽从风雨别，遂被簪缨缚。君作出山云，我为入笼鹤。
优钵罗花歌
"不觉百年半，何曾一日闲。朝随烛影出，暮趁鼓声还。
事随心未得，名与道相妨。若不休官去，人间到老忙。"
曾在东方千骑上，至今躞蹀马头高。"
仙籍聊凭检，浮名复为占。赤诚祈皓鹤，绿发代青缣。
身闲自为贵，何必居荣秩。心足即非贫，岂唯金满室。
"张翰一杯酒，荣期三乐歌。聪明伤混沌，烦恼污头陀。
栖禽尚不稳，愁人安可眠。"
却后十五年，期汝不死庭。再拜受斯言，既寤喜且惊。
菩萨蛮·端午日咏盆中菊
我亦君之徒，郁郁何所为。不能发声哭，转作乐府诗。
飞驰岁云暮，感念雏在泥。顾影不自暖，寄尔蟠桃鸡。
如闻风过尘，不动井中水。前时予掾荆，公在期复起。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。
雪岸犹封草，春江欲满槽。饯筵君置醴，随俗我餔糟。
"有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝，
登雨花台
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
门迥暮临水，窗深朝对山。云衢日相待，莫误许身闲。"
犷俗诚堪惮，妖神甚可虞。欲令仁渐及，已被疟潜图。
岸草烟铺地，园花雪压枝。早光红照耀，新熘碧逶迤。
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
孔生死洛阳，元九谪荆门。可怜南北路，高盖者何人。"
绕屋声淅淅，逼人色苍苍。烟通杳霭气，月透玲珑光。
无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。"
园有桃
浅酌看红药，徐吟把绿杨。宴回过御陌，行歇入僧房。
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
忆昔相送日，我去君言还。寒波与老泪，此地共潺湲。
昼夜欣所适，安知岁云除。行行二三友，君怀复何如。"
受露色低迷，向人娇婀娜。酡颜醉后泣，小女妆成坐。
其夫有父母，老病不安宁。其妇执妇道，一一如礼经。
逡巡日渐高，影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣，娇娃睡犹怒。
"洛阳大底居人少，从善坊西最寂寥。
临江仙·夜归临皋
黄梅县边黄梅雨，白头浪里白头翁。九江阔处不见岸，五月尽时多恶风。人间稳路应无限，何事抛身在此中。
委形群动里，任性一生间。洛下多闲客，其中我最闲。"
"今朝枕上觉头轻，强起阶前试脚行。膻腻断来无气力，
而我常晏起，虚住长安城。春深官又满，日有归山情。"
西曹旧事多持法，慎莫吐他丞相茵。"
"花向琉璃地上生，光风炫转紫云英。
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜，霓裳羽衣偏宛转。
馔盛盘心殢，醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂，海味蟹螯咸。
寿阳曲·云笼月
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
"巨镇为邦屏，全材作国桢。韬钤汉上将，文墨鲁诸生。
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
布卦求无妄，祈天愿孔皆。藏衰谋计拙，地僻往还乖。
剑佩辞天上，风波向海滨。非贤虚偶圣，无屈敢求伸。
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施，
又被新年劝相忆，柳条黄软欲春风。"
弘愿在救拔，大悲忘辛勤。无论善不善，岂间冤与亲。
舞鹤赋
嗟我天地间，有术人莫知。得可逃死籍，不唯走三尸。
众老忧添岁，余衰喜入春。年开第七秩，屈指几多人。
好是老身销日处，谁能骑马傍人家。"
"甲第何年置，朱门此地开。山当宾阁出，溪绕妓堂回。
"郑君得自然，虚白生心胸。吸彼沆瀣精，凝为冰雪容。
喣沫求涓滴，沧波怯斗升。荒居邻鬼魅，羸马步殑fF.
"经旬不饮酒，逾月未闻歌。岂是风情少，其如尘事多。
不辨邪声嫌雅正。正声不屈古调高，钟律参差管弦病。
采桑子·彤霞久绝飞琼宇
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
"闲官卧疾绝经过，居处萧条近洛河。
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹，骨肉团圆亦可荣。
犬吠穿篱出，鸥眠起水惊。愁君明月夜，独自入山行。
"生长在荥阳，少小辞乡曲。迢迢四十载，复向荥阳宿。
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
纷吾何屑屑，未能脱尘鞅。归去思自嗟，低头入蚁壤。"
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
清江引·托咏
暗被乡里荐，误上贤能书。一列朝士籍，遂为世网拘。
自嫌习性犹残处，爱咏闲诗好听琴。"
醉翁向朝市，问我何官禄。虚言笑杀翁，郎官应列宿。"
"昔年我见杯中渡，今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿，
"真娘墓，虎丘道。不识真娘镜中面，唯见真娘墓头草。
"曲江西岸又春风，万树花前一老翁。
三元推废王，九曜入乘除。廊庙应多算，参差斡太虚。
"忽忆前年科第后，此时鸡鹤暂同群。